【注释】①此诗《历代名媛诗词》作元代吴仁叔妻韩娘诗，题为《拆简复外》，字句略异，诗为：“碧纱窗下拆缄封，一纸从头彻尾空。料想仙郎无别意，忆人长在不言中。”《元诗纪事》卷三十六亦载此诗字句与《宋诗纪事》略同。此从《元诗纪事》。外：这里指丈夫。②仙郎：唐代称尚书省各部郎中、员外郎为“仙郎”，这里借指丈夫郭晖。
(张 静 葛榜钦)
慕容嵓卿妻
【作者介绍】 慕容岩卿妻是北宋的一位才女，本人事迹不详。其夫岩卿，为姑苏(今江苏省苏州市)人。
浣 溪 沙
满目江山忆旧游。汀洲①花草弄春柔②。长亭③般住④木兰舟⑤。 好梦易随流水去，劳心空逐晓云愁。行人莫上望京楼。
【鉴赏】 本词选自《全宋词》。这是一首登楼眺望，忆旧感怀的作品。首句“满目江山忆旧游。”是写登临高楼时的所见所感，十分苍凉清劲。“满目江山”突出了登临时之所见，扑面而来的山川景致苍莽寥廓，有无边无垠的气象。词人对旧游时的回忆，是在这苍莽寥廓的银幕上展开的，昔日所见之景与今日相同，但物是人非，满目江山之重见却成了词人伤怀的特殊景致。以下两句“汀洲花草弄春柔。长亭般住木兰舟。”是承上具体描绘旧游情景。汀洲：水中之小洲，是点明旧游之地。“花草弄春柔”，描绘花草在春风中摆弄着柔枝嫩叶，点出旧游之时，是春天。般住：让船停靠在岸边。木兰舟：船之美称。可想而知，当日旧游是在羁旅之中，船泊长亭的间隙。那时正值春光明媚的季节，所看到的是汀洲的流水，盛开的鲜花，翠绿的芳草，又有情人相伴，人与花草都沉浸于春之柔情之中。这一切都深深地铭刻在词人的心中。
下阕由忆旧转至今情。“好梦易随流水去，劳心空逐晓云愁。”往事已幻为梦，空有情而不可复返；眼前所见，只是流水一泻千里，风逐晓云，远飞无踪，给人带来一片空愁。这一联将今昔、情景、虚实融为一体，对仗极为工巧。结句“行人莫上望京楼。”是词人的劝慰、超脱之语。“望京楼”，据《太平寰宇记》东京浚仪县条，是浚仪城西门楼(今河南开封)，本无名，唐令狐陶重修之，登临赋诗“夷门一镇五更秋，未得朝天未免愁。因上此楼望京国，便名楼作望京楼。”唐许浑诗有“去乡兮已远，更上望京楼。”词的结句与首句遥相呼应，点出登临之地。
这首词上阕写般舟长亭，触景生情，引起了对旧游之地的回忆。下阕仍就地抒情，谓昔日的好梦已随流水逝去，一片真情也随着朝云飞向远空。结句“行人莫上望京楼”，家国之思，溢于言表。全词音的谐婉，情景交融，耐人寻味。
【注释】①汀(ting)洲：水中小洲，汀洲花草：这里指长在水边的花草。②弄春柔：在春风中摆弄着柔枝嫩叶。③长亭：古时设在路旁供旅客休息或饯别的亭舍。《白孔六帖》卷九：“十里一长亭，五里一短亭。”④般(yǐ)住：让船停靠在岸边。⑤木兰舟：木船的美称。南朝梁•任昉《述异记》卷下：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。……七里洲中，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云木兰舟，出于此。”(吕琨荧)
美 奴
【作者介绍】 美奴，宋代人，姓氏不详，生卒年无考，是陆藻(字敦礼)的侍儿，善于写词。她每次出来侍候客人劝酒时，总要乞求在就座的客人面前作词，而且很快作成。
卜 算 子
送我出东门，乍别长安道。两岸垂杨锁暮烟，正是秋光老。 一曲古阳关，莫惜金尊倒。君向潇湘我向秦，鱼雁何时到。
【鉴赏】 这是一首写别离的词。选自《全宋词》。全词双调，共44字，上下阕各四句。上阕四句描写了路途的情景。“送我出东门，乍别长安道”，刚才走过了长安道，现在又把“我”送出东门外，这两句作者交待了行程，可谓行行复行行，人在路上行。“两岸垂杨锁暮烟”，这里作者把两岸的垂杨形象地化作锁链，一条一条的锁链把黄昏时的烟霭锁住。这句里一方面作者交待了时间——日暮，另一方面作者运用了丰富的想象，采用了比喻的修辞手法，使沿途的暮色形象、生动。句中的动词“锁”起了上连“垂杨”，下接“暮烟”的作用，在作品的意境里，正是“锁”字，使垂杨与暮烟一起构成了暮景图，它们在暮色里浑然一体，垂杨缝隙飘缈着暮烟，暮烟缭绕中又有垂杨的倩影。“正是秋光老”，“秋光”一词点明了季节为秋季。这里的“老”字作词助，“秋光老”意即秋天。上阕四句作者生动地描写了沿途的风光，交待了秋季与黄昏时节，使读者身临其境。下阕四句作者描写了惜别的情景，“一曲古阳关，莫惜金尊倒”，唱一曲离别的阳关曲，不要吝惜从酒杯里倒出来的酒，意即多喝临别的酒，这两句描写了临别的感人情景。“君向潇湘我向秦，鱼雁何时到”，分别后，你要去潇湘镇而我则要去秦城，我们分道扬镳，你的书信何时能传到？流露了依依惜别之情。全词感情朴实，语言通俗易懂。
(张洪英)
如 梦 令
送别
日暮马嘶人去。船逐清波东注。后夜最高楼，还肯思量人否。无绪。无绪。生怕黄昏疏雨。
【鉴赏】 这首小词选自《全宋词》，抒发了女子对席散人去的感慨。全词为单调，共33字，用了六仄韵(包括一迭韵)。“日暮马嘶人去。船逐清波东注”，描写了席散人离的场面，“日暮”、“马嘶”、“人去”三个主谓结构并列使用，“日暮”，交代了时间，“马嘶，交代了牵动马的声音，“人去”，交代了座客的离去，“日暮”、“马嘶”、“人去”有一个先后的顺序，交代了日近黄昏，饮席该散，客人们骑着马回家去了的过程。“船逐清波东注”，不光有骑马而去的人，还有乘船而去的客，乘船的人是往东而去的，方向交待清楚。所以第一、二句，作者主要是叙述交代，采用了白描的手法，把席散人离的场面描述了出来。这个场面里的背景有近暮的夕阳，有马的嘶叫声，有离席走动的客人，有摇动船儿的水波声；其中“日暮”为静态，“马嘶”、“人去”、“船逐清波”都为动态，静动结合的描写，使场面十分生动，富有生活的气息。“后夜最高楼，还肯思量人否”，很晚的时间里，站在最高的楼上沉思默想，那些离去的人们还能想到我吗？作者一个深沉的发问，流露出作者有寂寞感。她感到很没趣，发出了“无绪。无绪”的慨叹声。两个迭句，表达了作者惆怅的心理，作者想到席散人离，各奔东西，无人再会想起的情景，感到寂寞无趣。两个迭句，修辞上用来加重语气，突出作者的低落情绪。“生怕黄昏疏雨”，这句里又交代了正下着小雨的情景，作者表明了自己怕面对黄昏时的稀疏小雨，黄昏加小雨，更容易使人空寞惆怅。最后几句，情绪低落的气氛较浓。这首词虽短小，但作者写得气氛浓郁，有小巧别致的效果。
(张洪英)
舒 氏
【作者介绍】 舒氏，名未详，宋代人，武弁之女，王齐叟之妻。王齐叟，字彦龄，怀州人，太原掾官，卒年39岁。据《碧鸡漫志》载：“齐叟失礼妇翁(即岳父)，妇翁怒，取(舒氏)归，竟离绝。”
点 绛 唇
独自临池，闷来强把阑干①凭。旧愁新恨，耗鹭散鱼潜，烟敛风初定。波心静，却年时兴。照人如镜，少个年时影。
【鉴赏】本篇选自《全宋词》。彦龄、舒氏夫妇都善词曲，二人情深意笃。但只因翁婿不和，父亲竟生生地拆离了女儿的美满姻缘。舒氏回到娘家，日夜思念丈夫，写下这首《点绛唇》。
词的上片先写作者因为烦闷来到池边散心，然而孤影独行，烦闷却无减有增，她只好勉强地凭靠着栏杆。“凭栏”是常人的习惯动作，也是古诗词中常用的词语。在诗词中，凭栏远眺有时是抒写流连山水的情致，如“谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧州白鹭飞”(北宋欧阳修《采桑子》)；更多的是抒写相思愁恨的心绪，如“细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处”(北宋晏殊《踏莎行》)，“无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼”(北宋王说《忆故人》)。
为消愁凭栏，而凭栏却只能更加深愁绪；不过愁绪总有了抒泄寄托之处，所以似乎愁人更爱凭栏。舒氏凭栏观景以排解愁闷本是极自然的事，为什么要说“强把阑干凭”呢？接着作者直抒胸臆作了回答：“旧愁新恨，耗却年时兴。”这里的“旧愁新恨”是说与丈夫离绝的那一桩愁恨，并没有随时间的流逝而淡薄，相反却与日俱增。这绵绵无尽的愁恨折磨着她，使她已经没有当年与丈夫在一起时的那种凭阑观景的兴致了。
在直接抒情之后，作者仿佛吐出一口胸中积郁的闷气，这才转入下片写凭栏所见：鹭鸟飞散开去，鱼儿深潜水底，烟雾消失了，风也平定了，池水波澜不兴。这是一种怎样的景象啊！不是乐景，也不是哀景，而是一种极为平静、极为空旷的景象。这正是“耗却年时兴”的作者的眼中之景，好象一切都消失了，一切都停滞了，没有了生机，没有了活力。然而也就在这鹭飞、鱼潜、烟敛、风定、波静之时，作者便从象镜子一般的湖水里看见了自己，心中的隐痛又立刻被触发了：“少个年时影”—水中少了当年丈夫的身影。此时，作者把情感的坦露引向心灵更为隐秘的深处，坦率无遗地、然而又是痛苦不堪地道出了自己不愿凭栏的原因：想当初与夫君对对双双、恩恩爱爱，或笑谈窗下，或凭栏池边，那明亮如镜的池水曾多少次映出两人的倩影；而现在却棒打鸳鸯、劳燕分飞，只落得茕茕孑立，形影相吊。大诗人陆游与作者虽然性别不同，但有过相似的经历。他在《沈园》诗中写过：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。如果套用一下，“伤心凭栏池水静，曾是而燕照影来”，不恰好是舒氏心情的写照吗？结句“少个年叶影”是全词最重最痛的一笔：字意上，它照应上片；情感上，它贯穿全篇；描写形象而余味无尽。
这首词语言质朴，写情写景平易自然，但在用词和构思上又很有独特之处。上片先用“独”、“闷”、“强”、“愁”、“恨”等感情色彩浓重的词语，抒写被分离的孤寂、忧伤长期缠绕而无法解脱的苦闷，然后以“耗却年时兴”作结，变极悲为平淡，用平淡表现隐在内心深处的痛楚。词的下片承接“平谈”，连用“散”、“潜”、“敛”、“定”、“静”等感情色彩疏淡的词语，来抒写被长时间折磨而变得近乎灰冷死寂的感情，最后以“少个年时影”结尾，又于疏淡中蕴含着极度的悲痛。这首词使用或浓或淡、浓中有淡、淡中有浓的笔墨，先叙事抒情(首二句)，再直接抒情(续二句)，然后写景抒情(下片)，浓淡有致，曲折委婉，充分表现了作者的怅然若失、孤独苦闷的心情，和对昔日夫妻生活甜蜜而又辛酸的回忆。这是封建宗法势力所造成的悲剧，是对悲剧制造者含泪的抗议。
【注释】①阑干：同栏杆。
(徐 敏)
琴 操
【作者介绍】 琴操，宋代人，生卒年无考，为浙江杭州一妓女，后削发为尼。据宋吴曾《能改斋漫录》记载，西湖有一副官，闲时吟唱秦少游〔满庭芳〕，但误唱了画角声断斜阳。琴操在一旁说：“是‘画角声新谯门’，不是‘斜阳’。”副官开玩笑说：“你能把这首词改成‘阳’韵吗？”琴操果然把这首词改成了“阳”韵。苏东坡听到此事，对琴操颇为赞赏。后东坡到西湖做官，常叫琴操把酒，作诗词唱和。
满 庭 芳
改少游词
山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。 魂伤。当此际，轻分罗带，暗解香囊。谩赢得，秦楼薄幸名狂。此去何时见也，襟袖上、空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。
【鉴赏】这首词选自《全宋词》，词中抒发了妓女的感伤之情。全词格调低沉，慨叹命运的蹇薄。因作者是妓女身份，故措词有秦楼之色的痕迹。上阕10句从侧面交代军营的背景，“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳”，这几句描写出军营的自然环境，有高高的山，有一望无际的枯萎的草原，斜阳西下，军营里传出来哀丽高亢的画角声。这几句写得颇有生活气息。“暂停征辔，聊共饮离觞”，出征的战士请暂停片刻，在离别前共饮一杯酒，再踏征途，这两句送别的气氛较浓。“多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫”，这里曾有过众多的旧友，可现在回头看看，他们出征后都已消失在茫茫中，不见人影。这些旧友的离去消失，使她思念回肠，她对那些出征的旧友友情难忘。出征的走了，旧友们也茫茫无讯，她感到孤独，“孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙”，这是一幅孤独、凄凉的图景。上阕10句，反映了作者的心情很低沉，感伤。下阕有几句情调消极。“魂伤。当此际，轻分罗带，暗解香囊”，流露了及时行乐的消极思想。这一思想很符合作者的妓女身份，她一方面抓住及时行乐之机，一方面又清楚地知道自己能得到的只是“秦楼薄幸名狂”，遇见的是一些薄情郎，得不到真正的爱情。所以她说道：“此去何时见也，襟袖上、空有余香”，那些负心的人一去不返，没有人再会想起她，作者的情绪消沉低落。想到此，“伤心处，高城望断，灯火已昏黄”，这是多么妻苦的情景，在昏暗的孤灯下，眼望远处的高城，独自悲伤。全词，作者用了“衰草”、“孤村”、“寒鸦”、“昏黄”这样的色彩暗淡的词语，描写了一幅不景气的图案，这也正流露了作者处在这样的环境中的苦闷、傍徨、抑郁的心境，情与景融为一体。这首词上阕的“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳”，作者的视觉在观察“山”、“云”和“草”，听觉闻到“画角声”，把读者带入诗境。时间交代清楚，由“斜阳”到“灯火已昏黄”，在这样寂寞的黄昏时刻里，天昏昏，人悲愁，孤独之心更是无以得到慰藉。“孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙”一句，空间气氛点缀得很浓，四邻无靠的孤村，有一个广阔的空间，正因空阔，故寒鸦能大量停留。这种描写，揭示给读者的是一种荒漠的气氛。
(张洪英)
太尉夫人
【作者介绍】 太尉夫人，生平不详。据载宋仁宗时，有位皇族女为太尉夫人。
极相思令
柳烟霁，色方春，花露迫金茎。秋千院落，海棠渐老，才过清明。嫩玉腕托香脂脸，想敷粉更与谁情！秋波绽处，相思泪迸，天阻深诚。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。据《词林纪事》说：“仁庙时，皇族中太尉夫人，一日入内，再拜告帝曰：‘臣妾有夫，不幸为婢妾所惑。’帝怒，流婢于千里。夫人亦得罪，居瑶华宫，太尉罚俸不得朝。经岁，方暮春，夫人为词，曲名《极相思》，或加‘令’字”。
这位身系皇族，又居太尉夫人高位的贵族女子，不忍丈夫勾引婢妾之辱，一时妒意大发，进宫向皇帝告发了丈夫。她本以为皇帝对丈夫斥责几句，替她出出气，长长威风也就罢了。不料，皇帝竟认起真来，龙颜大怒，流放了婢妾，重罚了太尉。夫人本人也被罪居瑶华宫，不得与丈夫相见，转眼分别一年，正当晚春，触景伤情，十分思念丈夫，遂写下这首《极相思令》小词。
词的上片写景。
“柳烟霁”三句，描写晨雾消失，杨柳依依，枝条露珠闪烁着水晶般的光亮。这正是一年好景，旖旎风光，春色宜人。这种逗人兴致富有诱惑力的灿烂天气，并不光是给自然界增添了新的迷惑力，它还打开了人们的心灵之窗。一个“霁”字、“方”字、“迫”字，既勾画出迷人的春色，也揭示出女主人公被这芬芳、宁静的气息所陶醉，所撩惹的内心波动。
“秋千院落”三句，描写女主人公来到后花园，想乘兴荡秋千，散愁心。忽见“海棠渐老”，令人扫兴。“才过”是刚过的意思，这句点明时令已是“暮春”。海棠已是“绿肥红瘦”了。“渐老”一词用得直率，这反映女词人对节令变化的敏感气质，海棠花的衰谢，引起红颜渐老的惆怅。
词的下片抒情。
“嫩玉腕托香脂脸”二句，通过女主人公托腮凝思的肖像描写，真切地反映出她对丈夫的一片痴情，所谓“女为悦已者容”。《诗经•伯兮》诗：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容！”这位皇族贵妇，在丈夫受到惩罚的瞬间，她可能颇为骄傲、得意，但别后刻骨的相思实难忍受在她“经岁”的寂寞无聊的生活里，她甚至已原谅了或忘掉了丈夫的无情，完全被思念之情所笼罩。
“秋波绽处”三句，又是一副肖像描写。相思的热泪，好比断了线的珍珠，从美丽的秋水般的眼窝里射出。相思到极点，竟产生了怨恨。“天阻深诚”，她把矛头曲折地指向皇帝，她怨恨他拆散恩爱夫妻，阻挠彼此深笃诚挚之情的传达。此时，懊侮、自责、烦恼、痛苦、焦躁，袭击、折磨着他的心扉。
这首词，从一个侧面反映了封建社会妇女的不幸命运。因为是直抒胸臆，而不是男子代笔，显得真切、朴素。唐宋词在描写爱情题材方面比诗更直率大胆，这里讲“性理”或“道学”的惹厌内容也比诗少。所以，宋人在恋爱与婚姻生活里的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常写进他们的词里。
(徐育民)
盼 盼
【作者介绍】盼盼，生卒年不详，北宋泸南(今四川沪州)妓，能诗词。
惜 花 容
少年看花双鬓绿。走马章台管弦逐。而今老更惜花深，终日看花看不足。坐中美女颜如玉。为我一歌金缕曲。归时压得帽檐欹，头上春风红簌簌。
【鉴赏】本篇选自《全宋词》。作者盼盼，北宋泸南(今四川泸州)妓，能诗词。诗人黄山谷在泸帅举行的一次宴会上与她相遇，戏以《浣溪沙》词赠她，盼盼即席唱《惜花容》劝酒助兴。
这首词唱出了作者对青春年华的珍惜和对歌舞欢娱生活的眷恋；也唱出了年老时的怅惘和对年轻美女的羡慕。
词的上片侧重写“年少”和“年老”时看花的不同情景和不同感受。“双鬓绿”是头发乌黑的意思，意在说明年轻貌美。杜牧《阿房宫赋》：“绿云拢拢，梳晓鬟也。”绿云：指头发乌黑。章台：汉代长安有章台街。唐许尧佑《柳氏传》记载韩翊与妓女柳氏故事，韩寄柳词中有“章台柳”之句。后人因以章台指妓女聚居之处。前四句意思是，年少时看花，正值风华正茂，走马章台，过着不尽的歌舞宴饮，急管繁弦、男欢女笑的生活。而年老时看花，容颜憔悴，人事已非，只有通过看花唤起对往昔的美好回忆了，因此“终日看花看不足”。然而，此时也只能徒羡花朵之美丽。作者用“看花”来表现不同年龄时期的不同情景和不同感受，既十分自然，合乎生活逻辑，又构思新巧。这里“花”成了容颜和心情变化的一个参照物。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。花与人放在一起就会产生一种鲜明的比照效果。人是会变老变衰的，而花却永葆其美艳，从而不能不引发起人们珍惜青春年华的强烈愿望。
下片写美女，字里行间渗透着一种羡慕之情。你看那坐中美女，容颜如玉，能歌善舞，象自己往昔一样；你看她“归时压得檐帽，头上春风红簌簌。”多么艳丽动人，娇媚得意！作者以一种激赏倾羡的笔触，把美女的娇艳情态勾画得极为鲜明生动。这里也透露出作者对年轻貌美时过着奢华享乐生活的留恋。
作为一名歌妓舞女，对自己青春年华的珍惜、留恋，包含着一种对寻欢卖笑生活的向往。这是我们不能不看到的这(武瀛海)首词在思想内容方面的局限性。
倦绣有感
坐绣日高花影移，天涯人怨动遐思。珠珠泪似针纫处，寸寸肠如线结时。欲困分明非酒使，沉吟端的是心痴。鸳鸯一对团花巧，解语应须为我悲。
【鉴赏】本诗选自《名媛诗归》。针黹女红，是封建社会里闺阁女子必修的功课。婚前制做嫁衣，婚后操持家务，都离不开穿针走线。本诗作者盼盼虽为官妓，却知书识礼，能诗词，善歌舞，还有一手好女红。诗题《倦绣有感》，明白标出不在吟绣工，而在由绣饰引出风尘飘泊的无限感伤。
“坐绣日高花影移，天涯人怨动遐思。”一位绣花女子一大早就临窗而坐，一针一针绣着，太阳渐渐升高了，窗前的花影也一寸寸地移动了。可见坐绣工夫已久，倦意已悄悄袭来。倦怠，便易于陷入梦幻，遐思悠悠。这里值得注意的是“天涯人怨”四字。“天涯人”当为作者自指。旧社会里，风尘女子天涯飘泊， “不知何处是他乡”。白居易称流落江湖的琵琶歌女即为“天涯沦落人”(《琵琶行》)，这里也是此意。一个“怨”字，包含着难言的辛酸遭际。生活的颠沛，无边的苦况，违心的逢迎，不尽的凌辱，在这位本系才女却落入风尘的女子的心灵里，汇成了怨海。
“珠珠泪似针纫处，寸寸肠如线结时。”这两句是写怨之所发。珠泪涟涟，肝肠寸断，怨深如许。“针纫处”，“结线时”，不仅设喻新颖，而且对仗工巧。本来，好的刺绣，针脚致密，如粒粒细珠；好的刺工，为选料配色，总需时时结线换针。这里以针纫喻不断滚落的珠泪，以线结喻寸寸欲断的柔肠，委实非女工难有此奇想。
“欲困分明非酒使，沉吟端的是心痴。”这两句写怨之所由生。第一句先用排除法，“非酒使”，即“非酒使然”，不是因为喝多了酒，由酒引发出无告的心思。那么，究竟是什么原因呢？“沉吟端的是心痴”，啊，一切怨忿，都发自于自己不甘沉沦，一片痴心还望遇着一位真正知我、谅我、爱我的男子。这样大胆的心灵独白，可感，可敬，亦复可怜。封建社会里，一位弱女子不能掌握自己的命运，爱其所爱，这是时代造成的悲剧。
“鸳鸯一对团花巧，解语应须为我悲。”这两句是怨的落脚处。鸳鴦，一种栖息河湖池塘的水鸟。总是雌雄双双成对，或游或栖，形影不离。人们常以鸳鸯比喻恩爱夫妻。团团花丛中，浮出一对戏水的鸳鸯，与自己的飘泊独处，恰成鲜明对比。如果鸳鸯也通人情的话，它们一定也会为我的不幸身世悲悯感叹吧。(左郁莲)
哑 女
【作者介绍】 哑女，姓名未详，北宋人，与周锷同时。周锷为神宗元丰二年(1079年)进士。
醉 落 魄
赠周锷应举
风波未息，虚名浮利终无益。不如早去备蓑笠。高卧烟霞，千古企难及。君今既已装行色，定应雁塔题名籍。他年若到南雄①驿，玉石休分，徒累卞和泣。
【鉴赏】本篇选自《全宋词》。词在晚唐五代进入文人创作后，有个“词言情”、“诗言志”的分工。直到北宋大词家苏轼才冲破了“诗庄词媚”的风格划界。哑女，这个大约与苏轼(1036—1101)同时期的连姓名都未留下的女子，却也写出了一首“言志”之“庄词”。这是一首赠别词，然而没有杨柳芳草、离愁别恨，却明白坦荡地说出了自己对朋友应举的看法。尽管她的看法有消极成分，但是不能不说它在当时仍然是一首难得的具有新意的好词。
上片一开头，作者就对周锷要去参加科举考试明确地表示反对，并点明了原因。“风波”喻人世纠纷、动荡不定。唐元稹曾说：“不辞狂复醉，人世有风波”(《长庆集》十五《酬周从事望海亭见寄》)。词劈头上来的“风波未息”是立论的时代依据，应有所指。从大的方面看，北宋中叶，土地兼并剧烈，阶级矛盾尖锐。熙宁二年(1069年)，神宗任用王安石实行改革，但由于大官僚地主的反对，变法迭遭阻碍，统治阶级内部斗争激烈，王安右曾两次罢相，不得不在熙宁九年(1076年)退居江宁。周锷应举正当此社会纷争未息之时，作者认为应举做官是虚名浮利，无法做也做不成实事，对社会毫无益处。
那么应该怎样做呢？“不如早去备蓑笠。高卧烟霞，千古企难及。”这句话接得很妙，既然前面说“风波未息”，那自然应该早些准备好蓑衣斗笠以挡风雨。“蓑笠”取自唐张志和的词《渔歌子》。张志和曾做过官，后来归隐徜徉于山水之间，自号“烟波钓徒”。他词中的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，便是他自我形象的写照。于是“蓑笠”便成了隐者的借代物。高卧，高枕而卧，表示无忧无虑。《晋书•谢安传》载： “中丞高崧戏之曰：‘卿累违朝旨，高卧东山。’”于是“高卧东山”成了隐居的代称。烟霞，烟雾和云霞，泛指山水胜景。《新唐书•田游岩传》载：游岩不愿做官，便对帝说：“臣所谓泉石膏育，烟霞痼疾”，以此表示隐逸山林之志的坚决。作者把这两个典改揉合在一起，“高卧烟霞”形象地表现了隐居生活的悠然自得，表明这才是千古难以企及的最好的生活道路。
作者从反、正两方面，苦心劝周锷不要赴考；但是她深知对方行装备好，决心坚定，因此她在表明自己的态度后，又退一步，衷心祝愿他“雁塔题名籍”。雁塔，即今西安市慈恩寺内的大雁塔。五代王定保《唐撼言•卷三•慈恩寺题名游赏赋咏杂记》载：“进士题名，自神龙(唐中宗年号)之后，过关宴(新中进士的曲江宴会)后，率皆期集于慈恩塔下题名。”此后便以“雁塔题名”代称考中进士。词中的“定应”二字，表示了作者对周锷中榜的希望和信心。
原来持反对态度，此时又为何陡转？这一方面表现了作者的通情达理，并不把己见强加于人，仕途毕竟也是人生之一路；更重要的是，从另一个角度表现了作者思想的深度：“他年若到南雄驿，玉石休分，陡累卞和泣。”这才是作者对友人期望的核心。据《韩非子•和氏》载：春秋时楚人卞和于荆山得一玉璞，先后献给楚厉王、武王，都被认为是石头，因此截去卞和的双脚。楚文王即位，卞和抱璞哭了三天三夜，王乃使玉匠剖璞加工，果然是稀世之宝玉。作者借这个典故，是希望周锷当官要到边远的地方干些实事，不要做那种好坏不分、腐朽无能、祸及良民的昏官。
这首诗表现的是作者藐视功名利禄、鄙视昏庸官僚的思想感情。作者以议论入词，具有观点鲜明、有理有据、层递论说、缜密严谨的特点。但是，它又不是枯燥的说教，“风波”、“蓑笠”、“高卧烟霞”、“雁塔题名”、“卞和哭玉”等比喻、典故的使用，使这首词既有说服力，又有感染力；既有逻辑性：又有形象性。这样别具一格的赠别词所给人的不是分别的痛苦，而是满含哲理的告诫与深思。
【注释】 ①南雄：地名，在今广东省北部。
(徐 敏)
朱 皇 后
【作者介绍】 朱皇后，失其名，北宋开封祥符(今河南省开封地区)人，武康节度史朱伯材之女。靖康元年入宫，被钦宗(赵桓)封为皇后。宋钦宗(1126—1127)，北宋皇帝、宣和七年在金兵入侵的战鼓声中，接受其父徽宗传位，改号靖康。在位一年四个月，金兵攻破汴京，与父一同被俘，史称“靖康之耻”，北宋遂亡。后死于五国城(今黑龙江省依兰)。朱皇后与钦宗皇帝一同被金兵所俘。在押送北庭途中，金人强令陪饮，她以死抗拒，不肯受辱。在被俘期间，她坚贞不屈，忠烈殉国，卒于燕京，年仅二十岁，表现了忠君爱国的精神，是位巾帼英雄，堪列民族英雄之林。她在被俘期间写过两首《怨歌》，这里仅选一首。
怨 歌
幼富贵兮厌绮罗，长入宫兮奉尊王；今委顿①兮流落异乡，嗟造物兮速死为强！
【鉴赏】本篇选自孔凡礼辑《宋诗纪事续补》。首句“幼富贵兮厌绮罗”，写作者幼年时期在官宦之家过着荣华富贵的生活，甚至连绫罗绸缎都穿得厌烦了。此句极言母家之富：言外之意是，这些财富都是皇恩所赐，同时表明自己是大家闺秀，从未经受过生活的委顿艰苦。兮，相当于现代汉语的“啊”，古诗赋中常用的语助词，尤其是《楚辞》中用的最多。用“兮”字，最能体现“骚体”的韵味。次句的“长入宫”与“幼富贵”相对应，当是长大被选入宫。长，生长、年长之“长”，不得读作长短的“长”。 “长”是与“幼”相对而言的，即指少女时期。“奉尊王”，侍奉皇帝，指被钦宗封为皇后。前两句是回忆，写作者由幼年到青年，由大家闺秀到被封皇后这一段豪华荣尊已极的生活。在当时封建社会的妇女中，她的地位是最高了，居于一人之下众人之上。但是好景不长，第三句写被金兵所俘，流落异国他乡。她从皇后的宝座上，一落千丈，竟成了个“阶下囚”，还不如国内的囚徒，竟是异国的俘虏，十足的亡国奴。在这种情况下，朱皇后有两条路可走，一条是叛国投敌，做敌国统治者的玩物，陪人寻欢作乐，受尽屈辱；另一条是以死殉国，保留忠贞节操。从第四句诗来看，她是选择了后者。“嗟造物兮”，号呼苍天之声。“速死为强”，快点死为好，为上策。强，好，引申为上策。
总之，这首诗简明扼要地表现了朱皇后的一生，表达出她以死殉国的坚强决心，充满了“骚体”诗哀怨、悲愤的情调。在旧社会，瞧不起妇女，甚至皇后也不能例外。所以象朱皇后这样的人和诗，都未能得到公正的评价。实际上，这首诗是一首饱含激情的爱国诗，是用血泪和生命写成的，实为上品；朱皇后也应当说是一位爱国的巾帼英雄。
【注释】 ①委顿：极度困苦。这里指被金兵所俘，陷入困境。(牛宝彤)
蒋兴祖女
【作者介绍】 蒋兴祖女，名字不详，宜兴(今江苏县名)人，一作浙西人。能诗词。据《宋史•忠义传》载：北宋钦宗靖康元年(1126)，金兵南侵，直指都城汴京，第二年京城陷落，徽、钦二帝被掳北上。但是各地官兵百姓奋力抗金的不乏其人。本词作者之父蒋兴祖，时为阳武(今河南原阳)县令，当阳武城被金人围困时，他坚决抵抗，至死不屈，极忠烈。他的妻子、儿子都死于这一事变。又，韦居安《梅硐诗话》载： “……其女为贼虏去，题字于雄州(今河北雄县)驿中，叙其本末。仍作《减字木兰花》词云(即这首词)。蒋令，浙西人。其女方笄，美颜色，能诗词。乡人皆能称之。此汤岩起《诗海遗珠》所载。”
减字木兰花
题雄州驿壁
朝云飞度，辘辘车声如水去。白草①黄沙，月照孤村三两家。飞鸿过也，百结②愁肠无昼夜。渐近燕山③，回首乡关归路难。
【鉴赏】 本篇选自《词综》。这是一首被俘离乡的凄惋词篇，写于被虏北去的途中。此时作者父母兄弟为国殉难，于是她便将一腔悲愤倾泄在词里。
上阕写被虏北去，沿途见闻。首句写凌晨从阳武出发的时间和天气：早上的天空，闲云翻滚。这是作者从驿车车窗向远眺望所见。一方面交代了出发的时间为清晨，一方面又渲染了战乱的气氛，并表达了作者北上时的痛苦情怀。 “辘辘”句引杜牧《阿房宫赋》：“雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也”的文意，表达了作者乘敌囚车，离乡北去，不知所往的无限伤感的心情。这句不但写出作者一路上枯坐囚车中的主观感觉，而且点明全词的视点是在车内，这样以下景色场面的交换推移就有了依据。“辘辘”既是车声的生动摹拟，又是其内心悲苦的回响。“如水去”表明车声之绵延不断，更见其悲之无尽。三、四两句写途中所见。上句写白天所见。“白草”引岑参《白雪歌送武判官归京》“北风卷地白草折”的诗意，“黄沙”引自岑参《走马川行奉送出师西征》“平沙莽莽黄入天”句意， “白草”“黄沙”，写北地之风沙弥漫、白草飞卷的景象，一个被虏的年轻的弱女子置身于此景之中，其精神痛苦可想而知。下句“月照孤村三两家”写夜晚所见。只用了七字，就将残酷的兵象，形容都尽。荒原上仅剩“孤村”，已见其荒凉；而孤村中仅有“三两家”，又为清冷之月光所笼罩，则更增其凄清冷漠之感。作者虽是写实，也见其修辞之妙。上阕选择早晨、白天、夜晚三个方面的景物，写出一天之行程，句句都蕴藏着凄恻悲苦，眷念故乡之情。
下阕继续写行程所见所思。在这驱人如畜，命薄如纸的浩劫中，又哪有一个弱女子的地位呢？诗人正在极度愁苦之际，猛然听到一阵雁鸣，原来是鸿雁南飞。鸿雁尚能南飞，自己却被迫北去；两相对照，悲痛难禁。鸿雁南飞，本可托它传书，然亲人皆亡，何书可传！想到这些，怎不令她“百结愁肠无昼夜”呢？“愁肠”已见愁之深曲，“百结”又见愁之难解，“无昼夜”更见愁之无尽，层层转折，愈转愈深。真是日也愁，夜也愁，“恰似一江春水向东流”了1结尾两句写渐近金人腹地燕山，犹频频回首，瞻望故乡。想到了敌方的中都，就将陷入痛苦的深渊，再无生还的可能，所以说是“归路难”。词写到此，一个战乱中弱女子的哀鸣，宛然可闻，读来催人泪下。
这首词，写作者国亡家破，被虏北行的深哀巨痛，字字沉痛，如泣如诉，是用血泪凝成的词章。全词四十四字，字字沉痛，声声血泪，化典自如，用语精当，情景交融，感人至深！清人况周颐在《蕙风词话续编》中说：“当戎马流离之际，不难于慷慨，而难于从容。”又说，这首词“寥塞数十字，写出步步留恋，步步凄恻”之情，评价颇为精当。
注释】①白草：西北边地的一种草。《汉书•西域传》颜师古注：“白草似莠而细，无芒，其干熟时正白色。牛马所嗜也。”②百结：一作“万结”。③燕山：在今河北省平原北侧，这里泛指遥远的边地。另一说指燕京(今北京市)。因雄州在河北省雄县，故云渐近北地。
(张 静 葛榜钦)
李 清 照
【作者介绍】李清照(1084——1151至1156年间)，号易安居士，宋历城(今山东济南)人。擅长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画。是宋代文坛难得的一位爱国女作家，古代诗歌史上一颗璀璨的明星，也是我国和世界文学史上罕见的多才多艺的女文学家、艺术家。
李清照自少年便有诗名。十八岁与太学生赵明诚结婚后，生活充溢着浓郁的学术与文艺气氛，两人常唱和诗词、校勘书史、鉴赏书画鼎彝。夫妻志同道合，情深意笃，生活颇为美满。靖康之乱后，清照仓皇南渡，不久明诚病死建康(今南京)。从此清照便只身转徙于杭州、越州(今绍兴)、台州和金华一带，过着“漂流遂与流人伍”的苦难生活，晚境极为孤苦悲凉。
其词以南渡为界分为前后两期。前期词主要写少女生活的欢愉，对爱情生活的向往，与明诚婚后不忍离别的相思之苦，以及对绚丽的自然风光的描绘与讴歌。这些作品表现了词人对生活的热爱、对自然美的追求和对封建礼教的背叛，是有着积极意义的。后期词则多写国破家亡之痛，思乡怀旧之情，感叹身世之悲，飘零转徙之苦，以及对明诚深切的怀念之情。这些作品具有浓郁的生活气息，充满真挚动人的感情，有的直接抒发了词人的爱国情怀，更多的是反映个人的悲苦忧愁。但词人的悲剧也是时代的悲剧，所以她词作中的哀愁，是和同时代的其他爱国文人的作品一样，反映了广大人民共同感受到的亡国丧家之痛、背井离乡之哀的，是同样具有政治和社会意义的。其词风格含蓄委婉，被誉为婉约之宗，但她又敢于创新，能兼得豪放词派之长，在两宋词坛独树-帜。她擅长白描，用语浅俗自然，清丽淡雅，又能写得清新而有深意，人称“易安体”。
她的诗大多具有鲜明的政治倾向，对北宋末南宋初这一时期动荡不安的社会现实，以及个人的遭遇、人民的苦难、国家的命运、民族的安危都有着极其深刻的反映，这些诗篇都闪耀着熠熠的爱国主义光芒。这些作品在艺术上也与她婉约清丽的词风不同，而多采用直抒胸臆、直陈得失或借古喻今的手法，形成了雄浑悲壮、遒劲刚健的风格。
她的作品对辛弃疾、陆游、刘辰翁以及后代许多文人均有相当大的影响。
她的著作据《宋史•艺文志》著录有“《易安居士文集》七卷”，“《易安词》六卷”。宋晁公武《郡斋读书志》亦称“《李易安集》十二卷”。可惜多已散佚。从晚清到解放后都陆续有人对其作品进行辑佚辨伪工作，其中以王学初的《李清照集校注》(人民文学出版社)为最佳。本辞典所收李清照作品的原文便基本采用王本，但少数地方也择善采用王本校记中注明的其他版本的文字，只有极个别地方参照了其他流行本。
忆 王 孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、蕨花汀草。眠沙鸥鹭不回头，应也恨、人归早。
【鉴赏】这是词人少女时代的作品。明陈耀文《花草粹编》、清沈辰垣等的《历代诗余》均题作“赏荷”，其实并不十分确切。词人这里赞赏的是整个晚秋时节的荷湖风光，抒写的是自己对绚丽的自然山水的无限热爱之情。
暮秋时节，秋风萧瑟，叶落花残，很容易引起人们感伤的情怀，所以文人笔下的深秋景色也往往写得萧条肃杀、凄婉悲凉。比如宋玉在《九辩》中就曾写道： “悲哉秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰！”杜甫《登高》诗也有“无边落木萧萧下”这样的诗句。就是词人自己晚年的《声声慢》也把秋色写得凄苦难禁；而本词也写晚秋景色，却毫无萧条零落之感。这是因为词人少女时代生活美满，心情愉快，又酷爱自然风光，于是便将自己的爱好、情趣赋予了自然景物，因而把整个荷湖风光写得充满生气，充满诗情画意。
词人原籍历城，即今山东济南，本词即似写大明湖风光。《大明一统志》云： “大明湖占府城三分之一，弥漫无际，遥望华不注峰如在水中，盖历城绝胜处也。”词人说：你看那广阔的湖面上，金风徐来，碧波万顷，浩渺无际。虽然已是暮秋时节，满湖红荷已渐渐凋残，显得参差错落，浓郁的荷香也越来越淡了；但湖上的秋水却是那样晶莹碧透，远处的山峰又是那样叠翠多姿，山衔水、水映山，水光山色、相映生辉，这是多么迷人的湖山秋色图啊！所以词人感到非常亲切，感到有说不尽的美妙。
上片是词人对摄入眼帘的湖山远景的粗笔勾勒和点染。下片承前进一步写宜人的秋色，却转用细腻的笔触，进行具体地描绘：尽管这时秋色渐浓、荷叶渐老，但那一只只成熟的莲蓬却挺立湖面，充满生气。更可喜的是那浅水处随波浮荡的藏花，那岸边平地上因风摇曳的秋草，经浓重的秋露一洗，显得更加色泽鲜明、更加清润欲滴。这一切都显得那么恬静优美、那么清新淡雅。这怎能不让热爱自然、寄情山水的女词人感到心旷神怡，因而留连忘返呢？词到结尾，更为婉妙。当天色渐晚，黄昏来临，词人不得不依依离去的时候，只见那沙滩上的一群鸥鹭静静地睡着，也不回头向词人告别，好像它们也怨恨词人归去太早，辜负了这美好的景色似的。这个特写镜头真是新颖奇特、别开生面，写得情趣盎然、余意不尽。
词人颇善于采用拟人的手法，移情于景、寄情于物，从而婉曲地把自己的爱好、情趣与心境形象，生动、真切地反映出来：分明是自己喜爱这明丽动人的秋山秋水，却反说湖光山色对我十分亲昵；分明是自己不忍离开荷湖鸥鹭，反说鸥鹭们也许生气了，埋怨我离去太早。在词人的笔下，整个湖山晚秋景色，都显得那么清新、那么美好、那么迷人。这种把自己的感情赋予自然风物的写法，不仅把秀丽的自然风光写活了，而且也将词人那怡然自乐的内心世界也栩栩如生地展现了出来，从而达到了情景相生、物我交融的境界。当我们读到此词时，也同样随着词人神采之笔进入了一种优美的境界之中，从而得到一种美的享受。(温绍坤)
