但是对于拥有大量徒众的商王来说，捕获老虎并不是那么难的事。甲骨的第五期，即帝乙和帝纣的时代，就记载过好几次捕获一或二只老虎的成果。但唯有这一件有铭文，想来其他几次都是众人合力所得，只有这次纣王亲自参与，或者甚至是捕杀老虎的主力，所以特别强调其事，用以展示他的武力。《史记?殷本纪》说帝纣“材力过人，手格猛兽”，或许是基于事实的记载。
如果有人想夸示其胆力及勇气，在上古恐怕没有比跟老虎搏斗更具刺激性的场面了。所以表演搏斗老虎的故事剧，甚至是与真的老虎搏斗，就成了古代一种很有号召力的娱乐节目。汉代就有“东海黄公”的记载，叙述一人年轻的时候以表演徒手搏斗老虎为职业，到了年老的时候竟不知身体已衰弱，还带了刀子上山要去捕捉老虎，结果反而被虎吃掉了。对这种故事的兴趣，令人们也因此将之编成有科白、化妆、舞蹈的戏剧。金文的“戏”字：，就是由老虎、戈以及凳子组成，想是表达一人持戈表演刺杀高踞的老虎之意。甲骨文的“虢”字：，则是更为惊险的双手扭斗老虎的样子。这些都可以证明此种表演从很早之前就有了。
图4-8 汉画像石上的戏虎图
图4-9 骨柶断片。最长13.1厘米，商，公元前13～公元前11世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
图4-10 镶嵌绿松石骨雕，长27.3厘米，宽3.8厘米，商晚期，帝辛六年，公元前12～公元前11世纪。为捕获犀牛的记录
伍 同场加映
骑马上天：对星空的浪漫想象
只有豪宅才用得起的陶瓦
古代玻璃的使用
自古就贵重无比的黄金
骑马上天：对星空的浪漫想象
砖瓦是烧陶的进一步利用。早在6000多年前的仰韶时代，人们就知道烧烤能使地面变坚硬，既方便行走又防潮，让居住更舒适。将烧陶工艺利用在建筑上的做法，早期有龙山时代的陶制下水管，之后有西周初期覆盖屋脊的瓦，但出现的机会还是比较少。春秋以后，大概因为烧陶费用的降低，渐渐有能力普遍用之于建筑。
墓葬中蕴含的神仙思想
图5-1 高34.7厘米，西汉，公元前1世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
或许是受到烧烤地面的启发，在西周初期的遗迹中有发现陶制的砖板，其底面的四个角落各有半个乒乓球大的乳突一个，作用是像扒钉一样让它能嵌紧在泥土层上，防范雨水侵蚀泥土做成的墙根。秦咸阳宫殿还出土了带有子母榫的铺地砖，进一步解决了地面潮湿和不平整的问题。不过当时被认为最高贵、最费工的大型建筑物的地面，绝大多数仍是使用夯打的方式造路。以陶砖铺地的方式在秦代以后才逐渐普及，比如图5-1这件实心且有图案的瓦砖，就被粘贴在汉代的砖墓室表面，除了一般的功能外还兼具装饰的效果。
图5-1中这件西汉时期制作的装饰意味浓厚并带有高度象征意义的墓砖，其烧造目的除了取悦满足躺在坟墓中的魄，同时也是为了保护引导精灵的魂前往西天转世，并且向世人展示死者的功德与地位。上面的图案是利用四块模子压印出来的，表现了汉代人眼中的宇宙观。边框是代表南方神灵的朱雀，具有吉祥的意义。中央的主题图纹中，最下层的三格是兽首，或是头戴面具的威武神灵，负有保护坟墓不受到妖邪侵扰的任务，代表地下的境界。中间的三格则代表人间的境界，显示二人进行象征士人最高学养的射箭竞赛，基台很高的二层楼建筑，既是贵族们夸耀的家居，也是崇拜鬼神的礼敬场所。屋顶上的两位神仙，则代表长久以来人们希望长生不死的愿望，也是死者在人间所作功德的见证。最上列的三格代表天上的境界，表现出神山上的一匹天马将要运送死者不朽的灵魂上天。旁边带有铭文：“文山出马，背子一日八千里”，可视为和汉代骑马的羽人玉雕及奔马的青铜立雕一样，希望飞马快速背负死者的灵魂前往投胎，或前往仙人所居住的极乐仙山里遨游。
在战国与汉代的墓葬里，除了高山与骏马的图案寓有神仙的思想外，日月星象与流动的云气也具有同样的意义。日月星辰的运行与季节和方向都有绝对的关系，人们既以之作为季节来临的依据，生活作息也配合着自然变换。日月星辰的运行，风云雨雷的发作，似有规律，但又变化多端，很难预测它的变化。当它们发威的时候，无人能抗拒；但有时又幽静而温馨。多变的气候和玄妙的天空，使人们对它充满疑惑、敬畏、羡慕、感激等矛盾的复杂感情。因此世界各民族都对神秘的天空幻想了各式各样的神话，想象天上有一个神仙居住的美好地方，可以幸免于人间各种困厄与不幸，所以在人生终结时，将这种对天上的向往，表现在随葬的装饰上。
只有豪宅才用得起的陶瓦
早期的人类借用天然的洞穴或大树栖身，后来慢慢发展出修建的住屋。最开始建造的是超过一个人高度的深穴居，用木柱架设屋顶以遮风避雨，有盖可以开合以方便进出；更完善的设计还有斜坡，出入不必攀缘阶梯。再进步一点就是把建筑完全移到地面上，做成有墙壁的构筑。到了商代甚至出现二层的楼房。人们一旦物资充裕，就会开始想装饰自己的住家，好让家人住起来更舒服。而且当阶级区分出现，也要修饰屋子的内外，以表现其高人一等的社会地位。
屋脊是屋顶的交接处，在防漏的效果上一定比其他的部位差，所以必须想办法用不透水的东西覆盖住，陶瓦就在这时出现了。陶器本来不是为了装饰目的而烧造的，直到西周初期，可能是因为烧陶的技术提高而使成本降低，因此才能开始制作一些兼具装饰用途的陶器。在岐山的宫殿遗址里就发现了陶瓦。根据瓦的形状及屋顶的残泥去推测，可能是因为当时支柱的承受力有限，因此只有屋脊才使用瓦片覆盖，屋顶还是以茅草束为主，并抹上泥土加强，稍具避风防漏的效果而已。小篆的“瓦”字：，就是作两片瓦互相扣合的样子。以先秦时期的瓦片形状推论，应该就是以屋脊的覆瓦去想象出来的。到了春秋时期更出现了板瓦与筒瓦，连屋顶也开始使用瓦片覆盖。《春秋?鲁隐公八年》（公元前715年）记载：“宋公、齐侯、卫侯盟于瓦屋。”特别说明会盟的地点是在瓦屋，而不提是周地的温。可见当时那是可以作为地标、人尽皆知的地点。被当作奢华装饰的瓦片，绝不是一般人所能用得起的。
图5-2 夔凤纹陶瓦当，宽40厘米，秦始皇陵采集，公元前221～公元前207
板瓦具有防漏的实用效果，但筒瓦却是为了美观而设计的。就像图5-3所示的这件，呈半圆形的长筒覆盖在屋顶的边缘，有云纹的圆盘朝外，与地面垂直，使地面上的人们可以见到其图案。此种圆盘有时做成半圆形，上头装饰着几何形、花草、神怪、动物和文字等图案。文字除吉祥语言外，大都是宫殿的名字。汉之后更进一步，屋脊的两端也装饰起鱼或龙尾形的陶塑，称之为鸱尾；后来演变为张口、鱼尾兽首的鸱吻形式，借着造型的寓意，期待有预防火灾的作用。
社会地位的象征华丽的居家装饰
图5-3 口径15.5厘米，秦始皇陵出土，公元前221～公元前207年
以陶瓦覆盖屋顶虽有防漏的效果，但陶的质量重，若覆盖太多，木支柱会承受不起。战国时发明斗拱，以木块前后左右挑出的臂形横木交互叠合，把它们承托在横梁与主柱之间，屋顶的力量因此而能平均分配到承托的横架上，借以承受更大的重力。因为这种新设计的诞生，而渐渐能有更复杂的重檐四合屋顶结构，足以架设更多华丽的装饰以增加房子的壮观，因此除正脊之外，高大建筑的其他垂脊也开始使用遮盖，演变成为各种蹲兽的装饰。宋代有发现具有八个列兽绘画的屋顶，清代则规定最多可以装饰九兽，从上而下依次为龙、凤、狮、海马、天马、狎鱼、狻猊、獬豸、斗牛，再加最前端的骑鸡仙人，构成一组十分华丽的屋角装饰，也成为中国大型公众建筑物形象的特色。
图5-4 天降单于纹陶瓦当，径17.1厘米，包头市出土，西汉，公元前206～公元24年。中间的钉孔是为了将之钉牢于屋顶的木格上
图5-5 菱形几何纹铺地陶砖，长43.5厘米，宽31.5厘米，山东临淄出土，战国，公元前403～公元前221年，中国国家博物馆藏
图5-6 太阳云纹砖，长44厘米，咸阳一号宫殿出土，秦，公元前221～公元前207年。印花铺地砖，菱形四方连续，中太阳，四周云纹，纹饰工整细腻。咸阳博物院藏
图5-7 方砖，长33.5厘米，厚5.3厘米，咸阳市出土，西汉，公元前206～公元24年，对角安排云雷与回纹，朴素大方。咸阳博物院藏
古代玻璃的使用
在现代，玻璃是很便宜的东西，但在2000多年前的中国，因为大部分玻璃是远从中亚进口的，因此它可能比金玉更要贵重。玻璃于距今4500年前就已出现于两河流域及欧洲，其多彩而鲜艳、光泽而晶莹的特点是古代其他材料所比不上的。但在中国，它并没有得到很好的发展。有可能是因为其他材料的工艺过于发达，阻碍了玻璃工艺发展的机会；也有可能是因为它不易制作、产量少、造价高昂而又容易破碎。除了制作饰物以及礼仪用具，很少实用上的价值，才发展不起来。
玻璃的主要原料是硅，熔化后成为白色透明体。加上各种金属的氧化物或其他物质，就可以产生多种带有深色、光艳的色调。以图5-8中的这些珠子为例，先挖出一个浅洼坑，然后填上一层色彩，再以同样方式一一加上不同的颜色，最后磨拭修饰。为了呈现多彩，有时还会把珠子制成怪异的多角状，可以想见过程颇为费工。春秋时期的珠子，形状与化学成分都与欧洲的一样，应是进口的。但是战国时代含有钡的半透明玻璃，却是中国所独有，应是中国自行研发的。
通体琉璃多彩照人
图5-8 最大直径3厘米，东周，约公元前5～公元前3世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
炼铜的废渣含有硅，理论上可能产生副产品的玻璃。西周遗址有出土类似玻璃的成品，管内有时留有陶土和草秸纹。推测是以铜丝包裹土料作芯，然后以芯卷取熔化的玻璃加工成为管、珠的形状，所以才在内壁留下了未清除干净的黄土以及草秸纹痕迹。最初可能是在炼铜排除废渣时，偶尔拉出玻璃丝，或遗落于地上而凝结成玻璃小块，才引起人们注意这种呈浅蓝色而有光泽的新物质，因此才以矿渣混合黏土低温融炼出玻璃来。但是以这种方法炼出来的玻璃，相当容易腐蚀与褪色。也许西周时期的玻璃是因为成色不美、成品不精、易于褪色而被人们放弃的。春秋时才有少量从外域引进的高质量玻璃。战国时中国制造出独有的含铅、钡的半透明玻璃，它有玉的温润感觉，颇合中国人的要求，因此大量制造，很少再从西域进口。
战国时期是中国自制玻璃的兴盛期。成品多样化，除前期的淡绿、淡蓝色小管珠外，又有青色的璧、带钩、蝉，多种颜色相叠的蜻蜓眼珠、蓝绿色镶片、剑珌、剑首、剑璲等。大都是小件或镶嵌零件，作为与金玉等价值的贵重装饰品和权位的表征。到了汉代，玻璃的应用略广，出土各种带有蓝、黄、白、褐的串珠、鼻塞、耳塞，甚至是容器。
战国时期玻璃制造最盛，文献却未见提及。也许是因为当时另有名称，也许铅、钡系的玻璃温润光滑而与玉的外表非常相似，所以中国人以之当作玉或仿玉，把它归于玉类，没有给予固定的专名，所以才没有反映于文献中。
玻璃因为类似玉而被看重。东汉以后，因战乱影响社会不再重视礼仪，玉雕工艺衰微，连带仿玉的玻璃工艺也因此衰败。但是西方的钠玻璃是清亮而透明的，有鲜艳的色彩。《魏略》说大秦（罗马帝国）的玻璃有青、黄、黑、白、赤、红、缥、绀、紫、绿十色。显然比中国的色彩多。而且钠玻璃的流动性大，耐冷与热，不容易破裂，能够制作容器或大件物品，不限于小件装饰品，如《西京杂记》所说，昭阳殿的窗扉多是绿琉璃，皆达照毛发，不得藏焉，所以特别贵重。大概那时候的成品以从西域进口的为多，所以也以音译的名称称呼这种材料。
图5-9 玻璃（料器）珠，径6.3厘米，战国，公元前5～公元前3世纪。罕见如此大
图5-10 玻璃璧，径11.3厘米，厚0.2厘米，湖南长沙出土，战国，公元前403～公元前221年。呈米黄色，装饰谷纹，为仿玉制品，采模型铸法，制作规整而颜色鲜艳，属于高铅钡系统，长沙可能是战国时期高铅钡玻璃的产地。湖南省博物馆藏
图5-11 料珠，长1.2～2.3厘米、直径1.4～2.3厘米，随州曾侯乙墓出土，战国早期，约公元前5世纪
自古就贵重无比的黄金
金是种质软、色黄而富光彩的金属。其外观和赋性迥异于其他物质，很容易引起人们的注意。尤其是有部分黄金以相当纯的状态存在于自然之中，暴露于地表或冲刷至溪旁，很容易收集，不像其他的矿石要通过高热熔炼才能取得。黄金的质量不受温潮的影响，不易氧化腐蚀，所以很早就被很多社群所重视，以之打造装饰物或作为交换的通货。环地中海的一些古代文明，至少于距今5500年前就以金打造饰物，而且可能于2800年前也以之作为货币。中国可能因境内没有丰富的储藏，才使中国异于其他的古文明，选择了玉作为表现财富与身份的象征。
图5-12中这枝截面为钝三角形的金簪，似乎看不出有何特别之处。但它是黄金做成的，时代属于商，意义就大不同了。
戴金佩紫贵族所好
图5-12 金簪，长27.7厘米，宽2.9厘米，重108.7克，北京平谷出土，商中期，公元前15～公元前13世纪。北京市文物研究所藏
商代应有足够的知识了解黄金的优异性质而广加利用。但是西周之前的出土量很少。金的延展性能非常好，1克黄金可打1平方米的金箔，薄至0.0001毫米。这一点商代的工匠已很了解，曾有发掘到的少量商代文物是包金箔的。图5-12中的这件如果只包裹金箔，实际上用不到半克的金子，但它整体为金子，重达100克，在金子相当罕见的时代，其珍贵可知，应属非常有地位的人才能拥有的。
“金”字在商、周时代的含义是金属，尤其是青铜或其主要的原料红铜。青铜器铸成时的呈色近于黄，后来受氧化作用才渐成青色。因此西周初期黄金指的还是青铜。《周易?噬嗑》的“噬干肉，得黄金”，意思是吃腌制的干肉时，发现野兽体内的青铜箭头没有取出而意外得到小财富，为可喜的现象。后来创造了“铜”字，“金”字才逐渐转称黄金。《尚书?禹贡》梁州所贡的镠，注释家以为即是黄金，然而还未经证实。“金”字到了汉代才普遍用以指称黄金。
显然华北地区少有金的储藏，中国人才少见使用。邻近中原的产金区是在楚国的领地，所以要等到春秋末期，楚国积极参与中原的政治时，金的供应才足够流通而被选为大宗交易的通货，也出现大量的错金、鎏金的器物。《史记》记载战国时国君赏赐臣下，常是黄金千金。根据批注，一金指黄金一斤，重约250克，反映战国黄金流通量之大，与西周以前的现象非常悬殊。图5-12这一件出土于北京平谷，不在华夏民族的居住范围内，可能附近产金量较多，才能以纯金打造大件器物。
商代的发簪不但用来固定发髻，其头部的图纹或雕饰也有装饰的作用，甚至是地位的表征。一般簪笄的尾端是逐渐缩小，但这枝簪的尾部却有长约4毫米的榫状小针。其作用为何令人费解。如为针灸刺穴的目的，似乎长度太短，不能深入皮肤。与此形状和出土位置相近的文物可在良渚文化遗址中找到，如图5-13，有部分在尾端具有小短榫的细长玉柄器，其中常见又在短榫上横向钻的小孔。如果小孔是为穿线悬挂装饰而设，则此金簪的榫尖太短，恐怕绑不住丝线，那么是用来刺入某物体使用吗？现在还不清楚。
图5-13 玉锥形器，长18.4厘米，余杭反山出土，良渚文化。公元前3300～公元前2200年。浙江省文物考古研究所藏
图5-14 金珥形饰，宽3.9～2.7厘米，山西石楼出土，商，公元前14～公元前11世纪，呈珥形，珥首粗圆，至珥尾渐细，尾端作细丝状，细丝处系有长形松绿石
图5-15 金耳环，通高3.4厘米，重6.8克，北京平谷出土，商中期，公元前15～公元前13世纪，北京市文物研究所藏
图5-16 金盏、金匕，高10.7厘米，径15.1厘米，匕长13厘米，盏重2156克，匕重6.45克，战国初期，公元前5～公元前4世纪。湖北随县出土。是迄今出土先秦时期最重的一件金质器皿，代表了先秦贵金属工艺的成就。湖北省博物馆藏
图5-17 文帝行玺金印，高1.8厘米，长3.1厘米，西汉南越王，葬于公元前122年。这是迄今为止所发现最早的一枚龙纽金印。广州市西汉南越王博物馆藏
图5-18 匈奴金冠饰，径16.5厘米，全重1038.9克，战国，公元前475～公元前221年。这套金冠是迄今为止发现的唯一完整的胡冠，为强悍的匈奴王所戴，是权力与地位的象征。内蒙古博物院藏
图录
p.004 青铜刀，长12.5厘米，甘肃东乡县出土。马家窑文化，约公元前3000年
先人的智慧：块范法
p.009 块范铸造示意
p.011 长16.7～17.9厘米，山西侯马东周铸铜遗址出土，公元前5～公元前4世纪
p.012 镂空夔纹青铜尊盘，有一尊一盘，尊置于盘内。通高41.6厘米，尊高33.1厘米，口宽25厘米，盘高24厘米，直径57.6厘米。两器皆失蜡法铸成，湖北随州市曾侯乙墓出土。构形非常繁缛，尊体有四只兽柱对接口沿与圈足。盘口沿有四方耳，底下四龙形支脚。战国早期，公元前4世纪。湖北省博物馆藏
设计独具巧思的熔铜坩埚
p.014 高32厘米，口径22.8厘米，安阳出土。商晚期，公元前14～公元前11世纪。中国国家博物馆藏
p.016 熔铜坩埚剖面图
权威的象征：鼎
p.020 青铜鼎，高33.9厘米，商，公元前13～公元前11世纪
p.021 妇好铭饕餮纹青铜扁足方鼎，高42.4厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
专门用来煮饭的鬲
p.023 高16.7厘米，口径13.3厘米，河南郑州出土。商中期，约公元前14～公元前13世纪
p.025 卫夫人（变形兽面纹）铜鬲。通高10.6厘米，口径16.3厘米，西周晚期，公元前9～公元前8世纪。南京博物院藏
p.026 弦纹青铜鬲，高50.7厘米，有多次修补痕迹，商中期，约公元前16～公元前14世纪
p.026 青铜鬲，高18.2厘米，商晚期，约公元前14～公元前11世纪
永镇器身的刖足守门人
p.029 刖足鬲，高13.5厘米，口长11.2厘米，宽9.2厘米，西周晚期，公元前9～公元前8世纪
p.031 伯邦父青铜鬲，通高12厘米，口18.5厘米，周晚期，公元前9～公元前8世纪
战争胜利的证明：利簋
p.035 饕餮纹双耳垂珥方座青铜利簋，通座高28厘米，口径22厘米，陕西临潼出土，西周初期，约公元前11世纪。中国国家博物馆藏
p.036 利簋的铭文
p.038 青铜簋，高14.3厘米，口径20.7厘米，商晚期，约公元前14～公元前11世纪
p.038 青铜簋，高14.3厘米，口径15.5厘米，商晚期，约公元前14～公元前11世纪
p.039 青铜簋，高11.7厘米，口16.9厘米，商晚期，约公元前14～公元前11世纪
p.039 方座青铜簋，高59厘米，口径43厘米，西周，约公元前11～公元前8世纪。陕西省扶风县博物馆藏
p.039 青铜簋，通高20.3厘米，周早期，公元前11～公元前10世纪
p.039 青铜簋，通高22.8厘米，口20.3厘米，周早期，公元前11～公元前10世纪
毋放饭、毋反鱼肉、毋投与狗骨：盖豆
p.041 青铜盖豆，高23.5厘米，东周，约公元前400～公元前300年。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.041 青铜豆，高10.2厘米，口径19.8厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.043 彩绘漆有把盖豆，高24.3厘米，湖北随州曾侯乙墓出土，战国早期，公元前5～公元前4世纪。湖北省博物馆藏
p.044 髹漆蟠螭纹青铜盖豆，高41.5厘米，口径35.3厘米，腹围118厘米，约公元前550年。附耳，有盖，座上无镂孔。河南博物院藏
p.044 镶嵌黄金勾连纹青铜短足盖豆，高24厘米，口径16.2厘米，战国，公元前476～公元前221年。此豆分为上下两部分。上部为器盖，下部为豆，将豆盖拿下后反置，则又自成一器。湖南省博物馆藏
p.044 错金青铜盖豆，高19厘米，口径17厘米，战国，公元前476～公元前221年。山西省文物局藏
p.044 青铜豆，高50.2厘米，腹径18厘米，底径14厘米，战国早期，约公元前5世纪
是酒器?或是盛水器?鹿头盖青铜觥
p.047 鹿头盖青铜觥，高20.3厘米，长26.5厘米，商晚期，约公元前13～公元前11世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.048 铜匜高13.4厘米，口长19.4厘米。宽18.10厘米，盘高12.8厘米，口径41.6厘米，战国早期，约公元前5世纪
p.049 异形动物形青铜觥，通高36厘米，长46.5厘米，重8.5千克，可能是牛首羊角的复合动物，而且身上饰有鸟翼、四脚，因有活盖、流与把手，故不名尊。有“司母辛”三字铭，商晚期，公元前14～公元前11世纪。中国社会科学院考古研究所藏
p.050 龙形青铜觥，商，长43厘米，宽13.4厘米，山西石楼出土
p.051 青铜觥，高23.5厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.051 青铜觥，高14厘米，长19厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.051 旂觥，通高28.7厘米，长36.5厘米，重7.55千克，周康王，约公元前10世纪。这是一件盛酒器。器、盖各有铭文四十字，大意是：十九年五月中周王在斥，戊子这一天，王命令旂去向相侯传达命令，赏赐给他土地、青铜和奴隶。陕西周原博物馆藏
特立独行的书写方向：栾书缶
p.053 通高40.5厘米，口径16.5厘米，春秋中期，公元前7～公元前6世纪。中国国家博物馆藏特立独行的书写方向：栾书缶
p.055 青铜缶（右），高41.5厘米。缶的时代都是东周，少纹饰。此与图中壶、勺可能同墓，因地下条件，呈蓝色，非常艳丽，与一般青铜器初铸或受沁后的颜色很不同。推测为楚国文物，约公元前550～公元前400年
p.055 青铜缶，高38.5厘米，口15.5厘米，春秋晚期，公元前6～公元前5世纪
p.055 青铜罍，高43.5厘米，口径18.6厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪。罍形制较缶大
雀鸟之形的爵
p.059 青铜爵，高20.7厘米，河南偃师二里头出土。商早期，公元前1700～公元前1500年
p.059 素面平底无柱青铜爵，高13.5厘米，流细而长14.5厘米，重0.75千克，二里头出土，商早期，公元前1700～公元前1500年
铜爵的演变：爵的型制
p.063 最高25.7厘米，商，公元前16～公元前11世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.065 青铜角，高21厘米，口长11.5厘米，夏晚期，公元前18～公元前16世纪
p.065 饕餮纹平底青铜爵，高17.6厘米，商早期，公元前1600～公元前1400年
p.065 有柄青铜爵，高7厘米，通长17.2厘米，周中晚期，公元前10～公元前8世纪
精心滤酒，以献神灵
p.067 高47.4厘米，东周，公元前5世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.069 莲鹤方壶，高118厘米，口径24.9厘米×30.5厘米，春秋中期，约公元前6世纪
p.070 装酒彝器，壶。高39厘米，商，公元前13～公元前11世纪。有六道纹带铜壶的发掘品不多，大部分是五道或少些。所以它是晚商相当有代表性的铜壶
p.070 酒彝器，壶。青铜镶嵌红铜与绿松石。高34.8厘米。东周，公元前5世纪
反映商代建筑风格：彝
p.073 高25.2厘米，商，公元前12～公元前11世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.073 青铜偶方彝，高60厘米，口长88.2厘米×17.5厘米，安阳妇好墓出土。商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.076 青铜方彝，通高16.4厘米，口7.6厘米×9.8厘米，周恭王，公元前10～公元前9世纪
p.076 日己青铜方彝，通高38.5厘米，口17厘米×20厘米，周中期，公元前10～公元前9世纪
日常生活的写照：采桑、戈射、饮宴、攻战
p.079 青铜圆壶，通高39.9厘米，口径13.4厘米，底径14.2厘米，四川成都出土，约公元前500～公元前350年。四川博物院藏
p.079 图1-55中铜壶器盖部分的纹饰
p.080 图1-55中铜壶器颈部分的纹饰
p.081 镶嵌红铜水陆攻战弋猎采桑宴乐纹青铜圆壶，高36.6厘米，约公元前500～公元前350年
p.082 错金银青铜圆壶，通高24厘米，口径12.8厘米，腹径22.2厘米，足径13.8厘米。主人陈璋，齐伐燕之纪念。约公元前4世纪。南京博物院藏
p.082 鸟盖瓠瓜形青铜圆壶，高37.5厘米，战国，公元前476～公元前221年。形如瓠子，盖为鸟形，而得其名。是与祀天有关的礼器。陕西历史博物馆藏
沐浴净身
p.085 虢季子白盘，通高39.5厘米，口137.2厘米×86.5厘米，宝鸡出土。周宣王，公元前827～公元前782年
p.086 高17.4厘米，口径33.1厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.087 虢季子白盘的铭文
p.088 青铜盘，口径31.3厘米，高11.2厘米，商中期，约公元前15～公元前14世纪
p.088 墙铭青铜盘，口径47厘米，西周初期，约公元前11世纪
p.088 三轮青铜盘，高15.8厘米，口26厘米，春秋晚期，公元前6～公元前5世纪
讲究的饮食生活
p.091 高6.5厘米，口径8.4厘米，春秋，公元前8～公元前5世纪。山西侯马出土。山西省博物院藏
p.091 错金银青铜匜鼎，高11.4厘米，口径10.5厘米，战国，公元前5～公元前3世纪
p.093 曾侯乙青铜匜鼎，高40.2厘米，口50.2厘米×44.4厘米，战国早期，约公元前5世纪
驯化的陆地巨兽：青铜象尊
p.095 青铜象尊，高22.8厘米，长26.5厘米，重2.57千克，湖南醴陵出土，商晚期，公元前13～公元前11世纪。湖南省博物馆藏
p.096 鸟纹象尊，高24厘米，长38厘米，西周中晚期，公元前11～公元前8世纪。陕西宝鸡青铜器博物院藏
不见其踪的犀牛
p.099 高34.4厘米，长57.8厘米，陕西兴平出土，西汉，公元前206～公元25年。中国国家博物馆藏
p.101 青铜犀尊，高24.5厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪。鼻上、额前各一角，背有口，失盖，素面无纹，内底铭27字，记商王帝辛征人方。旧金山亚洲艺术博物馆藏
p.101 青铜鸟尊，高25.3厘米，春秋，公元前8～公元前5世纪。山西省考古研究所藏
专为杀人而造的戈
p.104 上：长21.8厘米，宽6.8厘米，商晚期，公元前13～公元前11世纪
中：长22.8厘米，宽9.4厘米，西周，公元前11～公元前9世纪
下：长30.4厘米，宽12.2厘米，战国，公元前5～公元前3世纪
p.107 燕王职青铜戈，长27厘米，高13厘米，援18厘米，内9厘米，战国晚期，约公元前3世纪
p.107 青铜钩内戟，长34厘米，宽28厘米，战国中期，约公元前4世纪
p.107 三角援青铜戈，长20.5厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.107 吴王夫差错金铭青铜矛，长29.5厘米，春秋，公元前8～公元前4世纪。脊背有血槽，锋部呈弧线三角形。湖北省博物馆藏
工艺史的里程碑：“铁”的使用
p.111 铁刃铜钺，残长8.7厘米，北京平谷出土，商，公元前16～公元前11世纪
p.111 镶嵌绿松石兽面纹青铜钺，长25厘米，宽17厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
越王爱女的陪嫁品
p.115 青铜剑，全长55.6厘米，宽4.6厘米，柄长8.4厘米，湖北江陵出土，春秋晚期，公元前6～公元前5世纪。湖北省博物馆藏
p.117 青铜刀，通长31厘米，宽头11.8厘米，底8.5厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.117 虎头青铜短剑，高22厘米，宽2.5厘米，春秋晚期，公元前6～公元前5世纪
p.118 青铜扁茎剑，长91.5厘米，茎长19厘米，临潼兵马俑坑出土，秦，公元前221～公元前209年。指挥官使用，太长，不实用。如此长度，一般要铁制的才能使用于战斗。秦始皇帝陵博物院藏
p.118 吴王夫差青铜剑，长37厘米，身长28.5厘米，湖北襄阳出土，春秋晚期，公元前6～公元前5世纪
p.118 越王者于青铜剑，长52.4厘米，战国早期
p.119 镂空蛇纹鞘青铜短剑，长23.5厘米，鞘18.4厘米，周早期
p.119 玉首青铜匕首，通长22.3厘米，匕宽1.8厘米，战国早期，约公元前5世纪
p.119 曲刃青铜剑，长35.5厘米，内蒙古出土，夏家店上层，公元前1000～公元前500年
p.119 青铜剑（匕首）鞘，高23厘米，西汉，约公元前200～公元前50年。从纹饰断为滇国制品
田猎必备：青铜弓形器
p.121 三翼青铜镞，通长5～9.4厘米，约公元前550年，共有四式，前锋尖锐，截面呈三角形，都有后锋，后有连体的棍状长铤。河南博物院藏
p.121 青铜弓形器，最长37.5厘米，商晚期至西周早期，公元前13～公元前11世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.123 三翼青铜镞，通长5～9.4厘米，约公元前550年。河南博物院藏
p.123 青铜镞，长5.8～9.1厘米，约公元前550年，有三角形刃镞与三角形星芒的狭刃镞，中间的脊长短不一。台北历史博物馆藏
拉动马车前进的重要装置
p.125 脚长55.7厘米，宽5.7厘米，轭首像蘑菇状高8厘米，上径7厘米，下径4厘米，河南安阳大司空村出土。商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.127 河南安阳郭家庄商代车马坑及其上的铜饰件
铜锈中隐藏的亮眼异色
p.131 长15.8厘米，口径5.4厘米，商晚期，公元前14～公元前11世纪。加拿大安大略省博物馆藏
p.131 镶嵌金丝花纹的细部
p.132 铜车轴饰，长15.5厘米、15.6厘米，径4.8厘米，大司空村出土，商晚期，公元前14～公元前11世纪
p.132 兽头青铜轴端，长13.2厘米，辖长10.5厘米，春秋早期，公元前8～公元前7世纪
p.134 镶嵌金与银的青铜马车饰件，最大直径10.5厘米，东周，公元前4～公元前3世纪
p.134 错金银青铜饰，长13.7厘米，高8.8厘米，战国中晚期，公元前4～公元前3世纪，河南辉县出土，中国国家博物馆藏
p.135 错银青铜承弓器，长21.5厘米，宽6.1厘米，战国中期，约公元前4世纪
p.135 铜四匹马车模型，通长317厘米，高106厘米，临潼秦陵出土，秦，公元前221～公元前206年。按秦代皇帝马车制此车当是秦始皇銮驾之一的安车模型，人、马、车的形制是实物的二分之一大小。陕西历史博物馆藏
梳妆的重要工具：铜镜
p.139 多圈放射纹青铜圆镜，圆径11.8厘米，厚0.2厘米，河南安阳妇好墓出土，商，约公元前14～公元前11世纪
美的具体形象：繁复的镜纹
p.143 青铜方镜，高9.1厘米，东周时期，约公元前5世纪，相传得自河南洛阳附近。加拿大皇家安大略博物馆藏
p.144 布纹底几何龙纹青铜圆镜，径15.3厘米，东周，约公元前400～公元前250年
p.144 缠枝纹青铜圆镜，径23.2厘米，秦至汉，约公元前250～公元前150年
悠扬厚重的钟声
p.147 通高89厘米，铣间距58.5厘米，鼓间距40厘米，湖南宁乡出土，商晚期，公元前14～公元前11世纪。湖南省博物馆藏
钟鸣双音，平和悠扬
p.151 高152.3厘米，湖北随县出土，战国初期，公元前5～公元前4世纪。湖北省博物馆藏
p.152 曾侯乙墓出土编钟及木架。高273厘米，长1079厘米
p.153 编钟。最高26厘米。东周，公元前6世纪。这是一套14个尺寸递减的编钟里头的两件，传说它们出自今日河南洛阳的东周京城附近的金村。其他的12件都归日本的住友氏收藏。人们习惯称这套编钟为“骉（biāo）钟”，因为它们是由一位姓骉的小贵族定做的
不同朝代，相同形制
p.156 青铜钟。最高22.4厘米。（左）宋，大约公元1105年。（右）东周，公元前5～公元前4世纪
p.158井叔青铜甬钟，通高37.5厘米，铣间20厘米，鼓间15.3厘米，周中期，公元前10～公元前9世纪
p.159 秦公青铜甬钟，高48厘米，铣间27厘米，春秋早期，公元前8～公元前7世纪
专注执灯的灯俑
p.161 高26.7厘米，东周，公元前5世纪，加拿大皇家安大略博物馆藏
通体鎏金的长信宫灯
p.165 高48厘米，重15.85千克，河北满城出土。西汉，公元前206～公元25年。河北博物院藏
p.167 龟上立鹤形青铜灯座，高43.3厘米，西汉，公元前206～公元25年。由五个零件组成，可调整光照角度及消烟设计
p.167 牛形错银青铜灯，高46.2厘米，东汉，公元25～公元220年
经过精心设计的树形灯
p.170 高79.7厘米，东汉，公元1或2世纪。加拿大皇家安大略博物馆藏
象征财富的骆驼
p.174 通高19.2厘米，盘径8.9厘米，湖北江陵出土，战国中晚期，公元前4～公元前3世纪。湖北博物馆藏
p.175 驮货跪伏骆驼陶俑，高24.7厘米，北齐，公元550-577年。山西省考古研究所藏
金炉香炭变成灰；博山炉
p.178 高26厘米，重3.4千克，河北满城中山王墓出土。西汉，公元前206～公元25年。河北博物院藏
p.180 四连体方熏炉。高14.4厘米，广东广州出土。西汉中期，公元前2～公元前1世纪。西汉南越王博物馆藏
p.181 青铜香熏，高12.7厘米，口8.5厘米，战国中期，约公元前4世纪
p.181 青铜香熏，高10.4厘米，口8.9厘米，战国中期，约公元前4世纪
p.181 透雕青铜香熏，高16.2厘米，口5厘米，底8.1厘米，战国早期，约公元前5世纪
建筑上的创举
p.184 长42厘米，宽16厘米，陕西凤翔出土。春秋，公元前8～公元前5世纪
p.186 铜构件套合示意图
p.186 青铜构件，高23.5厘米，长31.5厘米，战国中期，约公元前4世纪
p.189 鎏金镶嵌绿松石带钩，长20.5厘米，战国，公元前403～公元前221年
p.191 鎏金镶嵌玉、玻璃银带钩，长18.4厘米，宽4.9厘米，河南辉县出土，战国魏国，公元前4～公元前3世纪
p.192 错金银犀形青铜带钩，长17.5厘米，高6.5厘米，四川昭化出土，战国时期巴国，公元前4～公元前3世纪
p.192 三人乐奏青铜带钩，长4.5厘米，宽1.9厘米，内蒙古准格尔旗出土，西汉，公元前3～公元前1世纪
p.193 错金银虎纹青铜带钩，长10厘米，战国，公元前403～公元前221年
掌握时间的象征量影玉戈
p.197 长94厘米，宽13.5厘米，盘龙城出土。商中期，约公元前15世纪。湖北省博物馆藏
