[22] 关于康熙朝《耕织图》的最新研究，见罗慧琪《安和富寿之域：康熙皇帝版与胤禛版〈耕织图〉所呈现的一段父子间的对话》，《两岸故宫第一届学术研讨会──为君难：雍正其人其事及其时代论文集》，台北故宫博物院，2009，第369～380页。关于康熙《御制避暑山庄诗》的讨论很多，在此仅举最新研究。马雅贞：《皇苑图绘的新典范：康熙〈御制避暑山庄诗〉的制作及其意义》，《故宫学术季刊》第32卷第2期，2014年12月，第39～80页；Richard E. Strassberg and Stephen H. Whiteman，Thirty-Six Views：The Kangxi Emperor’s Mountain Estate in Poetry and Prints（Ex Horto：Dumbarton Oaks Texts in Garden and Landscape Studies；Washington，DC and Cambridge，MA：Dumbarton Oaks Research Library & Collection and Harvard University Press，in press）.
[23] 骆徒宇：《澹然斋存稿》卷一《咏徐大夫素履十二图》，台北中央图书馆，1975年据明崇祯十年（1637）武康骆氏原刊本拍摄微卷，第34页a～37页b。
[24] 邱仲麟：《诞日称觞──明清社会的庆寿文化》，《新史学》第11卷第3期，2000年9月，第101～156页。
[25] 梅韵秋：《明代王世贞〈水程图〉与图画式纪行录的成立》，《台湾大学艺术史研究所美术史研究集刊》第36期，2014年，第109～175页。
[26] 渡部武：《〈耕织图〉流传考》，曹幸穗译，《农业考古》1989年第1期，第160～165页。
[27] 虞集：《道园学古录》卷三十，收入《景印文渊阁四库全书》第1207册，第435页。
[28] 例如明代吕中道“惠以牧民……绘《耕织图》，教民务农桑，卓有循良之风”。王鹤龄修《（万历）枣强县志》卷四，收入国家图书馆地方志和家谱文献中心编《明代孤本方志选》（3），中华全国图书馆文献缩微复制中心，2000。
[29] 《圣祖仁皇帝御制文集二集》卷三十二，收入《景印文渊阁四库全书》第1298册，第643页。
[30] 罗慧琪的研究指出图画展现节气与耕织配合的安居乐业景况，但康熙题诗文字不断重复农民生活不易与辛苦劳动，很可能与康熙在丰泽园开辟农田与蚕舍，闲余劝课农桑甚至亲自耕种而深刻体会并怜惜农家有关，如此，与文对应的图像则是呈现康熙与农民共同的生活经验，对生活乃至帝国未来的想望。罗慧琪：《安和富寿之域：康熙皇帝版与胤禛版〈耕织图〉所呈现的一段父子间的对话》，第371～372页。
[31] 关于康熙《御制避暑山庄诗》的研究，参见本章注22。
[32] 王掞监修、王原祁等奉敕撰《万寿盛典初集》，收入《景印文渊阁四库全书》第653～654册；Maxwell K. Hearn，entry of plate 24，in Evelyn Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors：1662-1795（London：Royal Academy of Art，2006），391-392；小野胜年：《康熙萬壽盛典圖考證》，《ビブリア》52，1972年，第2～39页；小野胜年：《“康熙萬壽盛典初集”慶祝圖記譯註》，《ビブリア》56，1974年，第20～51页；小野胜年：《康熙六旬萬壽盛典について》，收入田村博士退官纪念事业会编《田村博士頌壽東洋史論叢》，田村博士退官纪念事业会，1968，第171～192页；小野胜年：《康熙萬壽盛典圖について》，《佛教艺术》第67期，1968年，第68～88页；陈葆真：《康熙皇帝〈万寿图〉与乾隆皇帝〈八旬万寿图〉的比较研究》，《故宫学术季刊》第30卷第3期，2013年3月，第45～122页。
[33] 阿桂等纂修《八旬万寿盛典》，收入《景印文渊阁四库全书》第660～661册。相关研究参见Evelyn S. Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795，392-393。
[34] Chin-sung Chang，Mountains and Rivers，Pure and Splendid：Wang Hui（1632-1717）and the Making of Landscape Panoramas in Early Qing China（Ph. D. diss.，Yale University，2004），367-369.
[35] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，商务印书馆，1996，第9～15、52～61页。
[36] Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour：A Narrative Program by Wang Hui（Ph. D. diss.，Princeton University，1990），289.
[37] 聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第53页。
[38] Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour，169.
[39] Michael G. Chang，A Court on Horseback：Imperial Touring & the Construction of Qing Rule，1680-1785（Cambridge，Mass.：Harvard University Asia Center，2007），180-185.
[40] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第28～51页。
[41] 以下关于《康熙南巡图》第十卷教场景与第十一卷大江段的观点，受益自王怡璇于笔者2008年开授研究所专题研讨课程中期末报告对画面的分析比较。
[42] Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour，152-153.
[43] Marie-Catherine Rey and Musée Guimet（Paris，France），Les Très Riches Heures de la Cour de Chine：Chefs-d’œuvre de la peinture impériale des Qing 1662-1796（Paris：Réunion des Musées Nationaux，2006），120-125.
[44] Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour，295；故宫博物院编《（故宫博物院藏）清代宫廷绘画》，文物出版社，1992，第58页，图18。
[45] 中国历史第一档案馆整理《康熙起居注》第2册，中华书局，1984，第1247～1248页；Jonathan Hay，“Ming Palace and Tomb in Early Qing Jiangning：Dynastic Memory and the Openness of History，” Late Imperial China 20：1（1999.6）：1-48。
[46] 聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第41页。
[47] 于久明：《康熙操舟说小考》，《故宫博物院院刊》1983年第4期，第48页。
[48] 于久明：《康熙操舟说小考》，第47～48页。
[49] 关于康熙南巡图特别突出康熙的亲民形象，参见Ya-chen Ma，Picturing Suzhou：Visual Politics in the Marking of Cityscapes in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Stanford University，2006），145-168。
[50] Yun-chiu Mei，The Pictorial Mapping and Imperialization of Epigraphic Landscapes in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Stanford University，2008），43-53；Joanna Waley-Cohen，“Militarization of Culture in Eighteenth-Century China，” in Nicola Di Cosmo ed.，Military Culture in Imperial China（Cambridge：Harvard University Press，2009），278-295；Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China：Empire and the Military under the Qing Dynasty（New York：I.B. Tauris，2006）.
[51] 昆冈、刘启端等纂修《钦定大清会典事例》卷八百六十五《工部四》，收入《续修四库全书》第810册，上海古籍出版社，2002年据清光绪石印本影印，第498页。
[52] 昆冈、刘启端等纂修《钦定大清会典事例》卷八百六十五《工部四》，第498页。
[53] 姚继荣：《清代方略研究》，西苑出版社，2006，第76～108页。
[54] 《清实录·圣祖仁皇帝实录》卷二百三十七，康熙四十八年四月，中华书局，1986，第373页。
[55] 《清实录·圣祖仁皇帝实录》卷一百八十四，康熙三十六年七月，第971页；梁国治等奉敕编《钦定国子监志》卷三《御制》，收入《景印文渊阁四库全书》第600册，第41页。
[56] 《清实录·圣祖仁皇帝实录》卷一百八十四，康熙三十六年七月，第971页；梁国治等奉敕编《钦定国子监志》卷三《御制》，第39～41页。
[57] 昆冈、刘启端等纂修《钦定大清会典事例》卷四百一十一《礼部一二二·军礼一》，收入《续修四库全书》第810册，第492页。
[58] 姚继荣：《清代方略研究》，第77页。
[59] 温达等编《圣祖仁皇帝亲征平定朔漠方略》，收入《景印文渊阁四库全书》第354册，第452页。
[60] 《清实录·太祖高皇帝实录》卷十，元年四月，第143页。
[61] Pamela Kyle Crossley，A Translucent Mirror，137-138.
[62] 不过康熙早年有《康熙戎装像》，北京故宫博物院藏，但尺寸不大（112.22厘米×71.5厘米），一般认为是年纪尚轻的康熙形象。图版见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第4页。另外，冯金伯《国朝画识》引《图绘宝鉴续纂》，提到黄应谌于“康熙中圣祖命创阅武图稿”的记录，与胡敬《国朝院画录》卷上的记录相同，但不确定具体的图像为何，且仅有图稿而无成图的记录，有待进一步研究。冯金伯：《国朝画识》卷二，收入徐蜀编《国家图书馆藏古籍艺术类编》第20册，北京图书馆出版社，2004年据清道光刻本影印，第26页a～26页b；胡敬辑《国朝院画录》卷上，收入北京图书馆出版社辑《历代书画录辑刊》第1册，2007年据清嘉庆刻本影印，第1页a。描绘乾隆狩猎的画作很多，部分可能与明代以来帝王行乐图的传统有关，例如《乾隆一发双鹿图》轴上，乾隆的题诗言“十年前事图行乐”。图版参见徐启宪主编《清宫武备》，商务印书馆，2008，第40页。关于明代帝王行乐图的讨论，参见Cheng-hua Wang，Material Culture and Emperorship：The Shaping of Imperial Roles at the Court of Xuanzong（r. 1426-35）（Ph. D. diss.，Yale University，1999）；Hui-chi Lo，Political Advancement and Religious Transcendence：The Yongzheng Emperor’s（1678-1735）Development of Portraiture（Ph.D. diss.，Stanford University，2009）。同样描绘乾隆与少数臣员狩猎者尚有《乾隆猎鹿图》横轴、《乾隆射猎图》横轴、《乾隆刺虎图》轴等，图版参见徐启宪主编《清宫武备》，第34、42、50页。描画乾隆单独射猎者则有《乾隆射熊图》轴、《乾隆逐鹿图》轴与《乾隆击鹿图》轴等，图版参见徐启宪主编《清宫武备》，第26、205、36页。不过部分画幅尺寸相近，主题不同者据说有好几件，或为成套的作品，参见故宫博物院编《（故宫博物院藏）清代宫廷绘画》，第257页，图87图版解说。而《乾隆刺虎图》轴与《乾隆射鹿图》轴尺寸也很接近，中后景也同样出现帐幕，或许也有配套关系。Rawski，Evelyn S. and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795，394-395.目前所见最完整的图版见煮雨山房辑《故宫藏历代画像图鉴》，北京古籍出版社，2005，感谢郑孟姗告知此图录。此大幅成套的做法与明代帝王行乐图不类，其中的意义有待进一步研究。
[63] 关于清代军礼的讨论，参见Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China，66-88。
[64] 图版见聂崇正《失群的〈大阅图〉卷》，收入氏著《清宫绘画与“西画东渐”》，紫禁城出版社，2008，第107页；徐启宪主编《清宫武备》，第3页，图1。
[65] 清高宗御制，董诰等奉撰《御制诗集·四集》卷八十一《新衙门行宫杂咏书怀》，收入《景印文渊阁四库全书》第1308册，第701页。
[66] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，乾隆二十三年十月十四日如意馆，人民出版社，2005，第480页。
[67] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第151页。
[68] 有些学者认为此件是乾隆四年（1739）初次大阅所作，如毕梅雪《郎世宁与中国十八世纪帝王肖像的复兴》，《故宫博物院院刊》2004年第3期，第92～104页。其他学者则从上述御制诗与档案推测此件即为文献所记录的作品。朱家溍：《清高宗南苑大阅图》，《故宫退食录》，北京出版社，1999，第61页；刘潞：《〈丛薄行诗意图〉与〈清高宗大阅图〉考析──清代多民族国家形成的图像见证》，《故宫博物院院刊》2000年第4期，第15～26页，后收入氏著《融合：清廷文化的发展轨迹》，紫禁城出版社，2009，第267～282页。另外，柯娇燕认为《乾隆大阅图轴》的马乃1757年《哈萨克斯坦贡马图卷》（法国吉美美术馆藏）之贡马，故亦推定《乾隆大阅图》轴为1757年之后的作品。Pamela Kyle Crossley，A Translucent Mirror：History and Identity in Qing Imperial Ideology（Berkeley：University of California Press，1999），272-275。不过若比对两马的花色，并不符合。
[69] 毕梅雪于2006年即暗示《乾隆大阅图》轴风格较接近乾隆初期，并推测御制诗与档案文献所载应为另一件作品。Rawski，Evelyn S. and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795，405.另外，虽然活计档中并无《乾隆大阅图》轴的直接记录，但乾隆四年如意馆有“太监毛团传旨着画大油画”的数条记录，包括准备“头号高丽纸、颜料”与装油画颜料的“猪尿抛（泡）四个”等，可能即因此作为御容而受到的特别重视。中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第9册，乾隆四年二月十三日如意馆、乾隆四年四月十日如意馆、乾隆四年正月三十日画院处、乾隆四年四月油画房，第167、169、175、192页。
[70] 侯怡利：《国之重典──乾隆四年的大阅与〈大阅图〉》，《通识研究集刊》第12期，2007年12月，第171～172页。张琼则认为盔甲佩戴的是金属护心镜，为乾隆十三年之后皇帝大阅甲的定制。张琼：《清代皇帝大阅与大阅甲胄规制》，《故宫博物院院刊》2010年第6期，第89～103、160页。
[71] 聂崇正亦认为《乾隆大阅图》轴的“无字本”为乾隆四年首次大阅所作。他认为有乾隆戊寅题诗的“有字本”，即乾隆壬寅诗所指“大阅戊寅画像斯”，且绘者很可能是王致诚。聂崇正：《两幅〈乾隆戎装像〉》，《紫禁城》2012年第12期，第74～77页。
[72] 图版参见故宫博物院编《（故宫博物院藏）清代宫廷绘画》，第108～109页，图51。乾隆御制诗《题写照哨鹿图》：“此图乃辛酉年初幸木兰哨鹿命郎世宁所为者”，应即指北京故宫所藏《哨鹿图》轴。清高宗御制，董诰等奉撰《御制诗集·四集》卷三十一《题写照哨鹿图》，第783页。
[73] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第274页。另有《秘殿珠林石渠宝笈·续编》所著录之《天威服猛图》“绘御容秋狝用虎神枪殪虎事”。张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，收入《秘殿珠林·石渠宝笈合编》，上海书店出版社，1988，第3043页。
[74] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第197页。相关研究见刘潞《〈丛薄行诗意图〉与〈清高宗大阅图〉考析──清代多民族国家形成的图像见证》；杨伯达：《乾隆皇帝与木兰围场──记故宫博物院所藏秋狝题材的院画》，收入氏著《清代院画》，紫禁城出版社，1993，第93～108页。另外，《丛薄行诗意图》除刘潞等提及乾隆二十三年制作外，乾隆二十五年再绘的记录见中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第25、26册，乾隆二十五年十月如意馆、乾隆二十六年三月如意馆，第524、688～689页。感谢郑孟姗告知此记录。
[75] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第176～177页。中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第27册，乾隆二十七年一月如意馆、乾隆二十七年十二月如意馆，第172、235页；王凯：《郎世宁笔下的塞宴四事图》，《南京艺术学院学报》2008年第1期，第27～32页。
[76] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第11册，乾隆八年六月十六日如意馆、乾隆八年七月十日如意馆，第384～385页。
[77] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第12册，乾隆九年八月十九日画院处，第354页。
[78] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第17册，乾隆十五年三月十八日如意馆，第354～355页。
[79] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第16册，乾隆十三年七月二十六日如意馆，第252页。
[80] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第164页。
[81] 关于乾隆于木兰和其他地方行围的时间，参见毕梅雪、侯锦郎《木兰图与乾隆秋季大猎的研究》，台北故宫博物院，1982，第24页，第一章注10。
[82] 行围狩猎在乾隆前期的《大清会典》就有“大狩礼成”的用法，虽然归于“兵部”“武选清吏司”下。雍正与康熙会典则以“畋猎”名之，前者属“兵部”“武库清吏司”之下，后者在“兵部”“武库司”内。清高宗敕撰、嵇璜等纂修《钦定皇朝通典》卷五十八《礼·军一》，收入《景印文渊阁四库全书》第643册，第209、218页；伊桑阿等修纂《大清会典（康熙朝）》卷一百○六，收入沈云龙主编《近代中国史料丛刊三编》第724册，文海出版社，1993，第5281页；允禄等监修《大清会典（雍正朝）》卷一百四十六，收入沈云龙主编《近代中国史料丛刊三编》第779册，文海出版社，1995，第9175页；允祹等奉敕纂修《钦定大清会典》卷六十一《兵部》，收入《景印文渊阁四库全书》第619册，第545页。
[83] 聂崇正：《失群的〈大阅图〉卷》，收入氏著《清宫绘画与“西画东渐”》，第96～107页；侯怡利：《国之重典》，第153～184页。
[84] 关于雍正《祭先农坛图》的研究，参见聂崇正《话说〈雍正帝祭先农坛图〉卷》，收入氏著《清宫绘画与“西画东渐”》，第90～95页；刘潞《〈祭先农坛图〉与雍正帝的统治》，《清史研究》2010年第3期，第151～156页。
[85] 虽然毕梅雪与侯锦郎认为《木兰图》为乾隆六年第一次秋狝后所作，但郑孟姗查阅清宫造办处档案后发现《木兰图》与《亲蚕图》的制作时间差不多，都应该是乾隆十三年到十四年所作。毕梅雪、侯锦郎：《木兰图与乾隆秋季大猎的研究》，第98～107页。郑孟姗：《乾隆皇帝狩猎图与狩猎文化的建构》，台湾清华大学硕士论文稿。
[86] 关于《亲蚕图》的讨论，参见童文娥《清院本〈亲蚕图〉的研究》，《故宫文物月刊》第278期，2006年5月，第71～78页。《皇朝卤簿图》现存一卷《大驾卤簿图》，藏于中国国家博物馆，图版参见中国国家博物馆编《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·绘画卷·风俗画》，上海古籍出版社，2006，第150～171页。朱敏：《清人〈大驾卤簿图〉研究》，收入中国国家博物馆编《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·绘画卷·风俗画》，第315～319页。关于《皇朝卤簿图》，见张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·三编》，收入《秘殿珠林·石渠宝笈合编》，第592～594页。
[87] 侯怡利亦提到《大阅图》与《木兰图》、《亲蚕图》均以四卷将典礼分段描绘，以典礼主持人为中心的铺陈与构图方式都有一致性。侯怡利：《国之重典》，第171～172页。
[88] 堂子为满洲的祭神场所。关于满族堂子祭的研究，参见白洪希《清宫堂子祭探赜》，《满族研究》1995年第3期，第61～63页；赖惠敏：《天潢贵冑──清皇族的阶层结构与经济生活》，中研院近代史研究所，1997，第130～132页。
[89] 张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，收入《秘殿珠林·石渠宝笈合编》，第1869～1870页；聂崇正：《张廷彦、周鲲合画〈苑西凯宴图〉卷》，收入氏著《清宫绘画与“西画东渐”》，第144～149页。关于第四卷的图版，见Nancy Berliner，“The Emperor Looks West，” The Magazine Antiques 171：3（2007.3）：88-95。感谢百玲安（Nancy Berliner）告知其文，以及此四卷目前均存于欧美私人收藏家手中。
[90] 钱维城的《平定准噶尔图卷》有两本，图版见故宫博物院编《（故宫博物院藏）清代宫廷绘画》，第218页，与《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·绘画卷·历史画》，第162～177页。著录见张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，第741～742页。另外，《秘殿珠林石渠宝笈·三编》著录“蒋溥画高宗纯皇帝平定准噶尔图并书御制文一卷”也是绘“边邮险隘、禁旅赳桓、回部投诚、军门受款状”，并“分段小楷标识”地名；而《秘殿珠林石渠宝笈·续编》著录钱维城《圣谟广运图》卷亦是“画平定回部军营景，间标地名”，并提到“前岁画平定伊犁图”，或亦是类似的做法。见张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·三编》，第2280页；《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，第735～739页。
[91] 钱维城《平定准噶尔图》卷虽有题“格登山 阿玉锡率二十五人斫营”之段落，但画面所绘却是准噶尔部民跪迎清军之场景，而非如《阿玉锡持矛荡寇图》卷之骑马刺杀的情形。后者图版参见台北故宫博物院编辑委员会编《故宫书画图录》第21册，台北故宫博物院，2002，第179～182页。
[92] 清高宗敕撰《钦定皇朝通志》卷三十七《礼略·吉礼二》，收入《景印文渊阁四库全书》第644册，第412页。
[93] 清高宗敕撰《钦定皇朝通典》卷五十九《礼·军二》，收入《景印文渊阁四库全书》第642～643册，第256～257页。
[94] 乾隆题诗《赐傅恒经略金川》、《赐经略大学士傅恒及命往蜀西诸将士食》都从任命傅恒开始，完全不提战争之初命张广泗领军的失败，而只强调改命傅恒后的胜利。张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，第1869页。另外，虽然此次金川战役所举行的献俘之礼也纳入军礼，“乾隆十四年议准献俘之仪，凡出师克捷，应照雍正二年平定青海之礼，以俘献于庙社如仪”，但此套图卷未绘，而以命将出征的堂子行礼和长安御饯为主，似乎也显示此卷对任命傅恒的强调。清高宗敕撰《钦定大清会典则例》卷七十四《礼部军礼一》，收入《景印文渊阁四库全书》第622册，第57页。
[95] 永瑢：《合印四库全书总目提要及四库未收书目焚毁书目》第2册，台湾商务印书馆，1978，第1199～1200页。
[96] 鄂海、车鼎晋编《抚苗录》，参见本章注12。
[97] 施琅：《靖海纪事》，收入《续修四库全书》第390册，第527～628页。
[98] 阚红柳：《清初私家修史研究︰以史家群体为研究对象》，人民出版社，2008。
Ⅲ 战勋与帝国：平定回疆与乾隆麾下的武勋图像
