--《老子》第二章信言不美，美言不信。 --《老子》第八十一章天网恢恢，疏而不失。 .10
战国至秦统一的二百五十年间，建筑上突出的成就是高台建筑的出现，这种建筑形式直至汉代仍很流行。在地平面上用夯土技术建立起高度不同、体积不同的高台，再在高台上建造宫殿，高低错落，巍峨壮观。此种建筑式样在战国青铜纹饰上多次出现。燕下都的夯土台，高大而且数量多。城内外已探明的高台有50 多个，其中最高大的"武阳台"宽深110×140 米，残高11 米，"老姆台"宽深90×110 米，残高12 米。小型的如"望景台"宽深26×40 米。可以想象当初燕下都的雄伟气魄及宫殿建筑的豪华与排场。
4. 赵国邯郸故城邯郸故城修建很早，《左传哀公四年传》（前491 年）载有"九月赵鞅围邯郸，冬十月邯郸降"的记载。《毅梁传·襄公二十七年传》（前546 年）有"织绚邯郸，终身不言卫"之语。邯郸城初属卫，后归晋，最后归赵。今日遗存的邯郸故城，是赵敬侯平定公子朝作乱后，为赵国首都的。《庄子·秋水篇》所讲的卫国寿陵少年"邯郸学步，匍匐而归"的故事，两千多年来家喻户晓，它表明邯郸城在战国时期是非常著名的城市。邯郸城位于今河北省南部，西依太行，东临华北大平原，新都在旧邑南部的丘陵地带，环境险要，物产丰富。迁都前的邯郸，已是人口聚集，手工业和商业发达，能容纳和吸引各方宾客的著名城邑了。新都改在丘陵地带，目的是免遭水患。邯郸故城可分赵王城和大北城两部分。赵王城是宫城，呈品字形，由东城、西城和北城三个小城组成。西城的平面呈方形，周长5680 米，四面城墙残高3 至8米，墙基宽度不一，大多宽约30 米，个别地段达40 米，有的仅宽15-21米，东城的平面不如西城规整，北墙与西城的北墙衔接，方向一致；西墙即是西城的东墙；南墙比西城的南墙南移50 多米；东墙有拐折，平面略呈缺角长方形，周长约4736 米，东西最宽处约926 米，南北最长处约1442 米。北城的南墙由东城的北墙及西城的北墙的东段部分组成。西墙较直，北墙和东墙拐折较多，因此北城的平面呈不规则状，周长约5800 米，东西最宽处约1326 米，南北最长处约1557 米。
郭城即大北城，位于宫城的东北，面积比赵王城大，平面呈不规则的长方形，东西宽约3200 米，南北长约4800 米，周长15400 余米。
邯郸旧城的布局比较特别，宫城与郭城截然分开，而组成宫城的三个小城也彼此独立，宫城以西城为核心，东城和北城为郭城，此种布局形式为它们所独有。宫殿建筑集中在西城，城内有大小夯土台五座，一号夯土台最大，南北长296 米，东西宽267 米，残高17 米。一号夯土台以北有2 号和3 号夯土台基，加上城外9 号夯土台基，形成南北向的中轴线，北墙西门东南附近有4 号夯土台基。2 号夯土台基以东约400 米处有5 号夯土台基，1 号和2号夯土台基的西部有地下夯土建筑基址。2 号和5 号夯131土台基之间也有地下夯土建筑基址，5 号夯土台基的东北部，东墙南门西南附近及南墙东门东北附近，也有地下夯土建筑基址。
东城的布局以6 号（北将台）和7 号（南将台）两座夯土台基构成南北的中轴线，7 号夯土台基的北部和南部，都有地下夯土建筑基址，7 号夯土台基西南有8 号夯土台基及其西部的地下夯土建筑基址。
北城城内只有西南部的10 号夯土台基，与城外的夯土台基东西对峙。建筑规格是由西城至东城，再至北城逐渐降低。
大北城与宫城不相连，是一座独立的郭城。从城内已发现的生活用具、烧陶、冶铁、铸铜、制骨及制石器的手工业作坊遗迹来看，大北城是当时手工业作坊和商业区的中心，也是当时的居民区。宫城与郭城截然隔开，是出于王宫安全的考虑。
邯郸旧城没有发现防御设施，而布局本身就有防范的考虑。地下建筑基址也可能是为加强城门的防御而设置的①。
5. 秦国咸阳城秦国曾三易都城：初都雍城，后徙栎阳，秦孝公始都咸阳。三都遗址保存均不好。咸阳城，据文献记载规模很大，除秦原有建筑，始皇在削平六国的过程中每破一诸侯，皆仿其宫室坐之咸阳北阪上（咸阳城北高坡上）。可惜均已被项羽付之一炬。咸阳地处渭河之滨。城垣整体布局虽因河床地移遭到严重破坏，难以搞清，但宫殿区遗址保存尚好，在东西长6 公里，南北宽2 公里的咸阳塬上下，分布着一系列大型宫殿基址，每个台基都长宽数十米，秦代砖瓦俯拾即是。1 号宫殿是列国都城中作过发掘又保存比较完整的台基，发掘前看上去像个大坟包，是一座夯土高台，东西长60 米，南北宽45米，高出现在地面6 米，是一座复杂的高台建筑，上下两层分布着十一间用途不同的大小宫室，又有回廊、坡道等将其连接。上层建筑的大房间内有中心"都柱"，应为主要殿堂。下层有附属房屋和浴室等。外围三面有回廊，廊内地平比下层建筑物室内地平矮下将近1 米。整组建筑的外轮廊形似三层楼阁，实际上是由夯土台不同高度的阶段上的单层建筑综合而成的，整个建筑的装修都很讲究，每个房间可见壁柱的痕迹。有的地面涂朱，绘有壁画，有的还设置壁炉和排水池。回廊踏步则铺以龙凤纹饰或几何纹饰的空心砖。秦空心砖已有出土，砖画内容有宴饮、狩猎等，作工精细，形象生动。
又，1982-1985 年重点发掘了附属于咸阳宫第1 号建筑遗址的2 号、3号建筑遗址，发现回廊、宫殿等遗存，出土了大量的简瓦、板瓦、瓦当、铺地方砖、长方形空心砖以及竹、板、席等痕迹。多数空心砖面刻龙凤纹饰，用作宫殿台阶，改变了过去认为早期空心砖只用于陵墓的认识。遗址中发现大批壁画，内容有人物、动物、植物、建筑、神怪和边饰等，色彩有红、黑、白、朱、紫红、石黄、石青、石绿等，无论内容及用彩都表现了民族独特的艺术风格，可以想见当日宫殿之壮丽豪华。
1984 年陕西省考古研究所在泾阳余家堡发现秦望夷宫遗址。基址东西长98 米，南北宽34 米，原是战国以来盛行的高台建筑。遗物有葵纹瓦当、云纹瓦当、素面瓦当、回纹空心砖、回纹方砖、太阳纹方砖等，还采集到2 块与雍城相似的槽形板瓦，说明望夷宫营建时间可能更早些。
与咸阳1 号建筑相距3500 米的柏家嘴一带，是秦兰池宫遗址。现已发现6 处夯筑基址， 出土细绳纹简瓦、板瓦、铺地方砖、133龙凤纹空心砖、云纹瓦当等遗物。在1 号遗址中，已露出615 平方米的房屋地面。
6. 楚国郢都纪南城春秋战国时代，楚国曾经是当时疆域广大，经济、文化繁荣的国家。据《史记·楚世家》记载，从公元前689 年楚文王"始都郢"，至公元前278年秦将白起"拔郢"，除楚昭王一度迁都外，楚国在郢建都达四百年之久。经勘察及与文献对照，郢都在今湖北江陵纪南城，规模大而豪华。《楚辞招魂》对当时的宫殿有具体描述："高堂邃宇，槛层轩些。层台累榭，临高山些。网户朱缀，刻方连些。冬有突厦，夏室寒些。川谷径复，流潺湲些。光方转蕙，汜崇兰些。经堂入室，朱尘筵些。砥石翠翘，挂曲琼些。翡翠珠被，烂齐光些。蒻阿拂壁，罗帱张些。篡组绮缟，结琦璜些。室中之观，多珍怪些。。。离榭修幕，待君之间些。翡帷翠帐，饰高堂些。红壁砂板，玄玉梁些。仰观刻桷，画龙蛇些。坐堂伏槛，临曲池些。芙蓉始发，杂芰荷些。。兰薄户树，琼木篱些。"译成白话：楼上的栏杆有好几层。台上又有台，馆上又有馆，建筑在重重叠叠的高山上。小溪和大涧，处处水湾环，流水的声音使得耳朵喜欢。门上挂珠簾，门楣雕花样，冬天有暖炕，夏天好风凉。秋风摇着蕙花香，兰花的香气在春天荡漾。登上高堂，走进洞房，朱红的席子，朱红的床。云母的房壁如镜样，玉器挂在玉钩上。被上有真珠连翡翠，一般璀璨放辉光。房里的珍奇玩好说不完。。在洞房的帷幕里，等待你的空闲。翡翠的罗帷挂在高堂上，朱砂的板壁，黑玉的梁。雕簷画栋走龙蛇，抬头一看，金碧辉煌。堂前有栏轩，堂下有池堂，池中有菱又有荷，荷花正开放。。。坐在兰花丛中，玉树134为屏障①。
纪南城的遗址平面，东西4.5 公里，南北3.5 公里。城垣高出地面4-5米，北墙高至7 米以上，城墙上部的宽度，或为14 米，或为12 米，临近城门的地方则缩至10 米，夯土层厚约10 米左右。城外有护城濠环绕，城门已发现五座，又有两座水门。西垣北门的发现表明，城门有三个门道，中门道比两侧的宽一倍。城门的一侧，往往有附属的建筑基址。南垣西段古河道上的水门用四排木柱构筑而成，也有三个门道，以便河水和船只通过。纪南城的夯土台很多，初步探明的已有一百多处。东南是当时的宫殿区，夯土台基最为密集，占已探明的一半以上。在其东侧和北侧，又钻探出断续的宫殿遗址，全长1300 米，宽9 米，墙外并有濠沟。宫殿区的东部，台基分布得最有规律，南墙东段外折部分的城门之内，有10 个台基一线排开。北端的43 号台基最大，长宽均在120 米以上，对峙两侧和前列的七个台基略小。这条中轴线的北面和西面，又有一系列较小的台基。43 号台基左前方的30 号台基，东西长80 米、南北宽54 米。发掘战国前期的宫殿遗址，有成排的柱洞，63×14 平方米范围的隔墙以及散水、下水道等。城东北部和西南部是当时的手工业区，分别发现有制陶和铸造的痕迹，那些地方也有夯土台基，但分布无规律。
7. 郑韩城河南新郑本是春秋时期的郑国都城，公元前375 年韩哀侯灭郑后迁都于此，由于郑、韩两国先后在这里建都，所以一般称之为"郑韩故城"。60 年代以来，考古工作者对该遗址进行试掘，已对郑韩故城有所了解。城址位于双洎河和黄河交汇的地方，现存城垣残高15-18 米，墙基夯土残迹范围40米以上，是春秋和战国两个时期夯筑的。城的平面很不规则，东西最长5 公里，又有南北向的隔墙将其分成东西两半，所以在形制上与燕下都相似，但东西城的性质差别更接近于临淄。西城稍小，略作长方形，是宫殿和官署集中的地方。东城的平面呈曲尺状，面积比西城大将近一倍，主要发现各种手工业作坊遗址。西城北半部分布的夯土基址相当密集，那里居中的部位曾钻探发现出东西长500 米，南北宽320 米的长方形宫城，墙基夯土范围10-13米。宫城中部偏北处钻探发现的大型夯土基址，西城西北隅现仍高出地面7米的"梳妆台"，是郑韩故城内最重要的两座宫殿建筑遗址，范围达130 米长、80-90 米宽。宫殿区内还发现一处储存大批食品的窖藏。那是一座长近9 米、宽近3 米的狭长形半地下建筑，室内的地面和四壁都贴以方砖，底部一侧又特设五眼深井，出土数量很多的牛、羊、猪、鸡等骨骼，以及不少陶器残片，说明当时大约能够收到一定的冷藏效果。东城目前发现的手工业遗址，有冶铁、铸铜、制陶、制骨、制玉等多处。铸铜遗址附近出土的一批准备回炉的残废兵器，铸刻有纪年和工官名，年代多属灭国于秦前夕的桓惠王和韩王安时期。希望今后继续对韩郑故城的发掘有更大的收获。
以上重点介绍了七处都城的情况，没有介绍的还有曲阜鲁国故城，魏都安邑，中山国的寿灵城等，这些古城也各有特点。
（三）主要成就及特征通过介绍上述几处重要的春秋战国时期的都城，可以看出当时筑城的一些基本特征1. 建筑与军事、政治、经济需要相连（1）都有城墙包围和濠沟与外界分隔，这是出于皇宫安全的考虑。
（2）全城都是由宫城和郭城两部分组成，宫城往往不止一个。皇宫处在全城中轴线的显要部位，周围有各种安全设施，离居民区较远。郭城只有一个，包括了官署、市民居住区、手工业作坊、商业区等，是皇宫的物资和生活保障区。
（3）春秋战国时期郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。当时金属货币已经出现并在市场上流通，商品交易已是都市生活的重要内容。市的出现和扩大适应了这种需要。
（4）宫城和郭城内都出现了手工业区，考古发掘表明，春秋战国时期的都城内都发现了大量的作坊遗址，有官营作坊，也有私人作坊。郭作坊为皇宫和市民生产日用必须品。有的官营作坊规模相当大。
（5）主要宫殿皆设于全城制高点，这既有实用价值又有审美价值。制高便于监视全城，宫城既高大，又在最高处，显示皇权至高无上，体现宗法等级观念。
春秋战国时期的城市规划布局，奠定了整个封建社会城市建设基础。尽管汉以后的城市建设，其布局规划、房屋形式有所更动，但其基本规划思想和手法，如中轴线、左右对称、主体建筑宫城在全城显要位置等等，直至明清的皇宫乃至民宅建筑仍在遵循。
2. 建筑材料、技术和艺术的进步（1）多功能的砖瓦砖、瓦的发明与使用，极大地方便了建筑业，可谓功垂千古，至今仍在发挥作用。工匠们可借以盖起各式各样的建筑。春秋战国时期的建筑除去使用一般的方砖外，还有楔形砖、空心砖，空心砖上印制各种花纹，轻便美观。板瓦用以铺盖宫室顶部，排列有序，整齐美观，比草顶结实，比泥顶轻便。簷部盖筒瓦，圆形瓦当上印制各式图案，与椽头彩饰对比呼应，共同形成完整的装饰画面。瓦当形成为独立的艺术品，历来为人们所珍视。已发现的春秋战国时期的瓦当有圆形和半圆形两种，纹饰有植物纹、动物纹、几何纹等，而且都是模制的，模制花纹省时省力，便于大批生产，使用到建筑物上效果统一。
（1）斗栱的发明与使用中国木结构建筑所特有的斗栱，从西周初年到战国时代若干铜器的图案中可以得到证明，不过那时的斗栱比较简单，只能称为栌斗。栌斗既有承重的实用性，又有增加美观的装饰作用。先秦文献多有提及，《论语·公冶长》："山节藻棁"，宋朱熹注："节，柱头斗栱也，正义谓刻镂柱头为斗栱形如山也。"辉县赵固发掘战国墓中出土的"燕乐射猎图案刻纹铜■"，图中心刻有建筑物一座，所竖立的16 个立柱，顶端都有二倍于柱经的肥大部分（下端无之），那正是斗栱的写照。图案屋顶并有板瓦成行，翼角外出，屋脊上站立二鸟作"翚飞"、"鸟革"之像。"翚飞"和"鸟革"之像正是后世建筑中"鸱吻"的雏形。西周时代专门歌颂贵族建筑宫室的《诗经·小雅·斯干》有："如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翼斯飞"的形容。表明宫室的外观"端正有如人企立，齐整有如利箭急，宽广好似鸟展翼，华丽胜过锦羽鸡。"
（3）台榭陂池之奢春秋战国建筑普遍趋于奢华，台榭陂池之设竞相攀比，争奇斗艳，无所不用其极，《韩非子·喻老》已指出商纣王时"锦衣九重，广室高台"；《韩非子·难势》甚或说："桀、纣为高台深池以尽民力"，但考古发掘未见夏商时代的高台遗址。《诗经·大雅·文王之什灵台》叙述了周王建筑灵台和他遊观灵囿、灵沼，在辟雍奏乐自娱的情况，其中有云："经始灵台，经之营之。庶民攻之，不日成之。"翻成白话就是，开始规划造灵台，仔细经营巧安排。黎民百姓都来干，灵台建成进度快。但至目前为止，亦未发现西周的"台基"建筑遗址。春秋战国"台基"建筑遗址已发现多处，燕下都、邯郸故城遗址发现多处台基遗址，其中燕下都的老姆台面积达1200 平方米，残高8 米，台上尚存有木柱痕（径25 厘米，互距250 厘米），石片，铜锧残块（火烧之余），栏杆砖、筒瓦、瓦当、水导管（陶制）及杂有苇荻的墙垣等，正是台上有房之证①。文献记载，春秋战国时代上层人物以有高台建筑为荣，《孟子·尽心》云："堂高数仞，榱题数尺，我得志弗为也。"足见当时的大人物好在数仞高的台基上构架房屋（八尺曰仞，约合今尺1.6 米）。综合《左传》、《战国策》、《诗经》等先秦文献，当时的高台建筑有多种社会功能：防避潮湿、保障安全、藏匿隐私、便于自娱、囚禁罪犯、显示尊严。（4）宫室彩绘、装饰文献记载，夏、商、西周宫室均加彩绘装饰，只是到了春秋战国时期更甚而已。按周礼规定，宫室彩绘装饰必须严格遵守等级制度，否则便被视为"僭越"。齐国宰相管仲"镂簋朱红，山节藻棁，君子以为滥矣。"（《礼记·礼器》）。就是说管仲使用经过雕镂的铜簋，系朱红色的冕带，相府斗栱刻山形，梁上短柱画水草纹饰，是太放溢了，因为超越了礼的界限。管仲的级别属于"大夫"，按规定他这一级的人只能用不加雕饰的铜簋，系缁色冕带，他们的宫室斗栱、梁上短柱不能彩饰。又比如，齐桓公的宫室用朱漆彩饰，也被视为非礼。据《左传·庄公二十三年传》记载，公元前671 年，鲁庄公到齐国去观看祭祀社神，这是不合于礼的，当年秋，在桓公庙的柱子上涂了红漆，第二年春又在桓公庙的椽子上雕花（"丹桓宫楹"，"刻桓公桷"）都是不合于礼的。自西周以来，自天子以至大夫士，皆不雕刻桷，亦不红漆柱，鲁庄公所为，当然是越礼了。这是春秋早期的情景，越到后来，这种无礼的事成为普遍现象时，人们就见怪不怪了。
春秋战国时期的建筑，除注意室内装饰美化，还注意到整体环境的协调搭配，园圃、沼池环绕宫室，为人们提供更多的娱乐空间。台榭高大豪华，苑囿广阔丰富，当然有夸耀富有显示威严的用意，但主要还是为了更充分地享乐。《韩非子·亡征》把"凡人主好台榭陂池，车服器玩"，视为亡国征兆之一，说明当时上层统治者治台榭陂池之盛。据《左传》记载，成公十八年（前573 年）八月"筑鹿囿"，昭公九年（前533 年）冬"筑郎囿"，定公十三年（前479 年）夏"筑蛇渊囿"。按汉儒郑玄解释：囿，游囿之离宫小苑，游观处也，表明了它的主要用途，这可以视为园林艺术的早期形式。七、工艺美术（一） 概况在春秋战国艺术门类中，工艺美术最丰富、也最富活力，成就也最高。
春秋晚期齐国人总结工艺技艺的专著《考工记》，对中国战国以前的科学技术给予了全面总结，内容涉及的方面很广，包括百工的社会地位、分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等许多方面。结合先秦诸子所记述的工艺技艺材料，可以综合构成一部完整的先秦科学技术文献。
《考工记》记述当时主要手工业部门分工情况为：（1）攻木之工①轮人、②舆人、③弓人、④庐人、⑤匠人、⑥车人、⑦梓人。
（2）攻金之工①筑氏、②冶氏、③凫氏、④栗氏、⑤段氏、⑥桃氏。
（3）攻皮之工①函人、②鲍人、③■人、④韦氏、⑤裘氏。
（4）设色之工①画、②缋、③钟氏、④筐人、⑤■。
（5）刮摩之工①玉人、②榔人、③雕人、④矢人、⑤磬氏。
（6）■埴之工①陶人、②旊人。
按当时的社会分工，"国有六职，百工与居一焉。"六职指：1. 王公：坐而论道；2. 士大夫：作而行之；3. 百工：审曲面势，以饬五材、以辨民器；4. 商旅：通四方珍异以资之；5. 农夫：饬力以长地财；6. 妇功：治丝麻以成之。从这里我们可以看出当时手工业分工是相当精细的，但二千多年来有许多木、皮、陶等易朽的工艺品没有流传下来。从考古发掘出土的玉石器、漆器、青铜器、织绣品等工艺品来看，春秋战国的工艺达到了相当高的水平。玉石器主要用作装饰品，成为显示身份的重要标志，象征"君子之德"。作工讲究，制作精巧，立体雕饰绝少，趋于平面化；用于祭祀的玉琮几乎绝迹，即使有个别出土，从作工到形态都已失去早期的神圣性质。
春秋战国时的漆器工艺，也取得了很高的成就，把漆器工艺推上一个新的发展阶段，这主要表现在使用范围扩大、技术大有长进、地方风格出现、分布广。艺术风格富丽辉煌，以红黑为主调，漆画大量出现，为绘画的发展提供了实物和经验。这些都为两汉漆器的全面繁荣奠定了基础。
春秋战国的青铜工艺，就整个中国青铜工艺而言，其铸造工艺和艺术处理都达到了青铜史上的最高峰。以时代风格论，春秋战国青铜崇尚华巧新奇，新器形、新手法层出不穷。失蜡法、镶嵌法（错金银）、刻纹法等，丰富了铜器纹饰的制作手法。复杂的青铜画面，直接描绘现实生活，艺术处理也达到一定的水平。
春秋战国的织绣工艺，仅以江陵马山一号楚墓出土的实物来看，可谓绚烂多彩，技艺高超，织绣的龙、凤、虎、花卉等纹饰，在色彩搭配、纹饰疏密组合，形象神态刻画等方面，都取得了很高的成就，惟针法比较简单，这是早期织绣工艺不可避免的缺点。
（二） 玉石工艺中国古代有关玉的概念，与今日矿物学上的标准不完全相符。东汉许慎《说文解字》："玉，石之美具五德者"代表了整个中国封建时代对玉的认识。中国古人对于玉，并不仅仅看它的硬度，要看其质地、色泽、纹路等外观是否美，能否给人带来快感；还要看它能否体现伦理观念。自然美与社会美融合，成为中国玉的主要品格。在相当长的时期内（三代一汉），中国人把玉看得比黄金还要贵重。金银取代玉的位置是在唐代以后，唐代服饰仍以玉佩为最高品级。宋代开始玉的身份虽然降格了，但作为佩饰品，在上层社会仍占重要地位。
中国人重玉、赏玉，在世界各民族中是一种特殊的审美习尚，而玉文化带给中华民族的影响是极其深远的。在某种意义上可以说，玉文化为中国所独有。
人类的发展史，按工具的进步来划分，可分为石器时代、铜器时代、铁器时代。在中国横亘在石器、铜器之间还有一个玉器时代，铁器出现之后，玉石文化仍具有强大的生命力。随着中国考古发掘出土的玉器越来越多，又鉴于中国古代重玉、赏玉的历史事实，不少学者认为在中国历史上应该有一个玉器时代。类似的思想，东汉袁康在《越绝书·宝剑篇》中已经提出来了。中国的玉器时代滥觞于新石器时代末期，三代至战国全面繁荣，两汉之后才开始衰落。中国古代的玉文化内容十分丰富，值得认真研究、总结，发扬光大。
1. 春秋以前的玉器工艺根据考古发掘的材料，中国最早的玉器发现于浙江余姚河姆渡原始文化遗址中，距今约七千年。黄河下游、长江流域和西辽河流域是三个主要产玉区。目前在中国发现原始玉的地点已有七十多处。原始玉按用途分为生产工具、武器、礼仪等四类。从已经发掘的实物观察，年代最早的是装饰玉，可见玉最初就是以它的审美价值被人类看中的。河姆渡出土的玉器是玦、珠、璜、管；半坡仰韶文化遗址出土的玉器（距今约六千年）是耳坠，都是装饰品。晚些时候的大汶口文化（始于公元前4300 年，约在公元前2400 年过渡为龙山文化）出土了玉铲，山东日照两城镇出土了兽面纹玉锛，五莲丹土村出土了玉刀、玉斧、玉铲，均非实用器，徒具生产工具的外形而已。江南太湖地区新石器文化遗址中出土了非常丰富精美的玉器。从七千年前的河姆渡文化到四千年前的良渚文化，先后沿续了三千年之久。其中河姆渡文化第三层（约公元前五千年）出土了玦、璜、管、珠；马家浜文化（公元前4500-前3500 年）出土了玦、璜、环、珠、镯、管、坠、唅、斧；良渚文化（约公元前3500-前2000 年）出土了玦、环、镯、珠、管、坠、瑗、笄、■、锥、针、唅、玉蝉、佩、璋形器、纺轮、铲、斧、琮、璧等玉器。太湖地区的玉器，按时间顺序可清楚地看出它们的发展规律：种类由少到多，造型由简单到复杂，个体由小到大，制作由粗到精。从玉器出土的位置，结合先秦文献分析，可以看出有些玉器被赋予了复杂的社会观念。江苏常州武进寺墩良渚文化墓葬中，发掘出玉璧24 件，制作最精最大者，置于死者腹部之上，另一副置于胸之上，其余分置头前脚后。出土玉琮33 件，一副镯式玉琮置于头部右上方，余32 件方柱体玉琮除置于头部正前方的一件和置于脚后的四件外，都围绕人骨架四周，且大多有火烧的痕迹。看来当时丧葬是要举行宗教仪式的。火烧玉璧、玉琮或许已有礼无礼地的用意，至少可以肯定玉璧、玉琮是作为父系氏族部落酋长的随葬品的。《周礼春官·宗伯》有云："以苍璧礼天，以黄琮礼地。"原始部落酋长生前掌握礼天礼地的特权，玉璧、玉琮作为他们身份的象征，后人用以礼天、礼地也是合乎情理的，虽然内涵不一定完全相同。
随着社会不断进步，玉被赋予越来越复杂的社会观念，其内涵美被突现出来了。1971 年在内蒙古翁牛特旗三星塔拉村出土了一件玉龙，1982 年在辽宁喀左县东山嘴红山文化建筑遗址中出土了双龙首璜形玉饰，都是更值得重视的重大发现。龙作为图腾是以华夏族为主体的民族群体的象征，以后成为整个中华民族的象征。龙的形象在中国原始社会亦有出现，如青海彩陶器上的鲵鱼纹，实际为龙纹。山西襄汾陶寺龙山文化墓葬中出土了彩陶蟠龙盘。三星塔拉村出土的玉龙呈墨绿色，高26 厘米，卷曲成C 形，长头，口闭吻长，鼻端前突，上翘起棱，端面截平，有两个并排鼻孔，颈脊耸起长鬣，当是猪首的变体。以猪首为基本特征的玉龙的出现，给了我们一个新的启示，龙的起源当与原始农业有关，因为猪是原始农业中最重要的家畜。这件大玉龙是用一整块玉料雕刻成的，细部运用浮雕、浅浮雕手法表现，通体琢磨，光洁圆润。龙体屈伸刚劲有力，长鬣高扬，极有生气，表现出龙图腾民族旺盛的生命力。龙成了某种社会观念的中介物。
玉器的生产要经过复杂的工艺过程，拣选好玉料之后还要经过刻、碾、琢、磨、钻等多道工序，有的成器之后还要在上面琢刻纹饰，如玉斧、玉铲、玉琮上面多有兽面纹。江苏武进寺墩良渚文化遗址出土的兽面纹玉琮制作得极为精致，其纹饰刻线宽度仅为零点一至零点二毫米，而且线条劲挺平直，圆内而方外的器形严格对称，这说明四千多年前太湖地区的原始人类琢玉技术已经相当高超，他们创造了一种技艺美。技艺美的创造，就是自然美的破坏，技艺美发挥是越充分，则自然美越会被掩盖。这在进入阶级社会之后，特别是在商周时代，表现得尤为充分。
对中国夏代的情况，以前知之甚少。近几年由于河南二里头文化遗物的大量出土，使我们对先商即夏文化有了具体认识。在二里头文化遗址中发现了不少玉石陶器及骨器蚌器等。出土的石器主要是生产工具、如石斧、石铲、石刀、石凿、石锛、石镞等。出土的玉器有玉钺、王铲、玉戈、玉圭、七孔玉刀、玉柄形器、玉琮、玉板等，有的属于装饰品，有的则是礼器。夏代的玉器制造已达到较高水平，其中玉柄形器制造技术很突出，这是一件四方形的长形玉器，通长17.1 厘米，器物的末端雕成一个鱼头，器身分六节，形似六截鞭。上面雕刻着兽面纹、花瓣纹，造型美观，雕工精细。夏代玉器很著名，尤其是"夏后氏之璜"，被后世视为稀世之宝，与著名的"和氏璧"相提并论。《淮南子·说山训》载："■（和）氏之璧，夏后氏之璜，揖让而进之以合欢也。"《淮南子·精神训》云："夫有夏后氏之璜者，匣匮而藏之，宝之至也。"
商代玉器主要是供上层贵族使用的礼器和装饰品，雕刻工艺技术达到很高水平。商代玉器种类很多，有璜、玦、环、璧、戈、刀、铲、斧、豆、簋、盘等，还有玉象、玉虎、玉兔、玉龟、玉鱼、玉蝉等玉雕的各种动物形象，造型生动，琢制精巧。其中最值得提出的是1976 年发掘的殷墟妇好墓出土了大批玉器，共755 件（另有一些穿孔玉髓小圆片及玉器残片未计入），约占随葬品总数的39.2％。这批玉器的色泽以绿色为主，有墨绿、茶绿、黄绿、淡绿等。黄褐色与棕褐色的次之，白色、黄色和灰色的很少，黑色的只四件。玉器形象有玉人、各种动物形象，用于装饰，还有琮、璧、玦、笄、镯形器、串饰、坠饰、箍形器、戈、矛、戚、钺、刀等。按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品等。就其式样之多、技艺之精、造形之生动准确等等，都有巨大进步。
周承殷制而更有所发展，周礼制严密，玉器为礼制服务，被赋予更加丰富的内涵。玉被神化和人格化，君子比德于玉，甚或被视为长生不老之药和防止尸体腐烂的防腐剂。周代玉器是中国玉器史上的高峰，数量之多，质量之高，都是空前的。1975 年陕西考古工作者发掘宝鸡市茹家庄西周墓，出土1300 多件玉石器，器物形象有蚕、虎、兔、鱼、蝉、凤鸟、璜、戈、管、玦、柄形饰品、项链、贝与玉圭合体串饰等，继承商文化的痕迹明显。该墓主身份相当于大夫，墓葬时间大约在周穆王时代。从出土玉器数量和种类来看，西周上层统治者重玉赏玉之习，比起商代统治者有过之而无不及。联系到历史上武王灭商时，商纣王取天智玉琰■身厚以自焚--焚玉四千--凡武王俘商旧玉亿有百万（汲冢周书·世俘解），便足以说明这个问题。但整个来看，西周早中期的玉器似乎不如商代发达，制作亦不如商认真。如在陕西扶风北吕发掘西周墓283 座，只在三座墓中出土了玉鱼两件、玉笄帽（管状）三件、玉璜一件，均无纹饰。这批墓葬的时间相当于西周初到成王、康王时代即西周中期以前。当然，这批墓中出土玉器少，也可能与墓主身份不太高有关。
春秋开始（公元前771 年周平王东迁洛邑），各诸侯国势力抬头，周天子势力逐渐衰落，各诸侯间互相攻伐兼并，由最初的几千小国到春秋后期形成五大国--齐、楚、秦、晋、宋。此后晋再一分为三（韩、赵、魏），形成七雄--齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。历史上称之为春秋五霸，及战国七雄。五霸尚利用天子旗号，礼制方面尚保留周礼的基本框架，如王夫之所云："春秋时尚尊礼重信，而七国则绝不言礼与信矣。春秋时犹宗周王，而七国则绝不言王矣。春秋时犹严祭祀、重聘享，而七国则无其事矣。春秋时犹论宗姓氏族，而七国则无一言及之矣。春秋时犹有赴告策书，而七国则无有矣。邦无定交，士无定主，此皆变于一百三十三年之间。"①2. 玉器工艺基本情况由于社会经济、政治的变化，带来了各诸侯国礼制观念的更新，与统治阶级密切相关的礼玉、饰玉也随之发生了变化。商代立体玉雕品多，西周尚留余痕，春秋始则日渐平面化，品种也渐少，但制作较为精致。殷墟妇好墓出土商代玉器755 件，器形有琮、璧、环、瑗、玦、璜、圭、簋、盘；动物形有龙、鱼、鸮、凤、蝉、蚕、虎、象、熊、兔、马、狗、鹿、牛、燕、鸬■、螳螂、鹦鹉、鹅、蛙、怪鸟、鳖、人形等20 多种，多数为立体圆雕。西周墓出土玉器种类明显减少，如滕县庄里西村西周早期滕侯墓出土14 件玉器，器类有玦、璜、佩、珠。其中璜上有双体龙纹及鱼纹，佩上弧面雕有夔龙纹。5 件管珠中一件有浮雕兽面纹，其余均阴线雕斜角云雷纹。陕西扶风北吕西周早期墓出土玉器6 件，器类有佩、玉笄帽（管）、璜，器形有鱼。陕西宝鸡茹家庄西周中期墓出土1300 多件玉器，器类有璜、圭、玦、戈、管。器形较多，有牛、虎、蚕、鱼、兔、凤、蝉，比起商代玉器形象来仍显得很少。山东蓬莱西周中期墓出土玉器16 件，器类有璜、佩、勒、珙、环等，无一件动物形象。山西洪洞县永宁堡西周晚期墓出土玉器20 余件，器料有珩、琮、玦、串珠、柄形器、铲等；动物形象仅仅只有鱼、鸮；其中玉鸮为立体雕刻，其它均为平面。
春秋时代的墓葬已发现多座，出土玉器数量大、种类多、制作精美。河南信阳发掘春秋早期黄君孟夫妇墓，出土了大量玉器。其中黄夫人孟姬墓出土玉器131 件，有玦、璧、环、璜、虎形饰品、鱼形、牙形、牌形、蚕形、黑玉串饰及管、圆雕人像、兽首等。这些玉器的分布是：头骨下散落玉饰102件，胸前有一块玉璧，左腰间有一件玉雕人头和两件黑玉虎，左脚下散落玉饰21 件，右脚下散落一组竹排箫。据此可考察当时人们的丧葬习俗和审美观念。黄君墓出土玉器54 件，有瑗、鱼、兽面、珙、虎、兽首、人面纹玉饰、对蝉玉管、龟甲形玉饰、玛瑙珠、玉蚕蛾、玉鸳鸯等。黄君墓因被盗扰，玉器的位置已不清楚。黄君孟夫妇墓出土的玉器，均刻有几何纹饰，纹饰琢刻富有规律，线条流畅匀净，布局严整。动物形象夸张传神。总的风格是小巧精致，与同墓出土的青铜风格一致。
河南三门峡上村岭春秋早期虢国墓出土玉器240 余件，器类有玦、璧、璜、环、簪、珠等，器形有鱼、虬龙、两头兽、蚕、牙形等，制作得也颇力精致。
河南浙川下寺春秋中期楚墓出土玉器3139 件，数目赫然可观。器类有璧、璜、簪、梳、琮、玦、珠、牌等，雕饰精美。
江苏吴县发掘春秋晚期吴国窖藏玉器368 件，也颇为可观。器类有璧、环、瑗、琮、璜、佩饰、锈、镯、珠、管，器形有虎、鸟、鹦鹉、龙等。据发掘者称，这批玉器可能是吴国宫廷用玉。
山西太原金胜村251 号春秋晚期墓出土545 件玉器，器类有璋、瑗、环、珠、玉尺、玦、玉刀、圭、玉片、璜、璧、玛瑙环、水晶环等十几种。器形有玉龙，身姿灵动。纹饰均为蜷曲纹。
在洛阳中州路发掘的260 余座春秋墓中有73 座出土了玉器。此外在河南新郑故城内的李家楼、新郑城关、洛阳东周遗址都出现过春秋时代的玉器。在河南固始侯古堆1 号墓主棺内人骨架附近发现50 余件玉器和料珠。
战国墓在中国大地上分布更为普遍。仅湖北一省在1979-1989 年间已发掘战国楚墓三千座，湖南发掘战国墓千余座，河南发掘战国墓二千余座。据王士民研究，在南方仅发掘楚墓就有四千多座，全国其它省发现的战国墓恐怕也要以千计。估计发现战国墓要过万，出土文物更赫然可观，玉器在出土文物中是不可少的一项。在安徽长丰县杨公庙战国墓中出土79 件玉器，器类有璧、璜、佩、管、圭、■，纹饰为谷纹或涡纹。器形有龙（佩饰）。其中玉璧42 件，正反面皆饰涡纹，大多数为青色玉，少数璧上有白色斑点。最大的直径16.1 厘米、好径6.5 厘米、厚0.4 厘米。璜11 件，分五种样式，其中一种呈扁平弧形，两端刻成龙首状，中间刻减地涡线，背部穿孔。另有一种璜作扁平弧形、正反面均刻谷纹，并以阴线勾勒成三角形、两端刻龙头形、弧背有一孔。佩6 件，分四种样式，其中一件透雕成龙凤形，龙头作昂首回顾状，龙身屈呈"S"形，脊部有一孔，尾巴连接凤身，凤头下瞰，尾翘起，两面饰涡纹，整个造型极生动。长21 厘米、宽11.2 厘米、厚0.8 厘米。圭2 件，青色玉质，上圆下方，原放在死者两脚间。环1 件，两面均刻涡纹。■1 件，扁平角状，宽端刻一龙头，并透雕云纹，尾部刻平行斜线数道。造型玲珑轻巧。三角形片饰3 件、条形饰6 件、管形饰6 件。有的用途不明。1976 年，陕西省雍城考古工作队发掘了秦国各期墓葬40 多座，出土各类随葬品1100 余件。其中玉器28 件，器类有璧、玦、唅、珠、串饰等，均素面无纹饰。其中有玉蝉一件，造型逼真，栩栩如生。
1979-1980 年，河南考古工作者在河南淮阳大朱庄平粮台清理了一批战国及两汉墓葬，出土玉器35 件。其中25 件出于棺内，排列有序。墓主人头枕玉璧，足蹬玉璧、胸部又放置玉璧。胸部以下放置龙形玉佩、方形玉佩、玉管、玉匕等。两肩和股骨之间放置玉璜。这批玉器普遍饰谷纹，其次是卷云纹，采用了减地、线刻、圆雕等不同制作方法。其中玉龙、玉璜、方形玉佩、鼓形玉佩的制作尤其精致。鼓形佩是极为少见的，它被置于墓主人骨盆下，茶色墨玉，形状似一面鼓立于连体兽座上。鼓上饰谷纹，有廓，鼓的两侧偏上部各立一鸟，制作极为精致。11 种龙形玉佩各不相同，呈屈伸腾跃各种姿态，矫健有力，制作极为精巧。
1975-1976 年考古工作者在湖北江陵九店乡雨台村清理楚墓558 座，出土了大批文物，其中玉器253 件，质料有玉、水晶、玛瑙、紫晶、绿松石等。制作方法，一般都经过锯截、琢磨、穿孔、雕刻等工序。穿孔依器物的厚薄或一面穿或两面对穿。雕刻分器形和花纹雕刻两种，花纹雕刻是先在器物上勾出线条，然后雕刻，如玉璧透雕蟠龙纹佩饰等。雕刻纹饰的器物较少，素面者居多，纹饰有谷纹、环纹、圆圈纹、动物纹等。也有未经雕刻的彩绘花纹，如串饰。在这批玉器中，玉璧、玉环最多。玉器种类有璧、环、璜、佩饰、串饰、玉料珠、玉料管、绿松石片等。其中两件玉佩造型较别致。1956-1958 年在河南信阳长台关发掘了两座战国时期的楚墓，出土75 件玉器，器类有璧、璜、佩、管、珠等。其中一号墓出土的透雕蟠龙玉佩艺术价值较高，其一呈弧形扇面状，淡绿色，双龙蜷曲，通体饰匀称纤细的卷纹和斜方格纹，另一件呈扁长椭圆形，龙均作回首昂扬状。
1978 年5 月发掘湖北随县战国早期曾侯乙墓（下葬年代在公元前433-400 年间），共出土器物15404 件，其中玉石器528 件，制作之精是罕见的，玉质饰物均经打磨抛光，玉色以青白、青黄、灰白、黄白、黄褐、青蓝色为主，少数是深绿、浅绿、白色。玉色并不纯净，一般都程度不同地带"糖"（酱黄色杂质）、"栁"（裂痕）、墨（黑色或蓝色斑点）、"饭"（白色斑点）、"石"（石质或石化）等瑕疵。纹饰有谷纹、云纹、双龙纹等。雕技分平雕、浮雕、阴刻、透雕、圆雕、穿孔等。器类有璧、环、玦、璜、琮、方镯、佩、挂饰、串饰、珠、管、双面人、剑等。其中各式各样的王佩制作特别精致（详后）。
