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• 如何住!若得山花涛头,莫闩归处。严蕊的这首《卜算子》是一首名。它反映了官场的轧和妓女的悲慘遭遇。词中倾注着作者对自山生活的渴求和向往。这里,作者虽然还不明白妓女的产生是男性中心的阶级社会里人为的灾难,可尼她已觉察到自己不能负回落任。念词谙调悱恻婉转,颇能打动人心。故岳霖读之,大称赏,“即日判令从良”。也真的“莫问奴归处”,让她自由地云选择她的归宿。宋代歌妓擅长作词,正如唐代妓女长亍作诗一样,部是为了自已特殊身份的需要。当然,其中翘楚,当推严蕊。锯说,严蕊当时留下不少词作,只是由于地位卑贱,没有流传下来。至于严蕊的生卒年无从详考。不过,朱熹与唐仲友的案子,发生在淳熙九年(公元1182年),那时严蕊正当盛年。因此,她的生年至早在南渡之后,而决不会在北宋末年,这点倒是可以推知。宋时,另有天台妓蕊珠,并与唐仲友私订终身。后唐赴京三年,蕊珠思念急切,日夜吟哦楼中,以病郁卒。凡床几、帘帷、裙衣之中,墨迹与泪痕相间。所作之诗皆集有十二首,见于《买愁集》中。但洇后人考证,则是依严蕊事所傅会,并非真有蕊珠其人。

• 吴淑姬吴淑姬(约公元1185年前后在世),湖州(今属浙江省)人,生活在鱼米之乡的苕溪岸边,生卒年月不详,约宋孝宗淳熙十二年(公元1185年)王十朋任湖州太守时,她曾因事犯案入狱在宋代词苑的女性作家中,真正以作品著称的,除了李清照外,还有朱淑真,吴淑姬和张玉娘、被人誉为四大女词家。南宋词人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中,称吴淑姬是女流中黠慧者,有词五卷,名《阳自雪》,佳处不减李易安吴淑姬出生于一个寒儒.之家,父亲是个清贫的秀才,但却极有学问。女儿自幼从父学习诤词文,山于她颗慧过人,很得要旨,不久便能赋诗填词。十-几岁就秀嫻动人,才艺名冠于时。因为她有才有貌,引来当时一些纨绔子弟的追逐。于是,她受了诱惑性的奖导,开始了和男子此唱彼和的风流生活。由于她迎奉或有偏过,引起他人的嫉妒,就以卖淫”罪名,被告发入狱。还是多亏了她的才貌与黠慧,才幸免刑罚之苦。因府土的邢僚,也早已仰她的才色,要她当场作词一首,雊帮她说情将她释放,淑姬应诺。时值冬

• 木雪消,春且至,即命她依此景作《长相思令》云云。淑姬挥笔立成日烟霏,雨霏霏,雪向梅花枝上堆,春订处回?醉眼开,睡眼开,疏影横斜安在哉!从教謇管吴淑娩获释,但终因被“正人君子”视为荡妇淫娃,婚龄凵过也无人聘娶,只得违心给周介卿石之子做了小相传吴淑姬著有《冈眷白雪》词集五卷,但该书早已失,其中的佳作流传至今的,仅存几首。这几首都是艺术珍品,不妨·抄来,以飨读者。她的《小重山》·《春愁间这伴写的谢了茶蘼春亨休,无多花片子,级枝头,庭槐影碎被风,营虽老,声尚带娇羞独自侍妆楼。一川烟草浪,衬云浮不如归去下帘钧。心儿小,难着许多愁!这首词是写一位即将向青春告别的少女的春愁。上片感以谷景调零,青春将逝。卜片吐露对景难遣的空闺孤独和寂寞。严次山评此词说:“如怨如诉,诵之有难以为情者,匪直汴于意态也。”另一首《借分飞·送别》的词,尤为人称岸柳依依拖金缕,是我朝来别处,惟有多情絜;故来衣上留人住。两眼啼红空弹与,未见桃花又去。一片征帆举,断肠88

• 遍指禚溪路该词以“柳絮”、“桃花”为衬,设想奇异,纠织纤妍,很好地传出春天送别之情。加之善于比拟,使意境深邃,语言形象。无怪乎得到黄花庵的激赏,还有一首《祝英台近·春恨》词:粉痕销,芳信断,好梦又无据。病酒无聊,欹枕听春雨。簖屙曲曲屏山,温温沈水,都是旧看承人处。久离阻。应念点芳心,闲愁知几许!偷照菱花,清瘦自羞觑。可堪梅子酸时,杨花飞絮。乱莺闹、催将春去。如同其他闺阁作家一样,吴淑姬也在词中借景抒情,拉写春天的惆怅、离别的愁恨。然而,象这样具有清丽婉转的词采,鲜明动人形象的词,决不是无病呻昑者所能写出来的。她的作品,的确有她的实际生活做背景。仅就她幸仔的这儿首词来看,在技巧方面的确有独到之处,不乏别出心裁的警句。譬如“心儿小,难许多愁!”正与李清照《武陵春》中的名句:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁,”有异曲同工之妙。此外,如“惟有多情絮,故来衣上留人住断肠曲曲胼山,温温沈水,都是旧看承人处,”比之《漱玉询》,正似春兰秋菊,各有其态,在文艺的花园里,各有她们独特的芬芳和灿烂的姿色另据元林坤的《诚斋尕记》,宋代还有一位吴淑姬,她是粉阴〔今山西万荣四南宝鼎)人,出身于富贵之家,斤嫁士人杨子冶。其书记说189

• 汾阴女子吴淑姬,未嫁夫亡未亡时F氟源,玉警坠地而,已而森赢,燕:父以井年少蠶嫁之★誓曰:“乘惭熏俞,读¨榢.”居久部,见士子杨子冶诗讽而说,使侍儿用计,觅得一卷之合。启奁视之,簪已合矣。迳以寄子,结为夫妇焉,后嫁子冶,优亍内治,里中称之,就因为她的名子与湖州淑姬相同.所以有不少学者以为《阳春白雪》的作者是这位没阴女子所作。如清陆昶的《历朝名媛诗诃》,方毅的《中国人名大辞典》,谢无量的《中困妇女文学史》都说:“吴淑姬,嫁土人杨子冶,所著有≮春自雪》词五卷。”但据谭正壁先生考证,《阳春白雪》的作者确属湖州之吴淑姬,面决不是这位汾阴女子。他说:“此奘淑姬为汾阴人,与湖州的吴淑姬适为一在天南,在地北,当为二人而姓名偶合无疑。且汾阴的吴淑赠,家教很严,看她欲一读时人诗卷,须侍儿设法始得.粳可趣见。文中亦不音能词,而家庭也似乎不允许她作情思螈绵岭文字,又系北人,所以我敢断定她决不是《阳春白雪》词的唐球先生在《全宋词》中把《小重山》等三首词归为北宋的一位吴淑姬。她既不是湖州人,也不是汾阴人只是说她与《水乐大典》卷八百零八卷中写“丈夫非无泪,木酒别离间”诗句的为同一人,是否还有一个臭淑姬、已不可

• 易祓妻易祓妻(约公元1195--1224年间在世),善词。丈夫易拔,长沙人,一云宁乡(今湖南省)人,字彦章,号山。精《周易》,亦能词,宁宗朝状元。初,以优校为前廊久不归,其妻相思肠断,作《…·剪梅》词寄之云:染泪滲书寄彦辛。食作前廊,忘却回廊。功名成就不还乡,石做心腼,铁做心腩。釭日三竿懒画,虚度詔光,瘦损容光。不知何日得成双?羞对访鸯,犏对鸳鸯这首词反映了丈夫追求功名与子追求爱请的矛盾。丈夫为了功名,往往造成妻子守室闺的荊苦。在封建社会中,这并非易祓妻独有的遺遏,而是…种普遥的社会现象。唐彭伉萎的《寄夫》诗:“久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁?闻君折得东堂,折那能不暂归?”也是写丈夫只重功名而淡泊爱情的诗,不过这首诗写得含搭一些罢了。作者的词,寓复杂的情于补实无华的艺术形式之中。用“虚度韶光,想损卻光”托出相思情深;“石傲心肠、铁做心肠”又在怨恨中蕴瞋愛。以“”寄思,以“恨

• 寓情,可说是该词的主要特色清词家丁绍仪说,宋词盛行,夫妇均有词传的,却仅有李清照,曾布、易祓等五家,而易妻的词采当推一流。周铭的《林下词选》还选录了她的一首《长相思寄远》的词:朝有时,暮有时。潮水犹知日两回、人生长刿离来有时,去有时。燕子犹后归。君行无定期这首词也是写给在外地丈夫的,与前面的《一剪梅》的内粹,似很吻合。但据近人考证,却认为是刘克庄所作

• 杨妹子杨蚌子(约公元195年前后在世),名娃,宁宗恭圣杨后之味,故人称杨妹子。她祖居吴江(在江苏省南部)平望里,后迁居会稽(今浙江绍兴)。杨皇后入宫后,由于姐姐的荐,妹妹也被召进禁苑,以艺文供奉内廷杨娃同她姐姐样,天资聪慧,多才多艺,能诗,善阃,尤于书法。她的书法类似宁宗皇帝,因此皇帝对她尤加喜爱。凡内廷颁賜贤戚的书画,必令杨娃署题。她的字柔媚而有韵,往往给所题之画大增韵攽。因此凡经杨娃署题的阃;必倍增其价。当时有一位画家叫马远,他与李唐、刘松年、夏珪被称为南宋画院四大家。马远E出水花鸟,山水以清丽空旷见长。宁宗时常召他到內廷作画,杨娃与他情趣相投,二人交往密。马远作的画,必是杨娃配诗,她所配的诗与画意浑然一体,可说语关情思,余韵悠长,醬如她題咏在马远的松院鸣琴》这幅画上的《诉情》词,就具有这种特色词是这拌中一弄七弦琴,此曲少知啬。多因淡气味,不比郑声。·松院静,竹林

• 深。夜沉沉,清风拂轸,眀月当轩,谁会心这首题画词,以“松院”为中心展开。“风拂轸,明月当轩。”是院外之景,“松院静,竹林深。”是院内景色、結末…语双关,作者以“谁会幽心”流露出对知音难求的慨叹据《松陵女子诗徵》著录,杨娃曾有《题画诗》一卷,可借流传到现在,仅有残存的儿首,但都属珍品,不妨一引≮,以供欣赏。题赵伯骕画莲开宫沼年年盛,香染班衣叶叶新愿借琴音奏清雅,潦风凉殿孝双亲题菊花图莫惜朝衣淮酒钱,明身即此花仙重阳满消杯中泛,一缕金是一年白玉蝶梅重重叠叠乘缃黄,此际秦光已半芳开处不杂风日,乱飘睛雪点衣裳,著雪红梅衣早羞映朱频,未委何年入睿关1-4

• 默被画工传写得,至今犹似在衡山烟锁红梅夭桃艳杏岂相同,红润姿容冷浃中披拂轻烟何所似,动人春色碧纱笼绿萼玉蝶浑如冷滐宿花房,拥抱檀心忆旧香」开到寒梢尤可爱,此椴必是汉宫妆,娃的诗,多是题画之作,所题之诗也往往深著着作者的言外思,因此受到人们的讥讽。另据《四库提要》考证,她的一部分诗还串入了杨皇后的《宫词》一书中。并举“阿姊携侬近紫微”一首为证,因句中有“阿姊携侬”之谱,还有人说那首题《松院鸣琴》词也不是她的作品

• 戴复古妻戴复古妻(约公元1201年前后在世),江两武宁(今属江西省)人。父是本地的一位大富翁。她从小受到正统的教育,曾漁读五经四书以及《烈女传》等书,并深受其影响。她举止言行,温良恭让,才思过人,并能赋诗填词。父亲视为掌上明珠,意想将女几匹配一位名士。一年,娥复古浪游江酉,其父早莓其才,便把女儿嫁给了他織复古字式之,天台黄岩(渐江县名)人。曾求学于陆游,有才思,以诗江湖问,是江溯诗派的主要代表人物有“詐水諠旁渡,夕諶山外山”之名句,著有《石屏集》复古自在釴宁娶了富孓女后,夫唱妇和于花前月下,一见三年。一目,复古忽欲诈归计,问其,已有簍室。其无怨言,灣此事眢诉了父亲。父∷为然大,女儿反而转释,尽以奁具与丈夫盘,并把渭相送,即测,增以《祝台近》词,遂投汇死。其词曰:惜多才,怜海命,无计可留汝。掭碎花笺,忍写新陌勺,遺傍杨柳依依,千丝万缕,抵不住、一分愁绪如何诉,便教缘尽今生,此身已轻许,捉月盟言,不L96

• 是梦中语,后回君菪重来,不相忘处,把杯酒,浇抆土。这是作者的“绝命书”,调子宛,凉,隰人泪下。反駃了封建社会里,女子受“三从四德”影响所造成的悲剧全纯用白措,谮言明白如谲,如泣如诉,宇字含血。上片说:“因为爱惜你的才华,父亲才将你招赘。叹我福薄命苦,因你家中还有室,已没法执留你。现在你要离去,想把心中话写给你,但我又揉碎了花笺,因为我哪忍心写出撕肝裂肺的断肠之句。那道旁的千万条垂丝,也抵不上我此时的分愁绪。下片是说:我对着月亮发誓,不是像梦中所说的话。以后你若是再到这里,如还念及旧悄的话,请到我的墓前浇上一杯薄酒,我也就死而无了山于该词颇儷撼人心魂,后人曾把词中的“怜薄命”与揉碎花笺”之句,分别命为该词牌的别名,以志对作者的怀念197

• 陈梅庄陈梅虍(约公元1224年前后在世),高安(在今江西省内)人,梅庄是她的号。她是江西提点刑狱陈仲徵之女,新昌(今属浙江省)胡县丞之妻。她的父亲嘉杂年间进士,是当时的知名文人。曾熟读六经,精研理致,卡诸子百家靡不披览,所著有《广王卫王本末》一书。陈梅庄自幼受到父亲的严厉家教,又加之本人天资聪敏,七、八岁便能写诗作文。据《古今女史》著录,梅庄曾有《诗集》两卷传世,但现在能见到的诗作,只还有这么几首,题名《述怀》:寸柔肠万叠萦,那堪更值此春情!黄鹂知我无情绪,飞过花梢禁不声,一片愁心怯杜鹃,懒妆从任鬓云偏怕郎说阳关意,常搀琵琶第四弦。山城落日弄黄昏,又了平生半日忙侍妾不頃烧绛蜡,让他明月入回廊作者用缠绵细的笔调,抒写情离思,感情含蓄蕴,婉转动人这徂诗是伤春之作,诗人不说自己愁绪牧

• 重,而只是说:“黄鹂知我无情绪,飞过花梢禁不声,”以拟人化手法来间接表现,这就显得更加深入。同时她又不直接说出她究竞为何而愁,而只用“怯杜鹃”“阳关意”来暗喻她的愁是离愁,是思愁。最后她要侍妾不点蜡烛,而让明月照入回廊;因为顾烛自怜,会倍增愁苦:而月光如水,却似乎能洗去心头上的烦闷。明锺惺对她的诗也极为称赏,他说:“岳顿挫,入想愈深,写景闲缓虚动,可想其笔端之妙L89

• 元严(约公元125年前后在世),秀容(山锕忻县)人,是南宋理宗年间,金文学家元好冋的妹妹。元好问(公元1190——1257年),字浴之,号遗出,在文学批评史上有崺僦,人称“北方文雄”。他有两个妹妹,都以文雅貌美丽著称,元严尤为出众。元严由于受哥哥的黑悶,亦精于浡文。她熈嫁给了进上标思敬,但姍后久,丈夫不幸早逝,于是便含泪出家做了玄道士。朝资章曾对她馋涎欲滴,并想娶她。一次,池铤错杋去拜访亓妤问。经过一番寒睻之后,开始订问元严近来的情況。元问知道他的来意,并笑而不笞。最后说:“可菅在鳞,蛛以为可则可,你不访去丸接问问她。”张平,当去拜访元严,探淘其意。此时,元严刚修补好天花板,正在刺绣,张平章搭讪肴问她近!有什么诗作。元严知道他在无话我话,更叨自他的来意,也不回昝,应声昑诵《补戡鬣》诗一首:补天手段暂施张,不许纤尘落洒堂寄语新来双燕子,移巢羽处雞梁200

• 元严借天花板寓意,以画堂高洁、不容新来的囊子宿,表示拒绝这位不速之客。全诗构思新颗,喻意妥贴《闼秀诗评》谓此诗“清贞之意,因物触发,足令观者起张平章知道吃了闭门,不敢再开口,沮丧地走了。据《忻州志》记载,元严后来诏为宫教,号潛溪真隐。并著有《潛溪集》行世。元好问有《贞燕诗》两首,都是为元而作:杏梁双宿复双飞,海国争敉只影归。想得秋风遢凉冷,谢家儿女亦浪依。污洁难将一类推,旧家紅线可无疑,豚鱼自是讨家浯,轻叔庭闹恐未宜金元之际,女性诗人和作家可说寥若展星。元严这位纤尘不染,洁身自好的才女,就是这个时代的一颗明亮的晨星。尽镎她的作品汽传下来的无邦但仅从《訃天花板》一诗,就不难想象出她那滨溢的诗,号,《玉台文苑》还载她的《雨钌图贊》与《闷作黉》,这爾首诗也是寄諝寓訇我照,今并抄鄭下,以欲涓而净,森而立家何之,泪沱盛,可乐漸气,不屈普节,故人之,尽秋月。

• 卫芳华卫芳华,南宋理宗(公元1225--1260年)年间宫女。她色艺才貌,独步一时。宋亡后,她流洛民间,常到杭州清波门外的聚景遣愁。她见湖山如故,风景依然,但却时移世换,不肚悲哀,遂咏诗以抒怀湖上园亭好,重来忆游征歌调玉树,舞按梁州。径获花迎辇,池深柳拂舟昔人皆已殁,谁与话风流作者先是回顾了昔日游园与君王同乐的盛景,而眼下旧地重游,物是人非,虽不言伤感,但伤感之痛已溢于言表。她还有一丫《木兰花慢》,也是抒写亡网后的感慨记前朝旧事,曾此地,会神仙。向月地云阶,重携翠袖,来拾花钿。繁华总随流永,叹一场,春梦杳难圓。废港芙蓉滴霠,断堤杨柳垂烟两峰南北只依然,輦路草芊芊。恨别馆离窖,烟锁风羞,波没龙船。平生玉屏金屋,对漆灯

• 无焰夜如年。落日牛羊冢上,西风燕雀林由于她不堪忍受亡国之痛,优患成疾,不久便离开了人世,卒时仅二十三岁。卫芳华死后,人们出于对她的敬仰和怀念,将她葬在聚景园。明瞿佑把此事附会成篇,写成《滕穆醉游聚景园记》,说她的圃再瑰并与腺生相会云云和仑);203

• 罗惜惜罗惜惜(约公元1234年前后在世),浙东(今属渐江绍兴一带)罗仁卿之女。罗仁卿与张忠父邻居,张有子名幼谦,与惜惜同日生。惜惜自幼聪明过人,稍长,就学于幼谦家,与幼谦同师研读。自此二人青梅竹马,朝夕相处。到了十儿岁,人们常向他们开玩笑说:“你们同日出生,应为夫妇,此乃天定。”张子罗女私以为然,密立券约,誓必偕老。从此,一有空便私会于小轩东的石榴树下,自后无间情爱甚笃。第二年,罗仁卿偶尔听到女儿的一点风声,就不让她再到张家读书。此后,幼谦很难与惜惜有晤面机会。相思之下,写了一首《一剪梅》以寄情怀:同年同月又同窗,不似寫凰,谁似寫?石榴树下事匆忙。惊散鸳鸯,拆散髯鸯年不到读书堂,教不思量,怎不思量。朝朝暮暮只烧香。有分成双,愿早成双。罗惜惜收阅此词后,并以金钱十个,相思子一枚答之幼谦将此事告诉了父亲。张忠父于是托人向罗仁卿给子求204

• 婚,仁卿以张子未禄为由,无情拒绝,即将惜惜许给了一家姓辛的富户。幼谦知道后,误以为是惜惜之意,十分恼恨,遂写了一首《相思子》词,遗里媪密递于惜惜。其词云:天有神、地有神,海誓山盟字字真如今墨尚新。过一春、又一春,不解金钱变作银,如今忘却人。罗惜惜知道是幼谦误会了自己,遂对媪云:“受聘乃父母之意,我是非张郾不嫁、宁与他同死,也不与他人俱生。”说完,挥笔写下一首《卜算子》奉张,以示决心。此后,二人逾墙相通。久之,为惜惜父母所察觉,遂将张幼谦送至官府问罪。张历叙与罗女之事,知府大人感叹曰:“才子佳人,理应成为眷属。”于是将他们断为一对。惜惜奉张的《卜算子》是这样写的:幸得那人归,怎便教来也。一日相思十辰,真是情难舍。本是好因蟓,又怕因练假。若是教随别个人,相见黄泉下。作者用浅显的语言,表达了强烈的感情。寥寥数语位蔑视封建礼法,敢于追求爱情的少女形象便跃然纸上

• 潘用中妻潘妻(公元1237年前后在世),京都黄知府女孙,聪明秀美,且工诗词。福建潘用中,随父寓居京都。潘喜笛,每父出,必凭栏横吹。隔楼乃黄女所处,女子每闻这悠扬的笛声,必捐帝瘟望。日久,为之所动。尔后,潘用中也发觉了隔楼这位始娘对自己的爱慕之心,于是他在手帕上题了一首诗,毫者胡桃掷过楼去,诗目曲临风值万金,奈何难买玉人心!君如解得相如意,比似金徽更恨深。女子复以帕子诗裹胡梯掷来,掷不及楼,坠于檐下潘急下楼去取,被店妇所拾,潘以实情相告,后在店妇的操合下,他们结为伉俪。帕子上的题诗是这样写的:自从闻笛苦匆匆,魄散魂飞似梦中。最恨粉墙高几许,蓬萊弱水隔千重黄氏还有一首《题帕诗》,也是写给播用中的

• 闲干闲倚日偏长,笛无情苦断肠。安得身如轻燕子,随风容易到君傍。作者的这首诗,以质朴而奔放的感情,表现了她对爱情的热烈向往和追求。据说,该诗一时盛传,喧哗都下。他们的巧合,也因此而传入禁中,理宗皇帝曾为之赞叹。

• 丁宥妻丁宥妻(约公元1240年前后在世),钱塘人,姓周氏,号得趣居士。吴文英《梦窗甲稿》称她:“善丝桐赋咏,晓达音律,备歌舞之妙。”她在当时以多才多艺遐迩闻名。前来求婚者,络绎不绝,但多是纨绔公子,均不称意。后嫁钱塘丁宥。丁宥字基重(一作基仲),号宏庵,是当地有名的才子。夫妻二人可说是高山流水,此唱彼和,名满钱塘有一年,丁宥因事离家稍久,对闺中之妻无比牵挂萦怀,于是写了一首《寄内》的词安慰妻子。时值残春,妻子收到词后,更加怀念远地的丈夫,随即和了一首《瑞鹤仙》寄给了他。作者在词中借景抒情,抒写春天的调伥,离别的愁苦,词是这样写的:画楼帘卷翠,正柳约东风,搗荡春霁。细桃雨才洗。似妆临宝鐃,脂凝铅水。云偏髫子。坠钗梁,羞看燕垒。最堪怜,锦绣香中,早有片红飘砌。闲记。琴弹古调,曲按清商,旧年时事。屏山画里,江南信,梦中奇。感春浓怀抱,午醒初解,淺酌依然又醉。傍阑干,犹怯余寒,倦和

• 自古往往红颜才长命短。不幸的是这位多才多艺的夫人,婚后没有几年,就过早地离开了人世。周氏死后,丁宥痛苦万分。于是饱蘸深情的笔墨,写下了一首有名的《水龙吟》词,来哀悼她雁风吹裂云痕,小楼一线斜阳影。残蝉抱柳,寒蛩入户,凄音忍听。愁不禁秋,梦还惊客,青灯孤枕。未更深,早是梧桐滨露,那更度、兰宵永。空叹银屏金井。醉乡醒、温柔乡冷。征尘倦扑,闲花硬舞,何心管領葱。指冰弦,蕙怀春楚梅风韵。怅芙蓉城杳,蓝云依黯,峰暝这首词,作者以沉痛的笔调,抒发了对爱妻早逝的无限衰思,对于这样一对知音恩爱夫妻的不幸离散,当时名士无不叹惋,并争相赋词咏叹。其中吴文英的《高山流水》最为真挚感人。不妨引来,一供欣赏,二为此文作结素弦一一起秋风。写柔情、都在春葱微外断肠声,霜霄暗落惊鸿。低顰处、剪绿裁红。仙郎伴、新制还賡旧曲,映月帘栊。似名花并蒂,日日醉春浓吴中空传有西子,应不解、换微移宫。兰蕙满襟怀,唾碧总噴花茸。后堂深、想貴春工,客愁重、时听蕉寒雨碎,泪湿琼钟,恁风流也称,金屋贮娇慵20

• n韩希盂韩希孟(公元1241--1259年),巴陵(今湖南岳阳市)人,韩琦的五世孙,阳贾尚书之子贾琼之妻。《宋史列传》说她x少明慧,于诗书过目不忘。开庆元年(公元1259年),元兵攻入湖南岳阳,希孟被敌人所虏,敌将见她姿容美丽,打算将她献给主将。希孟看透了敌将的主意,心想,自已一个弱女子,“覆巢之下,岂有完卵?“于是偷偷了一篇“绝命辞”藏在裙带里,趁人不备,跳入江中,悲牡地死去了。这位玉洁冰清的女子,不甘受元兵侮辱,以死相抗,麦现了大义凛然的民族气节。三日后,人们打捞上了她的尸体。从练裙带中发现了她临就义前写下的那首深沉悲壮的长诗,故又称此诗为《练裙带诗》。全诗如下:宋未有天下,坚正臣礼表开国百战功,每阵唯雄整及侍周幼主,臣心常炯炯。帝曰卿北伐,山戎今有警。死狗莫击尾,此行当系颈即日辞陛下,尽歇心欲逞。21

• 陈桥忽兵变,不稃宁萁颍让法尧弇,民物普÷靜有国三百,仁义道跑骋。未詛宗法,天胡肆六青细思天地理,中有幸不幸天果丧中原,大似裂冠衽。君诚不独活,臣实无魏丙失人焉得人,垂戒尝欺取江左无谢安,北有王猛所以戎马来,飞渡巴陵境。大江限南北,今此一非艋。木期圆封疆,谁谓如烈火燎昆冈,不辨金五矿妾本良家子,性僻守孤梗嫁与尚书儿,衔署紫兰香。直以才德合,不弃宿瘤瘿。初结合欢带,誓比日月眄莺会双飞,比目愿常并岂期石坚,化作桑肴景旄头热正然,蚩尤气先屏不意风马牛,复及此燕郢。一方遺劫虏,六族死依顷。選蔬乌落迅风,孤鸾吊空影簪坚折白玉,瓶沈断青绠。一死空冥府,忧心长炳炳意坚志不移,改邑不改并

• 我本瑚琏器,安肯作溺皿志节匪转石,气噎如吞鲠不敢爝火然,愿为死灰冷贪生念曲娥,乞怜羞虎阱借此清江水,葬我全首领皇天如有知,定作血面请愿魂化精卫,填海使成岭这篇绝命词确有惊鬼神、泣天地的力量。血泪的文字悲凉的图画,惨痛的遭週,正是宋末动乱社会面貌的真实写照。“塞北有王猛,江左无谢安”,这是作者从无限沉痛中发出的对南宋王朝不抵抗政策的激厉的谴责。诗中不仅叙写了作者自身于干戈之下的痛史,而且反映了当时人民在内祸外患的战乱中所遭受的苦难。叙事抒情,爱国与爱情紧紧交织在一起,条理严谨,笔力深刻,具有催人泪下的艺术感染力。又《宋史·列传》所戴她的《练裙带诗》较短,唯诗意精东,不妨引来以供参考我质本瑚琏,宗庙供苹蘩。一朝祸难,失身戎马间宁当血刃死,不作衽席完。汉上有王猛,江南无谢安长号赴洪流,激烈摧心肝212

• 张玉娘张玉娘(约公元1253—-1294年间在世),字若琼,自号一贞居士。松阳(今浙江遂昌)人,生卒年月不可考浙江通志》把她作为宋人,《四库金书总目提要》作为元人,推测起来,大约是宋末元初人她出生于一个仕族之家祖父张继烨是仕郎,父亲张懋,做过提举官。母亲刘氏,优于内治,年将五十,始生玉娘张玉娘生成标致,又敏慧异常,因此父母视为掌上明珠。这世代书香之家,使玉娘自幼耽好文墨,尤擅长诗词。时人曾将她比拟为曹大家(班昭)。她有侍女两人,名轻红、翠红,都有才色,亦善文墨,又养了一只鹦鹉,辨慧能知人意,因而称作“闺房三清张玉娘有表兄沈佺,是北宋徽宗时状元沈晦的后代,丰神翩翩,才思俊逸,不同于一般的纨绔子弟。他们因中表关系,有机会在一起谈论诗书,于是彼此产生了爱慕之情,继而订了婚约。后来不知是什么原因,玉娘的父母忽然对这门亲事反悔。可是,玉娘却执意要嫁表兄。正当事情还没有了结的时候,沈佺又随父游于京师,双方鱼沉雁杳,更增添了玉娘的愁肠。所作《双燕离》就是这种愁情的真实写照:213

• 白杨花岌春正美,黄帘垂,燕子双去复双亲,将雏成旧垒。欣风忽夜起,相呼度江水;凤高江浪危,拆牝东西飞!江径紫陌芳情酧,朱户琼窗{梦。憔悴卫佳人,年年愁独归。比时,她没有别的希望,只希望她的爱人沈佺回来与媳团聚。《玉蝶》正是写此时的襟怀:极目天空树远,春山蹙損,侍遍雕。翠竹参差,声戛环佩珊冊,雪肌香、荆山玉莹:蝉鬓乱,巫峡云寒。拭啼痕,镜光差照,辜负青窍。此时星月下,间蔣清冷,细自温存。葫燕秋劲,玉琅应未整归鞍。教新鴻,欲侍佳信;阁兔毫,难写悲酸。到黄昏,败荷疏雨,又几庹销魂,沈佺在京都对玉娘更是思念急切。没过多久,就相思成疾,又外感风寒,继绵病。当沈佺危的时候,玉娘私自遣使问怏,互相递信贈持,以死相智。她在写给沈佺的信上立誓道:“谷不偶于君,死愿以同穴。”沈全见到信后,受到莫大的慰。于是答赠王娘五律一首:隔水度仙妃,清绝雪争飞娇花蓋素质,状月见寒譯高情森不染,心镜尘难依。何当饮云液,共跨双鸾归,但他终因经不住这种爱情的折瘩,不久在忧悒和疾病214

• 的熬煎下去世了,年仅二十二岁。玉娘得知消息,悲痛欲绝,作诗哭道:中路怜长刑,无因复见闻。愿将今日意,化作阳台云!仙郎久未归,一归笑春风。中途成永绝,早袖染啼红。怅恨生死异,梦魂还再逢。宝镜照秋水,明此一寸寝。素情无所著,怨逐双飞鸿。她发哲要象阳台云那样永远伴绕着他。意中人虽已永绝,但怅恨的心绪,怀念的情感是难以排遣的。父母看她终日郁郁寡欢,打算给她另觅佳偶,这更增她内心的伤感和烦怨。她对父母说:“女所以不死者,因有双亲耳!”一夕,梦沈佺驾雄相迎,便披衣起坐,对侍婢们说道:“吾的意志决定了!”遂不食,未逾日,竟逝,时年二十八岁。在明人王诏的《张玉娘传》里,写婳梦见沈佺事,令人渗然时值元夕,父媪出观灯,冖诏女锌强之行。不可。扎,隐几。忽烛影钨下,见沈郎宛箬,属曰:“若琼自重!幸不寒夙盟,四所愿也。”张且惊且喜,往,迟其衣,不相迎。顾视烛影,以手翊髫,凄然泣下,曰:“所不与沈郎者,有如此烛!”语绝,觉,不见。张悲绝,久乃

• 郎会我乎?”遂得痰以卒。玉娘卒后,她的父母哀悯她的意志,在征得沈家的同意后,特将她与沈佺合葬于附郭的枫林中,侍女轻红为此忧病而亡,翠红也自缢而死。连玉娘平时心爱的鹦鹉,也在悲鸣中死去了。父母将两个侍女连同鹦鹉一起殉葬。因此,人们将这座墓称为“鹦鹉冢”。这是一出在封建婚姻制度下的爱情悲剧。它同传说中的祝英台与梁山伯的故事一样感人肺腑,闻者无不款欷叹息。明末清初作家孟稱舜曾为之募捐,修墓立祠纪念。唐圭璋在《宋代女词人张玉娘》一文中说:“我们觉得她短促的身世,比李清照、朱淑真更为悲惨。李清照是悼念伉俪,朱淑真是哀伤所遇,而她则是有情人不能成眷属,含恨千古张玉娘著有《兰雪集》两卷,它与清照的《漱玉集》淑真的《断肠集》一样伟大.可是,文学史上从未见过她的名字。《兰雪集》的命运,同它的作者一样不幸,一直寂寂无闻,湮没了数百年之久。据清李之鼎说,多亏了一位周姬爱读此集,兼景慕其为人,怂恿付刊,《兰雪集》才得以刊行于世。《兰雪集》,除少数篇章外,大多抒写个人的情感特别是倾诉爱情的不幸。她的诗词留存一百余首,其创作大致可分为两个时期,作品也呈现出两种不同的特色:一是她的少女黄金时期,这一时期的作品是清丽优雅的;一是她爱情的悲剧时期,这一时期的作品无处不流露出作者愁苦凄凉的情怀。前期作品如古诗《采莲曲》:女儿釆蓬拽画船,船拽水动波天216

• 春风笑隔荷花面,面对荷花更可怜又如古诗《牧童辞》朝驱牛,出竹扉,平野春深草正肥。暮驱牛,下短坡,谷口嫻斜山雨微饱采黄精归不饭,倒騎黄犊笛横吹此外,前期代表作尚有〖秋江辞》、《池边待月》等诗,几乎每一首古诗都是一幅美妙的乡村图画。《歪镜阳秋》评论说:“其拟乐府及古诗,间有胜语。”擅长古风是玉娘创作的一个特点。她还有一篇最令人称道的《山之高三章》:山之高,月出小。月之小,何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮,我心悄悄!禾苦釆苦,于山之南。忡忡忧心,其何以堪!女心金石坚,我搡冰雪洁。拟结百岁盟,忽成一朝别朝云暮雨心去来,千里相思共明月这里,比兴的手法运用得非常新巧,自然有独到之处,不是泛泛者所能及。据说元代欧阳玄读诗至此,不禁抚几惊叹,认为可与《诗经》中的精华部分“国风”媲美。刘杰《贞居士》诗中也说:“兰雪新诗手编成,山高月下传好句。”因而有人这样推崇她:“敏慧绝伦,作为文章,蕴藉若文学高第:诗词尤得风人体。”玉娘的文章现已不传,以诗词而论,这种评语是恰当的。她的遗集传到京师后,曾得

• 到元代名学者、诗人虞集(伯生)的赏叹。虞桌读到她的五律《暮春夜思》的末句:“此景谁相问,飞萤入绣床。”拍案叫绝:这岂是妇人所能写得出的!《兰雪集》中共有词十六阅,耋不多首首臻于妙境,典雅可诵。有人认为,其清丽绝俗之气并不亚于《漱玉词》也有人称之为《歉玉词》后第一词集。譬如她的《如梦令戏和李易安》一首,很得姚约之风:门外车驰马驟。绣阁独瞰春酒。顿觉旱衾寒,人在枕边如旧。知否,知否?何亨黄花俱瘦?又如《苏幕遮·春晓》,便是一首清丽、隽美之作:月光微,帘影晓。庭院深沉,宝鼎余香裊,浓睡不堪闻语鸟!情逐梨云,梦入青春杳。海案阴,杨柳杪。疏雨寒烟,似我愁多少!谁唱竹枝声繚绕?口口临风,自诉东风早有人读《兰雪集》后,题诗称赞说:“寒烟疏雨愁多少,似是千秋幼妇辞。”这确是一首绝妙好词:语辞浅显,形象生动,含不尽之意见于言外,令人一唱三叹。还有一些作品,表现出作者的爱国主义热忧。当时族矛盾异常尖锐,蒙古贵族的兵马正大举入侵,南宋王朝炭岌可危。因此,她十分关注国家和民族的命运。如她的《凯歌乐辞》之一《塞下曲·横吹曲辞》:寒入关揄霜满天,铁衣马上抗戈眠218

• 秋生画角乡心破,月度深闺旧梦幸愁绝惊闻边騎报,匈权已牧陇西还作者在《凯歌乐辞》诗注中说:“丈夫则以忠勇自期妇人则以贞节自许,妄深有意焉.”张玉娘的作品,多是贞节自誓之词,就连《兰雪集》的题名,也寓有作者的深意,据说:“古人以节而自励者,多托于幽兰白雪以见志,因名之日《兰雪巢》。”如果撤开“贞节”的封建观念不谈,那末,可以这样说:所谓“贞”,正反映了她对爱情的忠贞不渝;所谓“节”,也表现了她的爱国主义热情以及对富于民族气节的英雄烈士的赞颂和倾幕。

• 张淑芳淑芳(约公元1255年前后在世),杭州人,是一位西悶槟柴人的女儿。宋則宗选宫嫔时,张淑芳被选入,因容貌绝廴,賈似道隐匿为己姬。后有无名氏题壁诗讽刺贾似道1:“出上:楼台湖上船,平章醉后懒朝天。羽书莫报樊城衝得羢蛀少年。”这位“蛾眉”即指怅淑芳似道是浙江天台人。因他的妹妹是理宗宠妃,自己也做」咚相。度宗即位后,在两湖葛岭赐给他…-座集芳园。元军围攻襄樊,他不但不报,反而在度宗面前诡称已经解围,门已在集芳中,坐拥基妾,饮酒作乐。张淑芳归贾后,见矍骄省过甚,异日必败,预营别业五云山下。贾削职南迁之.此女即削发为尼,结庵九溪,栽花种竹以终老。淑芳不但姿质美丽,而且善词能歌,所填小词,意远醉清,为人乐道。如《更漏子》黑痕香,红烛泪,点点愁人离思。桐落,摹花残,雁声天外寒。岭,九溪塢、待到秋来更苦。风淅淅,水淙淙,不教篷径通。220

• 这首词里的“待到秋来更苦”,作者已预见到贾似道必败,而自己也将如秋叶一样零落调残。她还写过一首《浣溪散步山春草香,朱栏绿水绕吟廓花飞惊坠绣衣裳。或定或摇江上柳,为骂为风月中篁。为谁掩抑锁芸窗?该首中的“或定或摇江上柳”也是自伤身世,不胜悱恻的:而她能够在贾氏未败之前,预作退步,不可不谓蛾眉见机,先具戒心了。淑芳能择此幽美之地“遁迹”,亦可显露了她不同流俗的思想。她还有一首《满路花》,词调凄怆哀宛,可能写于贾将败之时。词中表露了她的零落感旧之情:罗襟湿未千,又是凄凉雪,欲睡难成寐,音书绝。窗前竹叶,凛凛狂风折。寒衣弱不胜,有甚迒防,望到春来时节。灯独照,宇宇吟成血,仅梅花知苦、香来接。离愁万种,提起心头切。比霜风更烈。瘦似枯枝,待何人与分说

• 管道升管道升(公虍1262--1319年),字仲,又字瑶姬吴兴(今顾淅江)人。此女子诗词书画无所不精,画中尤长梅兰瀑竹,是宋元初的一位伟大的女艺术家,也是宋一代女词人的殿军管道升出身「礼:上:之家。母※周氏,长于诗。父亲管伸,字直夫,生性側镋,以任侠名闻乡闾。道升禀质聪敏,性格爽,落落大方,有丈夫气慨,最为父母钟爱。二十八岁时,嫁给同郡著名书画家赵孟鵝页为娄。赵为宋之宗室,宋亡后,归元。延补四年(公元1317年),孟兆页入翰林为承旨,道升加封魏国夫人,世称管夫人据说,管夫人还是一位敢于创新的诗人。她的《我依词》开了自话抒情诗的先河。这一创举,可说是在中国文学史上的破天荒。在她四卜余岁时,丈夫孟兆頭想纳妾,作了首小词给她,窥探她的意思:我为学士,尔做夫人。岂不闻陶学士有桃叶、桃根:苏学士有朝云,暮雪?我便多娶几个吴垭越女,无过分!尔年纪已过四句,只管占住玉堂春222

• 管道升读了此词后,立即写了这首《我依词》来回答丈尔侬我侬,然情多情多处,热似火。把一块泥,捻一个尔,塑一个我,济咱两个,一齐打破,用水调和,再捻一个尔,再塑一个我,我泥中有尔,尔泥中有我我与尔生同一个衾,死同一个椁。赵孟弗页得词,读后大笑,遂打消了纳妾的念头。这首词情真语切,流畅如话。近人刘大白教授说该诗的出现是中国文学史的环宝,是自由诗的开山祖。又说,即使把这首诗放在现代的自由新诗群中,也不失为上乘之作。管夫人不独以诗著名,也以其高尚的气节为人们所推重。宋亡后,她随丈夫入元,显贵一吋,但她无时不在怀念国,恋家乡。她镗在《渔父图》上题词说:人生极是王侯,浮利浮名不自由争得似,一扁舟,弄月吟风归去休,词中表露了作者不屈身事元的心志,并规劝丈夫还是归田隐居,自由自在地生活为好但赵孟北页却热衷进取,并作词答道:渺渺烟波一叶舟,西风木落五湖秋盟鸥鸶,欲王侯,管甚鲈鱼不上钩丈夫的贪荣荀进之心,使她大为失望.管道升的《渔父词》共有四首,另外三首是这样写的:223

• 遽想山堂數树梅,凌寒玉蕊发南枝山月照,晚风吹,只为清香苦欲归南望吴兴路四千,儿时闲去,水边?名与利,付之天,笑把洹竿上画船,身在燕山近帝居,归心日夜忆东吴料美酒,脍新鱼,除却清闲总不这儿首词全是奉劝丈大辞官1乡,过田园生活的。同时,作者潇洒自在的心情,不惯官居束缚的性格,也完全可以从这四首《渔父词》中显簖出来。细细品味,《渔父词阿有些陶渊明“归去来兮”的况味。管夫人除以上儿首诗词外,还有一首是题在《梅花卷》上的,有一次,她奉旨写梅花,并应命在画上题诗云雪后琼枝嫩,霜中玉蕊寒前村留不得,移人画中看。诗屮化用唐齐已《早梅》诗意,极妙。她性喜梅兰,下℃辄妙,对画竹更有特殊爱好。据说,她为元皇后画的竹图有七、八十种,“清神幽思,曲尽变态”,她有时面对庭中修泞,兴之所,不能自已,《居易录》记述:“管夫人画竹忪,长丈余,离披错落,姿态百出,与怿石奔峭相间,气莳生打,真奇作也。”这幅长卷竹画,作于呈庆三年(公元1314),她在画卷上汽題诗说:“竹势撒崩云触石,应是潇湘皮雨时夫人的诗词大多是题写在画上,所作的画又多数馈赠了灰人,因丽诗词也随之散佚,流传至今的百不一存,另224

• 外,在《庚子销夏记》中还存有题画竹的一首七绝,也算是她现存诗篇中的凤毛麟角了,诗:春睛今日又逢睛,闲与儿曹竹下行春意近来浓几许,森森稚子日边生管夫人的一生,从事于文学似不及她从事于书画努力因而她的诗词,远不及她的墨竹梅兰及书写的《金刚经》影响大。她著有《墨竹谱》一卷,辑入《古今图书集成·艺术典》,教人以画墨竹的章法,对后学者启迪不小。她们夫妇都信佛教,她手书《金刚经》数十卷,用以施舍给名由古刹。元仁宗皇帝还特命她书写《千子文》,并指派玉工磨制l轴,送至秘书监製池收藏。同时,又命赵孟书六体《千子文》,再让他们的儿子赵雍也书写一·卷。仁宗说:“令尽知我刨有善书妇人,且一家俱能书,亦奇事也。”她曾用五色笮写苏蕙的《璇玑图》,笔法L绝,管夫人的书法酷似赵孟兆页,被誉为“卫夫人后第一人另,陈继儒的《泥古录》还载有她的一封家书。原文为管大人亲笔,后有儿子赵奕写的跋文。该书信均为当时白话,行文通达流畅,是研究语言学难得的资料.文虽长了些·我们不妨将它抄录在此,以备研读:娘书付三哥吾儿:昨日福山寺僧来,仔五哥六月内书,知汝安好,家中及道院内安善,方得安心,可收香盟寺呈子至,先还借钱一百定:如得入手,可与四五哥、大一哥商量,交孙行可买东潢线百户笙地,并西边22

• 萝卜地,及德清园前地。我已分付五哥了:若别对付线买了,却将此钱好生实封了,付的便寄,九月间沈山主周年,切须与三定钱,油三斤,米五斗,请十傖,灯斛微汝父母名宇,追荐沈山主则个。可冷此人多与我家出气力,切须报答他。书到便与哥哥每说知:分付褊和、万六道、徐庆一等,好生与我安排,供养为好。苏湾田塍,交徐李二妤生修理。休误!桑树厅生照管浇。山上亦宣管,交樟沛兄令人多接栗树,多种桑树。只此不一。七月二十六日,娘付三哥收。鲜道升在晋封魏国夫人后的第二年(公元1318年),突患脚气病,元帝曾派御医为她诊治,但医疗无效。当她病笃的时候,要求送她回故乡。公元1319年5月,在被送回家途经山东临清时,死于船上,终年五十八岁226

• 张丽春张丽(约公1270年前后在),扬州富户张公之女!:岁,即已安俊美,善诗。后嫁同城曹壁为妻。曹,家虽贫,但聪俊工文词。求学间与丽春相识年阳节,丽春命儿两持彩使寄词曹生,中有“赤绳系是之。曹生得词大喜,即以;·-答之。末联云:“昨夜娥降消息,广寒匚诈折高枝。”此后,二人往来情长,倾心相爱。他们的事被张公友觉后,张公倒也开明,见事已至此,铤情媒择日为他们完婚。燕尔新婚,恩爱般,夫唱妇随于花前月下。但不多久,盗寇犯扬州,恐遭“破镜”之灾,夫奴商定,双双投池而死相传,在他们溺死的池中,第二年生出採并蒂莲,花红香可爱。一时文上争相题诗咏叹。其中一首云:佳人才子是前缘,不作天作水仙,白骨不埋黄壤土,清魂长浸碧波天生前曾结同心带,死后仍开并蒂莲千古风流千古恨,思情不比藕丝牵他们夫妇流传的诗作,经后人整理成书,题名《并蒂莲集》,但不见于古今书门文献。张丽春流传下的作品,也只