第２９章记述雅各来到拉班家，以拉班小女儿拉结为“工价”，服事拉班７年；这个７
年与玛雅人的服役期恰好相同，或许巧合，或许有着相当古远的文化人类学原因。
雅各因为深爱着美貌俊秀的拉结，以致“就看这７年如同几天”。等到７年届满，“雅各
对拉班说：‘日期已经满了，求你把我的妻子给我，我好与她同房。’拉班就摆设筵席，请齐
了那地方的众人。到晚上，拉班将女儿利亚（大女儿利亚的眼睛没有神气）送来给雅各，雅
各就与她同房。……到了早晨，雅各一看是利亚，就对拉班说：‘你向我作的是什么事呢？
我服事你，不是为拉结吗？你为什么欺哄我呢？’拉班说：‘大女儿还没有给人，先把小女
儿给人，在我们这地方没有这规矩。你再服事我七年，我就把那个也给你。”雅各就如此行，……
于是又服事了拉班７年。
在后来的日子里，雅各的两位妻子给他生了好几个儿子，雅各继续为丈人牧羊。最
后，当雅各携妇将雏，带着应得的羊群离去时，拉班及拉班的儿子们兴师动众、气势汹汹地
追上来。追了７天才追上雅各，由于神夜里托梦给拉班，告诫他不要对雅各“说好说歹”，
这才避免了冲突。雅各斥责拉班：“……我这２０年在你家里，为你的两个女儿服事你１４
年，为你的羊群服事你６年，你又１０次改了我的工价。若不是我父亲以撒所敬畏的神……
与我同在，你如今必定打发我空手而去。神看见我的苦情和我的劳碌，就在昨夜责备你。”
于是拉班只得和解，说：“来吧……！你我二人可以立约，作你我中间的证据。”雅各就拿一
块石头立作柱子。又对众兄弟说：“你们堆聚石头。”……拉班说：“今日这石堆作你我中间
的证据。”因此这地方名叫迪累得，又叫米斯巴。意思说：“我们彼此离别以后，愿耶和华在
你我中间鉴察。你若苦待我的女儿，又在我的女儿以外另娶妻，虽没有人知道，却有神在你
我中间作见证。”拉班又说：“你看我在你我中间所立的这石堆和柱子，……我必不过这石堆
去害你，你也不可过这石堆和柱子来害我。”雅各就……起誓，又在山上献祭……
不厌其详地引述看来决非多余。这里第一个关键是财产。玛雅人只把财产传给儿子，就
好比拉班的儿子们特别在乎他们的姐夫（或妹夫）雅各捞到了什么好处，特意一起向父亲反
映情况。再说女儿恐怕也是一种特殊的“财产”，不用钱财来赎买白白嫁人岂不赔本？于是
与女婿开口闭口离不开“工价”二字。
除了７年劳役折算工价之外，玛雅小伙子结婚时还要付出不少代价。聘礼是免不掉的，
男方要为新娘子准备从礼服到各种装饰品的全套嫁妆，男方当然也要负担自家新郎倌的费
用。这种做法通行于玛雅社会各个等级，只有量的多寡，没有质的差别，贫富贵贱都体现了
嫁娶双方的既定财产补偿关系。娶了人家的女儿原本是赢家，不作出补偿就不平衡了。玛雅
人的想法与《圣经》中的雅各大概是一样的，娶妻生子就是自己赢回的利息。中国人有“子
息”一词，可谓传神。生息的子孙，繁殖的羊群，岂不卞是“工价”的绝好注脚！
第二个关键是“你我”之间的誓约。拉班挑明了主题，不允许亏待自己的女儿或另行娶
妻。请想，７年劳役的办法是多么精明的算计！假如整个玛雅社会都奉行这一风俗乡规，事
实的确如此，那么，又会有哪个男人能够有那许多个“７年”用于瞎折腾！他只有乖乖地为
他所付出的“押金”考虑，平平稳稳地维持一个既成的婚姻。这或许就是玛雅人成功地实行
了一夫一妻制的原因。这个道理，大概现代社会也并不很陌生吧，这其中就隐含着某种颇具
智慧的东西。
丈人拉班与女婿雅各以上帝的名义立下了“你我”共遵的誓约，这是不同辈份之间“平
等”的契约。这个“平等”恰恰反映了两种力量、两种意愿、两种权力、两种利益之间的对
立、协调、共享和默契。
他们堆起的石头、树起的石柱，当然远远不及玛雅人在石头建筑上表现得宏伟与壮
丽；玛雅人也似乎不是为了儿女之事去浪费巨大的社会劳动和艺术才能。但是，玛雅人的那
些宏美壮丽的石头建筑，无疑也是社会冲突与契约的升华。一个能够像《圣经》那样设计出
“７年之役”的民族，也必然有智慧去把他们生存与发展的需要与矛盾用一个宏美壮丽的体
系精心构筑起来。
当我们想到神奇的玛雅智慧，不浪漫也变得浪漫！
终点站·避风港
人终有一死，生生死死乃是自然法则。然而对待生死却是个哲学问题，哲学二字并不如
想象的那么玄奥，无非表明了一种根本的关切。２０世纪末的今天，西方发达社会开始兴起
“死亡教育”，这并不是哪几位教育哲学家立意惊世骇俗，非要让学龄稚童把停尸房当作课
堂，这只不过是我们对死亡问题永恒关切的一个新事例罢了。
玛雅人对死亡问题大作文章，自有其道理。那个黑暗世界若不是特别引起他们注意，也
至少要比引起我们的注意来得多些。试想，没有现代文明不夜的灯火，没有现代社会喧闹的
人群，没有现代科学给人自慰自信的相对安全感，那些生活在中美洲野性十足的热带丛林里
的玛雅先民们，是不是更久地体验长夜的黑暗，是不是更深地感受孤独的无助，是不是更多
地仰赖宗教迷信的观念和行为来打发黑暗死亡的恐惧感？
丈量一下现世生活到死亡世界的距离，也许玛雅人觉得很近。丛林中有凶猛无敌的美州
豹，玛雅人敬畏它们，奉若神灵；周期性的地力衰竭以致绝产或突如其来而又频频光顾的蝗
灾，都会造就一批可怜的饿殍；那些高耸的巨石建筑工程，可能每块成吨的石料都有血肉之
躯的性命成本；更不用说高高的祭坛顶上、时常上演着血腥的人牲献祭……战争、疾病、衰
老、难产、意外，人生的旅程处处标明死亡的站牌。
求生恶死，这是生命的本能。而人这个物种，因为具有智识，于是连生死也不那么简单。
他首先要学会平衡主观意愿和客观事实的情感冲突，学会直面死亡或给死亡一个“说法”。
现代人类好比一个成熟的大人，现代的文化使人们通常能直面生死，那个“死亡教育”新观
念即此背景下的产物；而人类曾经也像一个孩童一样，不那么在乎事实，更多地屈从自己的
愿望。
这也是一种选择，选择一种排斥那个令人讨厌与惧怕的“死亡”事实的思路，沉醉在永
生不死的意境里，或把死亡当成一件不那么可怕的事情。玛雅人就是精心构筑了这一观念。
把事实揭穿挑明的现代“死亡教育“，为的是让幼童直面死亡，消除不必要的恐惧（其
效果尚存在很大争议）；把事实包裹起来的玛雅“死亡观念”，为的也是消除人们必不可免的
天然恐惧。殊途同归。尽管按现代观念评判，高下分明，但是，人类的文化行为并不那么容
易评说。
玛雅人把死亡看作人生的避风港，可以再度扬帆启航。或者说，他们并不以为死亡即是
一个人的终点，死亡是中转站，是走完这段旅程再搭乘另一趟班车的过程。
于是，他们为中转的人生过客提供许多“服务”。他们悉心包裹尸体，给死者嘴里塞满
玉米，以免死者在等候下趟班车时挨饿。有时还往死者嘴中填塞玉石，玉石是玛雅人珍贵的
物品，差不多可以说“很值钱”，以免死者受穷，买不起车票。
墓穴里还要放上偶像，保佑死者一路平安。至于死者的身分证件也很重要，一定要齐全。
好比说，生前是位工匠，那么应当放上石斧以证明其职业和技能；生前是位祭司，就放上书
籍图谱；生前是法师，就放些魔石；生前是猎人、渔夫，就放弓矢钩叉……因为死者在来世
还需要他那些装备。
玛雅上层人物的死后安排相当精心。通常是先火化，然后将尸灰收藏在瓮中入葬，葬所
可能是各种规模的庙字。以前人们把玛雅地区的金字塔当作单纯进行祭祀活动的场所，后来
考古学家发现了它们中有些至少还有别的用处。这个发现有点偶然，本世纪初，法国人阿尔
贝·吕兹考察帕楞克古城一座金字塔。他在塔顶神庙里发现地上的大石板有些异样，板上几
个圆孔似乎显示板下面掩盖着什么。于是他就领人撬开了这块大石板，果然下面是一条被泥
石堵塞的通道。他和六位助手花费三年辛苦，才挖通这条长２０米、有５６级台阶的地下甬
道。甬道尽头是一堵石墙，墙下有些玉珠耳饰和项链。拆除石墙后，又找到一条甬道，甬道
尽头还是石墙。左侧有个石瓮，内中有６具年轻人的尸骨。吕兹判断他们只是殉葬者，真正
的大人物还在后面等待重见天日。
经细致探察，发现墙上有块三角形大石块，极可能是一道门。撬开石块，出现一间大墓
室。墓顶上有块６吨重的大石板，他们费了九牛二虎之力，用４个汽车千斤顶才慢慢把它移
开。墓穴高７米、宽４米、进深９米。室内四壁尽是人像浮雕，似乎共同拱卫着室中央的巨
型石椁。棺椁的盖板竟然重达４０吨，板上也刻有人像和图案。经专家研究石板上的象形文
字，推断它制作时间是公元７世纪。墓主人随葬品包括金玉冠冕、耳环、项链、手镯和小偶
像。最为奇妙的是他的脸部罩着青玉面具，由２００余枚玉片拼成，眼窝处是室石镶嵌。对
