第六章 帝国武勋图像之成立一 从《平定准噶尔回部得胜图》到《平定金川得胜图》.2
[21] Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China：Empire and the Military under the Qing Dynasty（New York：I.B. Tauris，2006）.
[22] Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China.
[23] Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China，17-22.
[24] 关于欧洲战争画的研究专著，可参见Valentin Groebner，Defaced：The Visual Culture of Violence in the Late Middle Ages（New York：Zone Books，2004）；Pio Cuneo ed.，Artful Armies，Beautiful Battles：Art and Warfare in Early Modern Europe（Leiden：Brill，2001）；Peter Paret，Imagined Battles；Reflections of War in European Art（Chapel Hill：The University of North Carolina Press，1997）；John Rigby Hale，Artists and Warfare in the Renaissance（New Haven：Yale University Press，1990）。
[25] 余辉：《陈及之〈便桥会盟图〉卷考辨──兼探民族学在鉴析古画中的作用》，《故宫博物院院刊》1997年第1期，第17～51页。
[26] 传世有台北故宫藏传李公麟《免冑图》，图版见台北故宫博物院编辑委员会编辑《故宫藏画大系》第1册，台北故宫博物院，1993～1998，第88～91页。
[27] 例如“李公麟……便桥会盟图”，张丑纂《法书名画见闻表》，《张氏四种》，收入《丛书集成续编》艺术类第95册，新文丰出版社，1989年据翠琅玕馆丛书本排印，第742页；郁逢庆编《续书画题跋记》卷三《宋刘松年便桥见虏图》，收入徐蜀编《国家图书馆藏古籍艺术类编》第11册，北京图书馆出版社，2004年据清抄本影印，第22～23页；“宋李公麟免冑图”，张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，收入《秘殿珠林·石渠宝笈合编》，上海书店出版社，1988，第946页。传世品虽常托名元代以前，例如北京故宫博物院藏传辽陈及之的《便桥会盟图》、大阪藤田美术馆藏传李公麟的《便桥会盟图》以及上海刘海粟美术馆藏传金李早的《阅兵图》，但根据余辉的研究，前二应为元代作品，后者可能是清代所作。余辉：《陈及之〈便桥会盟图〉卷考辨》，《故宫博物院院刊》1997年第1期，第17～51页。就笔者所知，这些唐代故实的绘画仅有两则文献指出是唐人所作，一为北宋董逌《广川画跋》提及阎立本曾作渭桥图，另为厉鹗引明人陈继儒《白石樵稿》“唐文皇与突厥便桥会盟图，颜师古创写以示后世，刘松年复摹丈许”。余辉认为董逌所见应为摹本，但相信“阎立本是第一位画便桥会盟的画家”。然而，两则记录虽托名更早的唐代画家，但很难确认。厉鹗：《南宋院画录》卷四《陈继儒刘松年便桥会盟图跋》，收入《丛书集成续编》第101册，新文丰出版社，1989年据武林掌故丛编本排印，第555页。
[28] 关于《宣和画谱》的研究很多，近来的整合分析参见陈韵如《画亦艺也：重估宋徽宗朝的绘画活动》，博士学位论文，台湾大学艺术史研究所，2009。
[29] 白适铭：《盛世文化表征──盛唐时期“子女画”之出现及其美术史意义之解读》，《艺术史研究》第9辑，中山大学出版社，2007，第1～62页。
[30] 刘九庵：《吴门画家之别号图及鉴别举例》，《故宫博物院院刊》1990年第3期，第54～61页；Anne de Coursey Clapp，The Painting of T’ang Yin（Chicago：University of Chicago Press，1991），47-100；Anne de Coursey Clapp，Commemorative Landscape Painting in China（Princeton，New Jersey：P. Y. and Kinmay W. Tang Center for East Asian Art，2012），79-110。
[31] Julia Murray，“What is ‘Chinese Narrative Illustration’？” The Art Bulletin 80：4（1998.12）：602-615；Julia Murray，Mirror of Morality：Chinese Narrative Illustration and Confucian Ideology（Honolulu：University of Hawaii Press，2007）.
[32] 王正华：《过眼繁华：晚明城市图、城市观与文化消费的研究》，收入李孝悌编《中国的城市生活：十四至二十世纪》，联经出版公司，2005，第1～57页；王正华：《乾隆朝苏州城市图像：政治权力、文化消费与地景塑造》，《中央研究院近代史研究所集刊》第50期，2005年12月，第142～153页。
[33] 例如《旧唐书》记贞观年间“诏刻石，为人马以像行恭拔箭之状，立于昭陵阙前”，刘昫等撰《旧唐书》卷五十九《丘和传附子行恭传》，中华书局，1975，第2327页；后有宋代勒石摹刻，以及金代赵霖《昭陵六骏图卷》。Zhou Xiuqin，“Emperor Taizong and His Six Horses，” Orientations 32：2（2001.2）：40-46，http：//www.dpm.org.cn/www_oldweb/Big5/phoweb/Relicpage/2/R927.htm，最后访问日期：2014年5月7日。
[34] 关于明代以前功臣像的讨论，参见古晓凤《唐代凌烟阁功臣研究》，硕士学位论文，陕西师范大学，2008；张晓雄：《唐德宗与凌烟阁功臣画像》，《湖北师范学院学报》（哲学社会科学版）2009年第4期，第92～94页；王隽：《宋代功臣像考述》，《河南大学学报》（社会科学版）2011年第6期，第68～75页；张鹏：《金代衍庆宫功臣像研究》，《美术研究》2010年第1期，第42～50页。
[35] 脱脱等编《辽史》卷十六《本纪十六·圣宗七》、卷二十《本纪二十·兴宗三》、卷九十六《列传二十六》，中华书局，1974，第184、238、1397页。
[36] 田村实造：《慶陵の壁画》，同朋舍，1977，第155～156页。
[37] 此套铜版画战图在档案、文献与现代的名称众多。包括《清宫内务府造办处档案总汇》之“平定准噶尔回部得胜图”、“回部得胜图”、“得胜图”、“德胜图”；《皇朝通志》之“平定准噶尔回部战图”；《秘殿珠林石渠宝笈·续编》之“平定伊犁回部战图”；《国朝宫史续编》之“平定伊犁回部全图”；《乾隆皇帝的文化大业》之“平定回疆图”；《清代宫廷绘画》、《乾隆西域战图秘档荟萃》之“平定西域战图”等。本书统一以《平定准噶尔回部得胜图》通称。
[38] 最近关于清帝国西征的整合研究，见Peter C. Perdue，China Marches West：The Qing Conquest of Central Eurasia（Cambridge Massachusetts：Harvard University Press，2005）。
[39] 清史综论如Jonathan D. Spence，The Search for Modern China（New York：Norton，1990），no page number；Mark Elliott，Emperor Qianlong：Son of Heaven，Man of the World（New York：Longman/Pearson，2009），103；朱诚如主编《清史图典》第6册，紫禁城出版社，2002，第67～88页。清代艺术展览的部分参见Susan Naquin，“The Forbidden City Goes Abroad：Qing History and the Foreign Exhibitions of the Palace Museum，1974-2004，” T’oung Pao XC 4-5（2004）：341-397；Chuimei Ho and Bennet Bronson，Splendors of China’s Forbidden City：The Glorious Reign of Emperor Qianlong（London：Merrel Publisher，2004）；Evelyn S. Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795（London：Royal Academy of Arts，2005）。
[40] Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China.
[41] 例如聂崇正《清代宫廷铜版画〈乾隆平定准部回部战图〉》，《故宫博物院院刊》1989年第4期，第55～64页。关于《乾隆平定准部回部战图》的研究很多，除了上述以图证史与风格融合的角度之外，最为大宗的是挖掘档案等史料，还原制作过程的讨论；近年来拍卖会陆续出现相关作品，引发更多的兴趣，相关图绘与二手研究清单，见网站http：//www.battle-of-qurman.com.cn，最后访问日期：2015年4月15日。
[42] 聂崇正：《清宫纪实绘画简说》，《美术》2007年第10期，第104～109页；聂崇正：《清代外籍画家与宫廷画风之变》，《美术研究》1995年第1期，第27～32页。
[43] 例如汪亓《康熙皇帝肖像画问题》，《故宫博物院院刊》2004年第1期，第40～57页；陈葆真：《〈心写治平〉──乾隆帝后妃嫔图卷和相关议题的探讨》，《台湾大学美术史研究集刊》第21期，2006年，第89～150页；Hui-chi Lo，Political Advancement and Religious Transcendence：The Yongzheng Emperor’s（1678-1735）Development of Portraiture（Ph.D. diss.，Stanford University，2009）；陈葆真：《雍正与乾隆二帝汉装行乐图的虚实与内涵》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第49～101页；Kristina R. Kleutghen，“One or Two，Repictured，” Archives of Asian Art 62（2012）：25-46；Kristina R. Kleutghen，“Contemplating Eternity：An Illusionistic Portrait of the Qianlong Emperor’s Heir，” Orientations 42：4（2011.5）：73-79；赖毓芝：《图像帝国：乾隆朝〈职贡图〉的制作与帝都呈现》，《中央研究院近代史研究所集刊》第75期，2012年3月，第1～76页；Chin-sung Chang，Mountains and Rivers，Pure and Splendid：Wang Hui（1632-1717）and the Making of Landscape Panoramas in Early Qing China（Ph. D. diss.，Yale University，2004）；Ya-chen Ma，Picturing Suzhou：Visual Politics in the Making of Cityscapes in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Stanford University，2006）；Maxwell K. Hearn，“Document and Portrait：The Southern Tour Paintings of Kangxi and Qianlong，” in Ju-hsi Chou and Claudia Brown eds.，Chinese Painting under the Qianlong Emperor：The Symposium Papers in Two Volumes，Phoebus 6：1（1988）：91-131；Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour：A Narrative Program by Wang Hui（Ph. D. diss.，Princeton University，1990）；Maxwell Hearn，“Art Creates History：Wang Hui and the Kangxi Emperor’s Southern Tour Paintings，” in Landscapes Clear and Radiant：The Art of Wang Hui（1632-1717）（New York：The Metropolitan Museum of Art，2008），129-184；Dorothy Berinstein，“Hunts Processions，and Telescopes：A Painting of an Imperial Hunt by Lang Shining（Guiseppe Castiglione），” RES 35（Spring 1999）：171-184；马雅贞：《风俗、地方与帝国：〈太平欢乐图〉的制作及其对“熙皞之象”的呈现》，《中央大学人文学报》第45期，2011年1月，第141～194页。
[44] 聂崇正：《清代外籍画家与宫廷画风之变》，《美术研究》1995年第1期，第27～32页；刘潞、郭玉海也同样强调“清帝对纪实性画图的偏爱”。刘潞、郭玉海：《清代画图与新修清史》，《清史研究》2003年第3期，第11～18页。
[45] 例如马雅贞《清代宫廷画马语汇的转换与意义──从郎世宁的〈百骏图〉谈起》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第103～138页；马雅贞：《商人社群与地方社会的交融──从清代苏州版画看地方商业文化》，《汉学研究》第28卷第2期，2010年，第87～126页。
[46] 赖毓芝：《从印度尼西亚到欧洲与清宫──谈院藏杨大章额摩鸟图》，《故宫文物月刊》第297期，2007年12月，第24～37页；Daniel Greenberg：《院藏〈海怪图记〉初探──清宫画中的西方奇幻生物》，康淑娟译，《故宫文物月刊》第297期，2007年12月，第38～51页；赖毓芝：《图像、知识与帝国：清宫的食火鸡图绘》，《故宫学术季刊》第29卷第2期，2011年12月，第1～75页；赖毓芝：《清宫对欧洲自然史图像的再制：以乾隆朝〈兽谱〉为例》，《中央研究院近代史研究所集刊》第80期，2013年6月，第1～75页。
[47] Evelyn S. Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors（1662-1795），407；Michèle Pirazzoli-t’serstevens，Castiglione：Giuseppe Castiglione 1688-1766，peintre et architecte à la cour de Chine（Paris，Thalia édition，2007），192.
[48] Paul Pelliot，“Les ‘Conquêtes de l'Empereur de la Chine’，” T’oung Pao 20：3/4（1920-21）：271. 中文翻译见伯希和《乾隆西域武功图考证》，冯承均译，收入伯希和等《西域南海史地考证译丛·六编》（《中国西北文献丛书·西北史地文献》第40卷第115册），兰州古籍书店，1990，第 520页。另外，刘晞仪认为，Van der Meulen 和 Rugendas对《平定准噶尔回部得胜图》都有所影响，并认为先于铜版战图制作的紫光阁大轴战图，也是受到路易十四战争织锦画的影响。Liu Shi-yee，“Union or Rivalry of East and West：Emperor Qianlong’s Deer Antler Scrolls，” Orientations 46：6（2015.9）：58-69.
[49] 虽然1688年抵达北京的耶稣会士带了关于卢浮宫等的铜版画，但一则法文档案显示1697年耶稣会士准备将一套包含所有铜版画的雕版集成送往中国。前者参见伊夫斯·德·托马斯·德·博西耶夫人《耶稣会士张诚──路易十四派往中国的五位数学家之一》，辛岩译，大象出版社，2009，第1页；后者参见Abbé de Vares，Registre des Livres de figures et Estampes qui ont été distribués suivant les ordres de Monseigneur le marquis de Louvois depuis L’Inventaire fait avec M. l’abbé Vares au mois d’aout 1684，Bibliotheque Nationale de France，Estampes Réserve：pet. fol. rés. YE. 144。感谢Robert Wellington 提供资料，以及 Jennifer Milam的协助。
[50] 王耀庭主编《新视界──郎世宁与清宫西洋风》，台北故宫博物院，2007；聂崇正：《清宫绘画与“西画东渐”》，紫禁城出版社，2008；Kristina R. Kleutghen，Imperial Illusions：Crossing Pictorial Boundaries in the Qing Palaces（Seattle：University of Washington Press，2015）。
[51] 关于清宫依据稿本制造出虚拟真实的讨论，参见赖毓芝《图像、知识与帝国：清宫的食火鸡图绘》；赖毓芝：《图像帝国：乾隆朝〈职贡图〉的制作与帝都呈现》。
[52] James Cahill，The Compelling Image：Nature and Style in Seventeenth-century Chinese Painting（The Charles Eliot Norton Lectures，1979；Cambridge，Mass.：Harvard University Press，1982）；Michael Sullivan，The Meeting of Eastern and Western Art（Berkeley：University of California Press，1989）；Richard Barnhart，“Dong Qichang and Western Learning — a Hypothesis in Honor of James Cahill，” Archives of Asian Art 50（1997/1998）：7-16.
[53] 王正华：《乾隆朝苏州城市图像：政治权力、文化消费与地景塑造》；马雅贞：《商人社群与地方社会的交融──从清代苏州版画看地方商业文化》。
[54] 参见马雅贞《“相遇清代：中国与西方的艺术交流”国际研讨会报导》，《明清研究通讯》第34期，2012年12月15日，http：//mingching.sinica.edu.tw/Report_detail.jsp？id=90¤tPage=Report，最后访问日期：2013年10月30日；Kristina R. Kleutghen，“Chinese Occidenterie：The Diversity of ‘Western’ Objects in Eighteenth-Century China，” Eighteenth-Century Studies 47：2（2014.1）：117-135。另参见Cheng-hua Wang，“Prints in Sino-European Artistic Interactions of Early Modern Period，” in Rui Oliveira Lopes edited，Face to Face：The Transcendence of the Arts in China and Beyond-Historical Perspectives [Lisbon：CIEBA/FBAUL（Artistic Studies Research Centre / Faculty of Fine Arts，University of Lisbon），2014]：424-457；Cheng-hua Wang，“A Global Perspective on Eighteenth-Century Chinese Art and Visual Culture，” Art Bulletin 96：4（2014.12）：379-394。
[55] Ju-hsi Chou，“Painting Theory in Eighteenth-Century China，” in Willard Peterson ed.，The Power of Culture：Studies of Chinese Cultural Histories（Hong Kong：The Chinese University Press，1994），321-343. 虽然邹一桂亦提出“画以象取之造物”，强调“未有形缺而神全者”，而不无逆转中国传统“神形”观的意味，但对于西法仍有所保留。赖毓芝：《清宫对欧洲自然史图像的再制：以乾隆朝〈兽谱〉为例》，第46页。
[56] 汪亓：《康熙皇帝肖像画问题》，《故宫博物院院刊》2004年第1期，第40～57页。
[57] Maxwell K. Hearn，“Document and Portrait：The Southern Tour Paintings of Kangxi and Qianlong，” in Ju-hsi Chou and Claudia Brown，eds.，Chinese Painting under the Qianlong Emperor：The Symposium Papers in Two Volumes，Phoebus，vol. 6，no. 1（1988）：91-131；Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Tour：A Narrative Program by Wang Hui（Ph.D. diss.，Princeton University，1990）；Chin-sung Chang，Mountains and Rivers，Pure and Splendid：Wang Hui（1632-1717）and the Making of Landscape Panoramas in Early Qing China（Ph.D. diss.，Yale University，2004）；Maxwell K. Hearn ed.，Landscapes Clear and Radiant：The Art of Wang Hui（1632-1717）（New York：The Metropolitan Museum of Art，2008）.
[58] Maggie Bickford，“Emperor Huizong and the Aesthetic of Agency，” Archives of Asian Art 53（2002/2003）：71-104.
[59] 郎世宁所作的《百骏图》虽然并非祥瑞图，但其中图像语汇的政治意涵，与西洋绘法的关系也有限。马雅贞：《清代宫廷画马语汇的转换与意义》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第103～138页。
[60] 明初功臣像的记录或因迁都北京后较为零散，潘柽章《国史考异》引《南京太尝寺志》“功臣庙画廊”，潘柽章：《国史考异》卷二《高皇帝·中·一》，收入《续修四库全书》史部452册，上海古籍出版社，1997年据北京图书馆藏清初刻本影印，第21页；成化年间“渐磨灭，请完饰之，复略疏其事，刻其图以报，使上而九重远而四海悉知，祖宗垂裕之心、崇报之盛”，俞汝楫：《礼部志稿》卷四十六《奏疏二·祀典疏·议复南京祀典疏》，收入《景印文渊阁四库全书》第597册，台湾商务印书馆，1983年据台北故宫博物院藏本影印，第865页；应即“刻成功臣图本”或“功臣庙壁图一卷”，雷礼：《国朝列卿纪》卷六十三《南京工部尚书行实·刘宣》，收入《四库全书存目丛书》史部第93册，庄严文化事业，1996年据山东省图书馆藏明万历徐鉴刻本影印，第715页；黄虞稷：《千顷堂书目》卷九《典故类》，收入《景印文渊阁四库全书》第676册，第238页。
[61] 雷礼：《皇明大政纪》卷二《洪武元年四月丁未》，收入《四库全书存目丛书》史部第7册，庄严文化事业有限公司，1996年据吉林大学图书馆北京大学图书馆藏明万历三十年（1602）秣陵周时泰博古堂刻本影印，第595页；张鼐：《宝日堂初集》卷三《表·拟上命绘古孝行及身所经历艰难起身战伐之事为图示子孙翰林院待制詹同等贺表洪武元年》，收入《四库禁毁书丛刊》集部第76册，北京出版社，2000年据中国科学院图书馆藏明崇祯二年（1629）刻本影印，第67～68页。
[62] 清高宗御制，董诰等奉撰《御制诗集·四集》卷七十七《敬题重绘太祖实录战图八韵》，收入《景印文渊阁四库全书》第1308册，第550页。
[63] 例如，宋濂：《题李广利伐宛图》，清圣祖敕辑《御定历代题画诗》，收入《中国书画全书》第9册，上海书画出版社，1992～1999，第236页；胡广：《书肥水报捷图后》（应为东晋时晋军收复寿阳，谢石与谢玄派飞马向建康报捷之事），胡广：《胡文穆公文集》卷十八《书肥水报捷图后》，收入《四库全书存目丛书》集部第29册，庄严文化事业有限公司，1996年上册据复旦大学图书馆藏清乾隆十五年（1750）刻本影印，下册据复旦大学图书馆藏清乾隆十六年（1751）胡张书等刻本影印，第139～140页；“唐寅画诸葛武侯出师图”，张际亮：《思伯子堂诗集》卷十二《李兰屏比部兰卿彦章太守招饮石画园读画论诗相欢竟日别离之感亦复系之因成七律四首》，收入《续修四库全书》集部第1526册，上海古籍出版社，1997年据上海辞书出版社图书馆藏清同治八年（1869）姚浚昌刻本影印，第621页。
[64] Zhang Hongxing，“Studies in Late Qing Battle Paintings，” Artibus Asiae 60：2（2000）：265-296；张弘星：《流散在海内外的两组清宫廷战图考略》，《故宫博物院院刊》2001年第2期，第1～13页；Yin Hwang，Victory Pictures in a Time of Defeat：Depicting War in the Print and Visual Culture of Late Qing China，1884-1901（Ph. D. diss.，University of London，School of Oriental and African Studies，2014）。
Ⅰ 战勋与宦迹：明代战勋图与个人勋迹图
