“接下来是叙述性诡计之②‘时间误导’。二二村警部您刚才说案发时间为合宿第二天的十二点过后，但您并没有明说那是半夜的十二点，还是中午的十二点。若是基于‘耗时费力的犯罪通常都是发生在夜晚’这种先入为主的观念来阅读，就会认定案发时间是半夜的十二点，结果将使得读者对于‘登场人物的不在场证明成立与否’产生误判。”
“……或许我真的没说清楚，只是我觉得这点不用说也知道，千良先生的死亡推定时间的确是半夜的十二点喔。”
“是的，我知道。所以我才说叙述性诡计是只针对读者，让读者无法确切充分认知登场人物面貌的诡计嘛。”忘却侦探补上说明。
“这是利用十二小时制与二十四小时制之间的模糊地带，推移短短半天时间的叙述性诡计，而如果真的要写，还可以更大胆地让人以为是现代剧，结果其实是时代剧，或甚至是未来的科幻世界之类的叙述性诡计，想写也是能够写得出来的。”
“这……这么做有意义吗？”
“读者会大吃一惊。”
她说得简洁又肯定，一副“除此之外还需要什么意义”的样子——慢着，那跟“因为刚好想到就做了”有什么不同？
虽说现实中是挺常见的。
不过现在是在讨论推理小说吧？
“只要不去描写，读者就连书中的街头风景也无法得知——还有一种时间型叙述性诡计，让人以为故事依照顺序发展，其实处处穿插着过去的情节，或是时间顺序其实是交错颠倒等等。当一切真相大白之时，读者会感觉自己刚才读过的小说就像是另一本完全不同的小说。”
“原来如此，但那只是读者的感觉，登场人物应该会发……”
“并不会发现，不只警察没发现，凶手也无感。”
为何要用俳句[7]形式回答我。
不，与其说是回答我，不如说是在耍弄我。
“要继续讲下去喽。接着请容我以这份登场人物表来进行解说。”
今日子小姐将右手的前臂转向二二村警部，手里仍不停操作着手机，而且正以非比寻常的速度阅读着《XYZ的悲剧》——最快的侦探不止推理速度快，就连阅读速度也最快吗？
说是超过一千页的大作，但是照她这个速度，或许一下子就看完了。
“叙述性诡计之③‘生死误导’。”
“生死……呃，应该不至于把活人和死人搞错吧？”
“是吗？二二村警部始终只以‘被害人’来称呼这起案件的被害人千良先生，只说他被人用台式钢琴殴打，还被压在钢琴底下而已。那么，说不定其实他还活着？”
“他已经死掉了……”
二二村警部不记得自己刚才是怎么形容的——可是一想到忘却侦探居然还记得，就觉得无地自容——只是人都被钢琴压扁了，怎么可能还活着。
“话是这么说，但只要把他讲得像是已经死了，之后就能使他成为故事里的‘透明人’，扮演暗中作乱的幕后黑手。相反，同样是透过描述，让人以为千良先生还活着，但其实他早就死了。”
“要是小说当然可以爱怎样——”
“没错，爱怎么写就怎么写。”
“……”
“想怎么写都可以。”
二二村警部渐渐明白了。
只是，总有一股不知来自何处的抗拒，令他想不明白。
“若只是故意说些引人误会的话，让读者误判地点或时间倒也还好……但是将已经死掉的人写得好似还活着，把还活着的人写得像是已经死掉了，就算是创作，感觉也玩得太过分了……”
“没错。正因为大家都觉得不该这么做，才刻意为之。”
今日子小姐一脸清秀，却语出惊人。
“尤其那些推理小说家，更是乐此不疲。即使是一具任谁来看都已经回天乏术的尸体，也能将其描写得栩栩如生，正是作家的本事。”
“本事……吗？”
“接着是叙述性诡计之④‘性别误导’。将男性登场人物描写成女性，或是将女性登场人物描写成男性。”
无视已经难掩脸上狐疑之色的二二村警部，今日子小姐继续往下说——只是关于这个“第四点”，就连门外汉也很容易理解。
“以这个案子为例，比如这位推理小说研究会的美女木直香。姓里有个‘女’字，名字又是‘直香’——无论如何都会给人一种她是女生的印象，但原本就是姓的‘美女木’当然不用说，就算叫作‘直香’，也并非不可能是一名男生。”
“将男大学生描写成女大学生有什么意义呢……”
“如此便能进入只有女生才能进去的地方，或是反过来在有女宾止步限制的场所被挡在门外。此外还有各种可能性，总之会对推理时的先决条件造成影响。”
“这……不过，这是专指登场人物并未男扮女装，只是作者刻意写得让读者产生误会的情况吗？”
“是的。不管是男扮女装还是女扮男装，一旦实际乔装打扮，严格说来就不能算是叙述性诡计。在登场人物的眼中，美女木直香就只是一个普通的男大学生。”
“不过这个美女木是女大学生喔！”
而且她还是推理小说研究会的副社长，不管任谁怎么看，美女木直香都是名女生。
不折不扣的女生。
“叙述性诡计之⑤‘人物误导’。算了，就直接拿写在这上面的顺序来举例吧。像是这位推理小说研究会的伙田芳野，光从名字也很难判断此人是男是女。”
“他是男的。”
“哎呀，是吗？嗯，也罢，假设合宿所内有个绰号叫作‘YOSSIE’的人，大家在阅读的时候，自然都会以为是指这位‘芳野’吧？”
“也是……因为也没有其他的‘YOSSIE’。”
为求慎重，再度检视写在今日子小姐手臂上的所有名字之后，二二村警部如此附议。
“骗到你了吧！如果是音乐社的儿玉融吉呢？‘融吉’的‘吉’有两种发音，也能延伸成为‘YOSSIE’这个绰号，这样又如何呢？”[8]
“又……又如何……”
“一直以为是‘伙田芳野’的‘YOSSIE’其实是另一个人，这下子就得把人物评价、人际关系，还有不在场证明都重新确认一遍了呢。”
“呃，可是，无论是伙田芳雄还是儿玉融吉，都没人叫他们‘YOSSIE’……”
而且在彼此认识的人际圈里，应该不会因为绰号认错人，只有外面的人才会搞错。
“是的。也就是说，只有读者会搞错。”
“……”
“顺带一提，不止绰号，也有利用本名来误导读者的模式。刻意将同姓或同名的人物混在一起描写。”
“在同一本小说里出现同姓或同名的登场人物会很混乱吧。”
“就是为了制造混乱才这样写啊！如果是一家人，更是理所当然有着同样的姓氏。”
通常是要能写到让读者很清楚谁是谁，才是作家的本事吧——但是推理作家似乎正好相反。
写不清楚谁是谁。
“叙述性诡计之⑥‘年龄误导’。让人以为是大人，其实是婴儿；让人以为是小孩，其实是老人；让人以为是老人，其实是小孩。因为投宿合宿所的都是大学生，读者便会先入为主地认为所有人的年纪应该都在二十岁上下，然而或许大隅真实子其实是在退休后，想再度进修才来考大学，现年六十六岁的大一新生，或是跳级入学的十岁天才儿童也说不定。”
跳级制度在日本还不普及——二二村警部正想反驳，随即又想到在叙述性诡计的世界里，没人能保证樫坂大学是日本的大学。原来如此，根据叙述性诡计之①“地点误导”，或许是同为汉字圈，具有跳级制度的国外大学——不不不，不是这样的。
现实世界的樫坂大学[9]是日本的大学，而且大隅真实子也只重考过一次，是个十九岁的少女。
既不是老人，也不是小孩。
“可是，如果大隅真实子‘其实是小孩’，就能钻进大人钻不进去的排风管；如果她‘其实是老人’，就能知道过去的真相。”
什么是过去的真相？
她举的例子都好粗糙。
不过，如果是“性别误导”，还可以通过装扮在现实生活里实现，但“年龄误导”再怎么说都只有小说才能成立——若不是只用文字来表现，是不可能把老人和小孩搞错的。若是用图像表现，更是只要一看就能分辨。
和百闻不如一见相反，用百闻来误导一见。
“就是说呀。假如用‘满头白发，戴着眼镜，个头娇小的女性’来形容我的模样，就能诱导读者认为掟上今日子是个老太婆。”
“这样诱导有什么好处？”
“老太婆侦探不是很迷人吗——这不重要，接下来是叙述性诡计之⑦。”
“……呃，请问那个‘之几’一共有多少？”
“若是想要举例，可以举出无数个例子，但是网罗所有叙述性诡计也没有意义，再加上时间有限，配合篇幅就在⑭打住吧。”
“⑭吗……”
比想象中的多，但是又比他害怕的要少。
也不知道今日子小姐这是在配合什么篇幅。
“叙述性诡计之⑦‘人类误导’。”
“‘人类误导’……这刚才不是已经说过了吗？”
“刚才说的是‘人物误导’，指的是让读者认错人的手法，但‘人类误导’则是让读者误以为是人或非人的叙述性诡计。”
“非人？你的意思是说，像动物或机器人吗？”
“是的。亦即‘其实是动物’或‘其实是机器人’的叙述性诡计，也有倒过来‘其实是人类’的模式。”
就算她这么说，二二村警部一时半会儿也理解不过来。
也幸好理解不过来，因此感受不到有多诡异。
“就像《我是猫》吗？我记得那部小说是以猫为第一人称叙事……”
“如果一开始隐藏了自己是‘猫’这件事，就再也没有比那部小说更完美的叙述性诡计了——当然，要是去挑剔‘猫其实不可能想到那么复杂的事’，就太不解风情了呢。”
这也是只有小说才办得到的事吗？
要是能看到猫的模样，转瞬间就会觉得很假。
“有很多卡通片里的汽车或火车都会说话，倘若只用文字来表现，不描述外观或形状，或许就会让读者以为是两个人类在对话，不是吗？”
“不描述外观形状吗？可是，若挑剔起汽车或火车怎么会说话，应该就不算是不解风情了吧？”
“汽车导航就会说话呀。”
“也是……原来如此。”
“将物品塑造成沉默寡言的角色，也不失为一种方法。往这个方向去，也有只利用叙述，让读者误以为人偶或毛绒玩具是人类的做法。”
不提毛绒玩具，人偶顾名思义有着人类的外形，要写得模棱两可，想必会更容易吧。
写作追求模棱两可倒也挺奇怪的。
“那么让故事里出现鹦鹉及九官鸟，再安排它们讲人话也行吗？”
“也行呀。”
只是随口说说居然也行，真是无语。
“比如推理小说研究会的石林济利，虽然有名有姓，被提及时似乎也完全与人类无异，但或许其实是大隅从家里带来的猫。”
“……有人会给宠物取全名吗？”
“反正又不用报户口，取什么名字是个人自由吧。”
“……”
总觉得充满了突破次元壁的感觉。
“如果是猫，就能钻进排风管里抄近路了。”
“你从刚才就一直在强调排风管，但现场的录音室里并没有排风管喔。”
“换成二二村警部刚才强推的鹦鹉，就能建立飞进案发现场的假说。”
没有强推。
都说了，只是随口说说。
“或是利用在大学研发出来的机器人——既然是机器人，就能用机械手臂抬起台式钢琴吧。”
“这部分的推理不是已经有结论了吗……”
猫还说得过去，机器人未免也太扯了。
不，或许是利用叙述性诡计写成的现代风科幻未来世界吧。
虚实之间的界线愈来愈模糊。
“机器人是太夸张了些，但是安装在这类数码产品里的软件，不是也会有与人对话的功能吗？登场人物之一的石林济利，其实是一台智能手机——怎么样？”
“石林是人。既不是动物，也不是机器人。我们见过面、讲过话。”
“我想也是。”
今日子小姐说着，同时读着绝非人类的手机在液晶画面里显示的小说内容——难不成那个不上不下的⑭，是从阅读进度估算出的数字吗。
“配合篇幅”是从这里来的吗。
“叙述性诡计之⑧‘人格误导’。”
“人格？呃，既非人类误导，也非人物误导，而是人格误导吗。”
“或许并在一起说明会比较容易理解，但都已经挤牙膏式地讲到这儿，就还请多多包涵。接下来轮到音乐社的成员了，雪井美和小姐。”
“是，她是音乐社的社长。”
“大家都以为如此，但雪井美和小姐其实有五重人格，音乐社的成员全都是她的副人格。”
从今日子小姐口中说出来，就仿佛是由推理导出的惊人真相。
五重人格？
咦？所谓人格误导是这个意思吗？
“是的。即使早已被医学界否定，推理小说界依旧当多重人格是存在的……”
就算跟二二村警部说“依旧当是存在的”“大家都是照这样来”，他也不知该说些什么……
“被医学界否定”就是不存在吧。
拿出推理小说界的看法和医学界的见解相提并论，也还是不存在。
“顺带一提，关于多重人格……”
“不用，我知道多重人格是什么，请不用像是对多重人格有什么独到见解似的跳出来。呃……也就是说，因为是副人格犯下的罪行，本人并不知情，或者是描写得煞有其事，但其实是假想人格，所以根本没有那个人。是这样的诡计吗？”
“是的。这么一来，不只音乐社的成员，就连推理小说研究会的成员也可能只是雪井小姐的副人格。”
“不可能。所有人都是独立的人物、独立的人类、独立的人格。”
“当然当然，那么叙述性诡计之⑨‘叙事者误导’。之前提到‘对话以外的部分不得有虚伪记述’是推理小说的不成文规定，但是在第一人称叙述的推理小说里，便可以视为例外。也就是在‘叙事者本身有所误会’的情况下，就结果而言，纵使是谎话连篇，也还在容许范围内。”
“叙事者……就像《我是猫》里的那只猫吗？”
“是的。‘对话以外无虚言’的规定反过来，也可以解释为在对话里说谎就没关系——若是登场人物的台词，其中有些误会也没关系——到这里可以明白吗？”
怎么可能没关系？但是还算可以接受。毕竟人是很容易误会的生物。
“因此，只要用一个人的台词来贯穿整本小说，不管有多少虚言都能被接受。万一发生在合宿所中的惨案是由里中任太郎以第一人称描述的悲剧，我们很可能会把他的主观认定或断章取义，乃至于偏见全部当成现实，照单全收。”
当然了，二二村警部是取得被害人以外所有人的证词，交叉比对每个人讲的话再对照现场搜证结果，整理出客观的陈述——并未偏重任何一个人的证词。
再说，什么叙事者的……
里中任太郎或许是主唱，但可不是说书的。
“只要推说是误会，就能将谎话说到底的话……感觉那个不成文规定还意外地宽松呢……”
“这还算是严谨的了。要是推理小说以外的小说，即使是第三人称，也经常在对话以外的部分谎话连篇呢。如果是以我作为第一人称叙事者的推理小说，应该会用‘我忘了’贯穿大部分的场面吧。”今日子小姐补上这一句。
这样的小说能看吗？
“叙述性诡计之⑩‘作中作误导’。终于来到第十点了！”
二二村警部看今日子小姐神采奕奕，似乎要为自己加油打气，但居然讲到两位数实在令人打不起精神来，更何况她还是边盯着手机边说。
“作中作……是什么意思？”
生平第一次听到这个字眼。
语感蛮特别的。
“也就是截至目前的事件发展，其实都是其中一个登场人物写的小说——这般叙述性诡计。换句话说，因为是作品中的虚构人物写的小说，即使恣意撒谎、前后矛盾，通篇自圆其说的糊弄也无所谓。”
什么也无所谓……这样也无所谓？
不过倒是明白“作中作”的意思了。
就像影像作品中偶尔会出现，进入标题画面之前的剧情是剧中人物去出外景，或者根本是主角做的梦之类吧。
“不过如果是做梦，又有点太过头了。毕竟推理小说界同样也禁止以做梦收场。”
过与不及的界线到底在哪里……
“以做梦收场虽不常见，但作中作不只会借由小说的形式，也会以手札、日记、案件记录的形式出现。这点与叙述性诡计之⑨‘叙事者误导’是相通的，因为是个人的记录，真实性总是令人存疑。除此之外，一旦由自己执笔撰写，就难免会有美化自己的倾向。”
这倒是不限于叙述性诡计，现实中也是如此。听说在解读史书之时，就是考虑到这点，所以必须兼顾记述者的立场与角度来进行。
历史是赢家写下的，或许这才是叙述性诡计的极致。
“换句话说，假设这次的案子其实是由音乐社的益原枫撰写的音乐剧剧本，会怎么样呢？”
不会怎么样。
况且音乐社要写什么音乐剧剧本？
“啊哈哈。但如果是推理小说研究会成员写的推理小说就太常见了呀。接下来是叙述性诡计之⑪。”
二二村警部对叙述性诡计是什么东西愈来愈有概念了，然而也因为愈来愈有概念，心情反而愈发沉重。
自己现在到底在干什么。
“叙述性诡计之⑪‘在不在误导’。”
“是指明明在现场，却让人以为不在场；明明不在场，却让人以为在现场吗？”
“哎呀，二二村警部已经能举一反三了。可是，说话不经大脑的话，可能会中了我安排的叙述性诡计喔！”
“我中计了吗？”
“没中计，您说得对，一百分。让读者以为人物聚在密室里对话，但实际上其中一个人并不在场，是通过电话——在电话的那头说话，可是没有写出来，至于通话对象，就在那个密室里。房间里的人物们都很清楚，只有读者被隔绝在叙述性诡计的面纱之外。”
“隔绝在叙述性诡计的面纱之外”听起来很酷，但是在只有文字提示的小说里，把在场的人写成不在场，把不在场的人写成在场，只会让人觉得很卑鄙——就像告诉读者“虽然一直没跟你说，但其实打从一开始就有个不爱讲话的人坐在你旁边”，读者真的能接受吗？
“没错，不过用上‘卑鄙’两字就像是在说人坏话，所以像这种情况，我们会用‘不公平’这个词汇来表达。”
不公平。
这个听起来也很酷。
像是什么电影的名称。
“没错。如果只是不公平，还在可以容许的范围内。若是以这次的案子为例，虽然之前都没交代，但是音乐社的杀风景这位同学由于身体不舒服，其实是以视频会议的方式参加演奏呢？”
“并不是！”
“我想也是。”
如果用这部手机的相机，感觉就可以进行视频会议了呢！今日子小姐将液晶屏幕转向二二村警部。
42×17标准字体的画面里呈现出《XYZ的悲剧》的内文——在开始解释叙述性诡计以前稍微瞄到过，但身处这个距离，只光看其中一页也完全看不懂在写什么，不过现在至少知道今日子小姐已经看完百分之八十了，因为画面下方显示着进度。
叙述性诡计的讲座也只剩下三章，步调完全一致。
这个人的脑子究竟是什么结构。
“要是有人以视频会议的方式参加，我一定会跟你说。”
“也是。二二村警部是很公平、很值得信赖的叙事者。那么，叙述性诡计之⑫‘外围误导’。”
“嗯？”
叙述性诡计之⑪“在不在误导”从字面上很容易想象是什么意思，但“外围”是什么意思？
外面？外部？
二二村警部歪着脖子满脸疑惑。
“这与其说是推理小说用语，不如说是出版用语呢。”今日子小姐边看小说边说，“‘外围’指的是书的封面及封底、护封或腰封——喔，不过电子书或许有别的说法。”
原来如此，原来是指书籍的“外围”啊。
大概是因为把护封或腰封“围”在书本的“外侧”才这么说吧。
然而，小说应该是写在内页——即书的内侧，纵然推理作家使出浑身解数，也无法对外围出手吧？
“这样不行喔！人太好会正中那群人的下怀喔！”
那群人是谁？
今日子小姐竟然把推理作家讲得像诈骗集团似的，或许是因为《XYZ的悲剧》正进入最后高潮吧，令她情绪高涨。
“请容我拿刚才提到过的书来举例，例如夏目漱石大师的《我是猫》，要是封面上印着这样的书名，却在最后揭晓叙事者的‘我’并不是猫，岂不是惊天动地吗？”
今日子小姐为了说明叙述性诡计，终于不惜篡改大师的名作——的确，确实是会惊天动地。
虽然第一行仍写着：“我是猫。”……不过这可用叙述性诡计之⑨“叙事者误导”来开脱。
配合叙述性诡计之⑦“人类误导”来思考……假如那只“还没有名字的猫”是一个以为自己是只猫的人类呢？
“这么一来……就成了超惊悚的私小说[10]。”
“就私小说而言固然超惊悚，但是就推理小说而言，却会是很优秀的杰作喔。夏目大师就差那么一步，真是太可惜了。”
“请不要借此贬低夏目漱石……我明白了，这也是在某种意义上要钻‘对话以外无虚言’这个不成文规定漏洞的吧？没有规定不能在印在封面上的书名动手脚。”
“没错。”
今日子小姐满意地点点头。
“就这点来说，在腰封的宣传文案、封底的故事大纲都可以想怎么写就怎么写，可说是完全‘三不管’地带。就算所言不虚，也可以让读者产生先入为主的印象。假设本案的书名是‘儿玉融吉的犯罪’，读者在阅读时，肯定会以‘凶手就是名叫儿玉融吉的音乐社成员’为前提吧。但事实上，他犯的罪并不是杀人，而是包庇真凶的藏匿罪！”
“……事实上并没有什么书名。贴在搜查本部门口的纸上写的也是‘劫罚岛台式钢琴命案’。”
“故事大纲或腰封上虽然写着‘他为何会动手杀人呢’，但这里的‘他’其实并不是指儿玉，而是儿玉的好朋友石林，他才是真凶。”
谁才是真凶还未知，也没有任何证据显示就读于不同大学，偶然住进同一间合宿所的儿玉融吉和石林济利是好朋友——以相关人等来举例说明理论，确实比较容易理解，但感觉却也让实际案情愈来愈纠结。
在讲解完之后，她真的会好好解开这团乱麻吗？
“假如为推理小说取了个‘掟上今日子的叙述性诡计’的名字，任谁都会以为内容和叙述性诡计有关，但直到最后却竟然完全没提及，也是一种出人意表的手法。”
“明明强调叙述性诡计，却不使用叙述性诡计吗？这还真新奇啊。”
“不不不，这是很常见的手法，说是极为古典也不为过。”
“不管怎样，一般人做梦也想不到会被书名、腰封或故事大纲所骗……呃，啊！拜托你千万不要真的写成事件簿留下来呀！这可是我们警方委托你协助调查的前提。”
“我知道。您大可白纸黑字地写在对话以外——接下来是各位期待已久的叙述性诡计之⑬。”
并没有特别期待。
“叙述性诡计之⑬‘人数误导’。”
“……两个社团的成员都用完了，你打算怎么举例呢？”
二二村警部看着今日子小姐右手臂的“登场人物表”问道。
“啊，不要紧的。因为‘人数误导’是指‘凶手不在这群人之中’的情况。也可以说是叙述性诡计之⑪‘在不在误导’的姊妹版。举例来说，虽然没写进我手上的登场人物表，但是在可作为录音室使用的合宿所里，就算有个管理员也不奇怪吧？”
“……”
“或是有位煮饭给客人吃的厨师、住在合宿所里的警卫、劫罚岛与本岛间接驳船的船员——并没有法律规定要把所有登场人物都写进登场人物表，也没有规定凶手不能是没写在登场人物表上的人物。”
的确，若要详细描写每个登场过的人物，会让故事停滞不前，既然是篇幅有限的“小说”，就会有些登场人物被省略吧。
凶手就在被省略的登场人物之中——她是这个意思吗？
“……不是用书封或腰封，而是用登场人物表来蒙骗读者吗？”
“这么一来可能会有不公平之嫌，所以干脆一开始就别把登场人物表放上——一旦进入解决篇，再让根本没人注意到其存在的管理员亮相，写些‘咦？你以为没有管理员吗’‘考虑一般常识，肯定会有管理员呀！怎么可能没有呢’‘这种事不用说也该知道’的记述就行了。”
不行吧，这样写可是会引起暴动的。
不过，倒是能明白她的言下之意，就像列出公交车靠站时有几个人上下车，要玩家计算车上有多少人的游戏吧，而且是故意让人忘了要把司机也算进去的那种。
“总之，不得不说，鸟川庄的管理员和工作人员也很可疑呢。”
“你是在开玩笑吧？”
“当然，我就是在开玩笑。真有管理员之类的，二二村警部没理由不告诉我。”
考虑一般常识——今日子小姐讲来毫无愧色。
没错。
鸟川庄是有管理员和厨师等工作人员没错，但他们都是通勤族，入夜前就全离开岛上了，也没有住在合宿所的警卫。
从案发时间与状况来看，大概还是推测凶手就在今日子小姐手臂上的“登场人物表”之中，应该较为妥当。
“呵呵呵。又是‘大概’又是‘应该’的，讲得这么暧昧会让人以为是不是要用什么叙述性诡计喔。”
“……最后一个是什么？令人期待的叙述性诡计之⑭。”
二二村警部语带嘲讽地说。
“让您久候多时却得辜负您的期待，真是有点不好意思说出口，叙述性诡计之⑭是‘其他的误导’。”
嘲讽对她起不了作用。今日子小姐淡定以对。
“咦？其他？就这样？”
“就这样——用于罕见的或是无法分类的情况，不属于①到⑬的叙述性诡计。”
是喔……二二村警部也只能点头。①到⑬已经分得很细了，若说还有什么情况不属于其中的任何一种，他实在想象不出来。
推理作家的想象力难道是无极限的吗？
“不，呃，说实话来到叙述性诡计之⑭，因为实在太过于标新立异，在谈公平不公平之前就有问题，但就算这样，有时也会以‘引起争议的话题之作’的形式，获得推理圈的瞩目或评价。”
“到底是大度还是小心眼啊……真是谜团重重的世界……”
“毕竟是推理小说嘛。”
“呃，这么说来，果然还是要举例比较容易理解……这次的案子假设正是那‘第⑭’的情况，可以是什么样的叙述性诡计呢？”
“我是侦探，不是推理作家，所以想象力有限……”
今日子小姐顿时面露思索，接着像是读稿似的说道：
“劫罚岛其实是通往魔界的入口，下榻于鸟川庄的客人全都是魔法师，在解决篇里终于揭晓真相，是其中一人用魔法让台式钢琴飘起来的。作者的说辞是‘我又没说这里不是魔界，也没说他们不是魔法师’。”
这倒是。但是在谈叙述性诡计怎样之前，应该先讨论推理小说可以这样吗——话题之作。
引爆的应该不只是话题。
“将案发现场设定为魔界，换个角度想也可以视为是叙述性诡计之①‘地点误导’……呃，也就是加入奇幻要素的叙述性诡计吗？”
“这只是一个例子。说得随便一点，看完后会觉得‘这算什么叙述性诡计啦’的叙述性诡计，基本上都可以视为是⑭。”
其中也有令人惊艳的作品，但往往又太独树一帜，难以分类呢。今日子小姐做出结论，停下一直在液晶屏幕上滑动的手指头，将千良拍三的手机放回桌上，说了声“谢谢”。
零误差。
叙述性诡计讲座似乎和阅读《XYZ的悲剧》得以同时结束。
不知是因为解决了“让外行人也能理解叙述性诡计”这个难题，还是因为以这种飞快速度看完超过一千页的巨著，今日子小姐像是完成一项大业似的，缓了口气。
“话说回来，今日子小姐。在《XYZ的悲剧》里，使用了①到⑭的任何一个叙述性诡计吗？”
“是把①到⑬结合运用呢，可说就因此成了⑭。真不愧是号称叙述性诡计金字塔的名著，太了不起了。令我佩服得五体投地，后悔自己过去竟然没有看过，真是美好的阅读体验。一想到明天就会忘记，甚至有些舍不得了。难怪被害人会熟读到背下来。”
今日子小姐说道。看她似乎是打从心里这么认为，不是为了给死者面子才这么说。
将①到⑬一网打尽的⑭，听在二二村警部耳中，只觉得会是一本诈骗技巧大全集，看完之后大概会不敢再相信人类吧。特地为了被骗而去看书，推理小说的读者真是一群奇怪的人。
“一群奇怪的人，说得真好。对我们而言，这可是最高的赞美词呢。对了，二二村警部。”今日子小姐端正姿势坐好，“如果我忘却侦探没记错，我们应该还得推理被害人为何会在临死之际紧握这部手机，画面会显示着这本全是叙述性诡计的推理小说之谜吧？”
6
“我想已经不需要一再强调，如您所知，叙述性诡计无法运用在现实之中，因为那跟密室或不在场证明完全不一样。再怎么无法区别现实与妄想，再怎么受到推理小说的影响，在结构上都是不可能的，因此，就算被害人临死前紧握手机，尽管手机画面上显示着叙述性诡计名著的电子版，也不代表凶手使用叙述性诡计行凶。”
不用再三再四地强调了。
二二村警部已经老实承认这是场外行人的误会——当然，没能说明清楚的推理小说研究会成员也得负上一部分责任——但是这也使千良拍三为何握着手机而死一事更加成谜。
“有十四个可能性。”
“又、又要发表到⑭了吗？”
二二村警部心惊胆战。
“戏弄您真的很有成就感耶，二二村警部。”
今日子小姐笑到抖肩。
“其实只有三个。”
“干吗说这种谎……而且还不是叙述性诡计，就只是撒谎。”
这是今天的第一个谎言吗——他可不这么认为。
也不认为在对话里头就可以说谎。
“可能性之①，临死之前，想再看一遍心爱的推理小说。可能性之②，不只是书里的诡计，整本小说的内容都是指出凶手的线索。可能性之③，凶手是《XYZ的悲剧》的作者岸泽定国。”
这次竟然一次列举出了所有可能性。
也因此二二村警部没能及时反应过来，但可能性之③简直是胡说八道，居然说岸泽定国是凶手？
“毕竟他是能让许多读者如坠雾里中的推理大师呀。台式钢琴杀人诡计这种雕虫小技，想必对他而言只是小菜一碟吧。”
“……戏弄我真的这么有成就感吗？”
“讨厌，不要生气嘛。我当然不是认真的。不过，毕竟是死前留言，所以并不能排除千良先生错认杀害自己的凶手，因此我也不完全是随随便便举一个名字。”
“你是说，千良先生以为自己是被岸泽定国杀掉的吗？”
“没人知道人在临死之际，一片混乱的脑子里在想些什么。横竖都要死，希望死于自己敬爱的推理作家之手，希望成为他的众多作品之一，就算这么想也不奇怪。”
不奇怪吗？
二二村警部很明白，在人杀人这种不寻常的情况下，人们会采取多么不合理又莫名其妙的行动——虽然他不懂推理小说，却熟知命案现场。
“被杀的时候，希望能死于完美的犯罪。这可是推理迷最常挂在嘴边的话呢。虽然老实说，他们不见得是认真的。”
“我懂你的意思。很抱歉。”
“别这么说，因为我也真的是在戏弄您。”
还真的是这样咧。
“……只是，以可能性之③来说，这样的信息太没有意义了。实在令人难以当真，只能当成是陷入失去理智的状态时写下的遗言。”
那么就得来验证可能性之①和可能性之②——①是被今日子小姐最先提出来的，或许是认为①是最有可能的吧。
“没错。确信自己已死到临头，想再阅读一遍喜欢的推理小说，作为最后一根烟，不，是最后一个谜，是最有可能的情况。”
也对，这种心情不像“希望被喜欢的推理作家杀死”那么疯狂，即使不是推理迷的二二村警部，也还勉强可以理解。
“只不过——”今日子小姐接着说，“听说千良先生已经把那本《XYZ的悲剧》全部背下来了，既然如此，根本没必要特地把那本书找出来看，只要在脑海中回想就行了。”
“……嗯，但那只是他自称，没人知道他是否真的全部背下来了。”
“是呀，说得也是。即便是对一天以内的记性很有自信的我，也很难把整本书背下来……纵然如此，仍然很难理解为什么会想在临死前把已经看过的书再看一遍。真要说的话，无论如何都想知道结局，而把目前正看到一半的书点开来看还比较说得过去吧。身为推理小说研究会的一员，绝不可能没有正看到一半的书。”今日子小姐如是说。
“呃，可不可能先搁到一边，而且命在旦夕之际，那本书能不能刚好在手边也是个问……”
话说到一半，二二村警部就意会过来了。
不，如果是没有实体的电子书，肯定能在手机里存上一大堆——就像整天扛着书架走来走去。若是如此，只要把那本看一半的书点出来就好了。
做的事是一样的。
“刚才我做了一件侦探会做的事，很失礼地偷偷看了这部手机里的书库，里头的确有看到一半的书，似乎是上个月才上架的最新作品。不点开那本书，却点开已经读到滚瓜烂熟的《XYZ的悲剧》，或许真的应该视其有特别的用意。”
她还偷看书库啊，刚才明明委婉地制止过她。不过，既然是能够严格遵守保密义务的侦探，就算擅自调查作为物证的手机，应该没什么不妥。
“可是，会不会是他不太喜欢那本看到一半的书呢？比起结局还是未知数的书，更希望在人生最后一刻看的书，是已知真的很有趣的书……”
“当然，这也不是不可能，或该说这么想反而更自然。只是画面里显示的是《XYZ的悲剧》的‘封面’这件事，让我很在意。”
那就表示千良先生死前根本没看呀。
今日子小姐这么一说，二二村警部才总算想到这点。有道理，如果真的是“想在人生最后一刻看这本书”，更应该点开翻到内文才对。
当然，或许是在那之前就已经力竭难支……然而，还是有检视其他可能性的空间。
“这就是可能性之②了。即使与叙述性诡计无关，要是作品之中其实有着足以指出凶手的线索呢？”
“如果有的话，会怎么样？”
“就只能举双手投降了。”
今日子小姐当真举起双手，摆出“投降”的手势。此时，二二村警部才发现她还戴着手套。
“这可是一本分成上下册，总计超过上千页的书喔。制作成电子书时更是多达一千五百页。在没有其他线索的情况下，要从这本书里锁定与凶手有关的线索，难度未免也太高了，至少不可能在一天内搞定。”今日子小姐说得笃定。最快的侦探都这么说了，大概真的办不到吧。
的确听说她是一个做出判断极为精准严苛的人。办不到的事就说办不到，总是一口拒绝。
“虽然读之前就知道这本书不光页数很多，就连登场人物也多得吓人。确认后也发现其中并非没有名字与本案关系人类似的人物，但毕竟书里有一百甚至两百个名字的话，肯定会有几个重复的。”
二二村警部只看了电子书封面所以没什么概念，但看样子是本非常了不得的小说——虽然从未看过实体书，但就算在书店看到这么厚的书，他也不觉得自己会买来看。
“这么说，被害人紧握着手机的意义不管是可能性之①，还是可能性之②，就算是可能性之③，侦查也不会因此有所进展吗？”
