“我们看到的彩虹是阳光经由雨后空中无数小水滴的色散和折射后产生的自然现象，知道了原理，只要调整好角度，就能利用同样可以造成色散的三棱镜或者一面镜子加一盆水，甚至只是装在玻璃杯中的水，人为地造出彩虹。那天在蒙面作家家里，我都在肥皂泡上看到彩虹了。我们再来看这个案发现场，利用多面镜子进行折射和反射启动水喷淋系统，房间里就会有无数水滴。加上视野开阔的大落地窗，是否可以把整个房间当成一个巨大的水滴。吴家元在打造这个酒店的时候一定策划了很久，为了能在这个房间里看到漂亮巨大的彩虹。就像岛田庄司笔下的人物为了一个人而特意在某地建造一幢倾斜的屋子，吴家元则为了一个人，打造出了这个花园酒店！”
沈冰月注意到一直没说话的丁蕊长长地呼出了一口气，看来在赵知奇说话的时候，她一直紧张得屏住了呼吸。
“说到这里，吴家元关窗的理由也就显而易见了。他从来就没想过揭发凶手的身份，就像十五年前一样，他没有选择去恨那个叫宋彩虹的人。相反，他为了完成约定，用尽最后一丝力气关上了窗户。不让光的线路发生任何微小的改变，来破坏他想要让你看到的彩虹。”
赵知奇叹了口气，不知道在为谁悲哀。
“我那天在酒店楼下的推理没有错，房间里没有第三者，窗户是吴家元自己关的，唯一进入过房间的人就是你，丁蕊。我在《凶手大概就是你吧》的前勒口上印了你的照片，虽然过了十五年，但吴家元还是认出了你。本以为可以给你一个惊喜，但没想到，他用来制造彩虹的道具，成了你杀人的凶器。蒙面作家说得没错，我们一直都不明白过去的重要性。正是过去的你，才有了今天的吴家元，也正因为过去的吴家元，你才能成为今天的你。”
听完这番话，丁蕊并没有反驳，她的双眼无神地下垂着，沉默了许久，才缓缓开口。“太傻了。我还以为他是来找我报仇的呢……我好不容易成了名人，可以赚钱了，怎么能因为他就……”
“唐警官，我有一个请求。”赵知奇不再看丁蕊，而是转头问唐警官。
“你说。”
“抓丁蕊回去前，让她再去一下花园酒店吧。毕竟那个酒店是为了她而建造的，吴家元虽然不是什么好人，但他生前最后的愿望我们还能满足。”
“让丁蕊看一下吴家元为她打造的彩虹，对吧？”唐警官看了一眼丁蕊，“好，应该没问题。”
丁蕊缓缓抬起头，对唐警官露出一个寂寞的笑容。
“不用了，唐警官。我其实根本就不喜欢彩虹。”
这时江彬端着托盘走了过来，他从托盘上拿下一杯咖啡，放在了丁蕊面前，这次他做了一个新的拉花。白色的奶泡打底，两颗瓜子点缀其上，瓜子下方，是一红一绿两道紧挨着的弧线。很显然，不是普通的植物或花卉图案。
“这是……一个笑脸吗？”丁蕊略显疑惑地抬头看着江彬，“是嘲笑还是安慰？”
江彬冲她笑了笑，没有正面回答。“用的是抹茶粉和樱花粉。”
就在丁蕊感到莫名其妙的时候，一旁的赵知奇伸手抓住杯子把手，旋转了一百八十度。两道带着春天色彩的弧线变为向下弯曲，而那两颗瓜子在这道圆弧下方，像两颗正在下落的雨滴。
丁蕊瞬间明白过来，原来是彩虹。她又盯着看了一会儿，并没有拿起来喝，而是表情古怪地侧过身，从手包里掏出一个小化妆包。
“我想去洗手间补一下妆。”
“我陪你去。”唐警官警惕地想要站起来，却发现撑在桌子上的手被一只温暖的大手按住了。
“我们在这里等你回来。”赵知奇温柔地说道。
丁蕊离开后没有一个人开口说话，为了缓解这尴尬的气氛，沈冰月总结式地说道：“丁蕊说过，女生说上厕所，有时候不是真的上厕所，而是补妆。同样的，我们说去补妆，有时候也不是真的要补妆。”
蒙面作家顺口接道：“而是想一个人静一静。”
这下，气氛直接降到了冰点。
突然，沈冰月盯着对面那杯有彩虹图案的咖啡问道：“江彬，你那天在西康路画了个郁金香的图案，是想给我留下什么信息吧？但根本没什么用啊，要不是我等了一整天，又碰巧遇到了载过你的出租车司机，根本不可能找到那个地方。”
“我不是想让你跟踪啊。我说过，这种危险的事情，你不能去冒险，我去做就行了。”江彬把托盘扣在胸前，“不过我想……有可能我回不来了，所以……我只是希望，只要你能看到那个图案，就行了。”
“只要我能看到就行了？什么意思？”
江彬说完后就转身走回柜台了，并没有解释。倒是赵知奇的声音轻轻地传到了沈冰月的耳中。
“郁金香的花语，是爱的表白。”
沈冰月瞬间觉得脸颊滚烫，她飞快地瞥了一眼江彬走远的背影，不确定他有没有听到这句话。
后记 在我开始构思之前
今夜宜有彩虹 作者：陆烨华
（本文都在泄底，请读过正文之后再阅读）
解谜的同时，动机也恰好交待完毕。
这是跳进我脑子里的第一个创作初衷。
我一直不是一个善于构思动机、乐于花篇幅描写动机的作者，我对本格推理有一个比较偏执的概念，就是动机是可有可无的。在那本写得很任性的《撸撸姐的超本格事件簿》中，好几个案子都没交待动机，侦探甚至还说出了“动机关我什么事”这种话。
但一本完整的长篇推理小说，动机却是必须存在的。哪怕在凶手被抓住，谜团全部解开后，也要让凶手做一番自白，占去一些篇幅。其中最丧心病狂的恐怕是贵志佑介的《玻璃之锤》，凶手的动机故事整整讲了半本书，画风突变成社会派。柯南·道尔在《四签名》中也做过类似的尝试。
因为实在不想在侦探解谜完成之后，还听凶手的自白故事。所以在决定写长篇的时候，我就想好了要用双线的叙述方式呈现。一条线是解谜线，一条线是动机线。双线汇聚的时候，谜团揭开，动机也恰好说完。一方面整本书在布局上是统一的，另一方面还能做一个小小的叙诡，虽然这个时间叙诡是超级老梗。
可以说，这个老梗叙诡是为了完成“解谜与动机同时进行”这个想法而不得不存在的，为了包装这个叙诡，我还在开篇用“侯文生杀人”作了一个小误导。当然，有多少误导，就应该有双倍的伏线。所以我反复提及嫩江路、昌平路上没有地铁站，但其实在二〇一〇年之后这两条路上就都有地铁站了。类似的十五年前与现在的不同，还有多处描写，相信细心的读者，应该会很容易就看穿了这个时间叙诡吧。
想好了布局上要做的事情，接下来就是设置凶手了。
我的偶像阿加莎·克里斯蒂早期的作品执着于凶手的意外性，她的努力也影响了后世一大批推理作者，终于，可能的“意外的凶手”几乎被写尽了。侦探是凶手、警察是凶手、叙述者是凶手，甚至读者是凶手，等等，但似乎没有人写过“凶手”是凶手吧？！
想到了这一点，篇幅诡计自然而然就诞生了。侦探在本书三分之一处就指出了凶手的身份，但是“作者都说了ta是凶手”和“后面还有三分之二本书呢”这两个事实加在一起，会让读者产生“这个人绝对不是凶手”的想法。当然，还需要设置一个诡计让侦探带领读者进一步排除ta的嫌疑（关窗），这样，等故事讲到最后，这位早就暴露的真凶就再也不会进入怀疑对象列表了。
布局和凶手有了，接下来就是逻辑呈现方式。这两年给我印象最深刻的玩法应该就是“突然推理”了吧。
“突然推理”指的是在没有发生任何可疑事情的情况下，侦探突然指出某人是凶手。听起来很潇洒，但实际构思的过程非常痛苦。普通的呈现方式是：给出谜面→寻找线索→组合线索与谜面→指出凶手。难点全在第三步，甚至可以说前面两步是可以根据第三步做调整的。而“突然推理”是：寻找线索→组合线索指出谜面→组合线索与谜面→指出凶手。重要的不光是解答部分，而是连谜面都要自己推理出来。
关于“突然推理”，有两部作品优秀到可以作为范本。一部是日本作家梓崎优的《冰冻俄罗斯》，一部是中国作家时晨的《缄默之碁》。这两部作品都是短篇，也是因为“突然推理”的形式受限，推理过程必须快且突然，推理结束后，作品也自然迎来结局。于是我想，有没有可能在长篇中实现“突然推理”呢？
终于被我想到了，那就是——写两个“突然推理”！
喂没有啦！而是我突然意识到“突然推理”居然可以和我一开始想写的“凶手是凶手”梗完美地结合在一起。在整本书三分之一处就突然推理，并且指出凶手，但是故事和谜团在这个时候才刚刚开始。
为什么要写这样的双线布局，怎么设置意外的凶手，逻辑上想挑战什么……当我想好以上这些最基本的元素后，终于可以放心地创作这本小说了。
---陆烨华
---二〇一七年六月
解说
今夜宜有彩虹 作者：陆烨华
幽默推理与喜剧
——《今夜宜有彩虹》解说
文/陆秋槎
去年十月底，石川县立图书馆请东川笃哉老师来做了一次访谈式的讲座。讲座结束之后，我加入的推理读书会将他请到了一间会议室，我们就在作者在场的情况下，各自发表了对他的一本长篇《馆岛》的读后感。也正是在那个时候，东川老师谈起了未来的创作计划，说自己“比起幽默推理，更想写的是喜剧”。
如今，我们一谈到东川笃哉的小说，总要把“幽默推理”一词挂在嘴边。但实际上，在他出道之初，出版社并未这样宣传他的作品（严格说来，他经历过两次出道，第一次是一九九六年凭短篇《不完整的密室》入选鲇川哲也主编的刊物《本格推理》，另一次则是二〇〇二年在光文社出版长篇《密室的钥匙借给你》。这里特指后面一次）。东川曾在一篇文章里回忆说，当时正值幽默推理的冬天，不仅作品稀缺，就连这个说法也几乎成了被遗忘的“死语”。
诚然，在上世纪七八十年代，以赤川次郎、辻真先等人为代表的幽默推理曾红极一时，新本格阵营里也有我孙子武丸这样凭幽默推理出道的作家。然而，经过了新本格的升温与降温，到东川笃哉出道的二〇〇二年，日本推理界的风向早已一变再变，愈发让人捉摸不透了。在那一年，乙一发表了《GOTH断掌事件》（并于次年摘得“本格推理大奖”），西尾维新与北山猛邦凭“梅菲斯特奖”出道。而在此之前，清凉院流水、舞城王太郎、佐藤友哉等反传统推理作家已经活跃于文坛。这群深受动漫文化影响、满怀着叛逆精神的作者（他们的风格通常被称为“脱格”或“世界系”），牢牢地攫住了世人的目光。相比之下，东川笃哉就没那么走运了，可以说在出道之后不久便惨遭埋没，只在小范围内被阅读。幸而他并未放弃自己的风格，终于在二〇一〇年凭《推理要在晚餐后》一书创造了百万销量的奇迹。《晚餐后》一书的成功，也意味着幽默推理的复兴。至于中国的作者受到东川的影响、开始幽默推理创作，则更是在此之后的事情了。
幽默推理的意思并不难懂，大抵就是在推理中加入了幽默的元素。然而“喜剧”一词，却因为历史太悠久而产生了许许多多的歧义。但有一点可以肯定，从亚里士多德到太宰治，人们总将“喜剧”与“悲剧”对举，而绝少将它与“幽默推理”作比较——这或许是东川老师独创的观点吧。为了说明，他也举了例子。他说自己绝大多数的短篇都是幽默推理，而像《再也不绑架了》这种则是喜剧。
读过的朋友想必立刻就能理解，哪怕只看过新垣结衣主演的电视剧也能明白吧，《再也不绑架了》一书并没有套用传统推理小说的框架（谜题、探案、解答），而是在一个完整的恋爱故事里插入了案件。书中不仅有脱线的人物、层出不穷的笑料，更有一个皆大欢喜的结局。我想，《请勿在此丢弃尸体》、《今夜不宜犯罪》（台版翻成《不适合交换杀人的夜晚》，更接近原文）等作品应该也能被归到喜剧这一类。
做了这么多铺垫，至此终于要请本书的作者陆烨华出场了。
之前，午夜文库已经出版过他的《超能力侦探事务所》及其续作《神秘组织》。这两本书无疑都是彻头彻尾的幽默推理，是在传统推理小说的框架里加入幽默元素，除去架空的背景设定和各种推理小说典故之外，倒是与《推理要在晚餐后》这类短篇集无异。然而，如今摆在我们面前的这本《今夜宜有彩虹》，相比幽默推理可能更接近喜剧。里面的案件只是在推动着剧情，并没有喧宾夺主（并且如书名所揭示的那样，它致敬的对象很可能就是《今夜不宜犯罪》）。
当然，幽默推理与喜剧之间并没有什么高下之分。写作幽默推理，强调诡计与逻辑，更容易展示作者在本格推理上的造诣。写作喜剧，要求的则是作者在编故事和谋篇布局上的本领。但有一点可以确定，能写好这两类小说的作者，肯定比只能写好其中一样的要高明些。从这个意义上来讲，陆烨华写出这本《今夜宜有彩虹》，虽然未必意味着转型，却也不得不说是一种进步，至少拓宽了自己创作的空间。
行文至此，我又想起了翻译家宫胁孝雄的一个观点。他在《书斋的旅人》一书里谈到了英国推理小说的“喜剧传统”，并将它与以哈米特为代表的美国推理做了一番比较。宫胁孝雄指出，如今（这本书出版于一九九一年）在世界范围内大受欢迎的推理小说，几乎都是“哈米特的后裔”，往往带有悲剧色彩，最具人气的侦探角色也大多有着惨痛的过去（离我们最近的一个例子可能是尤·奈斯博笔下的哈里·霍勒），而传统英国推理的“喜剧传统”在西方几乎无人继承。全书的结尾是这样一句话——从现在起，必须进行喜剧的复权。几年之后，评论家森英俊写了一篇讨论新本格运动的文章，就借用了宫胁孝雄的观点，以《喜剧的复权》为标题。
若把目光移到中国，也会发现，如今最被市场认可的国产推理都是“哈米特的后裔”，充满了阴惨的杀戮与人伦惨剧。雷米、周浩晖、紫金陈、呼延云等前辈作家无不如此。至于我自己，也时常沉迷于米泽穗信式的无力感和罗斯·麦克唐纳式的悲悼氛围，而让笔下角色的青春都蒙上了一层阴影。但是，陆烨华的创作却始终遵循着喜剧的传统，从中能看到一种轻盈、欢快的娱乐精神，这在中国推理界反倒像珍稀动物一般，值得保护。
我想，这或许与他曾翻译过两册阿加莎·克里斯蒂的小说有关吧。因为嗜读而动笔翻译，又因为翻译而加深了理解，在这个过程里陆烨华或许领悟了什么。尽管他的小说在行文风格和人物塑造上同阿加莎迥然不同，但蕴含在阿加莎的作品中的喜剧传统，却在更深的层面上影响了他的创作。恐怕这是作者本人也未曾觉察到的。
不管是悲剧也好，喜剧也好，甚至是讽刺剧或历史剧，只要台下尚有观众便应该演下去。哪怕只能收获零星的掌声，乃至被人喝了几声倒彩，也不该轻易就谢幕。同样地，对于台下的观众来说，陆烨华的喜剧才刚刚开场，请不要错过见证他与中国推理成长的最佳时机。
