[152]Wulf, Die bildenden Künste, 118-27. 文学批评的命运与之相似，见Strothmann,Nationalsozialistische Literaturpolitik, 258-300.
[153]引文和译文见Adam, The Arts, 123.
[154]Ibid., 121-4.
[155]Adam, The Arts, 121-2; Merker, Die bildenden Künste, 155-6（也可见本书前文的引用）。
[156]Brenner, Die Kunstpolitik, 159.
[157]Adam, The Arts, 122-7.
[158]Merker, Die bildenden Künste, 155-6; Zuschlag, "Entartete Kunst", 205-21; Petropoulos,Art, 76-81. 有关媒体报道和拍卖会的公告，见Wulf, Die bildenden Künste, 340-41.
[159]Stephanie Barron, "The Galerie Fischer Auction", in Barron (ed.), "Degenerate Art", 135-69.
[160]Angelika K?nigseder and Juliane Wetzel, "Die 'Bilderverbrennung' 1939-ein Pendant?",?Zeitschrift für Geschichtswissenschaft, 51(2003), 439-46, 文中指出，尽管大量文件证据显示了焚毁艺术品的计划确实存在，但没有证据表明计划得到了执行。没有目击证人。艺术品被焚毁这一说法，只有一个来源即Rave, Kunstdiktatur. 不过，1939年3月20日之后焚毁名单上的作品都再也没有出现过。也请见Andreas Hüneke, "On the Trail of Missing Masterpieces: Modern Art from German Galleries", in Barron (ed.), "Degenerate Art", 121-33; Petropoulos, Art, 82-3 and 338 n. 50; 以及Georg Bussmann, German Art of the Twentieth Century (Munich, 1985), 113-24.
[161]Wulf, Die bildenden Künste, 325-6.
[162]Boberach (ed.), Meldungen, II. 275.
[163]Ibid., 115.
[164]Wulf, Die bildenden Künste, 96-110.
[165]Nicholas, The Rape, 13.
[166]Wulf, Die bildenden Künste, 113-7.
[167]Ibid., 172-4, 181-4, 190-94.
[168]Backes, Hitler, 77-83.
[169]Klaus Wolbert, Die Nackten und die Toten des "Dritten Reiches" : Folgen einer politischen Geschichte des K?rpers in der Plastik des deutschen Faschismus (Giessen, 1982), 34-60,188-92, 235-6.
[170]Merker, Die bildenden Künste, 163-6. 对媒体报道的摘要，参见Otto Thomae, Die Propaganda-Maschinerie: Bildende Kunst und ?ffentlichkeitsarbeit im Dritten Reich (Berlin,1978), 37-69.
[171]Merker, Die bildenden Künste, 165（数据不同）; Petropoulos, Art, 57.
[172]Guenther, "Three Days in Munich", 33-43, at 33-4; 也请参见Mario-Andreas von Lüttichau, "'Deutsche Kunst'und'Entartete Kunst': Die Münchner Ausstellungen 1937", in Schuster (ed.), Die "Kunststadt" München, 83-118.
[173]Adelheid von Saldern, "'Art for the People': From Cultural Conservatism to Nazi Cultural Policies", in eadem, The Challenge of Modernity: German Social and Cultural Studies, 1890-1960 (Ann Arbor, Mich., 2002), 299-347.
[174]Karl Arndt, "Das 'Haus der deutschen Kunst'-ein Symbol der neuen Machtverhaltnisse",in Schuster (ed.), Die "Kunststadt" München, 61-82; idem, "Paul Ludwig Troost als Leitfigur der nationalsozialistischen R?presentationsarchitektur", in Iris Lauterbach(ed.), Bürokratie und Kult: Das Parteizentrum der NSDAP am K?nigsplatz in München: Geschichte und Rezeption (Munich, 1995), 147-56; 该博物馆的委托、设计以及修建的有关背景，请见Karl Arndt, "Die Münchener Architekturszene 1933/34 als ?sthetischpolitisches Konfliktfeld", in Broszat et al. (eds.), Bayern, III. 443-512, esp. 443-84.
[175]引自Wulf, Die bildenden Künste, 220.
[176]Rolf Badenhausen, "Betrachtungen zum Bauwillen des Dritten Reiches", Zeitschrift für Deutschkunde 1937, 222-3, 节选见于Wulf, Die bildenden Künste, 223-4; Hans Lehmbruch,"Acropolis Germaniae. Der K?nigsplatz-Forum der NSDAP", in Lauterbach (ed.), Bürokratie und Kult, 17-46; 更为概括的记述请见Reichel, Der sch?ne Schein, 287-311;和古典主义的关系请见Alex Scobie, Hitler's State Architecture: The Impact of Classical Antiquity (Philadelphia, Pa., 1990), esp. 56-68; 纳粹亡灵崇拜的情况，请见Sabine Behrenbeck, Der Kult um die toten Helden: Nationalsozialistische Mythen: Riten und Symbole 1923 bis 1945 (Vierow bei Greifswald, 1996), esp. 343-446; 伴随着殉道者尸体修饰的仪式，请见Baird, To Die for Germany, 41-72.
[177]Barbara Miller Lane, Architecture and Politics in Germany, 1918-1945 (Cambridge, Mass.,1968), 169-84.
[178]Norbert Borrmann, Paul Schultze-Naumburg, 1869-1949. Maler-Publizist-Architekt: Vom Kulturreformer der Jahrhundertwende zum Kulturpolitiker im Dritten Reich (Essen,1989), esp. 198-220; 更概括的情况请见Joachim Petsch, "Architektur und St?dtebau im Dritten Reich-Anspruch und Wirklichkeit", in Peukert and Reulecke (eds.), Die Reihen fast geschlossen, 175-98, 以及Elke Pahl-Weber and Dirk Schubert, "Myth and Reality in National Socialist Town Planning and Architecture: Housing and Urban Development in Hamburg, 1933-45", Planning Perspectives, 6 (1991), 161-88.
[179]Jochen Thies, "Nazi Architecture-A Blueprint for World Domination: The Last Aims of Adolf Hitler", in David Welch (ed.), Nazi Propaganda: The Power and the Limitations(London, 1983), 45-64, at 52; 柏林、汉堡、林茨、慕尼黑和纽伦堡的文件记录请见Jost Dülffer et al. (eds.), Hitlers St?dte: Baupolitik im Dritten Reich (Cologne, 1978); 也请见Dirk Schubert, "... Ein neues Hamburg entsteht... Planungen in der 'Führerstadt' Hamburg zwischen 1933-1945", in Hartmut Frank (ed.), Faschistische Architekturen: Planen und Bauen in Europa 1930 bis 1945 (Hamburg, 1985), 299-318; Backes, Hitler, 117-93.
[180]Adam, The Arts, 245-59; 也请见Dieter Bartetzko, Zwischen Zucht und Ekstase: Zur Theatralik von NS-Architektur (Berlin, 1985); Robert R. Taylor, The Word in Stone: The Role of Architecture in the National Socialist Ideology (Berkeley, Calif., 1974), 250-69; Anna Teut,Architektur im Dritten Reich 1933-1945 (Frankfurt am Main, 1967); Jochen Thies, Architekt der Weltherrschaft: Die "Endziele" Hitlers (Düsseldorf, 1976), 62-164; Merker, Die bildenden Künste, 186-238.
[181]Paul Giesler, "Bauen im Dritten Reich", Die Kunst im Dritten Reich, September 1939,引自Adam, The Arts, 256; 配有图片的细节研究请见Angela Sch?nberger, Die neue Reichskanzlei von Albert Speer: Zum Zusammenhang von nationalsozialistischer Ideologie und Architektur (Berlin, 1981), 37-173.
[182]Thies, Architekt, 62-104.
[183]Albert Speer, Inside the Third Reich: Memoirs (London 1971 [1970]), 45-6.
[184]Jost Dülffer, "Albert Speer: Cultural and Economic Management", in Ronald Smelser and Rainer Zitelmann (eds.), The Nazi Elite (London, 1993 [1989]), 212-23; 有关戈培尔有意破坏的情况，参见Evans, The Coming of the Third Reich, 398. 不过有人说“光明大教堂”是由瓦尔特·弗伦茨（Walter Frentz）和莱妮·里芬施塔尔打造的，见Gitta Sereny,Albert Speer: His Battle with Truth (London, 1995), 129.
[185]Siegfried Zelnhefer and Rudolf K?s (eds.), Kulissen der Gewalt: Das Reichsparteitagsgel?nde in Nürnberg (Munich, 1992), esp.31-48 (Siegfried Zelnhefer, "Bauen als Vorgriff auf den Sieg. Zur Geschichte des Reichsparteitagsgelandes").
[186]Karen A. Fiss, "In Hitler's Salon: The German Pavilion at the 1937 Paris Exposition Internationale", in Etlin (ed.), Art, 316-42, at 318-19, 引自Paul Westheim, Paul Westheim: Kunstkritik aus dem Exil, ed. Tanja Frank (Hanau, 1985), 151; 也请见Kurt Winkler, "Inszenierung der Macht: Weltausstellung 1937. Das 'Deutsche Haus' als Standarte", in Klaus Behnken and Frank Wagner (eds.), Inszenierung der Macht: ?sthetische Faszination in Faschismus(Berlin, 1987), 217-25. 德国展览馆高于苏联展馆，这一点是有意的；施佩尔事前就获悉了苏联展馆的建筑计划，见Fies, "In Hitler's Salon", 321-3.
[187]Speer, Inside, 117-22, 195-220.
[188]Dülffer, "Albert Speer", 213-15; Joachim Petach, "Architektur als Weltanschauung: Die Staats- und Parteiarchitektur im Nationalsozialismus", in Ogan and Weiss (eds.), Faszination und Gewalt, 197-204.
[189]Speer, Inside, 197; Sereny, Albert Speer, 126-31.
[190]Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933-1935: ?sthetik und Musikpolitik zu Beginn der nationalsozialistischen Herrschaft (Pfaffenweiler, 1987), 42-59, 本文讨论了施特劳斯的各种可能动机，并详细考察了相关证据。可是，作者愤怒地对施特劳斯进行了并无必要的道德审判，这削弱了证据的说服力。一个更加中立的观点请见Michael H. Kater,Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (New York, 2000), 220-23.
[191]Kater, Composers, 225-7.
[192]Ibid., 211-12; Franz Grasberger (ed.), Der Strom der T?ne trug mich fort: Die Welt um Richard Strauss in Briefen (Tutzing, 1967), 171-2; Walter Thomas, Richard Strauss und seine Zeitgenossen (Munich, 1964), 218.
[193]Harry Graf Kessler, Tagebücher 1918-1937, ed. Wolfgang Pfeiffer-Belli (Frankfurt am Main, 1982 [1961]), 563 (14 June 1928); Kater, Composers, 213-16.
[194]Ibid., 217-25.
[195]Ibid., 229-46; Fred K. Prieberg, Trial of Strength: Wilhelm Furtw?ngler and the Third Reich(London, 1991 [1986]), 166-9.
[196]Fred K. Prieberg, Musik im NS-Staat (Frankfurt am Main, 1982), 207-8; Josef Wulf, Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation (Gütersloh, 1963), 182-3; Saul Friedl?nder, Nazi Germany and the Jews, I: The Years of Persecution 1933-1939 (London, 1997), 130-35;Albrecht Riethmüller, "Stefan Zweig and the Fall of the Reich Music Chamber President,Richard Strauss", in Michael H. Kater and Albrecht Riethmüller (eds.), Music and Nazism: Art under Tyranny, 1933-1945 (Laaber, 2003), 269-91. 有关斯蒂芬·茨威格畅销作品的情况请见Richards, The German Bestseller, 252-3; 茨威格的一本书在1927到1931年间卖了30万册，一本在1922到1933年间卖了17万册，还有一本在1931到1933年间也卖了17万册。
[197]Strauss, "Geschichte der schweigsamen Frau", 以及1935年7月13日施特劳斯给希特勒的信，二者都见于Wulf, Musik, 183-4.
[198]Kater, Composers, 247-59; Prieberg, Musik, 208-15; Lothar Gall, "Richard Strauss und das 'Dritte Reich' oder: Wie der Künstler Strauss sich missbrauchen liess", in Hanspeter Krellmann (ed.), Wer war Richard Strauss? Neunzehn Antworten (Frankfurt am Main, 1999),123-36.
[199]Levi, Music, 57-70, 94-8; Michael H. Kater, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich (New York, 1997), 77-9; Prieberg, Musik, 277-82; Wulf, Musik, 414-23（386-91有出自Lexikon以及其他反犹作品的摘录）。
[200]Dirk Blasius, "Die Ausstellung 'Entartete Musik' von 1938. Ein Beitrag zum Kontinuit?tsproblem der deutschen Geschichte", in Othmar N. Haberl and Tobias Korenke(eds.), Politische Deutungskulturen: Festschrift für Karl Rohe (Baden Baden, 1999),199-211. 当时没有时间给堕落音乐展做目录，但是在该展举办的50周年时举办了一场纪念性的展览，试图重现该展的情景，参见Albrecht Dümling and Peter Girth (eds.),
Entartete Musik: Eine kommentierte Rekonstruktion zur Dusseldorfer Ausstellung von 1938 (Düsseldorf, 1988); 齐格勒的开幕致辞在128-43；也请见Albrecht Dümling, "The Target of Racial Purity: The 'Degenerate Music' Exhibition in Düsseldorf, 1938", in Etlin (ed.),Art, 43-72; idem (ed.), Banned by the Nazis: Entartete Musik: The Exhibition of Düsseldorf 1938/88 in Texts and Documents (London, 1995); Eckhard John, Musikbolschewismus: Die Politisierung der Musik in Deutschland 1918-1938 (Stuttgart, 1994), 367-81; 有人论证现代音乐在魏玛时期并不流行，参见Pamela M. Potter, "The Nazi 'Seizure' of the Berlin Philharmonic, or the Decline of a Bourgeois Musical Institution", in Cuomo (ed.), Nazi Cultural Policy, 39-65. 也请见Hans Severus Ziegler, Entartete Musik: Eine Abrechnung(Düsseldorf, 1938).
[201]Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/V. 323 (29 May 1938).
[202]Zuschlag, "Entartete Kunst", 315-20.
[203]Levi, Music, 70-73; Prieberg, Musik, 144-64; Wulf, Musik, 407; Potter, "The Nazi 'Seizure',"54.
[204]Levi, Music, 74-81.
[205]Ibid., 98-102.
[206]Levi, Music, 104-5; Prieberg, Musik, 225-34. 贝尔格的钢琴奏鸣曲1号作品（opus 1）于1944年11月29日在维也纳一个诗歌朗诵会上面世，诗歌朗诵会间隙有安东·冯·韦伯恩组织的音乐表演（299）。
[207]Ibid., 104-7; Prieberg, Musik, 137-8.
[208]Levi, Music, 107-11; Kater, Composers, 31-6.
[209]Levi, Music, 111-14; Wulf, Musik, 337-40（引文见于此）。也请参见Giselher Schubert,"The Aesthetic Premises of a Nazi Conception of Music", in Kater and Riethmüller (eds.),Music and Nazism, 64-74.
[210]Wulf, Musik, 341
[211]Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 140 (27 July 1936). 万福里德是瓦格纳家族在拜罗伊特的家。
[212]Kater, The Twisted Muse, 197-201; Levi, Music, 199-201; Potter, "The Nazi 'Seizure'",39-65. 更概括的记述请见Michael Meyer, The Politics of Music in the Third Reich (New York, 1991).
[213]Levi, Music, 114-16.
[214]Bernd Sponheuer, "The National Socialist Discussion on the 'German Quality' in Music", in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 32-42; Reinhold Brinkmann, "The Distorted Sublime: Music and National Socialist Ideology-A Sketch", ibid., 43-63.
[215]Kater, Composers, 3-30. 埃克的真名叫迈尔；他觉得原名太过普通因而不太喜欢，于是他根据妻子的名字“Elisabeth geborene Karl”（伊丽莎白，娘家姓卡尔）给自己取了一个假名。那些不喜欢他的人断定他假名的本义是“Ein grosser Komponist”（伟大的作曲家）。另见Michael Walter, Hitler in der Oper: Deutsches Musikleben 1919-1945 (Stuttgart,1995), 175-212.
[216]Ibid., 111-43; 也请见奥尔夫妻子的回忆录，Luise Rinser, Saturn auf der Sonne (Frankfurt am Main, 1994), 94-5.
[217]Frederic Spotts, Bayreuth: A History of the Wagner Festival (New Haven, 1994), esp. 159-88; Brigitte Hamann, Winifred Wagner oder Hitlers Bayreuth (Munich, 2002); Hans Rudolf Vaget, "Hitler's Wagner: Musical Discourse as Cultural Space", in Kater and Riethmüller(eds.), Music and Nazism, 15-31.
[218]Spotts, Hitler, 223-63; idem, Bayreuth, 165-75.
[219]Speer, Inside, 103-5.
[220]Levi, Music, 192-3.
[221]Levi, Music, 217-18; 更概括的记述，请见Volker Dahm, "Nationale Einheit und partikulare Vielfalt. Zur Frage der kulturpolitischen Gleichschaltung im Dritten Reich", VfZ 43 (1995), 221-65. 有关普菲茨纳和纳粹领导层的复杂关系，参见Kater, Composers,144-82. 普菲茨纳曾因纳粹政权偏爱某些现代主义作曲家而愤怒。有人曾经问他对现代音乐的看法，他轻蔑地回答说：“Egk mich am Orff!”(Berndt W. Wessling, Wieland Wagner: Der Enkel [Cologne, 1997], 257) ; 关于魏玛共和国时期右翼对“音乐布尔什维主义”产生仇视的期间普菲茨纳扮演的角色，请见John, Musikbolschewismus, 58-89.
[222]Wulf, Musik, 403, 引用Karl Grunsky, "Gedanken über Mendelssohn", Westdeutscher Beobachter, 10 March 1935.
[223]Celia Applegate, "The Past and Present of Hausmusik in the Third Reich", in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 136-49.
[224]Steinweis, Art, 141-2.
[225]有关纳粹的音乐理论，参见Pamela M. Potter, Most German of the Arts: Musicology and Society from the Weimar Republic to the End of Hitler's Reich (New Haven, 1998), esp.200-234.
[226]Walter Thomas, Bis der Vorhang fiel: Berichtet nach Aufzeichnungen aus den Jahren 1940 bis 1945 (Dortmund, 1947), 241.
[227]Kater, Composers, 86-110; idem, Different Drummers: Jazz in the Culture of Nazi Germany (New York, 1992), 29-56; idem, The Twisted Muse, 233-9; Wulf, Musik, 346-58;也请见Bernd Polster (ed.), Swing Heil: Jazz im Nationalsozialismus (Berlin, 1989).
[228]Kater, Different Drummers, 90-95; Fr?hlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 161-2 (2 June 1937), 165-6 (5 June 1937), 293 (7 Oct. 1937), 326 (5 Nov. 1937), 346 (26 Nov. 1937).
[229]Kater, Different Drummers, 101-10; Arno Kl?nne, Jugend im Dritten Reich: Die Hitler- Jugend und ihre Gegner (Düsseldorf, 1982), 241-6.
[230]Hartmut Berghoff, Zwischen Kleinstadt und Weltmarkt: Hohner und die Harmonika 1857- 1961. Unternehmensgeschichte als Gesellschaftsgeschichte (Paderborn, 1997), 311, 360-61,375, 615.
[231]Ibid., 375, 412-19, 445-6.
[232]Reichel, Der sch?ne Schein, 371.
[233]Gerhard Paul, Aufstand der Bilder: Die NS-Propaganda vor 1933 (Bonn, 1990); Peter Zimmermann, "Die Bildsprache des Nationalsozialismus im Plakat", in Maria Rüger(ed.), Kunst und Kunstkritik der dreissiger Jahre: 29 Standpunkte zu künstlerischen und ?sthetischen Prozessen und Kontroversen (Dresden, 1990), 223-36; Evans, The Coming of the Third Reich, 289-91.
