(张洪英)
丁 渥 妻
【作者介绍】 丁渥妻，宋人，姓氏及生平事迹不详。丈夫丁渥在太学，妻寄以诗。
寄 外
泪湿香罗帕，临风不肯干。欲凭西去雁，寄与薄情看。
【鉴赏】 本诗选自《宋诗纪事》。这是一首妻子怀念远行在外的丈夫的闺怨诗。在封建社会，男子或出外游学、做官，或经年商贾之旅，甚或由于动乱、征召，流亡在外，年轻的妻子独守空房，遥念、结想、孤寂、怅惘，各种滋味时时袭上心头。这便形成了闺怨诗历久不衰的咏叹。最为著名的如唐代金昌绪写的《闺怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”久别旷日，不得相见，只得托梦境相会以自慰。殷殷思夫之情溢于言表。《寄外》这首诗不象《闺怨》那么委婉含蓄，简直是思夫幽情的直白。以一方香罗帕为触媒，逗出无限情意，构思甚为奇巧。
“泪湿香罗帕，临风不肯干。”香罗帕，即女子所使用的手帕。这位女子凭栏远望，临风而立，当年与丈夫新婚燕尔之乐，鱼水交欢之情，蓦地袭上心头，禁不住泪珠涟涟，那或许还是丈夫赠与的定情物香罗帕部被泪水浸透了。脸上的泪擦了又流出来，流出来又赶忙擦掉。“临风不肯干”，含蓄地写出了流泪之多，思念之切。
“凭栏西去雁，寄与薄情看。”这两句是感情的进一步推进。意思是说：我如此思念他，他可知道吗？如果能把我这方满渍着泪痕的香罗帕托付西飞的大雁给他带去，他就会了解我的一片痴情，不再滞留而速速归来了。我国自古有鸿雁传书的佳话，这里不是托雁传书，而是托雁衔去一方香罗帕。果能如此，对方睹物思人，那恐怕比任何书信文字都会更激起收受者感情的波澜吧。(左郁莲)
曹 缊
【作者介绍】 曹缊，宋人，生卒年及生平事迹不详。
绣鸳鸯诗
柴扉花屿接江湖，头白成双得自如。春晚有时描一对，日长销尽绣工夫。
【鉴赏】 本诗选自《名媛汇诗》。鸳鸯是一种招人喜爱的水禽。它不仅羽色美丽，而且具有雌雄偶居不离的习性，古称“匹鸟”，后因以比喻夫妇。古代人常把鸳鸯作为爱情和幸福的象征。唐卢照邻《长安古道》诗云：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”由于古人常用鸳鸯来寄托美好的理想和愿望，因此，许多衣饰、器物常用鸳鸯来命名，如鸳鸯枕、鸳鸯被、鸳鸯机等。它也经常人诗、入画、入绣。唐诗人崔珏因在诗中把鸳鸯的体态外形、多情重情的特点写得毕肖生动，被人誉为崔鸳鸯。古时，鸳鸯与人们的生活有着密切的关系。这首《绣鸳鸯诗》，既写绣制好的鸳鸯图案，又写绣制时的劳作情况。
“柴扉花屿接江湖，头白成双得自如。”这头两句展示的是一幅绣出的鸳鸯生活图景。“柴扉”即“柴门”。“花屿”，即长满花草树木的花岛沙洲。鸳鸯头部有一圈黄白相间的羽毛，因此这里说“头白”。第一句写出了图案中鸳鸯栖息活动的处所和周围自然环境。鸳鸯极喜欢在水中游泳，也喜欢在陆地上嬉戏。它们总是成双成对，形影不离。第二句就写出了它们在江湖花屿上自由自在的活动情景。这幅生动的刺绣图，很好地显示了这位绣妇刺绣技艺的高超。
“春晚有时描一对，日长销尽绣工夫。”这两句是写绣制鸳鸯时的情况。不论刺绣什么图案，总需要事先描出底画，勾出轮廓。这相对来说容易一些，省时省工。而绣制过程却需要一针一线、一丝不苟地完成。它需要整日不辍的劳作，所以说“日长销尽绣工夫”。这最后一句概括了刺绣时费时费力的情况，表现了绣制者刺绣的辛勤。 (武瀛海)
幼 卿
【作者介绍】 幼卿是宋朝时一位才女，宋徽宗宣和时人。宋•吴曾《能改斋漫录》说，宋徽宗宣和年间，有题于陕府驿壁者云：“幼卿少与表兄同砚席，雅有文字之好。未笄，兄欲缔姻。父母以兄未禄。难其请，遂适武弁公。明年，兄登甲科，职教洮房(今甘肃临潭)，而良人(丈夫)统兵陕右，相与邂逅不期而会于此。兄鞭马，略不相顾，岂前憾未平耶？因作《浪淘沙》以寄情云。”
卖 花 声
极目楚天空，前事无踪。漫留遗恨锁眉峰。自①是荷花开较晚，孤负②东风。 客馆叹飘蓬，聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢③。望断斜阳人不见。满袖啼红④。
【鉴赏】 这首词选自《词综》。词中包容着一则婚姻悲剧故事，客观上暴露了封建礼教的罪恶。写得哀婉动人，是一首抒情名作。
上阕写对往事的回忆。“极目楚天空，前事无踪。”词人暗喻消失的往事，“目望楚天”，很自然地就会想起“前事”。作者说“无踪”，正是有终生难忘的心事萦绕心头。这位女词人在少年时与其表兄一起读书，“雅有文字之好”，情趣相投，她未到十五岁“及笄”之年，表兄爱慕她，向她的父母提亲。她的父母因其表兄未能做官，就以幼卿年幼为由，拒绝了。这在双方的心灵上都受到严重的摧残。“漫留遗恨锁眉峰。”是这位女主人公的自我写照，多年来这纯真的感情无时无刻不在心头冲动，独自默默地受着万般愁绪的煎熬。“自是荷花开较晚，孤负东风。”这是自怨自艾，也是女主人公天真的想法。她想如果当年自己年龄大一点，也许父母就不好借口推却表兄的求婚了。
下阕写重逢的悲痛。“客馆叹飘蓬，聚散匆匆。”双方飘泊天涯，象蓬草一样随风翻飞，不料却在“陕府”的“客馆”中相遇，而表兄“前憾未平”，竟匆匆而去。“扬鞭那忍骤花骢。”是幼卿责怪表兄太绝情，竟忍心催动青白色的坐骑匆匆离去。但静心思之，又怪自己这种埋怨与责怪太过分了，表兄本来是爱慕自己的，遭受那次打击，至今“前憾未平”，是可以理解的。“望断斜阳人不见，满袖啼红。”结句是写这位女主人公深情地目送心上人消失于残阳夕照之中，伤心的泪水浸透了衣袖。
这首词表达了作者曲折复杂的内心感情，人物与环境刻画得十分调和，不事雕琢，哀婉动人。(吕琨荧)
【注释】 ①自：本来。②孤负：辜负。③骢(Cong)：青白色的马。④啼红：犹言泪尽出血，形容悲伤到了极点。
魏 夫 人(魏 玩)
【作者介绍】 魏夫人，名玩，字玉汝，襄阳(今湖北襄樊市)人，文学家魏泰之妹，宋徽宗时宰相曾布(公元1036—1107)之妻，封鲁国夫人，时称为魏夫人。以能文著称，在宋代与李清照齐名。现存其词十四首，语言清丽，音调谐婉，屑人对其词评价颇高。清代陈廷焯说： “朱晦庵(朱熹)谓宋代妇人能文者，惟李易安及魏夫人二人而已。魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”(《白雨斋词话》卷二)。曾惜《乐府雅词》收录她的词十首。近人周泳先辑有《鲁国夫人词》十四首。黄升《唐宋诸贤绝妙词选》收录七首。此词，黄升《花庵词选》题作《春景》。
菩 萨 蛮
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
【鉴赏】 这是一首风调谐婉、传诵一时的闺情词。选自《全宋词》。相传曾布出仕在外，三年未归，魏夫人感而赋此。鸳鸯作对，溪山如画。柳絮已三度飘绵，望穿秋水，却不见人的踪影。寄深情于芳景，措语蕴藉，读来谐婉，更加上语言流畅，句句清丽，不失为借芳景抒离情小令中之佳篇。
上阕侧重写景，亦以起兴。看啊！远山掩映在夕阳的余辉中，楼台的倒影在水波中晃动，惊起了栖息的鸳鸯。岸那边有两三户人家，墙头探出了粉红的杏花。短短四句，只用了二十四个字，把暮春野景写得何等清丽可爱。“影动鸳鸯起”，更衬出一片闲适、安谧。“隔岸两三家，出墙红杏花”，写得真朴，自然，纯为白描。这两句虽为叶绍翁“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”所本，但境界各别，可见出诗词之不同来。
上阕写景辞情委婉，蕴含着诗人怀念远人的清愁。下阕侧重写情，直抒离愁。闺中之女，每天早晚，顺着杨柳堤岸的那条路，走到溪边去眺望。三年，年年此时看见柳絮飘飞，如今又是暮春，离人却还没有归来。“三见柳绵飞，离人犹未归”，辞情缠绵、深致，曾是脍炙人口传诵一时的佳句。寓时序变迁于景物变化之中，暗示离思的与日俱增；语淡而深情，意婉而不俗，不似花间派词人写离情必用艳语。这是闺情词的一大进步。《词林纪事》说《菩萨蛮》“深得《国风•卷耳》之遗”。《卷耳》是《诗经•周南》中写女子怀念征夫的情诗，诗风纯朴，感情真挚。《菩萨蛮》也写得纯朴，可谓得其遗风。(张 静 葛榜钦)
【注释】①掩映：隐隐约约地映照着。⑧柳绵：柳絮。绵：名词，柳絮。陆游《沈园》其二有“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵”之句。
菩 萨 蛮
红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船。船中人少年。 荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。波上瞑烟低。菱歌月下归。
【赏鉴】 这首词选自《全宋词》，描写了悠闲游乐的情景。词中所点“荷花”一词，可知时间为夏季，作者带着浓厚的兴致游乐，洋溢了欢歌笑语，尽兴夜归的气氛。用语明朗、活泼，格调清新、轻快，呈现在读者面前的是一幅欢畅的水中夏游图。词中有一种悠闲、舒适的情调感染于人。上阕“红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。”这句为环境的描写句。作者在词中描绘的庭院景致是，红楼傍依着弯曲的溪水，楼前有玉石砌的池子，溪水流入池内，蓄成一潭池水。这里所交代的是上层享乐的生活。“荡漾木兰船。船中人少年。”一只长圆形的船在水中起伏飘动，有一个少年正在船中。此时，作者的视线由岸上注视到了水面上，见到了水面上的情景。上阕四句给读者描绘的是一个悠闲自在的意境，庭院是那样的秀丽，溪水弯弯曲曲，玉石池水在浮动，小船在水面起伏，驾船的少年是那样的轻松自在，这一切是那样的惬意。这也说明了作者的良好心境。上阕四句，作者意在自然环境的描写，不加修饰雕琢，词语真挚朴实。下阕四句重在抒写夏游欢乐的情景。“荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。”娇美的荷花象要吐蕊说话，游人的笑声传入鸳鸯栖息的水滨，描述了一个欢乐的空间，在水中的空间里到处荡漾着欢快。“波上瞑烟低。菱歌月下归。”水面上暮霭缭绕时，踏着月光唱着菱歌尽兴而归。这里交代了时间，人们玩到黄昏，归时已月出。下阕写得有声有色有气氛，写了笑声、歌声、暮色、月色，把乘兴而去，尽兴而归的气氛烘托得淋漓尽致。“荷花娇欲语”句说明天色还早，能清楚看到荷花的娇态，人们游兴正浓，笑声朗朗，水面上是一幅清丽、开朗的图景。“波上瞑烟低”，时光在不知不觉中流逝，明朗的水面上升起了缭绕的暮烟，扑朔迷离，呈现在游人面前的是一幅日暮黄昏的朦胧图景。黄昏过后，月亮升起，尽兴的游人踏着月色归去，呈现的是一幅月下归人的图景。词中描述的一幅幅图画的气氛，显示了自然之美，流露了游人的尽情欢乐的心理。这首词写了“红楼”、“瞑烟”，使读者产生一连串色彩的联想，故有色彩的美感；写了笑声、歌声，使读者产生一连串声音的联想，故有声音的美感；写了“溪水”、“寒玉”、“木兰船”、“荷花”，使读者产生一连串美好形象的联想，故有形象的美感；写了“瞑烟”、“月下”，使读者产生扑朔迷离的朦胧感，故有朦胧的美感。总之，这首词能给读者以诗歌艺术审美的享受。
江 城 子 春恨
别郎容易见郎难。几何般。懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。 晓妆楼上望长安。怯轻寒。莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲！
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。在这首词里，妇人抒发了离愁别绪之情。在魏夫人的词中写离愁楚楚动人，表思亲委婉动情。她生活在贵族门第，饱享荣华，吃穿不愁，渴望的是夫妻能朝暮恩爱，难耐的是离别相思之苦。虽身处显贵，但追求伉俪生活为人之常情。上阕七句写妇人思念丈夫之苦，“别郎容易见郎难。几何般”。开门见山第一句便道出夫妇的离愁别情。妇人说道：相别容易相见难，这样痛苦的分离有多少次了？毫无隐晦藏怯之意，而是直抒胸臆。“懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。”懒于踏上鸾车，无心出门，容貌消瘦，无精打采，突然间觉得身上的衣服宽松了。这几句意在说明妇女苦苦思念丈夫的心情。这些细腻的描绘，使读者体察到每个家庭都应有的夫妇之情，虽贵妇也不例外，这足以引起人们的同情。另一方面，也反映了妇人对丈夫的深挚感情，重情这一点也颇能打动人。“门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。”不知谁说了门外的红梅即将谢落，再不赏春则春即将过去，但妇人也无意去看。这几句还是写妇人的无精打采，她连迈出居室都无兴趣，室外的红梅花开花落，她却无意观看。门外的春意引不起她的春兴，红梅的开败都替不了她思念丈夫之情。上阕七句，作者重在描摹妇女的内心思念活动，着力刻画一位形容消瘦、愁眉不展的贵妇人的形象。下阕七句直抒妇人切盼丈夫早日归来团聚的感情。“晓妆楼上望长安。怯轻寒。”早晨在楼上边梳妆边遥望长安，清晨的风从楼上吹过感到有些凉意。说明妇人无时无刻地都在思念丈夫，即使清晨醒来，在楼上梳妆时也在思念。“莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。”不要在阑干旁多停留观望，讨嫌的东风阵阵吹拂，吹得人心烦意乱，吹得妇人又紧锁双眉。“为报归期须及早，休误妾、一春闲。”妇人默默地希望丈夫要及早报知回家的日期，早点回来，不要让我在一个漫长的春季里都空闲着。这几句直露了妇人盼夫心切的心情，她觉得丈夫不在身边使她那么空虚，百无聊赖。全词表露了妇人的真挚感情。魏夫人的丈夫曾布本是个多才又温柔的丈夫，所以更使妻子百倍思念。词的写作手法主要采用白描，用词质朴无华，通俗易懂，刻画人物心理无雕琢痕迹，把妇人离愁的真情实意真切细腻地描绘出来。
(张洪英)
卷珠帘
记得来时春未暮。执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语。争寻双朵争先去。多情因甚相辜负。轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处。东君空把奴分付。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。词中抒发了离愁。全词为双调，上下阕各五句，共六十字。上阕五句描绘了夫人初婚时的美好心愿。“记得来时春未暮。”她正在沉思回忆，回忆当年出嫁时春天还未过去，到丈夫家时，院中春花还盛开。她“执手攀花，袖染花梢露”，用手攀折花枝，花枝头的露水把袖子都沾湿了。此时，少妇的内心是美好的。看院中盛开的花朵，她的心情也轻快欣喜，所以“暗卜春心共花语”，暗暗预测自己的未来，把自己的心里话与花儿共同诉说。“争寻双朵争先去”，寻得双朵并蒂花争先采回家。这五句的描写，词语轻盈、多情，有动作描写，有心理描绘，把年轻妇女对夫妇爱情生活的美好希望，活泼、真挚地表露出来。她见花生情，托情于花，此时，她的春心也和花一样纯洁、美好，对新的生活充满了希望。下阕五句，妇入情绪伤感，她的美好的心愿破灭了。“多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。”因为太多情的缘故，得到的却是辜负之情，她埋怨丈夫辜负了她的多情，让她过的是轻易分离的生活，这种随意的夫妇分离生活的苦楚，向谁去分辩诉说。对魏夫人来说，初嫁时看来对这种夫妇随时可分居的生活并无充分的思想准备，她的丈夫不能经常陪伴在她的身边，初到夫家时的一切美好希望都扑空了，所以，她的情绪很差，内心很痛苦。“泪湿海棠花枝处。东君空把奴分付。”在海棠花枝下痛心流泪，把满腹的痛苦诉诸花儿。春神白白地把我分付来，得到什么呢？得不到春的温暖，得不到什么结果，只有分离的孤独。作者见花又触景生情，又寄情于花，对花诉说苦情。全词上下阕采用对比的写法，上阕写夫人美好的心愿，下阕写心愿的破灭，形成鲜明的感情的对照。上下阕都寄情于花，对花诉情，词的境界婉丽、深沉。
减字木兰花
落花飞絮。杳杳天涯人甚处。欲寄相思。春尽衡阳雁渐稀。离肠泪眠。肠断泪痕流不断。明月西楼。一曲栏干一倍愁。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。抒发了妇人对离愁的痛苦悲伤的心情。上阕四句，妇人寄情于飞絮，由伤春触发思念丈夫之情。“落花飞絮。杳杳天涯人甚处。”纷纷飘落的柳絮飞飞扬扬，越飘越远，一直飘到离人很远的地方。“欲寄相思。春尽衡阳雁渐稀。”我把思念寄托于飞絮，让它带走我的相思，带到远方我丈夫的身旁，柳絮飞过后，衡阳的春天已逝，大雁又要离开此地。上阕四句，作者描绘了一个落花纷飞的充满想象力的意境，迷人的飞絮，随风飘舞，亦上亦下，亦近亦远，不禁撩拨起妇女的思绪。她想像着飞絮可以远飘到她不能去的地方，所以她寄情于它，让飞絮带走她的思情。这显示了作者丰富的想象力。飞絮本无情，落花无情人有情，经妇人的咏物寄情，遂使飞絮富有了人情味。下阕四句更为逼真地流露了妇人伤春怀念之情。“离肠泪眼。肠断泪痕流不断。”丈夫远别于我，使妇人无限感伤，泪眼汪汪，思想起夫妇常常是这样的分离，真是伤心得寸断肝肠，终日里泪流不止，充分表露了妇人极其痛苦的内心。上下两句里两处用了“泪”字，意在加重伤心的程度和痛苦不堪的离愁。“明月西楼。一曲栏干一倍愁。”明月映照西楼，说明已是夜间。在黑夜里，妇人独自徘徊于曲栏之间，走过一曲栏干便增添一倍愁情，真是愁苦万分了。这首词的时间跨度较大，从白天延续到了夜间，意在突出妇人终日郁郁不乐，思念之心之深。在不同的时间里作者又描绘了外界存在的不同事物的形象，白天描写了“飞絮”的潇洒飘逸的动人形象，夜间则描写了锃亮的明月的辉丽的形象。客观的环境都有妇人的情感的寄托，白日里寄情于飞絮，夜里对月伤情。作者还注意描写了空间的景色，让读者产生联想，如“杳杳天涯人甚处”，这是一个极远的远景空间，在飘满飞絮的空间里，夹杂着妇人的深情，产生了一个充满情意的画境。又如“春尽衡阳雁渐稀”，天空中飞翔的大雁三三两两，稀稀落落，妇人目送着雁儿远去，天空冷冷清清，已不似春浓时有成群结队的雁群时那样富有生气。到此作者为读者编织完一幅白天的空间景色：高空有飞翔的大雁，低空有飘飘洒洒的飞絮，景色是那样的婉丽、多情，这样的景色里，更触动妇人的怀念之情。作者除了描绘白天的空间景色外，还描绘了夜间的空间景色，“明月西楼”就是一个令人遐思的夜景。可见，古典诗词在描述时空方面有令人赞赏之处。(张洪英)
减字木兰花
西楼明月。掩映梨花千树雪。楼上人归。愁听孤城一雁飞。 玉人何处。又见江南春色暮。芳信难寻。去后桃花流水深。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。抒发了夫妇的离愁别绪。上阕四句，妇人描写丈夫归家后的心情。“西楼明月。掩映梨花千树雪。”这两句为优美的庭园环境描写，在明月辉映下的西楼，四围盛开着如雪的梨花，千树万枝彼此遮掩。这是一幅如画的浓春图景：月儿是明丽的，千树梨花怒放，妇人置身于静而迷人的幽境，观察四周的夜景。外界的静谧，映衬出妇人的心灵内部是“空”的。月明无言，繁花无语，她独自静思。“楼上人归。愁听孤城一雁飞。”她的丈夫归家后正在楼上，日夜思念的丈夫归来，应是欣喜的事，但是她并不感到高兴，她没有在楼上，她独自忧愁，在静静的月色和繁花掩遮中无限感叹，听到一只孤雁飞过城市的上空。作者用了“愁听”、 “孤城”、“一雁”这些萧条冷漠的词语，从侧面映衬出她的内心孤独、烦愁。虽然丈夫已归，但仍填补不了孤独感，因为丈夫就象雁鸟一样，在家留不长久。想到这些，她毫无欢乐之情。上阙的气氛写得幽静、沉闷，妇人的心情极其沉重。下阕四句，又转入写夫妇的离别。上阙写丈夫的归，下阕转又写别，这正是妇人夫妇生活的真实写照。上下阕的对比写照，道出了妇人的苦衷。“玉人何处。又见江南春色暮。”丈夫又离家走了，此时他又在什么地方？江南的春天又要过去了，春来春去，年复一年；夫妇的离合，也是年复一年。“芳信难寻。去后桃花流水深。”来年的花期不可测，不知春花何时再开。春去花落，艳艳桃花葬于水中，随着深深的流水飘逝。这两句有两重意思，一是伤春，妇人感叹今春又过，春花谢落，不知来年
春花开何时，一种傍徨失落感油然而生；另一层意思，是指丈夫不知何时重回，他的归来日期也象花期那样难测，来去不定，令人捉摸。丈夫一走，又带走了春色，留下的妇女如谢朵的桃花无人照顾。桃花葬身于流水中，妇人的年华也如水流去，一去不复返。这样的夫妇生活，怎不令妇人失望、惆怅。真是落花无言，春去萧条，人心空虚，这是魏夫人词中透露出的艺术人格。这种艺术人格高雅不俗，丽而严静。
(张洪英)
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灯火耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂。月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你争知。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。词中描写了妇人的离愁别绪。上阙七句描述了丈夫离别后，妇人孤枕愁眉的情景。“灯火耿耿漏迟迟。”卧房内灯火微明，依枕而卧的妇人烦心地等着时间缓缓地流过。这里一开头就突出了寂寞的气氛，空空的卧房，微明的灯火，床上独有一个妇人在苦熬时光，不能入睡。妇人为何不能入睡？“人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。”原来丈夫已离开她的身边，妇人初梦醒来时，夜已深，天也凉，窗外正刮着西风。这三句继续描写卧房中孤寂冷落的气氛，外界的西风萧瑟，更加深了寂寞之感。此情此景，妇人的心情自然很愁苦。她叹道： “谁念我，就单枕，皱双眉。”谁会想到我一个人独占空床，枕边失去了相伴的人。这样的日子要熬多久？妇人越想越愁，愁得双眉紧皱。这三句，揭示了人物的内心活动，把紧锁双眉的妇女的心声抒发了出来。通过上阙的七句，作者创造了浓郁的压抑的气氛。在下阙的七句里，妇人的心情由郁闷转而为抱恨和思念，揭示了妇人痛苦矛盾的心情。“锦屏绣幌与秋期。”这装饰美丽的绣床要到来年的秋季才能等得男人的归来，还有多少空房要守，还有多少单枕要就？天天盼哪月月盼，“肠欲断、泪偷垂。”她痛苦万端，独自偷偷掉过无数泪。多少个不眠的夜晚，看窗外“月明还到小窗西”，明月还是那样由窗前西移。此情此景，孤冷的月色与愁苦的妇人之心情景交融，从而又延长了空间的寂寞感。在这种孤独寂寞环境里，妇人愤愤然发出“我恨你”的慨叹声，把压在心底的积怨直呼而出。她抱怨丈夫长期离她而去，空有“锦屏绣幌”，夜夜守着孤灯，望着窗外的明月西斜。她孤独，她痛苦，她有千言万语，又能对谁讲。但她抱恨之余，盼望丈夫心切，苦苦思念着亲人，呼喊出“我忆你”。妇人内心矛盾重重，寂寞、抱怨思念之情溢于言表，直抒胸臆，感情哀怨动人。这首词的审美价值在于创造了一个深沉的空寂的夜景。作者把读者带入一个抑郁的氛围环境。在这种氛围里，月色不再迷人，反是那样的清冷无情；绣床不再温暖，反勾起妇人无尽的情思；灯火里不再有热情，枕边也无蜜蜜的柔意，窗里窗外都笼罩着冷意。读者就在这样的气氛里聆
听着妇人痛苦的心声。
点 绛 唇
波上清风，画船明月人归后，渐消残酒。独自聚散匆勿，此恨年年有，重回首。淡凭阑久。烟疏柳。隐隐芜城漏。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。抒发了妇人离愁之情。上阙四句描述了妇人孤独之情。“波上清风，画船明月人归后，渐消残酒。”水面上飘来阵阵凉爽的风，有一妇人乘船晚归。“明月”点明是夜间。她独自慢慢地饮酒。“独自凭栏久”，她独自靠着栏干很久，四周夜空已静，但她的心不能平静，酒也不能解她的孤独。上阕四句给人以郁闷的感受，虽有清风、明月，然而月下独酌的妇人却是形单影只，若有所失。她依靠在栏杆上久思。她有什么难解的心事？在下阕得到答案。下阕五句点明了妇人抱恨的心情。“聚散匆匆，此恨年年有，重回首。”她回过来思想，他们夫妇间常常聚也匆匆，散也匆匆，这种离散之恨已年年如此，并非偶然。在这首词里所表露的正是刚离别的心情。妇人对年年这种聚散匆匆的生活很抱怨，妇人的抱怨，正是她发自肺腑的心声，这种抱怨的心迹已直抒于言表。“淡烟疏柳，隐隐芜城漏。”她看见远方影影绰绰，夜空里看去，烟淡柳疏，朦胧不清，从芜城方向传来的是依稀隐约的更漏声，说明妇人凭栏独思良久，已至夜深人静时。读到此，妇人的沉重心情已深深地感染予读者。这首词作者力在层层涂抹沉闷的气氛。词中夜色本已默默无生气，又添上一妇人“独自凭栏久”，使夜色添上一笔孤独、愁闷之色。夜中的愁妇，只能愁上加愁。接着又添一笔“此恨年年有”。在孤独烦闷气氛之上又刻上一道重印，不仅是孤独，她还有重重郁郁抱恨的焦虑，对自己的处境怨恨万分，从而使沉闷的气氛进一步加浓。在一笔一笔的涂抹下，夜色更加压人心头，妇人的心情越发痛苦，给读者感受到的是一个令人窟息的气氛。此外，直抒胸臆也是本首词的特色，“独自凭栏久”句，作者明白地交代了妇人的孤独处境；“此恨年年有”句里，作者直接抒发了妇人的抱恨之情，既不隐晦，也不雕饰。把她的恶劣心情直截了当地告诉读者。读者从词文中可以直接受到感染。再有，这首词给读者还留下朦胧的审美享受，“明月人归”，月下归人，夜色已朦胧，“淡烟疏柳，隐隐芜城漏”，只有寂静的夜空里，才能听得远处的更漏声，但声音隐隐约约，似清似不清，给人以模糊含蓄的感受。夜色里视线不清，所以暮烟淡淡，树木依稀，如隔雾看花，扑朔迷离，虚虚实实，隐隐闪闪，为读者创造了一个良好的想象环境，这一环境蕴含于朦胧的夜色之中，给人以审美的兴味。
好 事 近
雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。愁听隔溪残漏，正一声凄咽。 不勘西望去程赊，离肠万回结。不似海棠阴下，按凉州时节。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。抒发了夫妇离别的怅惘心情。作者心绪消沉，愁肠百结，内心发出烦闷的喟叹。上阕四句为环境描写：“雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。”一处“晓”字，点明了时间为天刚亮，刚下过雪，气温有点冷。清晨的莺儿在院中的花层外啼鸣后也停歇了下来。作者早醒，她听到了雨声，听到了莺啼声，在天刚亮的拂晓时间，四周是那样的清静。“愁听隔溪残漏，正一声凄咽。”溪那边传来滴漏报时的声音，这声音听起来这样凄苦，象一声鸣咽，令人烦愁。通过三、四两句，可窥探到作者内心有烦闷的心情，她天不亮醒来，听着外界的雨声、报更声，令她心绪烦乱。心烦总有原因，在下阕找到了答案。“不勘西望去程赊，离肠万回结。”不能设想往西去的路程有多么的遥远，想到离别而去的丈夫，真是心里有说不出的难受，真是愁断了肠。到此点明了妇人心烦的原因。丈夫离开她到凉州去，千里迢迢，夫妇又要久别，想到这些，使她心烦意乱，心事重重，不能安眠。“不似海棠阴下，按凉州时节。”妇人深思凉州现在的时节，海棠花还不会开。这两句点明了丈夫要去的地点——凉州，也点明了她现在所处地点的时节，正是春暖花开，满院盛开着海棠花。全词透视了妇人烦闷、不愉快的消极心理。她对丈夫要去的凉州这一地方，感到遥远、怅惘，对离她而去的丈夫恋恋不舍。出于这种恶劣的心境，所以她对外界的熟悉的报更声音都感到象凄苦的鸣咽声，正如是妇人内心的痛苦呻吟。这首词的格调沉闷，作者所用的词语凝重、暗谈。词中“愁”字亮出了妇人的坏心境，给全词奠定了基调。“凄咽”，正是妇人自身思情凄苦心境的写照，她的心在哭泣。“不堪”一词，份量很重，她虽不愿意去设想，但又不得不去设想，越想越令人不愉快，夫妇离别之苦沉重地压在妇人的心头。“万回结”，妇人愁苦万分，离别的痛苦千万斤，心上的疙瘩有千万个都解不开。全首词里正因为用上了这些词语，感染读者的完全是一个令人不悦的情景，读者得到的是低沉、抑郁的感受。反过来，也使读者对妇人产生怜悯。她虽身为贵妇，享尽荣华富贵，但对丈夫的远离而去，同样使她痛苦万分。
武 陵 春
小院无人帘半卷，独自倚阑时。宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。
玉人近日书来少，应是怨来迟。梦里长安早晚归。和泪立斜晖。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。描写了离愁别绪。因作者是位贵妇，故作品是从上层阶级的角度写离愁，词语间不免显露贵族气，如本词中的“金缕衣”，这在一般女子的诗词中是少见的。在魏夫人的几首词中，凡写赏心乐事之类，内容婉丽、明朗，画面优美动人，从侧面反映了上层社会的享乐生活，如《菩萨蛮》：“红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上瞑烟低，菱歌月下归”即是；凡写离愁别绪之类，哀婉动情，充满了女性细腻的特点。细腻的心理描写，往往使人物跃然纸上；环境的动人描摹，使情景交融，委婉感人。魏夫人的词无什么重大内容，取材都为个人生活中的事情，这也正反映了女性诗词题材狭窄的局限性，不过，她的词作有一定的文采。这首词为双调，上下阕各四句，平韵，共四十八字。上阕四句写妇人思念之情。“小院无人帘半卷，独自倚阑时。”写了一个宁静的小院的环境：小院里没有人，帘子半卷着，有一妇人独自倚靠在阑干旁沉思。她想道“宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。”春天以来人渐消瘦，衣服变得宽松起来，我之所以变得这样的形容消瘦，又有谁能知道我的心病。引伸而言，妇人苦苦思念丈夫，远方的丈夫是否知情？妇人的心理活动描绘得很细腻。下阕四句思念之情尤为毕露。“玉人近日书来少，应是怨来迟。”丈夫近来书信来得少，真是要埋怨他迟迟来信，他为何不理解我日夜思念的心情，多给我写信，也能给我安慰，聊解思念之情。作者运用白描手法把妇人的内心表白无遗地直抒于外，使思念之情更为逼真。“梦里长安早晚归。和泪立斜晖。”丈夫远离我的身边，只能早晚在我的梦里出现，这样的孤单寂寞，实在难以忍受，总使我泪流衣襟，默默依在阑干旁。时光已是夕阳西照，寂寞的一天又即将过去。这首词情感真挚，语言朴实易懂。在用词上，上阕的“独”和下阕的“立”二词在表现形象上起了作用。“独”，突出了孤单，不仅是形单，内心也孤单；“立”，使读者能意会到夕阳下孤站久立的愁苦贵妇的悲丽形象。魏夫人作品中对丈夫真挚的思念之情，确实能打动读者的心；她从贵妇人的侧面，反映了上层阶级的离愁别绪。
(张洪英)
虞 美 人
鸿门玉斗纷如雪①，十万降兵夜流血。咸阳宫殿三月红，霸业已随灰烬灭。刚强必死仁义王，阴陵失道非天亡。英雄本学万人敌，何用屑屑悲红妆。三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜逐剑光飞，青血化为原上草。芳心寂寞倚寒枝，旧曲闻来似敛眉。哀怨徘徊愁不语，恰如夜听楚歌时。滔滔逝水流今古。汉楚兴亡两邱土。当年遗事久成空，慷慨尊前为谁舞？
【鉴赏】 本篇选自宋僧惠洪《冷斋夜话》，定为魏夫人作。《虞美人》，本是唐教坊曲名，取名于项羽的姬妾“虞美人”。这里是利用旧教坊曲调作诗，恰巧诗的内容正是写虞姬与项羽的，所以《虞美人》这旧教坊曲名，也就成了这首诗名副其实的题目了。虞姬，人称“虞美人”。虞，有人说是姓，有人说是名。据《史记•项羽本纪》(以下所引史实，皆据此文，不另注)记载：“有美人名姬，常幸从。”可知虞美人姓虞，名姬。
这是一首“咏史”诗，共分两部分，前一部分(前12句)，咏史怀古；后一部分(后8句)，借咏史怀古而抒情。
先看前一部分。诗的劈头一句“鸿门玉斗纷如雪”，如奇峰突兀，开头起势不凡。“鸿门”，指鸿门宴。鸿门宴可以说是后来楚汉战争的起点。在鸿门宴上杀不杀刘邦，是关系到刘、项谁胜谁负即谁坐天下的大问题，是当时局势发展的一个关键。项羽的谋士亚父范增力主在宴会上杀死刘邦，这将为项羽夺取天下消除隐患；否则，范增预料说，“夺项王天下者必沛公也！”鸿门宴上，刘邦终于脱险，张良将刘邦献给范增的礼物“玉斗一双”转增给范增。范增接过玉斗“置之地，拔剑而破之”。“玉斗”：一种玉制的酒器。“玉斗纷如雪”，即指此事。此句的含义是，项羽在鸿门宴上优柔寡断，放走了刘邦，等于“放虎归山”，酿成后患。
第二句“十万降兵夜流血”，“10万”，虚数，表示数目很大。实际上是20万。“降兵”：指投降项羽的20万秦兵。项羽恐怕降兵不服从号令，“于是楚军夜击，坑秦卒20余万人新安城南。”这句诗暗含之义是：项羽杀降兵不仁不义，而且削弱了自己的力量。第三句“咸阳宫殿”，指秦的阿房宫。“三月红”，指项羽攻入咸阳，“火烧秦宫室，火三月不灭。”第四句“霸业已随灰烬灭”，是诗人对项羽火烧阿房宫这件事的评论，指出楚霸王项羽的“霸业”自此破灭，
是很有见地的。第五句说项羽刚愎自用，必然在胜利时要杀死义帝，失掉人心。第六句的“阴陵”，县名，在今安徽定远县西北。“失道”：迷失方向，走错道路。项羽被汉兵包围在垓下(今安徽省灵壁县东南)，领八百余骑当夜突围，行至阴陵县，迷失路向，问道农夫，农夫骗他说：“左”。向左走，陷入大泽中，所以被汉兵追上，造成败亡的悲剧。“非天亡”：不是天意而亡。项羽在自杀前曾说：“此天之亡我，非战之罪也。”“非天亡”，是女诗人对项羽这句话的否定。第七句，“英雄”：指项羽。“万人敌”，意指兵法。项羽小时候，他的叔父项梁教他读书，他不学；教他剑术，他不学，他要学“万人敌”，于是项梁教他兵法。第八句，“屑屑”，形容事情细小。“悲红妆”，为美女而悲伤。“红妆”：代指美女。项羽被围垓下，夜间饮酒，四面楚歌，自觉大势已去，慷慨悲歌。末句是“虞兮虞兮奈若何！”意思是：虞姬啊，虞姬啊，你可怎么办？“悲红妆”，当指此事。七、八两句诗的含义是，项羽自幼学过兵法，应知“置之死地而后生”，何必为美人而悲伤呢？第10至12句集中写虞姬。在垓下四面楚歌的情况下，项羽悲歌，虞姬和之，歌罢以身殉夫、殉国。前一部分共12句，是咏史，是怀古。笔力雄健，高度概括，能抓住关键，重点突出，较为恰切地给项羽、虞姬作了评价。能够指出项羽“非天亡”，是有见地的。
后八句是第二部分，借咏史怀古而表抒芳心。魏夫人身为宰相之妇，可以说是荣华富贵，无不满足了，但她并不感到美满幸福。官场风波的险恶、附属于夫的处境、上层生活的厌倦，使她依然感到寂寞、哀怨、徘徊、愁苦。听了乐工们弹奏的旧教坊乐曲《虞美人》，使她皱起了眉头，联想起这堂堂相府也摇摇欲坠，恰似当年项羽、虞姬在垓下被围中的夜听楚歌时”。自己的芳心与美貌可比虞美人，而自己的丈夫却不比项羽，但也是个宰相。伴君如伴虎，随时都有罢相甚至满门抄斩的厄运，然而自己却能为谁拔剑起舞呢！情调十分悲凉。不过“滔滔逝水流今古，汉楚兴亡两邱土。”还是站得高，看得远，想得开。当年楚汉相争是何等惊天动地，轰轰烈烈，如今看来，胜者、败者，同样是土邱似的坛头。邱：同丘。大有看破红尘。不必为权势富贵争斗的消极哀伤之感。这与那种热衷于功名利禄、争夺倾轧的土大夫相比，还是高出一筹。全诗格调悲壮苍凉，又能高瞻远瞩，透过历史，擒住本质。语句也深沉浑厚，力透纸背。出于女诗人之手，却是一首不让须眉的好诗。
【注释】①玉斗：一本作“战士”，疑误，不取。(牛宝彤)
陈 梅 庄
【作者介绍】 陈梅庄，南宋宁宗时代江西提点刑狱陈仲微之女，新昌(今浙江省)胡县丞之妻。有诗集。
述怀二首 (选一首)
一片愁心怯杜鹃，嫩妆从任鬓云偏怕郎说起阳关意，常掩琵琶第四弦。
【鉴赏】 本篇选自厉鹗《宋诗纪事》。第一首写妇人的愁思。
第一句：“一片愁心怯杜鹃。”怯：害怕的意思。杜鹃，一种身体呈黑灰色，尾巴有白色斑点，腹部有黑色横纹的候鸟，又名布谷或子规，初夏时常昼夜不停地叫。这句诗的意思是，心里一片忧愁，害怕听见杜鹃的啼叫。为什么杜鹃叫心里而害怕？作者没有说。这种写作技巧叫伏笔。
第二句：“嫩妆从任鬓云偏。”从任，就是任凭的意思。鬓云，又曰云鬓，指妇女的多而美的鬓发。偏，与“正”相对，犹言倾斜之意。这句诗是说，我嫩得梳妆打扮，任凭它鬓发不正。这一句是“愁”字的进一步刻划，第一句是从心里上描写“愁”，第二句从行动方面表现愁。
妇人为什么这么愁：诗的第三句点明了主题：“怕郎说起阳关意”。阳关：古关名，在今甘肃敦煌县西南。原指经过阳关通往西域的大道。唐朝王维有两句名诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”意思是说，老朋友，你再饮杯酒吧，出了阳关就再也看不到你啦。“怕郎说起阳关意”的“阳关意”，是泛指分别时的意思。这句是前两句诗的照应，妇人为什么怕听杜鹃叫，嫩得梳妆啊，原来是丈夫要出远门，要与她分离。
诗的末句“常掩琵琶第四弦”。琵琶共四根弦，以第四弦音更高。因为丈夫要分离了，心愁得要命，即使弹起琵琶来，也不愿再弹那些欢乐、高昂的曲调，所以把琵琶的第四弦掩盖起来。这是一种形象比喻的说法，意思还是刻画那个“愁”字。
这首诗，从不同的角度来描写愁，表现的却是一个“爱”字，写夫妻恩爱，不愿分离。手法高妙，感染力极强。(谭载生)
郭 晖 妻
【作者介绍】 郭晖妻，姓名及生平不详。宋人，一说元人。据说，郭晖在给他妻子写信时，不慎误将一张白纸当信装进信封寄给了妻子。这首绝句便是妻子针对郭晖的这封信而写的。信中表达了她对丈夫的信赖与深情。
答 外①
碧纱窗下启绒封，尺纸从头彻尾空。料想仙郎②无别意，忆人全在不言中。
【鉴赏】 这是一首情味深长的情诗，选自《元诗纪事》。将白纸当信寄给妻子，丈夫未必有意，而妻子痴情认真，尽往多情处思寻其意，这就象煞有介事。所妙者，这位妻子一往情深，才思敏捷，于一张白纸之中居然为丈夫发挥出如许深情来！
诗的前两句写妻子读信情景。意思是说：我在绿色窗帘下拆开信封，所看的一张信纸从头到尾一个字也没有。启缄(Jiàn)封；拆开信封。岑参诗：“相思难相见、时展尺书看。”尺纸：指信笺纸。晏殊《鹊踏枝》词：“欲寄彩笺兼尺素，山长水调知何处？”从头彻尾：从头到尾。从“碧纱窗下启缄封”这一句，可以想见这位妻子在接到她丈夫的书信时那种抑制不住的激动心情。可是当她拆开一看时， “尺纸从头彻尾空”，不禁愣住。这是怎么回事呢？是丈夫在跟她开玩笑，是粗心，还是别有他意？愣怔之后，她不能不作种种猜想。于是便跳出后两句想象发挥的诗来：“应是仙郎无别意，忆人全在不言中。”原来如此！在她看来，丈夫寄来的一张白纸，正寄托了他心中的离愁别恨，正表达了他对家人的思念，真是“此时无声胜有声。”纸上虽不著一字，但含情却很深沉。她这样想正好说明她们夫妻平素感情之深厚，此刻她完全信得过他。所以，这后两句诗，表面看来是解释丈夫白纸相寄之意，其实是表达了自己对丈夫的深情和信赖。
