这首诗通篇用比而又富于变化。前两句直接的暗喻，使诗歌显得抑郁低沉，充满幽怨；后两句典故的比附，又使诗歌变得明朗开阔，充满希望。整首诗生动形象、波澜起伏、曲折尽意，富有浪漫色彩，不仅表现了作者送友落籍时的复杂心曲，而且也具有较深刻的思想意义。这首诗从结构上说还有一个妙处：表面看来，前两句与后两句似乎关系不大，但细细品味，你会感觉到：那无尘的桃花流水，不是那濯缨之沧浪流水么？那濯缨之水，不是那通向武陵的桃花流水么？如果桃花落在了桃花源的溪流之中，怎么会有落到尘世人间的不幸呢？这“桃花流水”使全诗浑然一体，并且韵味更加深长了。
【注释】 ①该诗选自《宋诗纪事》，据《侯鳍录》(宋•赵令时撰)。②佩，同“珮”，系在衣带上装饰用的的玉。
(徐 敏)
楚 娘
【作者介绍】楚娘，宋代建昌妓女。以姿色才学自负。三山林茂叔在建昌作官时，与她十分相好，后携回家中。
生 查 子
去年梅雪天，千里人归远。今岁雪梅天，千里人追怨。铁石作心肠，铁石刚犹软。江海比君恩，江海深犹浅。
【鉴赏】本词选自《全宋词》。楚娘到林家之后，林妻李氏不肯相容。楚娘乃作这首《生查子》小词题于壁上，以抒发自己的怨气，颇有傲霜雪的风姿。
词的上阅用对比的手法，描绘自己一年的生活变化。去年寒梅开放，雪花纷飞时节，我从千里之外归嫁三山，今年风景依旧雪梅天，可远方来的人，满腔怨愤(“三山”，约今南京市西南长江东岸。“建昌”，今江西省南城县，两地相距遥远，故曰“千里”)。“追怨”二字含义深丰，一个妓女身份，千里迢迢，来到陌生人家为妾，在正室面前，不过是女奴处境，加之林妻的妬意，其遭遇可想而知。但她并不屈服于命运，敢于“追怨”。
下阕用比喻手法，乞求林妻宽容。身为妓女，日夜梦想赎为“良家妇女”，跳出娼门，过正常生活。如今遇上林茂叔，实现了多年的愿望。不料想家中还放着一个正妻，不能容身。自己进退无路，只好哀求林妻不要太铁石心肠了。既然让我跳出火海，离开娼门，这大恩大德如江海般深，终生感激不尽。末尾含蓄，蕴藉，余韵无穷。言外之意，乞求林妻容忍，不卑不亢。
这首词反映了妓女的悲惨命运。尽管传说林妻李氏看了这首词，被感动了，说道：“人非木石，胡不能容？”遂言归于好，但这平静的日子，又能保持多久呢？
(徐育民)
桂 花
丹桂迎风蓓蕾开，摘来斜插竟相偎。清香不与群芳并，仙种原从月里来。
【鉴赏】这首诗选自《宋诗纪事》。借歌咏桂花，表露自己的品格。枯红色的丹桂花蕾迎风飘香。诗一开头便在读者面前呈现一幅优美的图画，真乃是花吐胭脂，香欺兰蕙。把这刚刚绽开的花朵，摘下来斜插在花瓶里，那诱人的姿态，就好像一对情人相依相偎。诗人的观察力极细，描绘得也极准确。丹桂特色是雌雄异株，所以给人“竟相偎”的美感。它不仅形态诱人观赏，而品格更是高傲，它的清香不与百花同飘，它是从月宫里洒下的仙种。这里写出了桂花开放的时间特色和与众不同、孤芳自赏的神态，同时也是女诗人自己品格的写照。
这首诗一、二句写花的形貌，三、四句写花的神韵，衬托出女诗人自负不浅的个性。但这位心比天高，命运却比黄莲苦十分的女性，我们从她的小词《生查子》中了解了她的身世和她那为命运而进行的软弱无力的挣扎。
(徐育民)
吴女盈盈
【作者介绍】吴女盈盈，宋代一妓女，姓氏生卒年无考。盈盈16岁时，容貌美丽，善歌舞，会弹筝，聪明伶俐，才思出众。有一魏人名王山，游东海时与盈盈相识。后地方官吏田龙图设宴，召来盈盈陪侍。王山也去赴宴，与盈盈杯酒过往，从此欢聚数月。王山辞别盈盈时，盈盈悲泣痛哭，难分难离。第二年，盈盈写了《伤春曲》寄于王山，寄托自己的伤感，王山也写了长歌酬答，慨叹盈盈的妓女处境，歌中写道：“阿盈阿盈听我语：劝君休向阳台(指男女合欢的处所为‘阳台’)住！一生纵得楚王怜，宋玉才多惟解赋。洛阳无限青楼女，神龙红牙金凤缕；春衫粉面谁家郎，只把黄金买歌舞。就中薄幸五陵儿，一日怜新玉如土；云零雨落止堪悲，空入他人梦里去。……”第三年初夏时，王山去淄川，于下榻处收到盈盈一信，约他同游山东，王山以有病未去赴约。中秋时王山再赴山东，盈盈已死，王山作诗相吊。后来王山游泰山时，恍惚遇见了盈盈，事后王山著《笔奁录》记录此事，但语多神怪，不足为信。
伤 春 曲
芳菲时节，花压枝折，蜂蝶掩栏槛光发。一旦碎花魂，葬花骨；蜂兮蝶兮何不来，空使雕阑对寒月。
【鉴赏】 这首词选自《夷坚志》，词中表露了女子的感伤。全曲辞义对比鲜明，形象生动，语义含蓄。作者借花荣花枯，慨叹自己的薄幸遭遇。前三句“芳菲时节，花压枝折”，作者以花草美盛芬芳时节喻作自己花容月貌的芳龄年代，“蜂蝶掩栏槛光发”，芬芳美盛的花草招引来众多的蜂蝶，蜂蝶群影遮掩住栏槛的光泽。借蜂蝶喻作春衫粉面的逛客，这些逛客垂涎女子的美貌，不断踩踏青楼的栏槛，寻花问柳，寻欢作乐。后四句，急转语义，“一旦碎花魂，葬花骨”，花开总有花落时，凋零落地，花魂飘散，葬身于地，化为土。意即芳龄稍纵即逝，花容月貌也会像花儿一样凋零，那时“蜂兮蝶兮何不来，空使雕阑对寒月”，花落枝空，芳菲消逝，蜂啊蝶啊还飞来干什么，没有了芳菲的花草，没有了追逐的蜂蝶，青楼里雕阑空空与寒月相照。意即，客人们不再会垂涎失去美貌的女子，也不再会像往日那样追逐上门。青楼里将空空，再无人问津，只有发着冷辉的月儿照着雕阑，这有多么寂寞孤苦。这首《伤春曲》发出了妓女的痛苦心声，她悲叹自身的不幸遭遇。她清醒地知晓青春不常在的道理，对未来红颜消尽的悲剧，她更是苦叹不已。她把内心的痛苦告语王山，诉说自己的衷情，求取王山的慰藉和同情。读者阅后，也对盈盈寄于同情。旧时沉沦青楼的女子，都有盈盈那样共同的遭遇。这首词结构上采用对比的写法，把读者带入了两个意境，一个是芬芳美盛，蜂蝶狂舞的境界；一个是繁花凋零，蜂蝶不至，雕阑空寂的境界。作者把两个境界作对比，正为说明她一生的遭遇正与花开花败，蜂蝶来而又去的情况相同。作者的用意重在“一旦”之后，这个转折的份量很重，即使现在正是花容月貌之时，但她更多的是想到将来的处境。对比的写法，增强了辞义，使所对比的事或人更突出鲜明。修辞上主要运用借喻，“花”为自喻，“蜂蝶”为春衫粉面之辈，造型形象鲜明。蜂蝶扑花，本性为拈花惹草，用来比喻那些油头粉面郎十分贴切。女子自喻为花，并不视自己为低贱，而是娇美芬芳，喜人可爱，美好的花与拈花惹草的蜂蝶相比，无疑能得到人们的爱怜。(张洪英)
谢金莲
【作者介绍】谢金莲，字素秋，宋人，曾沦为妓女，后嫁赵汝州。
答赵生红梨花诗
本分天然白雪香，谁知今日却浓妆。秋千院落溶溶月，羞睹红脂睡海棠。
【鉴赏】 这是一首和诗，选自《宋诗纪事》。赵生赠谢金莲一首赞美之诗，谢觉得过誉，写了这首诗作答。
《答赵生红梨花诗》，新颖别致，富有吸引力。众所周知，梨花本白色，岑参的名诗《白雪歌送武判官归》中，就有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的佳句，把树枝上挂着的银白的瑞雪比喻成梨花，赵生为什么标新立异，又写起红梨花诗来了呢，里面定有蹊跷，令读者不得不往下吟诵。
“本分天然白雪香，谁知今日却浓妆。”因为是答诗，作者没有拐弯抹角，而是开门见山作答。这两句诗从字面上看，通俗易懂，若细细咀嚼，却有“含不尽之意，见于言外”，讲的是梨花的色和味，喻的是人的貌和德。诗的含义是，我本出身卑贱贫寒，在人生坎坷的道路上惨遭不幸，向来把自己看得平平常常，像姹紫嫣红的春天的梨花，不惹人注目。妇人自喻梨花，含自卑和谦意。“谁知今日却浓妆”，谁知道今天竟有人把我抬举得这么高。浓妆，指打扮艳丽，这里有受人赏识和夸奖的意思。这句与诗题相扣，用形象的比拟手法说明了红梨花的意思。诗贵含蓄，这两句文字上讲什么白梨花红梨花，实质上是在倾诉男女之间爱慕之情，一个是自比平淡的梨花，一个是情人眼里出西施，把白梨花看成是“红梨花”一样可爱。
“秋千院落溶溶月，羞睹红脂睡海棠。”溶溶，指宽广的样子。红脂，红色的胭脂。这两句诗也像前两句一样，有本意和引伸意义，从字面上看，妇人站在月色溶溶的秋天院落里，羞看涂脂抹粉的睡海棠，究其实，颇有一番踌躇满志的情意。妇人受到赵生红梨花诗的感染和鼓舞，感到生活充满了幸福和光明，对那些一向瞧不起自己的华贵骄奢的小姐、太太产生了鄙视。选择“秋千院落溶溶月”这一环境，是衬托妇人心情愉快。“羞睹红脂睡海棠”，用“海棠”喻有钱有势的小姐、太太，“红脂”，形容她们打扮的妖娆。羞睹就是鄙视的意思。
这首诗采用形象的比喻含蓄的手法，描写妇人在爱情生活上颇为得志的心情，语言清丽晓畅，情思蕴藉炽烈，文意跌宕、隽永。(谭载生)
陆放翁妾
【作者介绍】陆游妾，蜀(今四川省)人，生平不详。陆游(1125—1210)，字务观，山阴(今浙江省绍兴市)人，南宋伟大的爱国主义诗人。他与诗人范成大有文字交，范到成都节制四川军事，陆游在其幕府为参议官，因而不拘礼法，人讥其狂放，陆游索性自号“放翁”。陆游入蜀的时间是1171年，时年46岁。据徐轨《词苑丛谈》：陆游入蜀途中，宿一驿站。驿卒有一女，才貌双全，尤善诗词，倾慕陆游之才。得知陆游夜宿驿中，时值秋天，清夜难眠，遂作《感秋诗》，以表情意，书于驿站粉壁上。次日清晨，陆游观看粉壁上的题诗，诵读再三，十分喜爱，觉得诗中饶有兴味，别有寓意。询问何人所作，得知是一驿卒之女，才貌具佳，正值芳春妙龄。于是陆游纳之为妾。恩爱半年有余，遂遭夫人妒恨，终被驱逐出门。妾作《生查子》一首。
题 壁
玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。
一枕清凉眠不得，呼灯起作感秋诗。
【鉴赏】这是一首描写秋景、借秋景以抒发感慨，从而表达心情意愿的词，选自《宋诗纪事》。首句写清秋之夜，令人难熬。玉阶，即台阶，形容台阶的石头光滑洁白如玉。蟋蟀，即促织，常在秋夜鸣叫。作者抓住这个富于秋天特征的事物，更能充分地表现秋天的气氛。“闹”字用得好，这是个富于表现力的动词，在这里，不仅使人听到了数只蟋蟀的鸣叫喧闹之声，而且使人感到这个“清夜”更加清静了。为了静，先写动，描写局部的动，正是为了表现整体的静。这是古代诗人常用的手法。譬如王维的《鸟鸣涧》：“人间落桂花，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”真是“鸟鸣山更幽”啊！仍回到“闹”字上来，宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字，境界全出。”确实如此。一个“闹”把这两位诗人的两句诗都“闹”活了！如果说“红杏”句是“闹春”，那么，这“玉阶”句则是“闹秋”了。两者有异曲同工之妙。再说“清夜”一词，更能表达孤单难熬的情思。陆游在青年时代所作的《书叹》诗中曾用过这个词儿：“大驾初渡江，中原皆避胡。吾犹及故老，清夜陪坐隅。”如果说陆诗表现了当年逃难中“清夜”凄苦难捱的生活，那么妾诗则表达了“清夜”独身难熬的情思。当然，前者是爱国节操，后者仅是儿女之情而已，不过，后者却表现得更加凄清孤单，因为陆游逃难的清夜里尚有“故老”陪坐，而这驿卒女的清夜则只有孤单一人，或者说还有蟋蟀相陪，那就更增加了人的孤独寂寞了。陆游入蜀时已是成名的大诗人了，他的诗流传很广，而且驿站常有官吏人等经过，不算闭塞，这位驿卒的才女读过陆诗，许有可能。果真如此的话，那么，这位聪明的女子借用陆游用过的词语和意境，则别有一番用心，更能引起陆游的注意和欢心。次句是用梧桐落叶比喻自己的心愿。金井桐梧，即水井边上的梧桐树。金井，施有雕饰的井，古诗中多用于园林之井的美称，这里指驿站的水井，颇有李白《长相思》：“络纬秋啼金井阙，微霜凄凄簟色寒”的意趣。辞故枝，辞别原来依附的树枝，即落叶。字面写景，实则抒情，抒写自己愿意辞别父母随夫远走之情。第三句“一枕清凉眠不得”，本来，炎夏已过，秋夜清凉，正好睡眠。但是姑娘心里有事睡不着，这里的“清凉”已不是气候上的清凉，而是指冷清淡凉的独身生活。末句的“呼灯”，是呼取下人掌灯的意思，这里意即点灯。点灯是为了作诗抒情，作什么诗呢？就作《感秋诗》吧。《感秋诗》，才是这首诗的主旨和题目；“题壁”，其实不是题目，因为它与诗的主题无关，只不过是将诗题写在墙壁上而已。所谓“感秋”，就是秋夜有感，实际上是借感秋而写萌动的春心；之所以将诗题写于壁，并非自夸诗才，实在是借诗传情，以诗为媒罢了。这首驿卒女的诗能够打动诗人陆游的心，从而如愿以偿，从效果上看也是一首成功的好诗。全诗含蓄、雅致，不卑不亢，可以看出是经过作者一番精心构思的。
陆游入蜀途中的这一段风流韵事，不见史传，许是文人墨客的杜撰，也说不定。《词苑丛谈》并非史籍，不一定信以为真。不过，诗入情，事合理，饶有情趣，姑且算到陆游的帐上吧。(牛宝彤)
生 查 子
只知愁上眉。不识愁来路。窗外有芭蕉。阵阵黄昏雨。晓起理残妆。整顿教愁去。不合画春山。依旧留愁住。
【鉴赏】这首词选自朱彝尊、汪森辑《词综》，原题《陆游妾》。词中抒发了妇女郁懑之情。全词共40字，上下阕各四句。上阕四句，作者着力烘托出郁懑低沉的气氛。“只知愁上眉，不识愁来路”，在词的开首两句连用两个“愁”字，重在突出人物愁绪的气氛，把读者一下子带入浓郁愁闷的境界。“愁”中透露出妇人恶劣的心境，她紧蹙双眉，凝愁于眉间，究竟愁从何来？过多的愁，已使她不知道愁究竟是从何而来。通过两个“愁”字，作者并无另添修饰，而是采用实写，运用白描，即把一个满腹忧郁的妇女形象勾勒出来，并为全词奠定了低沉压抑的基调。“窗外有芭蕉。阵阵黄昏雨”，这两句交代了处所、时间、气象，视觉所见有“芭蕉”，听觉所闻有“阵阵”的“雨声”。闷居在窗内的妇女，本已愁浓，但“黄昏”又带来寂寞，“阵阵”、“雨”更增添萧索，“窗外”两句重在渲染外境进而烘托室内人物的心境。“愁”与“黄昏雨”相结合，正是化景为情，融情于景，使妇人于愁情愁境中不得解脱。下阕四句继续抒发妇人的愁情。“晓起理残妆。整顿教愁去”，天亮起身，妇人整理残缺不整的妆饰，使自己凌乱的妆饰变得齐整，整理好装束，打点起精神，把愁容驱走。这两句里，有人物的动态及神态的描写，动词“理”和“整顿”，意思相近，都用来叙述人物的动态。“理残妆”和“教愁去”都蕴寓了人物欲要摆脱愁境的精神状态，与上阕的愁苦消极相比，无疑精神面貌有了某种变化，她不甘愿一味愁苦下去，终于甩开愁而觉悟，决心重整女妆。因此，从情的境界来说，
应该是冲淡了原来浓郁的愁境而露出了开朗的缝隙。“不合画春山。依旧留愁住”，“春山”比喻妇女之眉。她欲想画眉，又觉不应当画眉，让眉间的愁仍旧稽留。这两句描述了妇女矛盾复杂的内心活动。“晓起”两句里，妇人本已有振作精神之意，情绪也有所开朗，顺情发展下去，本应妆饰打扮才对，但为什么又“留愁住”，又感觉“不合画春山”了呢？答案只能从她的处境去寻觅。她受陆游正妻之嫌，又处被逐的境遇，这样不幸的遭遇，已使她忧心忡忡，方寸费熬煎。主观上欲想摆脱愁困，但客观上又有不可回避的矛盾。她“理残妆”给谁看，“画春山”又为谁？思前想后，她的困苦无从解脱，感情浸留于愁苦之中。全词充分表露出女子的苦闷傍徨，对她的痛苦遭遇，读者会给予一定的同情。
(张洪英)
易彦祥妻(一作彦章妻)
【作者介绍】易彦祥妻，失其姓氏，生卒年无考。南宋宁宗(1195—1224年在位)时状元。易祓，一字彦祥，一字彦章，潭州(今湖南省)人。据《古杭杂记》：易祓以优等为前廊，久不归，其妻作《一剪梅》词寄意。
一剪 梅
染泪修书寄彦章。贪作前廊。忘却回廊。功名成就不还乡。铁做心肠；石做心肠。 红日三竿懒画妆。虚度韶光。瘦损容光。不知何日得成双。羞对鸳鸯。懒对鸳鸯。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》，抒发了妇女怨愤的心情。妇人给丈夫的信中，吐露了内心的苦情。上阕六句妇人直抒对丈夫的怨愤，语气急切，字里行间赤裸裸地表露出妇人对丈夫的极度不满，行文明显是责备的口气。“染泪修书寄彦章”，一封沾满泪水的书信寄给彦祥。词的一开头交代了事由——修书，交代了对象-—丈夫彦章，交代了妇人写信时的情状——染泪，经过这些交代，一是知道了是妻子给丈夫写的信，二是知道了写信时妇女的内心很痛苦。“贪作前廊。忘却回廊。功名成就不还乡”，“前”作进解，指丈夫的地位向上晋升。“回廊”是指曲折回环的走廊，这里指家中小院的回廊。这三句的释义应为妇女责备丈夫片面追求地位向上，以至忘掉了家，功名已经成功了还不返回故乡。所以，妇人更加严厉地责备丈夫为“铁做心肠；石做心肠”。上阕六句，读者可以明显地感觉到妇人毫无顾忌地把心中的不满发泄出来，她对丈夫的作为已忍无可忍，指责为“铁做心肠；石做心肠”，这已近乎呐喊的心声。这样的词句，作者给读者的是饱满充实的内容。泼辣辣振振有词，急切切直抒胸臆，作者完全把读者带入伦理的境界。按伦理而言，丈夫长期不回家，只图求功名的行为理当受到妻子的谴责，并能得到读者的共鸣。下阕的六句着重诉说妇人的愁苦，“红日三竿懒画妆”，太阳升到三竿了还懒得梳妆，形容妇人无心妆扮，妆扮了又给谁看呢？“虚度韶光。瘦损容光”，多少个美好的时光都白白地度过，人消瘦、憔悴，损害了脸上的光彩。这几句都描写了妇人孤单寂寞的痛苦情境。从措词上看，由上阕的直露泼辣转为凄切、哀宛。毕竟是自己的丈夫，所以妇人怎不苦苦思念！“不知何日得成双”，苦苦思念着哪一天丈夫回家，夫妻又能成对成双。这一句已是低沉哀求的发问，她的怒气已在上阕里抒发，这里已不见谴责之意，只见苦求之心，这种苦心是真挚动情的，如果丈夫没忘情的话，读到此处，应对妻子的痛苦感到内疚，应尽早起程回家。“羞对鸳鸯。懒对鸳鸯”，面对鸳鸯感到难为情，也懒于面对鸳鸯，见鸳鸯就触景生情。这样愁苦的妇人应该触动丈夫的夫妻之情，早日回来抚慰痛苦的心。下阕六句，哀婉动人，细腻逼真。(张洪英)
平江妓女
【作者介绍】平江妓女，宋代嘉定间人，姓名、生平不详。这首送别词作于嘉定年间(1208—1224)。
贺新郎
送太守
春色原无主。荷东君、着意看承，等闲分付。多少无情风与浪，又那更、蜂欺蝶妒。算燕雀、眼前无数。纵使帘栊能爱护，到于今、已是成迟暮。芳草碧，遮归路。看看做到难言处。怕宣郎、旌旗轻转，易歌襦袴。月满西楼弦索静，云蔽昆城阆府。便恁地、一帆轻举。独倚阑干愁拍碎，惨玉容、泪眼如经雨。去与往，两难诉。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》，为平江妓女送别太守时作。上阕十句，抒写了女子的不幸遭遇。“春色原无主，荷东君、着意看承，等闲分付”，字面意思是说，春天的景色本来没有主人，它承受着日神用心的护持，随便的吩咐。此三句的真实含义应作如此理解，“春色”为作者自喻，这是借喻的手法，作为一个妓女她本来没有主人，要受人护持，随便听人吩咐。简短的描写，就把妓女的切身遭遇勾勒出来了，但是说得很含蓄、委婉。“多少无情风与浪，又那更蜂欺蝶妒。算燕雀、眼前无数”，这三句如诉如泣，无情的风风浪浪，鞭跳着受侮辱的人，伴随着年年月月，更难忍受那些寻花问柳之辈的欺侮！推算那些亵渎、轻慢之辈，有无数历历在目。作者把那些浪荡嫖客喻作蜂蝶，比作燕亵之客，充分表露出蔑视厌恶。“纵使帘栊能爱护，到于今已是成迟暮”，纵然帘官能爱惜保护我，但如今我已是芳华已过。这里的“帘栊”应指太守其人。“芳草碧，遮归路”，满眼的芳草碧绿，把归去所经的道路都遮铺了。这是两句描写，沿途景色满目皆绿，清新悦耳。下阕十句，抒发女子的愁苦和离情。“看看做到难言处”，送别时女子感到有难言之处，“怕宣郎、旌旗轻转，易歌襦袴”，她有顾虑，怕明白告谕太守，拨转旗子离去后，他会改变德政。这两句是写女子内心活动。“月满西楼弦索静，云蔽昆城阆府”，这两句为描写句，月儿高高照亮了西楼，夜已静，已听不见拨弦调索的乐声，云也遮蔽了高高的府第。这两句作者写她现在的处境，她依在西楼上，抬头见月，静听四周，视物朦胧。她静静地听，细细地看，她自身处于幽淡之景，自成境界。她的心灵是空明的，心中能容纳四围的万境，心灵与四围万境往来，在夜色中创造了空灵的美景。“便恁地一帆轻举”，她思来想去，想着太守怎么就这样乘船离她而去？“独倚阑干愁拍碎，惨玉容，泪眼如经雨”，她愁苦万分，独自倚着阑干，心中的愁苦已碎裂为百瓣，愁上加愁，悲惨的脸上泪如雨洗，这样的遭遇实在太悲惨了。“去与往，两难诉”，离别也好，已经过往的事也好，这些事情都难言明状，诉不胜诉。下阕里愁情诉说感人肺腑，抒情极其深沉，字字如有份量，句句如吐胸臆，使词的境界达到一定的深度。
(张洪英)
尹温仪
【作者介绍】 尹温仪，宋代成都妓女，生卒年无考。本为良家女子，后沦为妓籍。有关尹温仪的记载说法不一。《花草萃编》所载为：宋•蔡京(1047—1126，仙游人，字元长。熙宁三年为进士。徽宗时为尚书左仆射，后为太师。)为成都帅领时，非常喜爱尹，故尹求蔡除去她乐妓的身份。蔡对她开玩笑说，你如能在酒席上做一首小阕，就可免去你的乐籍。尹听罢，便请求起调，蔡回答说，用〔西江月〕，尹又请求用韵，蔡说，你排行十九，可以用九字。于是尹就用油求韵辙作了一首〔西江月〕。词意着力赞颂吹捧蔡京。另据《复斋漫录》记载：尹温仪为姑苏妓苏琼，其排行第九。蔡京路过苏州，在太守宴蔡席上琼陪侍。蔡得知琼会作词，便让她即席作词。琼请求韵，蔡回答她用九字，琼即席而作。另据《宫闺小名录》也载有“尹温仪成都妓”之事，估计《花草粹编》所载为确切些。
西 江 月
韩愈文章盖世，谢安才调风流。良辰开宴在西楼，敢劝一卮芳酒。记得南宫高遇，弟兄争占鳌头：金炉玉殿瑞烟浮，名在甲科第九。
【鉴赏】这首词是作者应命之作，选自《花草萃编》，
其思想性并不高，又因作者有求于蔡，故全词奉迎、颂扬之意溢于表。上阕四句意为捧扬、应酬，作者把蔡京与韩愈、谢安并提，有意讨好迎合。“韩愈文章盖世，谢安才调风流”，韩愈的文章压倒一世，没有人能比得过，谢安的才情超逸美妙，为人颂扬。名为褒奖韩愈、谢安，实为颂扬蔡京。“良辰开宴在西楼，敢劝一卮芳酒”，美好的时刻里在西楼设宴，壮胆劝饮一卮芳香的美酒。这两句应酬意思尤为明显。上阕四句语言通俗流畅，但内容并无深意。下阕四句颂扬的是蔡京及第之事。“记得南宫高遇，弟兄争占鳌头”，还记得尚书省应试的高手相遇，考生们都争占状元及第。“金炉玉殿瑞烟浮，名在甲科第九”，在富丽堂皇的宫殿里，金炉亮灿灿，玉殿高耸耸，象征吉祥的烟雾缭绕，及第
的名字列在甲科第九。这是更为露骨地吹捧。下阕四句无多大思想性，完全为迎合歌颂之词。这首词的思想性和艺术性均为一般，全词除下阕第三句稍有描写意味外，其余均为叙述。词的风格含有阿项、奉承，见不到作者真实思想的流露。(张洪英)
淮上女
【作者介绍】淮上女，淮上良家女子，姓名不传。南宋兴定年间(1208—1224)，金人南侵被金人掳掠北上。
减字木兰花
淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。山长水远，遮断行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。据元好问《续夷坚志》“泗州题词”条下记载：“兴定末，四都尉南征，军士掠淮上良家女北归，有题《木兰花》词逆旅间云云。”公元1220年前后，金人多次侵犯淮、泗一带，大肆屠杀掳掠，淮上女是被掳掠中的一个，她在这首词中用血泪诉说了对金人贵族入侵的仇恨，表达了对故乡、亲人无限眷恋的情怀。词的上阕触景生情，融情入景；下阕于叙事中抒情。
“淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。”上阕首二句以山喻恨，次二句以水喻愁。“淮山隐隐”，这位被掳的良家女子越行越远，淮山渐渐变得模糊不清了(淮山，泛指江苏西部一带的山峰)。“千里云峰”，是对淮山更大范围的描写，它绵亘千里，云雾笼罩，好似充满无尽的愁恨。次二句的表达方式与首二句相同，悠悠淮水(淮水，我国大河之一，原出河南，东流经安徽等省，到江苏，入洪泽湖。)，万顷烟波，也似带着无边的哀愁。上阕中的“千里”和“万顷”，是诉说这愁恨的深广。在描绘山水时，则说“云峰”、“烟波”，给景物抹上了一层迷茫暗淡的色调，衬托出词人对前途的悲凉暗淡感，寓情于景之中。
“山长水远，遮断行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。”下阕写她被驱赶向西，而她的心却一直向东。过片综合山水，写她对故乡和亲人的依恋之情。即使越走越远，遮断了视线，她也没有收回那顾恋的目光。这时她的“旧恨新愁”一齐涌上心头，然而她无力反抗残暴的侵略者，只能默默地对着晚春的景物伤心落泪而已。
这首词诉说了一个良家女子被金人侵略者掳去的悲惨遭遇，以回环往复的表现技巧，写得凄恻动人。
(吕琨荧)
周 氏
【作者介绍】 周氏，丁宥(字基仲)妾，号得趣居士。其夫钱塘(今杭州)人。
瑞鹤 仙
和丁基仲
画楼帘卷翠。正柳约东风，摇荡春霁。细桃雨才洗，似妆临宝镜，脂凝铅水。云偏髻子，坠钗梁、羞看燕垒。最堪怜，锦绣香中，早有片红飘砌。
闻记。琴弹古调，曲按清商，旧年时事，屏山画里。江南信，梦中寄。感春浓怀抱，午醒初解，浅酌依然又醉。傍阑干、犹怯余寒，倦和袖倚。
【鉴赏】 本篇是和词，选自《全宋词》。表达了思夫的愁情。
上阕写景。开头“画楼帘卷翠”一句，点出诗中人物所处的典型环境，全诗所描绘的春景，均在画楼卷帘时所见。一个“卷”字，写出女子在画楼内的动作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷帘后所见春景的第一印象。“正柳约东风，摇荡春霁”是人在画楼内所见的春风骀荡，杨柳依依的景色。这里运用拟人手法，将“柳”与“东风”都赋予生命，似乎杨柳邀请徐徐东风，吹出了一个春的世界。“摇荡春霁”继续描绘东风，它摇荡得春天云消雾散，天和日丽。“霁”本指雨晴，后引申为风雨晴，云雾散。“缃桃雨才洗”三句，写春雨沐春花。那绵绵春雨洗涤着绿树红花，好像美女在宝镜前巧梳妆匀黛粉。这里采用比喻。“缃桃雨”写雨洒在红花绿叶上，分外鲜明。“缃”本为桑，引申为嫩叶的黄绿色。“云偏髻子”三句，写画楼中女子在春日仰看双燕入巢的情态与内心活动。“云偏髻子”即偏云髻，“坠钗梁”即坠头钗。“云髻”，指女子发髻，“梁”是物居中而拱者，这里指发钗。“偏”“坠”二字，以钗髻之状形容女子仰视梁燕时间久长而入神的情态。“羞看燕垒”写女子内心情感：燕子尚且双栖双飞，而自己却独宿画楼，这怎不令人“羞”杀！“最堪怜”三句，说在这姹紫嫣红的春景中，早有砌下落红片片。这既是写春雨后春花飘落的景象，更是自喻。诗人是丁宥小妾，另居别室，当然有红粉自怜之叹。
下阕“闲记”二字，引出回忆。“琴弹古调，曲按清商”写当年弹琴奏曲的欢乐生活。“旧年时事”四句，说过去的美好回忆，都成了屏风中的画，可望而不可即；思念夫婿的锦书，也只能“梦中寄”了，这平淡的话语带出多少寂寥忧郁。眼前虽是一片浓郁的春色，然诗中人也只能感叹不已了。“午醒初解”一句，写画楼女子只好以酒消愁的情况。说午间饮酒刚醒，再浅浅一酌依然又醉了。“依然又醉”几字，突出了内心的忧闷。结句写诗中人依傍阑干，怯寒倦懒的百无聊赖之状，从而深刻地揭示，人物内心苦闷怅惘之情。
《瑞鹤仙》有16体，双调，有100字、101字，103字之别，前后段句数不等，押韵句不一。本首用102字，前段11句，7句仄韵，后段11句，6句仄韵体。
本篇采用长调，以铺叙手法揭示主旨。上阕写景，下阕写人事。上阕以春风骀荡，杨柳依依，春雨如醪，燕燕于飞的盛景，层层铺垫，为诗中人物的孤寂、惆怅起了很好的反衬作用。而“片红飘砌”的景象又与诗中人作了类比、映衬。下阕写人事，既有往事的回忆，又有眼前饮酒消愁，醉依阑干的情状描写，这些铺叙突出了人物，加深了主旨。
(赵慧文 叶 英)
蜀 中 妓
【作者介绍】蜀中妓，宋代蜀(今四川省)人。姓名不知，从“蜀中妓”推，可能是妓女。生平无考。
市 桥 柳
欲寄意、浑无所有。折尽市桥官柳。看君着上征衫，又相将，放船楚江口。
后会不知何日又。是男儿、休要鎖长相守。苟富贵、无相忘，若相忘，有如此酒。
【鉴赏】 这是一首送别词，选自《全宋词》。上阕四句描写送别的情形，“欲寄意、浑无所有”，纵有千言万语想表达心意，到临头简直一句全无，这正表明了女子的内心极其波动。欲说又无言，造成暂时的空白。“折尽市桥官柳”，这是夸张的描写，将市里桥边的柳枝都折断了。当然，这是过份的话，但与第一句上下连起来分析，表明了沉默的时间很久很久，静默在延续中，在长长的空白里，折柳枝是女子单调的动作，而思绪则是在长时间的徜徉着。所以第一、二句，作者给读者创造了一个长时间沉默、枯燥单调的环境，它没有色彩，没有街市的动静，作者心中只有她自己独创的世界。这个世界脱尽了尘滓，有其独特的艺术人格。“看君着上征衫，又相将，放船楚江口”，这两句为动作的描写句。动作是有先后的，先是写男子穿上登程的衣衫，接着写男子将远远的坐船离开楚江口。第二句的“柳”，点明了时间为春季。动作的详细描写，说明了观察的细腻，这些描写使词义充实，内容丰富，这即谓诗词境界的实境。下阕四句，犹又回到离别前的促膝长谈，此次分别不知哪一天才能相见，真是情真意切，细语绵绵。“是男儿、休要镇长相守”，男子汉切莫安于整日长期与我在一起，意即“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。这是一句规劝的话，劝对方从自己身边解脱出去，不要沉溺于男女的耳鬓厮磨，真是语重心长，真挚动人。“苟富贵、无相忘，若相忘，有如此酒”，女子作进一步的规劝叮咛，她劝男子不要只图眼前的富贵，富贵公子多薄情，所以女子很担忧，叮咛他不要忘了“我”，如果忘却了“我”，现在即罚“你”多多喝酒。这些实情的叙述描写，分明是临别前的把酒长谈。这四句内容丰富、充实，字里行间饱醮了“情”，情即为充实。实即为精力饱满。诗词内容的精力充实，可以使诗词富含艺术精神，这也是古典诗词的重要境界，欣赏古典诗词，离不开“情”与“景”两大元素。这首词的主要特点为写实景，上阴写送别场合的实景，下阕写临别前夕的实景，使全词内容充实，古人说“充实之谓美”，这种美是由作者的生活经验和情感所合成。(张洪英)
王 清 惠
【作者介绍】 生卒年不详。南宋度宗(1265—1274)昭仪(宫中女官)。宋恭帝德祐二年(1276)，临安(南宋京城，今浙江杭州市)沦陷，她随三宫一同被俘北去元都(今北京市)。后自请为女道士，字冲华。后自缢死。能诗词，与汪元量等有诗词唱和。《全宋词》存其《满江红》词一首(或传为昭仪下宫人张璃英作。)
满 江 红
题驿壁①
太液芙蓉，浑不似，旧时颜色。曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声，孽鼓揭天来，繁华歇。龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说？对山河百二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问姮娥、于我肯从容，同圆缺。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。是作者被俘北上途中题于汴京夷山驿中，抒发了国亡家破今非昔比的哀愁痛楚。公元1276年春攻陷了南宋首都临安的元军正押解着太后、昭仪等一批后妃往元都驰去。一路上宫车辑辑，烟尘滚滚。她们经由江、淮到达汴京(今河南开封)附近，驻宿于夷山驿中。王清惠面对昔日蒙受君王宠，今日竟成阶下囚的巨变，百感交集，挥笔写下了这首《满江红》，将其题于驿壁之上。据传文天祥有和诗一首，还代她重作一首，题目中说：“王夫人至燕题驿中云，中原传诵，惜末句欠商量，代王夫人作。”这是由于末句有幸免苟安之意。代作末二句为“算妾身，不愿似天家，金瓯缺。”自誓大节不亏，这是对南宋妃嫔和对自身的勖勉之词。
词一开头，作者就运用比兴手法，以花比人，说自己本是宫中女官，容颜美丽，现在(亡国后)已面貌枯悴，完全失去了旧时的风姿。太液：原是汉、唐时宫苑中的池名，这里借指南宋宫庭；芙蓉：即荷花，用以比喻女子佼好的容貌。太液芙蓉：是取白居易《长恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”诗意以自况。浑不似；全不似。开头两句用的是顿入手法，显得突兀奇崛，正如前人所说“起句贵突兀”(沈得潜)“起句当如暴竹”(谢榛)，把人引入风云突变的现实，兴起山河易色之感。然而这突兀奇崛却是从千回百折中来，词人落笔之前，即已有无限的痛苦，无限的屈辱，正是所谓“笔未到而气已吞”。以下四句转入回忆：曾记得那时候，沐浴春风，备承雨露，住在豪华的宫殿里。依恃着自己的青春貌美，才艺双全，在后妃里面，美名四播，莲脸有春，红润光采，受到君王的宠爱。这四句，前两句写自己曾得到君王宠幸，是从侧面着笔写自己貌美惊人。后两句写自己所以能承受君恩的原因，是从正面写自己光艳动人的形象。春风雨露：比喻君恩。玉楼金阕：泛指南宋宫殿。名播兰馨：声名在宫里像兰草一样芬芳。馨：一作“簪”。晕(yun)潮：形容脸上泛起羞红的光彩。莲脸：指面貌美如莲花。这两句是对首二句“旧时颜色”的具体描写。为了烘托“旧时颜色”，词人运用了“金”、“玉”、“兰”、“莲”、“春风”、“雨露”等字眼，既鲜艳旖旎，又富丽堂皇。然而欢娱中正酝酿着灾难，终于乐极哀来。“忽一声”两句取白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的诗意，说南宋王朝在元军震天的进军战鼓声中结束了自己的统治，昔日的繁盛随之消歇。鼙(Pi)鼓：战鼓。上阕几句，骤起而缓，缓而又急，通过一切如在眼前一幕一幕闪过的“镜头”，不仅动人心魄，也表现出跌宕顿挫的手法之妙。
下阕四句承“繁华歇”，以“龙虎散，风云灭”明点南宋王朝灭亡。龙虎风云：“《易•乾•文言》：“云从龙，风从虎，圣人作而万作睹。”后人以龙虎比喻明君，风云比喻贤臣。“千古恨”两句，是作者的感慨。本来在蒙古与金人将近30年的战争中，对南宋是整军经武、培植国力的很好时机，可是南宋王朝反而日益腐化、堕落。待蒙古灭金内部略定大举南侵时，反而起用投降分子，后来和战均不可得，招致了临安沦陷。一连四个三字句，节奏急促，感情强烈。“对山河百二”两句是说对着险固的山河要塞，痛惜它们沦入敌手。山河百二：百二，指以二敌百，一说是百的一倍。《史记•高祖本纪》：“秦，形胜之国，带河山之险，悬隔千里，持戟百万，秦得百二焉。”这是说秦地形势险固，二万人足以抵挡诸侯百万军队。另一说是指诸侯虽有百万军队，但秦地处险要，他的百万军队能抵得上诸侯的二百万。这里指宋室江山。面对万里江山，也只有“泪盈襟血”了。下阕至此，虽说都是抒发感叹，但各有侧重：前四句重在追悼已经失去的繁华，后两句重在悲愤于国土沦丧的现实。“客馆”二句写北行途中旅况的凄凉。上句说夜宿驿馆，常被恶梦惊扰。“尘土梦”，指梦中重现途中被驱驰的劳苦与屈辱。下句说他们乘坐的车子清晨上路，车轮从洒满月光的大地上碾过。宫车：指后妃等北行时坐的车子。这两句是极精工的对仗，叙事兼写景，千里驱驰，晓行夜宿，劳顿、惊惶、辛酸、痛苦，全浓缩在这两句之中了。像这样一个“晕潮莲脸”“名播后妃”中的人，她的忧惧更在一般人之上。昔如彼，今如此，此时此地，她将何去何从呢？“问姮娥、于我肯从容，同圆缺”。这两句笔锋又一转，由眼前转想未来，由痛苦而生出希望。姮(héng)娥：传说中月中的女神。相传为后羿之妻。羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月。后因避汉文帝(刘恒)讳，改为嫦娥。故一作嫦娥。词人问：月儿，月儿，你可愿意让我伴你生活，度过余生？“肯从容”是容许我相随。从容：同丛德，有诱导的意思。这一问表达了作者希望不致受到胁迫侮辱的愿望和对平安清静生活的向往。到元都后，她自请为女道士，表现出不向元军屈服的气节。应该说这也是一种反抗。
【注释】 ①题驿壁：陶宗仪《辍耕录》载：“至元十三年丙子春正月十八日淮安王伯颜以中书右相统兵入杭。宋谢、全两后以下皆赴北。有王昭仪者题《满江红》于壁。”周密《浩然斋雅谈》说这首词题于汴京夷山驿中。按上述两书记录原词，文字稍有不同，这里依据《浩然雅斋》所录。
(张静葛榜钦)
送水云归吴
朔风猎猎割人面，万里归人泪如霰。江南江北路茫茫，粟酒千钟为君劝。
【鉴赏】 此诗选自《宋诗纪事》。这是南宋宫人王清惠致汪元量的一首送别诗。南宋灭亡后，他们随三宫北去，留滞燕京。汪元量曾和王清惠诗一首，“愁自浓时酒自斟，挑灯看剑泪痕深。黄金召迥少知己，碧玉调高空好音。万叶秋声孤馆梦，一窗寒月故乡心。庭前昨夜梧桐雨，劲气潇潇入短襟。”后来，汪元量自请为道士，号水云子，元世祖终于放他南归。临别之际，王清惠等17位旧宫人斟酒城隅，为他饯行赋诗相赠。王清惠得“劝”字，赋了这首七言绝句。
前两句，描写寒冷的冬天，北风大作，发出呼呼的晌声，吹打在人的脸上就象刀子割肉一样，令人毛骨悚然。一个“割”字，绘出了天气的寒冷和恶劣。在这样的气候下为人送行，更增加了凄凉之感。“万里归人”，指的是汪元量。王清惠等旧宫人一一赋诗填词，汪元量则鼓琴叙别。琴声哀怨凄切，众人泪如雨下。他们流下的同是望乡之泪，抒发的同是亡国之恨。“泪如霰”，是指流下的泪水，很快地变成冰粒，紧承上句“割人面”。诗的前两句，写出凄悲之景，抒发哀怨之情。寓情于景，更使人感到亡国之臣的悲惨。
