楮盟
推理的黄金时代
纵观世界各国推理文学的发展历程，我们会发现，其中有着种种相似和巧合。这些相似和巧合的出现，并非偶然，而是推理文学自身特点作用的必然结果。
在欧美，推理文学的第一个高峰，出现在十九世纪八十年代末到二十世纪二十年代初，被称为“短篇推理的黄金时代”。这一时期以阿瑟·柯南·道尔爵士创作的“福尔摩斯”系列作品为发端，包括切斯特顿的“布朗神父”系列、杰克·福翠尔的”思考机器”系列、欧内斯特·布拉玛的“盲侦探卡拉多斯”、奥斯汀·弗里曼的“微物侦探桑戴克”等作品。
这一时期推理文学，以短篇小说为主要表现形式。受时代和篇幅限制，这些作品大多比较注重诡计设计和逻辑推理过程，侦探往往会单刀直入地触及谜底，不大注重人物刻画、情感描写以及情节转折。也正因于此，后世对“短篇黄金时代”作品的评价，一向比较两极化，但其历史地位和对推理文学的影响，是无法忽视的。而这一时期的推理作品，因为一直奉行“解谜至上”的创作理念，也被誉为“最纯粹的推理小说”。
无独有偶，当今推理文学重镇日本，也同样经历了这样一个特殊的、有争议的、又无法忽视的时期。
推理小说对日本来说是“舶来品”，在十九世纪末，由以黑岩泪香为代表的一批先行者，引人本土。到二十世纪初期，经过几代推理人的努力，这一文学形式，最终迎来了第一个丰收期。
1923年，江户川乱步发表推理小说《两枚铜币》，标志着日本推理文学进人了战前本格时期。因为这一时期，绝大数作家都以《新青年》杂志为阵地和舞台，因此通常被称“新青年时期”。
这一时期的代表作家有本格派大师江户川乱步，变格派大师横沟正史，富于文学表现力的木木高太郎，擅长理学知识的甲贺三郎，以医学见长的小酒井不木，注重法理程序的浜尾四郎等。和欧美的“短篇黄金时代”相比，日本的“新青年时期”有着明显的本土特征，一方面，相比与欧美的“纯粹推理”，日本这一时期作品，显得相当多元化。不论谜底的揭示、故事的离异、气氛的诡异、知识的炫耀、思想的阐释等等，都成为作品表现的内容，给阅读者一种前所未有的阅读感受，另一方面，也正因为风格的多元化，造成了这一时期的作品，水平参差不齐，总体成就不髙，不及欧美同一时期的作品，取得的成就和地位辉煌。
但有一位作家却堪称“另类”。他不被时代和环境所左右，一生坚持本格路线，坚持“解谜至上”的创作理念，得到了同行和读者的肯定。他的作品平实质朴，逻辑推理过程公开严密，打开了日本本格推理创作的新篇章。
他就是被称为“奇迹作家”的大阪圭吉。
奇迹作家
大阪圭吉，本名铃木福太郎，1912年3月20日出生于日本爱知县。1932年，年仅二十岁的大阪圭吉，以一篇《食人浴室》参加征文大赛，获选为“佳作奖”。之后，在当时推理巨匠甲贺三郎的推荐下，大阪圭吉在最知名的《新青年》杂志上发表了《百货公司的绞刑官》，一举成名，成为这一时期的代表作家。
大阪圭吉一生钟情于短篇创作，共留下了几十篇推理小说，其中包括《船工杀人事件》《白鲛号杀人事件》《花束之虫》《葬礼火车头》《溶雪》《石墙幽灵》《银座幽灵》《坑鬼》等作品，这些已成为推理文学历史上不可磨灭的地标式作品。
大阪圭吉的“本格”天赋，是无人可及的。当他已经可以和江户川乱步、甲贺三郎、木木高太郎等成名已久的前辈大师比肩而立时，年仅二十四岁。大阪圭吉可谓青出于蓝，他在字里行间，精准地展现出欧美“黄金时代”的古典风范，纯粹而细致的推理，彰显着正统推理文学的独特本质，在同时期无人能居其右。因此，“奇迹作家”大阪圭吉也得以和“超人作家”小栗虫太郎、“怪物作家”梦野久作并称为日本战前本格时期三大家，
但战争无情地中止了大阪圭吉的创作生涯。1943年，大阪圭吉受征召奔赴战场。两年之后的1945年7月，他病逝于吕宋岛，年仅三十三岁。
就这样，大阪圭吉和他为数不多的推理作品，如流星般划过世界推理文学的夜空，留下了短暂却无比璀璨的光芒！他的一生，他的作品，他的创作理念，他所取得的成就，都无愧于“奇迹作家”的称号！
最纯粹的推理
日本《新青年》时期的成就和影响不及欧美的“短篇黄金时代”，是有其必然原因的。
西方世界受启蒙思想引导，注重逻辑分析，崇尚科学精神。体现在推理文学上，便是对“解谜”的孜孜以求。而日本受中国传统文化影响，分析精神稍显不足，比较强调“悟”的作用。再加之本土环境的影响，使得日本文学及其他领域，都比较注重感官刺激，喜欢更多地通过感官认知事物。因此，日本这一时期的推理作品，有些离奇怪诞、五花八门就不难理解了。也正因如此，大阪圭古的“本格”追求也就显得格外珍责和可敬。
大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中，阐明了自己的创作理念。他认为，一篇小说，尤其是推理小说，如果片面地强调故事的离奇、情节的逆转，以及“不可能犯罪“之类的诡计设计，一且解答牵强或有失公平，就会令读者丧失阅读的乐趣，降低作品质量，以致影响到推理文学整体的发展和地位。大阪圭吉将这类布局和结局水准反差很大的文章，称为”蝌蚪文章”，即“头大尾小”之意。他认为，推理小说的核心，应该是、也只能是“逻辑解谜”，与其异想天开地追求一些“变格”元素，不如注重谜团的构架和筛选，这样，“至少前途绝对不会悲观”。
这就是大阪圭吉永不放弃的追求——绝对不做“蝌蚪作家”。大阪圭吉的这一创作理念，直到今天，依然影响着后世创作者的创作。推理巨匠鲇川哲也称其为“日本战前短篇本格第一人”，而在第二次世界大战后，人们不断将大阪圭吉的作品加以整理，结集出版，评论研究，重新审视其历史地位。经过战后的“宝石”时期和“社会派”时期，大阪圭吉的作品，依然光彩依旧，得到了岛田庄司、续辻行人、有栖川有栖、法月轮太郎等“新本格派”作家推崇。
读大阪圭吉的作品，我们可以享受到最纯粹的推理之趣。他的作品中，充满了一种古典魅力，一种贵族气质，令人沉迷其中，难以自拔。我们不能否认，这些作品以现代的标准审视，稍显遥远，稍显直接。但也正因为此，使得大阪圭吉的作品无法复制，有如一件精美绝伦的古典重器，可以不喜欢，无法不尊重，更无法否认其价值与地位。
本书共收录了大阪圭吉的二十二篇作品，按发表的时间排序，是最能代表其风格、成就最高的作品。其中《幽灵妻》一篇发表于大阪圭吉去世后的第二年，弥足珍贵。希望这个集子，可以让所在阅读者了解大阪圭吉，爱上本格推理。
