首先作简要的概述。“芙蓉”与“荷花”，使用色彩词构成对句的较少，“菡萏”、“莲花”、“藕花”，使用色彩词构成对句的较多。“芙蓉”、“荷花”带色彩词的对句只占对句整体的百分之五、六。而“莲花”、“藕花”带色彩词的对句占整体的半数以上(2)。
（一）“芙蓉”——原本为红色的花。
芙蓉一语，有时被作为总称来使用，但没有用于指叶、根。从《说文》时代开始，便一直是指｛莲花｝。从《楚辞》到唐代，在表示｛莲花｝的各种诗语中，芙蓉是最常用的。可见，“芙蓉”指莲的红花，这种意象很早就已经形成了。我们来看看早期的对句。
菱芡覆绿水，芙蓉发丹荣。
魏 文帝 曹丕
幽兰吐芳烈，芙蓉发红挥。
魏 王粲
青荷盖渌水，芙蓉葩红鲜。
晋 清商曲辞 吴声歌曲
最早的三组对句，全部使用了“丹”、“红”等字眼儿，强调了“芙蓉”的红色。其后的“芙蓉”对句中，虽不带色彩词，但还是表现出红色的意识。例如，
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
梁 简文帝 萧纲
从唐代的对句来看，在占对句整体四分之三的“由植物构成的对句”中，除了吟咏“菊花”、“踯躅”、“橘柚”、“桃李”等七句之外，剩下的二十四句，与“芙蓉”相对的植物均可联想为绿色。
杨柳路尽处，芙蓉湖上头。
李商隐
仙人掌上芙蓉沼，柱史关西松柏祠。
窦牟
芙蓉曲沼春流满，薜茘成帷晩霞多。
裴迪
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
杜审言
稍落芙蓉沼，初掩苔藓文。
灵一
有趣的是，在所有的“由植物构成的对句”中，唯独与强调为红色的“红踯躅”相对之时，才用上了“白芙蓉”、“碧芙蓉”。
晩叶尚开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。
白居易
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。
廖凝（廖融）
与“红色”的“踯躅”相对之时，“芙蓉”也为“红色”的话，对句就会失去妙趣。因为芙蓉原本就是红色的，唐诗的对句中没有“红芙蓉”这个诗语。
（二）“莲花”——色彩丰富的花。
正如上文所述，用来形容“莲花”的有红、白、金、碧等丰富的色彩。
不及绿萍草，生君红莲池。
梁德裕
白莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。
皮日休
不解栽松陪玉勒，惟能引水种金莲。
韬光
还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
许浑
“莲花”之语原本就多伴随色彩词。以下是六朝以前的作品。
开门郎不至，出门采红莲。
晋 清商曲辞 西洲曲
绣桷金莲华，桂柱玉盘龙。
宋 鲍照
红莲摇弱荇，丹藤绕新竹。
齐 谢朓
翠鬛藏高柳，红莲拂水衣。
梁 简文帝
昔类红莲草，自玩绿池边。
梁 简文帝
昔在凤凰阙，七采莲花茎。
梁 吴均
红莲披早露，玉貌映朝霞。
梁 王枢
“莲花”不仅指作为植物的｛莲花｝，也用于形容日用物品和装饰物，还常常用于比喻。如：
玉嶂拥清气，莲峰开白花。
唐 吕温
峭形寒倚夕阳天，毛女莲花翠影连。
唐 齐己
以上是把山峰比作白色、翠色的莲花。
初疑白莲花，浮出龙王宫。
唐 卢仝
以上是用莲花比喻月食的情景。
以君西攀桂，赠此金莲枝。
唐 陈陶
琉璃作斗帐，四角金莲花。
唐 顾况
以上是用莲花给日用物品、喜爱的物品取名。
河上老人坐古槎，合丹只用青莲花。
唐 王昌龄
以上莲花被当作了炼制仙丹的素材。
诸如此类，各种各样的色彩得到强调，在对作为植物的“莲花”加以描写时，也使用了这种方法，这是对句中出现丰富色彩词的重要原因之一。此外，白色｛莲花｝多被称为“白莲”，在使用“白莲”的对句中，很多都是有意识地使用色彩词。
引手摩挲青石笋，回头点检白莲花。
唐 白居易
红鲤二三寸，白莲八九枝。
唐 白居易
（三）“荷花”——色彩稀薄的花。
从以下例句可以看出，与荷花相对的植物几乎都是绿色的，就这一点而言，荷花与芙蓉相同，都表示红色的花，用红、绿色彩构成对句。进一步研究这些对句，我们能看到荷花的“气”。
露浥荷花气，风散柳园秋。
唐 韦应物
还有，飘浮在四周的荷花的“香”。
柳絮风前攲枕卧，荷花香里棹船回。
唐 方干
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。
唐 岑参
危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。
唐 李商隐
有的诗句描写荷花，竟达三十里之广。
绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。
唐 白居易
还有的诗句描写四周开满了荷花。
昨来荷花满，今见兰苕繁。
唐 李白
诗歌中描写“荷花”，一般很少描写单枝独朵的花，而多描写广阔的风景。而描写“菡萏”和“莲花”时，则有单枝独朵的。
赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
唐 贯休
红鲤二三寸，白莲八九枝。
唐 白居易
如上所述，“荷花”描写这样个别花朵的情况是极少的。在与非植物相对的对句中，没有出现鸟、鱼、虫之类的动物，而是与天籁、洲岛、台榭之类范围广阔的声音、场所、建筑物等组成对句。例如，
静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。
唐 徐铉
洲岛秋应没，荷花晩尽开。
唐 无可
台榭疑巫峡，荷蕖似洛滨。
唐 许敬宗
这大概也是“荷花”的特性使然吧。不仅限于对句，在一般吟咏“荷花”的诗中，很少出现“红荷”、“朱荷”之类的诗语，没有看到“白荷”一语，“碧荷”一语只表示叶子，不表示“花”。这是因为“荷”这个词包含有“荷叶”的强烈意象。如此，“荷花”一语具有表现整体气氛，而非描写单枝独朵色彩鲜艳的花朵之倾向。这可能是使用“荷花”之语的对句中，少用色彩词的理由之一吧。
（四）“藕花”——红白色彩明显的花。
藕花之语开始使用于中唐时代，尤其是在唐代后期的“词”中经常出现。而唐代后期，“词”这个体裁一般以描写女性心情为主题，所以“藕花”多用在吟咏女性心情的作品中。其咏法亦表现出一种微弱的固定倾向，多用“红藕”、“白藕”之语。这种倾向也反映在对句中，“红藕”、“白藕”使用得非常之多，占对句整体的半数以上。
绿杨阴里千家月，红藕香中万点珠。
唐 温庭筠
紫金地上三更月，红藕香中一病身。
唐 贯休
碧松影里地长润，白藕花中水亦香。
唐 伍乔
夜月红柑树，秋风白藕花。
唐 张籍
在红和白之外，看不到其他色彩。
（五）“菡萏”——衰残的红色风景。
使用“死”、“堕”、“碎”、“衰”、“落”、“残”、“荒”、“疏”等动词、形容词，描述衰残景色的对句，占整体的三分之一。
池枯菡萏死，月出梧桐高。
唐 高适
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。
唐 齐己
池影碎翻红菡萏，井声干落绿梧桐。
唐 齐己
缀席茱萸好，浮舟菡萏衰。
唐 杜甫
茱萸垂晓露，菡萏落秋波。
唐 杜牧
檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
唐 齐己
池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
唐 白居易
闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
唐 齐己
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜒。
唐 卢延让
蟏蛸网清曙，菡萏落红秋。
唐 常理
月树狝猴睡，山池菡萏疏。
唐 贯休
蟾蜍竹老摇疏白，菡萏池干落碎红。
唐 栖蟾
从以上例句可以看出，与“菡萏”相对的对句中，也出现了“变”、“落”、“老”等词语。这些词语的使用，更加显著地表现出“菡萏”一语吟咏衰残景色的倾向。
赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
唐 贯休
形容菡萏的色彩，除了上句之外，其他全部为红色。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。
唐 白居易
芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
唐 李商隐
吟咏衰残景色的对句之所以如此之多，可能是因为看见像菡萏这般娇嫩的花凋零的情景，会令人产生一种哀伤之美吧。正因如此，鲜艳的红色，更能够发挥诗歌表现的效果。虽然盛唐的杜甫和高适也有类似的作品，但“菡萏”对句的作者大都是中唐以后的诗人。
