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• 不问马,皆贵人贱畜也。今以我换马则贵畜贱人矣!·春娘这一番话,使这两位卫道者汗颜无对,春娘遂挥笔愤书一绝,辞谢下阶,当场触槐而死。这位玉洁冰清的女性,不甘忍辱,用生命保全了自己的人格。节操,并以满腔悲愤谱写了一首可歌可泣的诗章为人莫作妇人身,百年苦乐由他人今日始知人贱畜,此生苟活怨谁真。为人莫作妇人身,百年苦乐由他人”,这沉痛的诗句,反映了封建社会中千千万万被践踏被蹂的妇女,随时都可能变为商品任人买卖的悲惨命运,同时也道出了她们共同的心声。正如《名媛诗归》所说为女子“道尽世上不平之又据《彤管遗编》,有春娘乃金陵(今南京市)人。许萧回为妻,未婚,金兵攻入河南,她不幸被掳。在押送北的途中,她万端感慨涌上心头,挥笔题《阮郎归》并序于墙壁上。其序曰:妾本金陵人也,因父受官于上国,妾生于长安,长于洛东。是年十五也,叶守香闵,惯闻欢乐,岂识干戈,一旦胡虏兵升四海,干戟山川,妾不聿生于此时,凌霄失寄于乔松,兔丝徒忘于巨木。兄嫂愚浊,使妻徒陷于虏庭,无由得脱。鹤胫虽长不可截,凫胫虽短不可续,此分定也请过往君子览之勿笑。妾身许良人下归,

• 奋无青信,长安既失,未知存亡,一命孤苦。夜寝一梦难成,愁屑易锁难开。镇日恹恹,离情默默。秦晋未通,良人陡失,妾之不幸。今过旧都,故书于壁,希颜过此请览。言不尽意,意不尽言,复书《阮郎归》一阔于后:胡虏中原乱似麻,此景依稀似永嘉丁珠片玉落泥沙,何时返翠华。呈祥鸾风失仙槎。因檑离恨加,前生应是负偿他,忠量无岸涯

• 李清照李清照(公元1084—一约1155年),自号易安居士,山东济南人。一说山东章丘明水人。她是两宋词坛上别于诸家而独树一帜,可与第一流作家抗衡的一位女词人;在中国文学史上历来享有崇高的声誉,即使在世界文学史上,也是卓尔不群的女作家。就是这样一位伟大的作家,她的生平事迹见于记载的并不太多,尤其是晚年生活留下的记载极少。因此,对她的一生,目前很难作出全面翔实的介绍。李清照生于一个学术、文艺气息十分浓厚的家庭。父亲李格非,是著名的《洛阳名园记》的作者,曾以文章受知于苏轼,是当时的学者兼散文家,与廖正一、李禧、董荣号为“后四学士。”母亲王氏是状元王拱辰的孙女,亦知书达文。由于受家庭的教养、熏陶,李清照自幼极有才藻,为晁补之所赏识。十八岁时,她与太学生赵明诚结婚。赵明诚的父亲赵挺之,官居宰相,于文学诗词无不精通。明诚曾受到父亲严厉家教,也是一位有名的才子。婚后,赵明诚曾出任莱州、淄川等地太守。他还是一位金石考据家,酷爱金石书画,节衣缩食,收藏极富。明诚撰《金石录》一书,李清照亦曾笔削其间。

• 他们志同道合,感情融洽。据说,他们每天饭后,常常要做一种有助于博闻强记的高尚娱乐,即一方说出一件古书上记载的事,对方便相应指出此事见于某书、某卷、某页某行,以决胜负,胜者先饮茶一杯,“虽处忧患困穷,而志不屈,”可谓乐在其中。夫妇二人除了诲词唱合之外;就是收集和研究金石书画,典同整理校勒古籍。他们为祖国的文化事业作出了贡献。在他们婚后的生活中,由于种种原因,赵明诚曾几次与李清照暂时分别,这给她的精神上带来了许多痛苦。因此离愁别恨、惜春悲秋,就成了她这时期作品的主要内容。如极有名的《一剪梅》,便是这时所作。她吐露了不忍与丈夫分离的相思愁情。词是这样写的红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。《古今女史》曰:“此词颇尽离别之情。语意飘逸,令人省目。"她还有一首被人称道的《醉花阴》也是此时所作。她写好后函寄明诚,明诚想胜过她,乃废寝忘食三日夜,得五十余首,把清照之作,抄杂一起,请友人陆德夫鉴赏。德夫玩诵再三,说:“有三句绝佳、‘莫道不销魂,帘卷西风、人比黄花瘦!”这三句恰巧是清照所作,明诚自愧不如。此词是:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽;使节叉

• 重阳,五枕纱厨,半夜凉初近。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。美遵不销,常卷西风,人比黄花瘦。这种平静美满的家庭生活他们并没过多久。靖康二年(公元1127年),金兵南侵,黄河南北相继沦陷,徽宗、饮宗已被俘北国,北宋王朝至此宣告灭亡。康王赵构即位,朝廷南迁。李清照夫妇也被迫渡淮南奔。在混乱的局势中,节衣缩食收集的金石书画大部份丧失。这对于热爱艺术的这对夫妇来说,打击之沉重,是不难想象的。建炎三年(公元1129年),明诚接任湖州太守,在赴任逾中得病,时年八月十八日,死于建康(今南京),年四十九岁。当时四十六岁的李清照,在极度悲痛之中,埋葬了丈夫。从此,她失去了生活上的依靠和精神上的寄托,过着孤苦零丁、无依无靠、颠沛流离的生活。她先后辗转漂泊于杭州、越州、台州和金华一带,终于在江南的旅居中寂寞地死去屠宋人笔记记载,绍兴二年(公元1132年)四、五月间,清照再嫁张汝舟,婚后,因与张志趣不投,同居不过百日,即行离婚。关于清照改嫁一事,明清至今,有不少学者作过考证,力辨其诬者甚多,似尚难定论。其实,不管其改嫁与否,都无损于李清照的人格及其作品的艺术侨值李清照的才能是多方面的,她不独工诗、词,散文、骈文,而且能作画,考证金石,书法也很好。她的诗文集、词集,刊刻的版本也不止一种,《宋史·艺文志》著录《易安居士文集》七卷、《易安词》六卷。《郡斋读书志》著录卞易安集》十二卷。可是,这些本子都已失传,流传至今

• 的诗词,包括《漱玉词》一卷,都是前人从各种古书中东西爪地搜集起来的,不过寥寥数十首而已。然而即使在这些劫后的余灰里,仍充分显露出她那光采照人的智慧和才情《四库全书总目提要》也说:“虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣就现存的作品来看,最能代表清照的创作成就的,还是她的词。她现存的词并不多。但从这些作品里,我们可以看出她生活境遇的变化,略窥杜会现实的变迁,隐约感到时代脉搏的跳动。她的创作道路,以南渡为界(公元1127年)基木上可以划分为两个时期。前后期作品有显著的区别。前期作品多清丽妍,但反映的生活商比较狭窄,大体限于离情闺怨一类:后期作品多凄清淡静,抒发了悲凉的身世之,同时也间接地反映了南渡人士共同的亡国之痛,具有定的社会意义。无论是前期还是后期,她在抒情艺术上都达河了炉火纯青的境界,表现出非旯的才能。她的前期代表作品,除前画介绍的《一剪梅》与《醉花阴》外,还有一些表现作者热爱大自然的作品。如为人作所熟知的《如梦令》:昨夜雨犹风骤,浓睡不消残酒。试问帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。这首词的艺术价值也很高,陈亦峰曾说:“只数语中层次曲折有味。”又如“长记溪亭日暮”一首,是写她赴大明湖游览,日暮乘舟归去时,看到藕花与鸥鹭的情景。词中的人,飞鸟与大自然完全融为一体,能够给人以清新愉快的感

• 受,词曰常记溪亭日暮,沈醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。李清照南渡以后的词作,风格突变,抒情的气息更浓,艺术形象也格外鲜明动人。这个时期的作品有个共同的倾向是:词人虽然抒发国破家亡后的凄惨心境和痛苦感情,但却过于伤感,情调过分低沉,不能给人以激励。如她的《永遇乐》“落日熔金”一词,南宋爱国词人刘辰翁读后写道:余自乙亥上元,诵李易安《永遇乐》,为之涕下,今三年矣。每闻此词,辄不自堪,遂依其声,又托之易安自喻,虽辞不及,而悲苦过之。作者在词的理论方面,提出了词“别是一家,知之者少”的说法,并以“协音律”而又创造了一种有名的“易安体”。这种词体的特点是:清新雅洁,明白如话,而又具有深意。下面试举《声声慢》为例寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼鋼雨,到黄昏、点点滴滴。这次笫,怎一个愁字了得!作者在这里充分利用了双声、迭字等语言特点,使词的

• 音韵、节奏、情调、气氛等方面都与词的内容密切配合,达到真切反映特定思想感情的要求。一开头连用十四个叠字。清人徐轨说:“真似大珠小珠落玉盘”,全篇多用齿声、舌声字,这是作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中把这种使用叠字的手法,称之为“公孙大娘舞剑手”。可见作者对这些具有音乐性的语言的运用,不仅能使之尽量表达内容,而且使整首词产生了强烈的艺术感染力。李清照是人所公认的继秦观之后“婉约派”的正宗词人。这一派同以辛弃疾为首的“豪放派”代表着两种不同的词风。李清照的《词论》为唐、北宋词作了小结。她以协音律、重典雅来品评词人,仅周邦彦的词末受指摘。可见其自信之深和立论之勇李清照长于词,亦善于诗。宋人王灼本来是对她有点不满的人,可是他在《碧鸡潋志》中也不得不承认她的诗才:易安自少兼有诗名,力华赠,逼近古人。”她的诗现存的虽然不多,但同她的诃相比,在思想内容方面,要更积极些,倾向性也更为鲜明。她的诗,一反她词中那感伤低沉的情调,而代之以关心现实,美心国家命运的激昂情感和爱国主义精神,譬如她的有名的五绝《夏日绝句》生当作人杰,死亦为雄至今思羽,不肯过江东又如其他名句“南渡衣冠思王导,北来消息少刘琨”等,用托古喻今的手法,夆行投降主义的南宋统治者进行了辛辣的讽刺和强烈的责,表现了作者对国家民族危亡的

• 关切。清照的放文也写得相当出色.南宋的朱弁说媳鞅属文”,并且说“晁无咎多对士大夫称之。”南宋赵彦卫亦说她“有才思,文章落纸,人争传之。”她在南奔后所写的那篇《金石录后序》,无论是在叙事还是在抒情方面都堪称杰作,这篇序文大致围绕金石资料“得难失易”的线索,逐层写来,笔端饱蘸感情,文字简洁朴素,其中夫妇猜书品茶和途中离别几段,描摹细致,文情酣畅。她的另一篇有名的散文《打马賦序》比较集中、突出地表现了李清照的爱国主义思想感情。这时金人大举南犯,国难当头,所以,她就借打马这种游戏来提醒人们,不要忘记国难,从而寄托自己的爱国主义感情。她在此序中,用笔利落,议论得当,很能撼人心魄。清人王土禄评论该文说:“《打马赋序》尧、舜、桀、纣,掷豆起蛹一段,议论亦极佳,写得尤历落警至可喜,女子乃有此妙笔!易安动以千万世自期,以彼其才,想亦自信必传耳。总之,李清照在中国文学史上的地位,是异常突出的堪为一代文宗。尤其是她的词,在意境和风格方面,可说“前无古人,后无来者。

• 舒氏舒氏〔约公元1086年前后在世),太原(今山西太原市)人。父亲是位武官,而她却喜欢舞文弄墨,尤爱填词丈夫王齐叟系元祐中枢密彦霖之弟,是一位性情豪放,不拘小节的文人,善为词曲。舒氏和丈夫恩爱百般,她深知丈夫的性格,时常规劝他,齐虽然知道官场的险悉但遇事总按捺不住,二次,他作数十网《粵江南》,嘲府县同您及太原府的主喇,主帅餐知后大怒,狮产與带来罪·齐敢衽向前,第而复吟望江》云居下泣,只恐人冷。日但吟《青玉案》,几时會咽《望江昀》但到此处,结訇一元词,翊身旁遞穹一的兵官,随口云:“;阀马部盜。”三不觉失笑,又得罪了他的哥哥彦霖,航把此敷衔过云了。郛后马郁监诘问齐型:“你我示不亩识,河寂以作证。·并笑曰不过偕公叶韵耳”此后不久,齐壁尖礼于父衍。这在讲究“君巨父子”时过建里是大逆不遙的岑。舒一怒之下将女儿携10l

• 归,使他们恩爱夫妻分居两地。日,舒氏在园中倚栏观鱼,见到自己落池的孤影,勾起对与爱人同游花园的欢快情景的回忆,心境凄凉,援笔作《点绛唇》以抒其情:独自临池,闷来强把阑干凭。旧愁新恨,耗却年时兴鹭散鱼潜,烟敛风初定。波心靜,照人如镜,少个年时影这首词反映的是,因翁婿失和而使夫妻生离的一桩悲剧。其实,这在尊从“父母之命”的封建社会,是一件极其平常的事。如《湖海新闻夷坚续志》也记载着这样一件事:向丰之,宋后之裔也,才调绝高,贫窘则甚。一日,妇翁恶其穷,夺其妻以嫁别人舒氏这首词的写作艺术,很值得称道。在这里作者透过平静的池水,看到自己红颜的憔悴,从而表露出不平静的心情。《历朝名嫒诗词》称赏此词日“口齿呖呖,写亦真致102

• 琴操琴操〔约公元1091年前后在世),杭州名妓。她色艺双绝,能歌善对,又通晓诗文词篇。文人学士争相登门求当时,琴操每日早晨必到西湖苏堤上吟诵诗词,陶冶性灵。她特别喜欢唱秦观的《满庭芳》词。词是这样写的山抹微云,天粘表草,画角声断谯门。暫停征棹,聊共引离樽。多少蓬策旧事,空回首、烟霭纷纷。阳外,寒鴉教点,流水绕孤村。销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫贏得、青楼薄幸名存此去何时见也?襟袖上、空染啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。这首词以情韵见长,秦少游也因此词得到了“山抹微云君”的称号。一次,杭州一位知官也在苏堤上唱这首《满庭芳》词,但却唱错了一个韵,变成“画角声断斜阳”,当即遭琴操纠正:“官长!不是‘斜阳’,而是‘谯门,”知官不服,就想难难琴操,就说:“你能把通首改为‘阳’字韵吗?”琴操答道:“这有何难!”她立即改唱道:103

• 山抹微云,天连表草,画角声断阳暂停征轡,聊共饮离觞。多少莲荩旧侣,回首,烟霭茫茫。孤村里、寒鸦万点,流水绕低墙。魂伤。当此际,轻分罗带,解香囊。得、青楼溥幸名狂。此去何时见也,襟袖上、空有余。伤处,长城望断,灯火已昏觉。琴操手抱琵琶,唱起这首改韵《庭芳》,音调,响過行云,较原作尤哀感动人。如“画角声斜频回首、烟霭茫茫”,“轻分罗带,暗解昏”,“漫得青楼薄幸名狂”,“灯火已髻黄”等,吐膩自然,胜过原作,在旁相观者无不击节称赏。当时在杭知任太守討荪东玻,听瀏此也赏,并召见了導操。后琴操常出入东窳中,并与家有名女朝云友善。她们年令相仿,命迳相连,海读由勗《卺行》,必凄下次,她与东被游溺。东坡知嬑近来聯之,意欲超度她脱”“苦海”,就戏对季操说:“前∷悲,你试参禅,”所谓“参禅”,意是参透心,六訓六悟,问者是门铟,镕者是师父。琴換听了就问道:"何诩罰中·冻坡答道;“落霞与菰齐飞,秋水共长天一色学紮又问道:“图景中人了东被造;"拖六洲江水,鬃巫山一段云.”琴操又问道:“何谓人中意?东坡道:“惜他扬学士,憋杀鲍參军。”琴问:如此究耄如何?”东坡逝:“门前冷车马稀,老大皰作前人104

• 妇。”原来苏东坡借白居易诗中“琵琶女”的命运来点醒琴操。果然,琴操一听此言,触动了机锋,参透了禅味,立即削发为尼。后拜当时杭州名僧佛印为师,研习诗文以终老。颜锚堂《百美新咏》中有咏琴操的诗。此诗说她情愿为尼甘受寂寞,也不曝享受那所谓的西楼繁华之盛了。这话当是言中了琴操的真实思椰;诗是这样写的半生长在绮罗丛,未解情缭总是空奉破枯甘寂宇,肯教冷落感风)1著名文学家郁达夫也十分钦佩琴操的才艺。他在1934年3月到杭州游西湖时,特地登山涉水去西山寻找琴操墓,终于在山石嶙峋、乱草荒芜中找到了并深情地题下了一首山既玲毙水亦清,东坡曾此访云英如何八卷临安志,不记琴操一段情?琴操墓在杭州玲珑山上一座颓寺的东首,一抔荒土,块断碼,依稀可见“琴操墓”三字。明代冯梦祯有《题琴操萼》七绝一首弦索无声湿露华,白云深处冷氡裟。三泉金骨知何地?一夜西风扫落花。白云深处泠袈裟”是写琴操削发为尼,“一夜西风扫落花”是慨叹旧时代妇女受摧残的命运,诗写得很有寄托。现在不知琴操墓尚在否?倒是值待寻访一番的了至于琴操的生卒之年无从详考。不过,苏东坡最后一次离任杭州时,是在公元1091年,如按清墨浪子所说琴操此年为二十八岁的话,那么她当生于治平元年,即公元1064年105

• 盼盼盼盼(约公元1095年前后在世),沪南(今四川沪州)官妓。性聪慧,能诗词,举止亦有礼度,因此深为沪州主帅所宠公元1095年前后,诗人黄庭坚(号涪翁)被贬,流放黔州。路过沪南,沪帅设宴招待他。官妓盼盼应召前来侑酒祝兴,她风度翩翩,祝酒嬉谑有节,博得涪翁的赞赏,并当场戏以《洸溪沙》词相赠脚上鞋儿四寸罗,麝边朱辱一櫻多,见人无语但回波。料得有心怜宋王,低徊无奈楚襄何,今生有分向伊么?盼盼拜谢了涪翁。沪帅为了显示自己宠妓的才思,也令她答唱一首为涪翁侑觞。盼盼即席叫《惜春容》道:少年看花双鬓绿,走马宰台管紋逐。而今老史惜花深,终日看花看不足。坐中美女颜如玉,为我一歌金缕曲。归时压得帽檐欹,头上春风红蔌蔌。这首词是对那些达官贵人无聊生活的概括。虽有颇影自106

• 怜之意,但也隐隐透出对涪翁的讥谰。《名緩诗归》也说此词“轻轻缓动,昵霃自泠。”黄庭坚了此词后,在送绐盼盼的《蓦山溪》词中,不无感慨地说:“追思年少,曾约寻芳伴。一醉几继头,过扬州朱帘尽卷。而今老矣,花似雾中看,欢喜浅。天涯远,信马归来睆盼盼还有一首《对涪翁》的诗,是写自身的不幸,于无限伤感之中曲尽儿女情态:娇憨儿女态,孟浪友于情竞以红颃误,翻将白发迎惟知貌自惜,难共意同傾语及生华評,愁怀镇日撄宋代有宦盼盼,都是有名于时的歌嫂。据《宫闺小名后录》:元丰宗室赵长卿,一次在江楼席上,有歌妓盼盼,弹琵琶,梁州曲祝酒。赵长卿为之心醉,挥笔赠《水龙吟》赞之云:酒匀颊双眸溜。吴陕远山横秀,风流俊雅,娇痂体态,眼稀有。莲步弯弯,移归拍巴,凌波难偶。对仙源醉眼,玉纤笼巧,拔新声、鱼纹皱。我自多情多病,对人前、只推伤酒。瞒他不得,诗情犏倦,沈腰销瘦。多谢东君,殷勤知我,曲翻红袖。拚来朝又是,扶头不起,江楼知不?又据《香旧续闻》:南渡初,南班宗子寓居会稽(今渐107

• 江绍兴),为近属士家最盛,园亭甲于浙东,一时座客,皆骚人墨土。陆淞(字子逸)尝在坐。士有侍姬盼盼,色艺殊宴请宾客,盼盼偶睡,陆淞见盼盼没来捧觞祝酒因问之。士人将她呼至,脸上还带有枕痕,陆因此賦《瑞仙》词戏之。一时盛传,后盼盼亦归陆淞。词是这样写的脸霞红印枕。睡起来,冠儿还是不整屏间麝牒冷。但眉山压翠,泪珠弹粉。堂深昼永,燕交飞、风帘露井。怅无人,与说相思,近日带围宽尽。重省。残灯朱幌,浹月纱窗,那时风景。阳台路远,云雨梦,便无准。待归来、先指花梢教看却把心期细问。问因循、过了青春,怎生意稳

• 莫夫人莫夫人(约公元1098年前后在世),余姚(今属浙江省)人。通经学,哓音律,又精于女工。她的诗文词赋风格豪放,毫无女子纤弱之气。当时富家子弟登门求婚者,络绎不绝,莫氏一一婉言谢辞。并誓曰:“非子建(曹植)之才不嫁。”但年过三十而未遇,一次偶读胡宗伋诗文,为之心动,遂结为夫妇。胡宗伋,字浚明,号定翁。苦于学,元符间试礼部不第,归乡讲学。他们婚后情趣相投,暇时常操弄笔墨,吟咏性情。宗伋是一个博古通今的儒雅之士,史称醇儒。他俩志同道合,相敬相爱。宗伋开馆讲学,莫夫人变卖簪珥首饰资助。她不但一心支持丈夫的事业,而且对公婆非常孝敬,为乡里所称道。直到现在当地还流传着赞誉她的《孝妇词》尔后不久,金兵犯阙,莫夫人同丈夫仓皇南奔。宗伋抱怨颠沛之苦,她曾劝慰说:“大丈夫当有强志,眼下国家有难,应立图报国,怎能为个人安危而叫苦!”并在给弟侄的书信上写道:“定翁父子,自恨儒生,无可报国,死生非所论!”一位弱女子能出此慷慨大义之语,宗伋当汗颜无

• 她去后,其诗词文礼,由胡宗伋的门人孙介收辑整理成书,题名为《贤训箱》。但此书早已亡佚,所以她的作品现在很难见到。《翰墨大全丁集》载有一首《满江红》词,题“草”夫人作。有些学者认为是“莫”夫人之讹,这或许是她留下的唯一作品,不妨抄录如下,以供考订清晓新妆,鸾台畔·潜呼小王。问阿谁庭院,调长生曲。报道隔邻人庆寿。新来荣领金花軸,蛔拉来,阳月已将周,惟三陈□颂,年多祝。环珠翠,人如簇。奉金杯相庆,满斟酗。愿享麻姑难老福,屡凃王母蟠桃熟。更儿孙、岁岁献莱庭,蓝袍绿。

• 黄舜英黉舜英(公元1098年前后在世),兖州(今山东境内)。父亲官居太守。她从小高朗秀慧,不拘常伦。长大喜欢诗词文賦,尤爱司马相如《凤求凰》词,常拂琴演唱此曲自娱,后由名姬赛赛撮合,嫁崔木为妻。崔木字子高,元符年间,游太学。一天与友人王勉仲春游,有歌姬赛赛侑尊。勉仲令赛赛请崔木赋词。崔木作《最高楼》,一挥而就。赛赛歌唱,声音清越,腔调不失。勉仲大喜,厚赏赛赛。赛赛亦倾心崔木之才,但自叹身入乐籍主如心愿。在黄太守的一次家宴上,就将崔木荐于小姐舜英。舜英疑其才,要崔木作诗或词。崔木即以红罗一幅,写词一首,以付赛赛。词曰《虞美人》,情深意切春来秋往何时了?心事知多少。深深庭院悄无人。独自行来独坐若为情双旌声势虽云貴。终是谁存济?今宵已幸得人言。拟待劳烦神女下亚山。舜英见词,即被其才情所吸引,便产生了爱慕之情,遂以黄绢和词一首,答之云:111

• 从骨肉相拋了,受了多多少!溪山风月属何人?到此思量因甚不关情而今虽道王孙贵,有事凭谁济?自从今夜得堞言,相见佳期无谓,隔关舜英的词,深刻地反映了功名与爱情的矛盾。她认为即使得到了功名,那失去的爱情不是用功名能补尝的。所以她提醒那些只热衷于功名而忽视爱情的人们,他们虽富贵却同样是可悲的。这位生长在封建家庭中的名门闺秀,在对待爱情的问题上,能发出如此坦率的议论,在当时来说,确有一定的积极意义。崔木见到此词后,深受触动,即置学业,经意操办他们的婚事。

• 姝姝(约公元1100年前后在世),姓氏及籍贯无考,是北宋著名词人贺方回之妾。贺方回,山阴(今浙江绍兴市)人,是王室的外戚,苏门四学士之一。他的词,风格秾丽婉约,因有“一川烟草满城风絮。梅子黄时雨。”词句,被誉为“贺梅子”次,他久家不归。一姝离思情肠难耐,援笔写了一首《绝句》寄给了他。诗曰:独侍危楼泪满襟,小园春色懒追寻深思总似丁香结,难展芭蕉一片心。这首诗主要表现了作者的怨离之情。她登上高楼,见到满园春色,触景生情,感慨万端,勾起了她的相思愁肠。但她却没有直说,而只是说她的心情犹如丁香含蕾,好似蕉心不展。这生动的比喻,十分贴切地表现了她那郁结的柔肠李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁之句,作者在这里化用过来,而又赋予了新意。据说,贺方回接到这首诗后,感慨不已,因所寄诗成《柳色黄》一词答

• 簿恫侬家,針照弄暗,春念空阔,长亭柳色才黄,远容一枝先折,烟横水际,陕带几点归鸦,东风销尽龙沙雪。还记出门时,洽而今时节将发。西褛芳酒釭泪清歌,領成轻别。已是经年,杳杳音尘多绝。欲知方寸,共有几许新愁,芭蕉不尽丁香。糕望断天涯,两厌厌风月。这首词语言清丽,感情缠绵细膩,頗能慰人离肠。想必其妾读了此词后,也定能体谅这位涉腹苦衷的“贺梅子”。114

• 吴城小龙女小龙女(公元1101年以前在世),豫章吴城(在今江西省内)人,她聪颖睿智,才思过人,后因附客舟至荆州,不幸坠水而死,其他事迹不详。她在荆州江亭柱上留下的《清平乐令》,题作《江亭怨》的词,历来被选评家乐道。词是这样写的:帘卷曲阑独侍,江展暮天无际。汨眼不曾睛,家在吴头楚尾,數点雪花乱委,扑沙鸥惊起。诗句欲成时,没入苍烟丛关于吴城小龙女的事迹,记载颇异。据《冷斋夜话》云:“鲁直(黄庭坚)自黔安出峡,登荆江江亭,柱间有诵目……(词同前),鲁直读之,凄然曰:“似为余发也。不知何人所作,所题笔势妍软欹斜类女子,而有泪痕不曾晴之句,不然,则是鬼诗也,’是夕,有女子绝艳,梦于鲁直日:‘我家豫章吴城山,附客舟至此,坠水死,不得归,登江亭有感而作,不意公能识之,’鲁直惊,谓所亲日此必吴域小龙女也’∴”又《复斋漫录》云:“停直记江亭l15

• 鬼所题词,有‘泪眼不曾睛’之句。余以此鬼剽东坡乐章,‘秋雨晴时泪不晴’之语.以上这些关于吴城小龙文的传说记载,薛砺若先生则认为:是由于她的《江亭怨》词,过于凄冷,不类人间语所致。并云“词境极冷隽幽倩,如子规啼月,哀猿夜啸,为切词家所无之境,即两宋最大手笔,亦不能写得如此凄冷动人。”虢麓也说此词“新奇有仙气,自不同于凡响.ˉ这大溉是人们认为她是不食烟火之人的主要原因吧!清人张思岩对这个问题见解比较明确,他说;“(《江亭怨》)大约向来以为系龙女所作者,以词境过于凄冷,殊不类人间语因有此传说耳看来确有“吴城小龙女”其人,人们只是对这位才女的不幸早逝,寄以惋惜,才社撰了成仙的传说来记念她。到了道六年(公元170年),吴芾守豫章时,曾给她修造庙宇,还有一位姓朱的才子,特賦《玉楼春》一词咏叹她,不妨将此词引来,以示读者:玉阶琼室以壶帐。恁地水品帘不上儿家住处馬红尘,云气悠扬风淡荡有时闲把兰舟放。雾鬓风鬟乘旱浪。夜深淌载月明归,画砇琉璃千万丈。116

• 周氏周氏(公元1102--1131年间在世),古田(今福建省)妓女。濕柔多情,能诗,尤精绝句。曾热恋陈筑不遂,后流落街头。陈筑,字梦和,莆田人。崇宁初澄第,放任祸州古旧尉,与周氏一见钟情,两好门笃。一次,陈筑因事多日未至,周氏思念甚切,遂作诗一首以抒情怀:梦和￡月到西,月过檸西梦已迄唤起一声肠断处,落花枝上鴆坞啼陈筑读了此诗后,大:“肴来你心中只有我一人耳!”因该诗首句盖寅“筑”。自此他们更是爱如胶漆,难以离绝。他们梦想建立一个自由幸襤的家庭,但严酷的现实和封建制度,却又不允许他们这样做。为此,铯们麵苦欲绝,在这种现实和愛情的矛后面,别无路可走,只有以死了逛。于是他们共问做了一根合欢红绶带,双双自经于极乐院,去寻求他们共同的归宿。但不巧被人发现,又将他们敦活了。这桩“丑闻”贩譯后,陈筑丢了馆职,还遭到了流放。而周氏也因此门庭冷涔,流离街头。说,到了绍兴↓17

• 初,有人还见到她,但却是一位憔悴不堪的老太婆丁周氏流传下来的作品只有两首绝句,除以上那首,还有一首《春晴》。诗借写春景,抒发了作者的怀春之情:瞥然飞过谁家燕,蓦地香来甚处花深院日长无个事,一瓶春水自煎茶118

• 美奴是奴(约公元1103年前后在世),陆藻侍女,她身材窈窕,才思灵敏,善缀小词,深得陆藻的宠爱。陆藻,字敦礼,侯官人。崇宁二年举进士。一次,在招待1场朋友的宴会上,陆藻为了炫耀他有一位才貌双绝的侍,特命她捧樽侑酒。美奴明白主人的意思,也想显示一下自己的才华,就向一位坐客乞韵作诗,演唱助酒。此客有意作碓她,故出仄声韵。美奴颔首一笑,顷刻成章《卜算广》,席间坐客无不赞叹。其词云送我出东门,乍别长安道。两岸垂杨锁暮烟,正是秋光老曲古阳关,莫惜金樽倒.君向潇湘我向秦,鱼雁何时到这首词写离情,是迎合客人而作,虽不是真情,但词中苍凉的离别气氛,颇能打动人心。可见作者对这种生离死别的感情,有过很深的感受。该词用语俗中有巧,词借用唐郑《淮上与友人别》诗中“君向潇湘我向秦”之句,使整首词有了新的意境。明人评此句云:“不言怅别,而怅别之意溢于言外。”作者还有一首《如梦令》,是写黄昏送别情

• 景的日暮马嘶人去,船逐清波东注。后夜最高褛,还肯思呈人否?无绪、无绪,生怕黄昏雨。作者用日幕黄昏,残阳两下,马叫声嘶的背景来烘托离情,达到了“多情自古伤离剔,更那,冷落清秋节”的艺术境界。从这两首词中,足以看出趋奴的过人之才,但只因地身世卑,不为人知,实在令人惋惜120

• 萧瑟瑟并轰瑟(约公元1104年前后在世),是北宋末辽国的一位妃在北宋时的辽国,女性作者绝少,除了萧观音外,就数萧文妃了。凑巧的是她们都姓萧,而且都有艺术的天才,也都是因文字而冤狱致死。这些不能不说是巧合,她们是辽国空前绝后的文学家,也是辽国宫闹大悲剧的主人翁。她们自身的历史,是可以写一篇哀艳酸苦、缠绵凄恻的文学故瑟瑟,渤海(今鸭绿江浑江市)人。是国舅大父萧房之女,她从小聪慧闲雅,端庄寡言,工书善画,尤精于诗歌,天祚帝登位,慕其才貌,册为文妃当时女真族作乱,国内屙势不稳,但天祚帝却跨马拈弓,醉心猎游,不理朝政。文妃见此情景,作《讽谏歌》来提醒天祚帝,其歌曰:嗟褰上兮,暗红尘。纫伤多难兮,畏边人不如却奷邪之路兮、选取賢臣直须卧蕲尝胆兮,激壮士之捐身

• 便可以朝清漠北兮,夕枕燕云作者敢于借助诗歌针砭时弊,具有一定的政治眼光和气魄.更值得称道的是,她为了国家的振兴,将自己的安危置之度外,大胆地向皇上诤谏。但沉于游乐的天祚帝,不仅不接受这种忠恳的劝告,反而“畋游不悛”,文妃眼见国事H非,于是她又写了一首《咏史诗》丞相来朝剑佩鸣,千官侧目寂无声养成外宦嗟何及,祸尽忠良罚不明。亲戚尽居藩屏位,私门潜蓄爪牙兵可怜往代秦天子,枉向宫中望太平。这首诗,作者感咏历史,揭露赵髙权倾朝野,谋害忠良,任人唯亲,结党营私,以致造成外祸内乱,给国家、人民带来深重灾难的罪行;同时讽刺了秦二世的昏庸无能,并借此规谏天祚帝,不要轻信奸臣,以免造成天下大乱.因此,这首诗引起了佞臣的仇恨。最后在萧奉先等奸党的谗诬下,池被迫自经面死这位正直的文妃虽然冤死了,但她的忠言却以诗的艺术形式留下来,给人以启示和教育又据《补三史艺文志》著录,她有《讽谏歌集》传世,m惜失传已久

• 唐暨妻唐要(约公元1107年前后在世),蜀(今属四川省)人、姓陈氏,出身显贵,令德纯茂,并工诗文,尤对诗歌造诣深。丈夫唐暨,字潜亨,质肃公犹子,后隐居襄阳,著有《周公政典》等书。他们夫妇情投意洽,常以诗文唱和陈氏的诗,曾得到当时知名文人张邦基的偏爱,并将她的儿首诗特录入他所若的《墨庄漫录》·书中。张与陈氏有亲戚关系,唐暨是他母亲的舅舅,因此,张有机会与陈氏在起硏讨诗文。张邦基的父亲为襄旧学官,后谢任归家,陈氏曾写了两首诗赠给张邦基的母亲祝行。其诗情真意切,是送别的上品:念刑每惊魂,流年多病身惟我延陵子,情真意更亲。分携无泪尽,望远起愁新老眼将何暖,音书不厌频。雪意乱江云,江梅渐放春。归人去后,愁与岁华新。123

• 蒙路君方振,园居我岂贫。惟余忧我念,相忆莫沾中。这两首诗语盲通俗流畅,不见斧凿之痕。感情质朴深沉贴切,直抒胸臆。第一首写别时倩景,末“音书不厌频”,寄寓了作者对送别之人绵长而深厚门情意。第二首是想象别后之情。收尾虽是劝慰送别之人,实际上却是作者离痛的自身表白。上下两首浑成一体,曲尽离情。难怪张邦基对他的诗如此激赏。124

• 紫竹紫竹(约公元1107年前后在世),工词,善于调谑,恒谓天下无其偶。一日,手书《李后主集》。父亲玄伯问曰后主词中,何处最佳?”答日“‘问君能有几多愁,恰似一江春水向东流’耳。”玄伯听了暗自惊叹女儿的才识一年春日,紫竹出外踏青,偶遇秀才方乔。见其谈吐风雅,胜于常人,为之倾慕。方乔去后亦怀思紫竹的才色,至于忘食。一目忽紫竹有书信来,其大略云:“泣珠成泪。久比人;流火为期,聊同织女。春风鸳帐里,不妨雁语惊寒;瞢丽雀屏中,一任声唱晓。”方乔读后喜极,遂写玉桉春》答之云:绿阴扑地笥声近,柳絮如绵烟草衬民玉的碧窗人,一纸银钓春鸟信。仕期运卜欷衣,梧树褶头明月。天公若解此情深,今岁仃须三月夏。从岀情籯筜,互有情词赠答。尔后,紫竹的父亲得知了笆釘鷾體,就將紫竹嫁给了方乔。尔的,大多抒写情离思,但游浅意。如《踏1二5

• 莎行醉柳迄莺,懒风熨草,约郎暂会闲门道。粉墙阴下待郎来,藓痕印得鞋痕小。玉漏方催,月光渐小,望郎不到心如捣避人归侍小园屏,断塊还向墙阴绕,这首词意境显露,作者把约人不至的心情反复掂掇,柯思虾巧,独只艺心风采。“藓痕印得鞋痕小”把待人难耐门心化·分腻。而“断魂还向墙阴绕”,一语道尽对人贠约的江諶科避人嫌隙的“狼狐”之象。无怪乎叶申澎《乍爭词》中}该词大加称赏。又如她的《生查子》:辰鸡不住啼,故唤愁人起。无力晓妆懦,闲弄荷钱水。欲呼女伴来,斗草花阴里。娇极不成狂,更向屏山侍,这诗词刻画了一位天真无邪的少女的相思情态。以故无力慵”的神情来点愁,以“呼斗”、“倚”的动情来遣愁。诙谐有趣,别有风致。亦可见出其“善于调谑”的性格。

• 赵德麟妻赵麟妻王氏(约公元1110年前星在世)。其夫德麟涿(在今河北省)人,宋太祖次子燕王德昭元孙,与当时大文人苏轼有交游。苏轼曾作《秋阳赈》以其寡:“越王之孙,有贤公子,宅于不土之里,而咏无言之诗。E氏自幼聪慧,才思敏健,诗歌谐而富于情致。年长,父母为之择配,多未中意,因作《咏不》诗以抒其情时赵德鳞鳏居,见到此诗后慕其才情,托人求婚,王氏遂嫁德麟。他们夫妇的结合,皆由《咏怀》一诗作引线,从此人们趣称此诗为“二十八字媒”。这桩诗坛佳话,千百年来直流传于人口。诗是这样写的:白藕作花风已秋,不堪残睡更回头。晚云带雨归飞急,去作西窗一枕愁。作者在诗中扦发了急于求偶时难以排遣的索寞愁绪《名媛诗归》评论此诗说:·‘去作二字写得云物无心,自尔触绪牵愁耳。”又云此诗:“雅淡之致,不必作情艳语而言已见关于王氏的事迹,所知甚少。据说,她们婚后志趣相127

• 投,赵德麟所著《侯蜻录》一书时,她曾帮助丈夫校订史实等,做了不少工作。L28

• 李·少云李少云(约公元111年前后在世),江淮人,出身于士族之家,辨慧工诗,文采哀艳。出嫁后丈夫不幸去世,因无子女,日渐受人冷落。无可奈何,只好出家做了一名游道,往来江淮之间。后来热衷于丹术,著有《方书》与《少云集》等。她对炼丹有很深的研究,深得东汉丹术学家魏伯阳的妙谛。魏伯阳著有《周易参同契》三卷。是借《周易》爻象以论作丹之意;用坎、离、水、火、龙、虎、铅、汞等法象,以明燎丹之术,是道家系统地论述炼丹的最早的一部著作少云精研此书,并结合自己的炼丹经验,在此基础上写成了《方书》,专门把炼丹的理论方法作了详细的介绍。但可惜的是此书早已失传。少云出家后的诗,一改国时之风。当时周顿是她的道友,曾说她的诗毫无绮罗香泽之态。周,字彦周,是有名的诗人,中年后出家。他们常聚于金陵谈诗。彦周尤称赏她的诗句“几多柳絮风翮雪,无数桃花水浸霞”,并说此诗有大家之风。他们分别两年后,彦周又在金陵见到她时,她却已瘦病129

• 骨立,体不能支。彦周戏问道:“你修炼成这副骨架,是否升仙时好叫仙鹤驮飞?”少云强打笑容,无限感慨地说:升仙事小,正恐不能完成此丹药耳!”她在治丹中,为把握火侯,曾亲尝丹砂,中了汞毒,不久便去世了李少云的诗集早已亡佚,现在能看到的作品,只有一首《梅花诗》,是她在病中所作.诗云:素艳明寒雪,清香任晓风可怜浑似我,零落此山中。这首诗前面赞叹了梅花的风格,但从“任晓风”中已预示其“零落”。后面以梅花自比,切合身世,和谐而自然。调子低昂,令人婉惜而泫然。《名媛诗归》也说此诗,“将花似我,较他诗以我比花者,翻出一层。比意真有可怜在130

• 慕容岩卿妻慕容岩卿妻(约公元1113年前后在世),姑苏(江苏苏州市)人。姓名不详,嫁士人慕容岩卿,可能他们婚后没有生活多久,她就匆匆离开了人世这位七人之妻,容止纤丽,嘏有才思。所作小词清丽妩媚,悱恻缠绵。一经传岀,人们争相昑哦,当时诗人闈紫芝的朋友冯均州,夜宿平江府雍熙寺,听到位女子月下弹着琵琶溟唱一首《浣溪沙》,圾其纤巧怨骞,很是可浸就偷偷地记了下来,在一次会上,們士人岩,很惊讶地问:“君从何处得此词?“并悲狠!1:“此会宀婪所作也。”词是这样:满目江山忆旧游,汀花汀草弄春柔。长亭权住木兰舟。好梦易随流水去,芳心犹迳晓云愁,行人奖上望京,从这首词的内容推惭,她们婚后不久,又夫铤去了京都,新婚蜜月的欢乐,为空房独守的苦所代,其妻或因此而悲郁致死该词先是写往目欢聚的回忆,那时正当春日,水边汀洲上的奇花野草,把春天点缀得柔美秀丽。他们一块游湖、151

• 、在水畔亭上小憩,而今却物是人非,昔日的“美梦逝ⅷ迂,思念丈夫的-片芳心还追逐着破晓的阴云,难过已,最后是说,可恨那追名逐利的爱人,经年不归,曾使她不}次地登眺盟,也不止一次地使她枉断回肠,这里虽诫他人,实际上是她的真实感。尤结末一句,情长意远,含以杂伸。难怪岩卿听词后悲哭久之132

• 吴皇后吴皇后(公元1115--1197年),开封(今河南开封市)人,名字不详。她自幼才貌过人,知诗书,又妙于翰贔,高宗时被选入宫,进封为才人(嫔妃称号)。绍兴十三年立为皇后,《宋史·后妃传》中有她的传记吴后进宫后,由于恭顺又善逢迎,所以得到了高宗的麾爱。一次,帝航海,有鱼厥入龙舟。吴后说:“此周人白鱼之祥也。”高宗听了十分高兴,封她为和义邵大人她不但善文而且能武。有一次,高宗又要去航海,正在船头做开航仪式。突然,一匹野马冲高宗狂奔而来,高宗吓得目瞪目士兵一时手足无措;吴后急中生智,夺过卫士号箭,朝马射去,野马应弦而倒。从此更得高宗厚宠,不久便立为皇她的父亲吴近,因女儿之贵,累馆武翼郎,以后高宗又赠他为太师。据说,吴后出生时,吴近夜梦至一亭,隨日侍康”,傍植芍药,独放一花,殊妍丽可爱。不久,吴后出生,临产时,红光彻户外。年十四,宋高宗为康王,吴后被选入宫,即所谓“侍康吴后平生最喜欢芍药花,她有一首《题徐搬芍药》诗,足133

• 地!花的爱。诗云:侬李天挑扫地无,鼠明惊见玉盘孟,扬州识识春风面,看尽群花总不如这首诗还可以看祚是,作者自命不凡的写照。据《书史会要》还知她猜于书法。高宗常书六经》阔子监刊。写得倦了,经常命吴后代写,人们一点也看不出是两个人的予笔。出此可见,吴后的确是一位多才多艺的女中之魁,难怪她一受宠,死后还谥为“宪圣慈烈134

• 幼卿(公元1119年前后在世),身于七宦家庭,父母撫于功名。劬卿从小慧心丽质,動奋好学。父母请表兄来与她同师伴读。表兄虽然出身贫寒,但才思敏捷,经史文賦,无不现出超众之才兄妹二人两小无猜,情好甚密,常有诗词唱和。幼卿到了十五、六岁时,表兄家托人求亲,幼即的父母以表兄未渌,拒绝了这门亲事,并将女儿许给了一位武官.镩二年,表兄中甲科第…一,放官洮房(在今甘肃省),在上任途经陕地时,恰巧幼卿随丈夫在此统兵,他们不期而迴。幼鄉銀想上前与表兄略叙旧情,谁知表兄催马略不相颋,幼卿见此情景,万分感忯,挥笔写下《浪淘沙》词,以抒心中的银:目运楚灭空,前寧无踪。设留遺恨锁眉峰。自是狩花开较晓,孤负东风涫叹茫,龀匆匆,捂那忍骤花骢栏所針阳人不见,灣啼红这首词反映了在封建社会里,则不能自主面给背年们心以上所造成的创衔。前写“自是荷花开较晚,孤负东风”