【鉴赏】本篇选自《全宋词》。《更漏子》，是词牌名。上阕，墨痕香，指作者正在挥墨填词，墨香幽微。红蜡泪，点明时间，是在红烛之下，和泪填词的，预示着词内充满悲愤。点点，包含着点点墨、滴滴泪。愁人，愁苦之人，作者自指。离思，深远的蕴藏心底的思绪。这种思绪，全由她特殊的奇异的不幸遭遇所引起、所激发出来的。“桐叶落，蓼花残，雁声天外寒。”作者一连选用“桐叶”、“蓼花”、“雁声”三种富于秋天特征的事物来点明季节，不仅如此，而且各有寓义：梧桐树是雌雄同体，常用以代表爱情，“桐叶落”，指自己失落了爱情。蓼与“劳”谐音，比喻劳累。“蓼花残”，比喻自己像蓼花那样被摧残了。由于她出身于樵家，辛苦劳累，所以自比蓼花。“雁声”传来，好像是询问有无书信要传递？然而自己遭遇不幸，非同众人，被那一“选”、一“匿”害得连个心上人也没有，纵有千般深情，传书与何人呢？真是“天寒”，“心”更寒啊！
下阕，九溪坞，坞，四面高而中间低的地方，如花坞，船坞等，这里指作者曾在九溪结庵为尼杼秋来，指深秋。深秋接近严冬，所以更苦。实际上是说，作者自己晚年生活无依靠，将会更加痛苦。末三句是写景，巧妙地通过写景而抒情。淅淅，象声词，风雨声。淙淙流水声。“不教蓬经通”蓬径，通往蓬莱的道路，蓬菜，古代三神山之一。作者在极度苦闷中，追求一种缥缈的仙境生活。指自己被“选”被“匿”和为尼的不幸遭遇。诗人在词中寄情于景抒发自己的遭遇。构思巧，抒情凄苦，唤起读者深刻的同情。
(牛宝彤)
浣 溪 沙
散步山前春草香。朱栏绿水绕吟廊。花枝惊堕绣衣裳。或定或摇江上柳，为鸾为凤月中篁。为谁掩抑锁芸窗。
【鉴赏】本篇选自《全宋词》。南宋末年，元军大兵压境，形势危如累卵，而独揽朝政、专权一时的奸相贾似道却置国家危亡于不顾，仍旧不遗余力地追逐荒淫无耻的享乐生活。他在西湖边上的葛岭依湖山之胜营造了一座宏大豪华的堂室，题曰“半闲堂”，收养大批姬妾于其中，整天在湖上、堂中游戏取乐。当时流传着一句话：“朝中无宰相，湖上有平章。”张淑芳被强占为妾的一段生活就是在“半闲堂”中度过的。这首《浣溪沙》表现了她对自己不幸身世的哀愁和对“半闲堂”奢糜生活的鄙视。
从文意上看，词的前五句为一意，描写湖光山色和“半闲堂”的生活；最末一句为另一意，表现作者抑郁痛苦的心情。写景的五句中，上阕三句主要是描写“半闲堂”的外部景色。春日迟迟，漫步山前，如茵的绿草散发出阵阵清香。侧目望去，“半闲堂”依山傍湖，碧绿的春水和朱红的围栏相映成趣，环绕着迂回曲折的长廊。因为长廊临湖，景色宜人，每立于此，不免引动吟诗作赋的兴致，故称“吟廊。”作者边走边看，完全被景色所吸引，一不小心，碰动开满鲜花的树枝，花朵被震落，掉在身上。“花枝惊堕绣衣裳”和“散步山前春草香”一句相呼应，表明外部的景色是人物在活动中领略到的。下阕的前两句，借夜晚凭窗的所见所闻，描写“半闲堂”的奢华生活。“鸾”，传说中凤凰一类的神鸟，《说文解字》说它“鸣中五音”。“为鸾为凤”是说奏出鸾鸣凤叫般的乐曲。迷茫的夜色中，西湖岸上弱柳依依，婀娜起舞；朦胧的月光下，微风掠过，竹林奏出美妙的乐曲。然而，这两句表面是写柳、写竹，实际却是以象征的手法，用江柳的摇动表现女子婆娑的舞姿，用竹林的声响表.现堂中回荡的音乐。
以上五句铺叙“半闲堂”的美妙景致和豪华生活，末句语意突然发生逆转：与良辰美景、曼舞欢歌的气氛全不协调，主人公的情绪却是异常低沉、郁闷。“掩抑”是低沉的意思，唐白居易《琵琶引》：“纮纮掩抑声声思，似诉平生不得意。”“芸窗”，指书斋，因书室常贮芸草以驱蠹虫，故名。金冯延登《洮石砚》：“芸窗尽日无人到，坐看玄云吐翠微。”尽管“半闲堂”内鸾鸣凤舞，热闹非常，主人公却把自己独自锁在书斋之中，忧思萦怀，默然无语。此句一锤定音，把前面美景的渲染全部否定，表现了作者对自己不幸遭遇的悲哀和对“半闲堂”生活的憎恶。从全词的安排看，前五句的描写都不过是铺垫、反衬，主人公所要表现的核心思想和感情都凝聚在这最后的一句之中。
强占民女、衣冠禽兽的贾似道在“半闲堂”中并没有能逍遥多久，元军一到，他兵败脱逃，被贬官流放，途经漳州木棉庵时，押解人员受其仇家之托，将他杀死。这个祸国殃民的家伙得到了应有的惩罚。(王静云生)
刘鼎臣妻
刘鼎臣妻，宋婺州(今浙江省金华地区)人，其生平不详。
【作者介绍】
鹧 鸪 天
剪采花送夫省试
金屋①无人夜剪缯，宝钗翻作齿痕轻。临行执手殷勤赠，衬与萧郎②两鹭青③。听嘱咐，好看承。千金不抵此时情。明年宴罢琼林④晚，酒面微红相映明。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。刘鼎臣将就省试，词人在他临行时赠给他自制的彩花一枝，并写了这首词。词中深刻表现了作者对丈夫的深情和祝愿。
“金屋无人夜剪缯，宝钗翻作齿痕轻”是写夜半人静之时，词人在华丽的绣房里为丈夫做彩花。先裁剪彩色的丝绸，然后用宝钗翻卷做成花形。其中，“齿痕轻”写出词人做花时的精心细致，充分表明了她对丈夫的无限深情。做彩花干什么呢？“临行执手殷勤赠，衬与箫郎两号青。”就是在丈夫应试临走时，手拉着手地深情地赠与他，并给他佩戴在纱帽上。彩花与丈夫的容貌、乌黑的鬓发互相映衬，必定更显得英俊可爱。句中“执手”、“殷勤”、“两髻青”都深刻地体现出词人对丈夫的挚着的爱情。
下阕主要写词人对远行应试的丈夫的叮嘱和殷切期望。“听嘱咐，好看承。千金不抵此时情。”这里作者对丈夫的叮嘱并没有直接倾吐自己的相思之切、愁苦之悲，也没有诉说对丈夫将羁旅在外的挂牵，而只是叮嘱丈夫好好看顾照料好这枝彩花。其原因是彩花虽不值钱，但花中寄托了自己的深情，那是千金也买不来的。这种以花代情的手法确实是高明、新颖之至。“明年宴罢琼林晚，酒面微红相映明”是作者展想未来，对丈夫进行祝愿。到第二年你登科进仕后，在琼林宴喝完朝廷的庆祝御酒，那时你微红的醉脸和佩戴的彩花相互映照，那该是多么高兴的时刻呀！词人觉得，那时自己虽不能在丈夫身边，但是自己做的彩花却可以代替自己为丈夫祝福，丈夫成功的喜悦和自己的喜悦互相映衬，这不正是“酒面微红相映明”吗？
这首词写得情真意切，尤为突出的是作者用彩花把全词贯穿在一起。上阕做彩花，赠彩花，下阕嘱咐丈夫爱惜彩花，并想象着让彩花代替自己与丈夫共享成功的喜悦，前后呼应、连贯得非常自然得体。
【注释】 ①金屋：妇女居住的华丽之屋。
②箫郎：原指称帝前的梁武帝。《梁书•武帝纪上》：王俭一见梁武帝，深相器异，谓庐江何宪曰：“此箫郎三十内当作侍中，出此则贵不可言。”梁武帝姓箫名衍，故称。后常用在诗词中指女子的恋人。这里指词人的丈夫。
③鹭：通“鬓”。
④琼林：宋代进士及第后，朝廷在汴京琼林苑赐宴，所以能参加琼林宴就意味着科举成功。(孙方思)
易少夫人
【作者介绍】
易少夫人，宋人，生平不详。
临江仙
咏熟水话别
记得高堂同饮散，一杯汤罢分携。绛纱笼影簇行旗。更残银漏急，天淡玉绳低。只恐曲终人
不见，歌声且为迟迟。如今车马各东西。画堂携手处，疑梦又疑非。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》。是写和恋人不忍分离的依依惜别和分离后的苦闷心情。
“记得高堂同饮散，一杯汤罢分携”。这是女子回忆与情人在一起时的欢宴。“高堂同饮”是乐事，但是宴席就要结束，唱完酒就要分离了。这里的“汤”应为“酒”。这两句没写欢宴却直写分离，可见分离的苦楚对这女子压抑之深。“绛纱笼影簇行旗”是补写宴堂的布置。绛红色的纱围，闪闪的灯笼影，一簇簇一行行的彩旗都增添了高堂的欢宴气氛，然而气氛越热烈越是增添这位女子对分离的忧虑。“更残银漏急，天淡玉绳低。”报时的更声就要结束了，计时的漏壶滴漏声摧人心急。更声也好，滴漏声也好，都有它的规律，可这女子却主观认为它“急”，这充分说明她留恋与情人的聚会，觉得时间过得太快。但时间是无情的，它有它的规律，现在玉绳星已西垂，天就要亮了，眼看情人也就要走了。
下阕的头两句“只恐曲终人不见，歌声且为迟迟。”继续写在宴席上女子对情人的留恋。这两句感情表达得尤为细腻，为留住情人，她采取了有意唱慢歌曲节奏的办法。这种办法虽幼稚且无济于事，但却深刻地表现了她与恋人的情真意切和依依惜别之情。天下没有不散的宴席，歌声再迟迟也总有个了，心上人终于还是离去了。“如今车马各东西”一切都成为过去，一切都成为回忆。“画堂携手处”是值得回忆的，它指的就是头一句在高堂同饮分携之前的美好情景。那美好的情景什么时候还能再现？还能否再现？想起这一切不由不使人神伤。此时这个女子已神志恍惚，“疑梦又疑非”，她怀疑已逝的乐事只是一场梦，但又觉得不是，她的感情已经完全不能自持了。这后三句主要写分离后的愁苦。
这首词，作者把一个女子对恋人的情思，表现得淋漓尽致。它从一个侧面反映了封建社会妇女追求自由爱情的真诚。(孙方恩)
贾 云 华
【作者介绍】贾云华，宋末元初人。小字娉娉，幽州人，贾平章的女儿。云华未出生时，她的母亲和魏鹏的母亲有指腹为婚之约。他们成年后，魏鹏奉母命前往云华家，请求与云华完婚。云华的母亲毁约，只让他们以兄妹相称。两人在接触中产生爱慕之心，遂相私通。不久魏鹏的母亲去世，魏鹏回家奔丧。云华自知魏鹏此去难归，于是赋〔踏莎行〕一首，与之诀别。
踏 莎 行
随水落花，离弦飞箭，今生无处能相见！长江纵使向西流，也应不尽千年怨！盟誓无凭，情缘有限，愿魂化作衔泥燕；一年一度一归来，孤雌独入郎庭院。
【鉴赏】 这首词选自谭正壁《中国女性文学史话》。抒发了作者与情人诀别时的无限悲痛和绝望。
“随水落花，离弦飞箭，今生无处能相见！”如随春水而去的落花，如离弦而去的飞箭，今生今世我们再也不能相见了。词开头的两个比喻，既有对时光流逝的忧愁，又有对已失去的暂短的美好生活的惋惜，它深刻表现了作者极度的悲愁痛苦心情。但是作者觉得自己的悲情表现得还不充分，于是便又设一喻：“长江纵使向西流，也应不尽千年怨！”南唐后主李煜《虞美人》中有名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”作者认为向东流的长江水也是流不尽自己的愁怨的，于是她大胆设想，如果它能向西流呢？长江向西流实属不可能，然而纵使它向西流了，它也流不尽自己心中的哀愁。至此，词人的愁情可以说已到了无以复加的地步。“盟誓无凭，情缘有限，愿魂化作衔泥燕。”“盟誓”指她的母亲与魏鹏的母亲曾有的指腹之约。“情缘”指她与魏鹏的爱情、婚姻。因云华母毁约，所以使两人不能结为伉俪。这其中包含着词人对母亲的怨。指腹为婚已属不当，无视女儿的感情，无端赖婚更属荒唐。词人对社会的弊端，对母亲的专断是无能为力的，因此她只能寄希望于化为衔泥的燕子。为什么呢？“一年一度一归来，孤雌独入郎庭院。”她就是想能够再见到自己的恋人，哪怕只能是“孤雌独入”，哪怕只能是“一年一度”。这里，我们可以看到词人对自己恋人的感情是多么的挚著深厚。然而这样一对恋人却被无情的社会拆散了。
诗人善于使用比喻，把真挚的感情表现得十分形象、动人。据传作者写完这首词后便郁郁而死。二年后，长安丞宋子璧的女儿月娥忽然亦暴卒，三日后又复苏，自己说是云华借尸还魂。宋子璧把此事告诉贾平章，于是他们让月娥嫁给魏鹏。婚后夫妇俩感情异常深厚。这有关她死后托身月娥嫁魏鹏的传说，不能不说是由于人们对她的同情而有意为他们安排的一个大团圆的结局。(孙方恩)
苏小娟
【作者介绍】苏小娟，南宋著名歌妓，亦作苏小小。苏盼奴之妹。钱塘(今杭州)人。能诗词，后嫁襄阳赵院判。人们往往容易把她同南齐时代钱塘名妓苏小小混为一谈。
答赵倅
君住襄江妾住吴，无情人寄有情书。
当年若也来相访，还有于潜绢也无。
【鉴赏】此诗选自〔清〕厉鹗辑撰《宋诗纪事》。这是一首和赵院判的诗。这首诗不仅帮助作者本人了却了一场官司，而且也使她脱了“乐籍”，并成全了她和赵院判的婚姻。
全诗实际上是记叙了一个十分精采的故事。她的姐姐苏盼奴也是一个名妓，姐妹两人俱俊丽工诗，一时齐名。盼奴与太学生赵不敏真诚相爱，感情融洽。赵不敏家境萧条，盼奴不嫌他贫困，竭力资助，使他笃于学业。后，赵不敏应礼部科试，得中，授襄阳府司户(掌管钱粮财务的官)。可是，官妓的名字都编入“乐籍”中，如想“从良”，须请当地官府批准“落籍”(除去名籍)。名妓“落籍”甚难。赵不敏无力为盼奴“落籍”，不能携她赴任，他俩只得挥泪而别。
赵不敏单独赴任襄阳，想不到只有三年光景，便一病不起。临终时把弟赵院判叫到床前，嘱咐将他的俸禄余资分作两份，一份给其弟，另一份令其弟代送盼奴。他又对赵院判说：“盼奴之妹小娟，俊雅能吟，你可向她求爱，如蒙许允，诚是佳偶。”赵院判涕泣领命。
赵院判办完其兄丧事后，前往钱塘，打听盼奴姐妹的下落。正巧此间的府判，是他同宗乡亲，他便拜托府判派人去寻访盼奴。不料差人回报说“苏盼奴一月前已死，苏小娟现正被押在府狱”。赵院判和府判都不禁为之瞠目。
原来有个于潜来的客商，挪用官费宿娼，被同伙告发。牵连盼奴，又累及小娟。此事正属这个同宗府判的管理下。府判当即升堂，命人从狱中提小娟，问题：“于潜商人缺于官绢，他说是在你家花费的，你将何以补偿？”小娟回答说：“亡姐盼奴受人诬告一事，还望大人周全，非惟小娟感激不尽，盼奴九泉之下有知也不会忘记大人恩德！”府判见她出语婉顺，便问：“你认识襄阳赵司户么？”小娟说：“赵司户未仕之日，盼奴常周济他，后他中科第，做官赴任，分别日久，盼奴相思，得病而死。”府判又说：“赵司户也去世了，他临死之时，不忘盼奴，遣人寄书一封，又赠与遗产一份，外有他的弟弟赵院判给你的书信一封，你可拿去拆看。”小娟当场拆开书信，原来里面只有一首七言绝句，是这样写的：“当时名妓镇东吴，不好黄金只好书。借问钱塘苏小小，风流还似大苏无？”
小娟读完诗，默然不语。府判便命她依韵和诗一首。小娟不得已，只好索取纸笔，一挥而就，写下了这首七言绝句。
此诗既有风致，又微露怨言，且不失诙谐之意，府判阅诗后大喜，于是取来赵不敏寄盼奴之物，尽数交与小娟，不仅帮她了却了官司，而且批准她脱了“乐籍”，并极力成全她同赵院判的婚姻。
据说，苏小娟与赵院判从此花朝月夕，赓酬唱和，诗咏成帙，白头偕老。明人凌蒙初《初刻拍案惊奇》中，有《赵司户千里遗言》篇目，就是根据苏小娟的事迹写成的。 (焦海燕)
附录：
王娇红(一作王娇娘、王莹卿)
【作者介绍】王娇红，字娇娘，小字莹卿，又号百一姐，宋宣和时蜀人，父做眉州通判。有中表亲申纯，字厚卿，住王家，与娇红青梅竹马，自订终身。二人作诗词唱和甚多。王家婢女飞红才貌端正，申纯与飞红偶有接近，即被娇娘斥责，并从中百般阻挠，使飞红不得与申见面。申纯请人向娇娘父母求婚，因有中表之故，不同意应婚。娇娘过后感到责备飞红是失策之举，于是又想尽方法去笼络她，使飞红感动，反过来为娇娘设计策。后来娇娘母亲去世，她父亲立飞红为妾。王父任职于外，由申纯代管家政，申料理家事有条有理。王父回家后，觉得申年轻有为，很有前途，对昔日申的求婚未应有后悔之意，但又恐申不同意，于是就让飞红去探听申的意见。申听后大喜，于是便请媒人到王家求亲，并取得申纯父母同意，准备择日送聘礼。就在这时，统帅之子某听说娇娘美貌，恳求其父去向王父求亲，王父多次拒绝，统帅则威逼、贿赂兼施，王父不得已同意了这门婚事。娇娘与申知道改婚之事后双双以死相约，申也离王府回家。不久，娇娘便积郁而死，申听到此讯后，也绝食死去。事后王父深切痛悔，便将他们两人合葬于濯锦江边，后来有人见到有一对鸳鸯在墓边飞扑，于是将该墓取名为鸳鸯墓。
一剪梅
豆蔻梢头春意阑。风满前山。雨满前山。杜鹃啼血五更残。花不禁寒。人不禁寒。离合悲欢事几般。离有悲欢。合有悲欢。别时容易见时难。怕唱阳关。莫唱阳关。
【监赏】 这首词选自《全宋词》，抒发了悲欢离合之情。上下阕各六句，共60字。上阕六句作者创造了一个风雨闹春的境界，浓郁的晚春景和风雨的气象，构出了一幅黎明时的优美的自然图景。“豆蔻梢头春意阑”，淡黄色的豆蔻花开满了枝头，春天将过去了，这里交代了时间——春阑。“风满前山。雨满前山”，渲染了满山风雨的自然气氛，把黎明前的外界环境收入词中，以豆蔻、风雨传神，词境饱满深沉。“杜鹃啼血五更残”，杜鹃声声啼叫，五更将过，天快要亮了。在这风雨交加的黎明里，“花不胜寒。人不胜寒”，花儿抵不住风雨的冷寒侵袭，人也抵不过风雨中黎明的凉寒。上阕六句主要为写景，写景的方式又不是通过眼观的视觉，主要是通过听觉，满山的风雨也好，杜鹃的啼鸣也好，都是作者听到的，这些听到的声音在作者的心理上有感应，对外界的气象和花物寄于作者的幽思。外界的风风雨雨更能触发思情，所以在下阕里表露出来。下阕的六句以抒情为主。幽思深沉，心境悲凉，作者的愁凉心境与外界的风雨境界能自然吻合，情景交融互渗，使风雨黎明中的愁情更为加深。“离合悲欢事几般”，女子想着与申纯的关系有多次的悲欢离合的周折，这些多变的事态使她内心愁苦，所以她内心说道，“离有悲欢。合有悲欢”，与申纯的分离与见面都有悲有欢。“别时容易见时难”，她想要与旧恋人见面难，分别的事情总是容易的。“怕唱阳关。莫唱阳关”，想起别离之苦总是愁怕，所以怕唱别离曲，也不要唱别离曲。下阕六句填满了愁情，真是一阵风雨一阵愁，满山风雨满怀愁，凄凄风雨凄凄心，悲欢离合揪女心。上阕主在写景，下阕主在写情，构成了情景结合的悲苦意境。下阕的情充实深沉，发自作者内心的喟叹，这都为写实，无疑使诗词的内容能加深，而且感染之力也能加重。(张洪英)
一 丛 花
世间万事转头空。何物似情浓。新婚共把愁眉展，怎知道、新恨重封。媒妁无凭，佳期又误，何处问流红。欲歌先咽意冲冲。从此各西东。愁人最怕到黄昏，窗儿外、疏雨(泣)梧桐。仔细思量，不如桃李，犹解嫁东风。
【鉴赏】 这首词选自《全宋词》，词中流露了妇女对旧恋的怀念及新婚的不谐。作者的情绪消沉，流露了对新婚的不谐和对旧情的眷念。作者经过婚事的几番变折，情绪低落，所以她感到“世间万事转头空。何物似情浓”，世间除了情以外，其余一切都是空的，她视情为最珍贵之物，她对旧恋爱情眷恋，对新婚却无滴情，因为她被迫嫁给了一个她并不爱的人，故“新婚共把愁眉展，怎知道、新恨重封”，新婚燕尔之日，旧愁未解，新恨又封住双眉，这样的新婚又有什么乐趣！这两句告诉读者，女主人的婚姻很不和谐，新婚的氛围里充满了愁、填满了恨，是一种严峻的无情的境界，没有一点温嗳和甜蜜，没有天伦之乐，萦牵女主人心头的还是回忆不尽的过去，对未成全的婚姻满腹的惆怅，所以她抱怨道，“媒妁无凭，佳期又误，何处问流红”，她埋怨申纯没有抓紧时机，没有及时请媒娘上门，极好的机会又耽误，上哪儿去问只是传言中的聘礼，意即她与申纯原说的婚事既无媒证，也无红定，所以才让别人捷足先登，破坏了原先的美满姻缘。上阕七句语词吐露深沉，揭示了女子内心的沉重不悦，均为写实，直抒胸臆。下阕七句继续抒发消沉的情绪，对拆离的婚事无限怨恨。“欲歌先咽意冲冲。从此各西东”，与恋人离别时想吟歌，但歌未出口就已咽下，心情悲苦，意气冲冲，此次分别，从此不再见面，各分西东。这种离别的场景痛苦不堪，作者的描绘情真意切，把悲苦的离境跃然于纸。“愁人最怕到黄昏，窗儿外、疏雨(泣)梧桐”，窗内有愁苦的新妇，时间已是黄昏，昏浑的背景犹如灰冷的心境，外界的气象与人物的情思相融，再加上窗外雨打梧桐的潇瑟声，好似梧桐抽泣，实为妇人内心流泪，窗内、窗外都呈现了凄凉、寂寞之情。这里作者把寂寞的黄昏，疏雨洒打着的梧桐等外景都涂染了低沉的灰色调，在这些灰色的背衬下，映现出妇人最深的愁苦之情，构成了一幅凄凉、悲苦的图景。她愁叹世事，“仔细思量，不如桃李，犹解嫁东风”，她悲叹人生不如桃李之花，桃李还可迎合东风，人的婚事却不能自主。这三句都为心理描写。妇人的悲苦心声直抒于表，真挚逼真。(张洪英)
满 庭 芳
帘影摇花，簟纹浮水，绿阴庭院清幽。夜长人静，赢得许多愁！空忆当时月色：小窗外，情话绸缪。临风泪，抛成暮雨，犹向楚山头。 殷勤红一叶，传来密意，佳好新求。奈百端间阻，恩爱休休！应是红颜薄命，难消受，俊雅风流。须相念，重寻旧约，休忘杜家秋。
【鉴赏】 这首词选自谭正璧《中国女性文学史话》，是寄给表兄申纯的，它记录了兄妹二人的恋爱过程和悲剧命运。似是作者的绝笔。
词的上片主要追忆二人热恋的幸福与通判拒婚的痛苦。
“帘影摇花”五句，首先勾勒出闺阁中清丽、幽静的环境。夜色朦胧、昏暗，绣帘上的花影摇曳，竹席上的花纹如浮水，庭院绿树成荫，一片凄清、幽寂。在这夜深人静之际，女主人除了获得无数愁苦，又能有什么？“赢得”二字，含义深刻，自讽自嘲。这几句，景中有情，情中有景。
“空忆当时月色”三句，写昔日热恋情景。花前月下，一对情人，倚在小窗外，互吐衷情。当时那般柔情蜜意，缠绵悱恻，令人陶醉。但一个“空忆”，美好的境界顷刻烟消云散，凄惨悲伤之情跃然纸上。
“临风泪”三句，似写通判拒婚之后的巨哀与对爱情的忠贞。这几句化用宋玉《高唐赋》意境。赋云：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人……去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’旦朝视之，如言。故为立庙，号曰朝云。”陆游《三峡歌》：“朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。”女主人公泪洒成雨，表明哀痛之深。“犹向”句，表明对爱情坚贞不二。
词的下片追述表兄二次求婚的喜悦及帅子逼婚的悲愤。最后与表兄申明以死相约的决心。
“殷勤红一叶”三句，似指申生再次向女父求婚一事。并将佳音通知娇娘。这里用“红叶题诗”典故。这是唐代盛传的巧结良缘的故事。唐宣宗时，舍人卢渥偶从御沟中拾到一片红叶，上面题有绝句一首，他就藏到箱子里。后来宣宗放宫女嫁人，卢渥前往择配，恰巧把题诗者选中。成婚之后，宫女在箱中发现红叶，卢渥方知题诗的就是他的妻子。这里“殷勤红一叶”代指申生书信。也可能暗示婢女飞红从中撮合之意。
“奈百端间阻”二句，影射帅子百般破坏美满姻缘。恩爱情意彻底断绝(“休休”，完了，罢了)。“休休”，感情色彩很重。充满绝望之意。
“应是红颜薄命”三句，叹息命运良苦。从“红颜”“俊雅风流”等字样可知，这是一对多么理想的伴侣，郎才女貌，情意缠绵，令人艳羡。它从反面控诉了封建社会对青年男女爱情的罪恶破坏。
“须相念”三句，嘱告对方，遵守二人以死相约的誓言，永远不要忘怀自己。“杜家秋”，似指杜秋娘，文学故事人物。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐时金陵女子，姓杜，名秋娘。原为节度使李锜妾，善唱《金缕衣》曲。后来入宫为宪宗所宠。穆宗立，为皇子保姆。皇子被废，秋娘归故乡，穷老无依。旧时用来泛指年老色衰的女子。
这首词，纯用白描笔法，语言简洁，不加渲染与雕饰。直抒胸臆，层次井然，概括了女词人的悲剧身世。(徐育民)
送 别
临别殷勤诗语长，云云去后早还乡。小楼记取梅花约，目断江山几夕阳。
【鉴赏】本篇选自《名媛诗归》。这是一首写男女恋人之间送别的诗。有道是：“人生自古伤离别”，更何况男女双方爱情正炽，于留于去，都会很自然地流露出缠缠绵绵的眷恋之情。
“临别殷勤诗语长”，落笔点题。“临别”二字，虽属极平常字眼，这里却特别牵动人心。此一刻，远行人和送行人的感情都在胸中激荡，恨不能让时间停留下脚步，一起多待会儿也好。从诗人思绪来看，“临别”二字可说是牵动全诗的机枢。远行在即，双方该有多少话要说，多少情要诉啊。“殷勤”，正道出了这一层。说不完的离情，诉不尽的别绪，送者百般叮咛，行者殷殷嘱告，细致、周到，绣口锦心，吐而为诗。这一切一切，俱包含在一个“长”字里。反反复复，殷勤话别，仍觉语短情长，意不能尽。
“云云去后早还乡”，紧承前句，把双方千叮万嘱的“殷勤诗语”和盘托出。原来，送者百般叮咛，行者殷殷嘱告的核心，就是盼望别后能早日归来重逢。可以想见，去者旦旦信誓，留者眷眷软语，那情景该是如何难舍难分。人将行未行，已盼着早日还乡，两情之笃，尽在不言之中。
“小楼记取梅花约”，把别绪宕开一步，转入相聚时的美好记忆。小楼，大约为两人常常幽会之所。梅花约，自然是存在于男女双方心底的秘密，是意识的流动。记起梅花时节两人曾于花下私订终身的约会呢，还是此时此刻送别之际，二人约定待一方归来，双双再欢聚于怒放的梅丛之中呢？大可不必咬定于一。当然，从这首诗的整体性来看，这梅花约或者更近于暗指第二句“去后早还乡”的重逢之约。
“目断江山几夕阳”，以怅然忘归做结。不忍离别，远行人终于还是分手离去了。此刻，不再写惜别话语，也不写送行者的满腮泪痕，只以“目断江山”，活脱脱凸现出一个伫立江头的女子，目送心上人愈去愈远，终于溶于夕阳如血的残照里。这样写十分高明，与李白《送孟浩然之广陵》的末两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，有异曲同工之妙。(左郁莲)
寄别申生
月有阴晴与圆缺，人有悲欢与离别。拥垆细语鬼神知，拼把红颜为君绝。
【鉴赏】 本篇选自《名媛诗归》。申生，即申纯，作者之表兄。这首诗是借寄别，以向申生剖白自己的耿耿爱心。
“月有阴晴与圆缺，人有悲欢与离别。”作者运用比兴手法，由月的阴晴兴出人的悲欢，月的圆缺，兴出人的离合。这两句，显见得是由苏轼《水调歌头》一词中的名句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”转化而来。只是在语序上略做调整，使原来的由人及月，变换为现在的由月及人，自然形成比而兴之的严整联语。这种巧借用得既省力又妥贴，不惟不会使读者感到乏味，往往还能激起读者一种悠然神会的情思。
“拥垆细语鬼神知，挤把红颜为君绝。”这两句是向申生表明自己对爱情坚贞不渝的心迹。垆，放酒坛的土墩，常用来做酒店的代称。这里似借用“文君当垆”的典故，以表明愿与申生永结百年之好的决心。汉代辞赋家司马相如，在宴席上以琴声挑逗临邛富商卓王孙寡居的女儿卓文君，文君夜奔相如，与之结为夫妻。卓王孙不认这门亲事，司马相如与卓文君开了个酒馆，文君当垆卖酒，相如穿着犊鼻裤与奴仆一道洗器皿，卓王孙感到耻辱，才被迫认亲。事见《史记•司马相如列传》。后人用此典故，指相亲相爱的夫妻或情侣。“拥垆细语”，当为两人信誓旦旦，决心不惜以私奔而违抗父命的约言。“鬼神知”，即这事除了你知、我知、鬼神知，别人谁也不会知道。意即密约不可泄。“拣”，舍弃，不顾一切。
“红颜”，年轻貌美的女子。“挤把红颜为君绝”一句，可看作是作者的誓言，意思是说：为了追求与申生的结合，不管遇到什么样的艰难困苦，我都不会变心。为了申生，拚却年轻生命也在所不辞。在旧时代，一个弱女子能发出这样的强音，敢于冒死向封建伦理纲常挑战，实在也属难能可贵的了。
这首诗语浅意深，真切感人。红颜而无脂粉气，寄别而无缠绵语，颇有汉代乐府民歌风骨，值得吟味。
(左郁莲)
飞 红
【作者介绍】北宋宣和年间人，系王娇娘婢女，后为王通判之妾。貌美有才学，工诗词。有无题词如下。
青 玉 案
花低莺踏红英乱，春心重顿成慵懒。杨花梦断楚云平，空惹起，情无限。伤心渐觉成牵绊，奈愁绪寸心难管。深诚无计寄天涯，几欲问，梁间燕。
【鉴赏】 这是一首伤春词，选自《中国女性文学史话》。它寄托着少女的难言愁绪。飞红目睹主人家小姐与表兄的绸缪爱情，不无艳羡之心。何况那“俊雅风流”的申生，也曾偶与之亲近，撩惹少女的春情。当此莺踏花枝，落英缤纷的季节，少女的情思更浓。顿时无精打采，百无聊赖，全身慵懒无力。暮春天气，柳絮漫天飞舞，白白地惹起无限春情。苏轼著名的杨花词云：“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”，便是“杨花梦断”的词意。一个“空”字，无限惆怅，意在言外。词的上阕，主要勾画晚春景象，以景衬人，写出少女的一片春愁。
下阕抒情真率、爽直，切合人物身份。“伤心渐觉成牵绊”二句，描绘伤心的程度很深，“牵绊”，牵肠挂肚，放心不下。“难管”，难以控制。“深诚无计寄天涯”三句，表明少女深深地爱着一个人，但又无法传递心曲，孤独寂寞难忍，几次要问梁间燕子，是否能为自己通消息。构思纤巧，感人。
飞红地位卑下，决定了她的悲剧命运，最终她只能作通判的小妾，落个红颜薄命的下场。(徐育民)
陈 妙 常
【作者介绍】 陈妙常，女贞观尼，姿色出众，善长音律，诗文俊雅。张于湖(孝祥)被授于临江令时，曾借宿观中，见妙常姿色美丽，便以词调戏她。妙常也以词回拒。后来她和张于湖的友人潘法成相识，情投意合，结为夫妇。
杨 柳 枝
清静堂前不卷帘，景幽然。闲花野草漫连天，莫胡言！独坐洞房谁是伴？一炉烟。闲来窗下理冰纮，小神仙。
【鉴赏】这首词选自《全宋词》。写出作者对张于湖的斥责，表现自己出家修行的闲适生活。
“清静堂前不卷帘，景幽然。”写词人懒得卷起竹帘，不想再看堂外的景象。为什么呢？因为堂内的景设非常的幽静安然。词人厌恶世尘，欣赏自己在女贞观中的宁静、安逸生活的心情已可见一斑。“闲花野草漫连天，莫胡言！”有双重含义：一是写景，堂外到处都是“闲花野草”一直延伸到天边，自然景象必定是十分美丽，但是作者却发出“莫胡言”的蔑视，意思仍是进一步表示自己对清静堂里清静、幽雅环境的由衷的喜欢。二是把“闲花野草”喻为张于湖这些所谓的社会名流。他们依仗自己的权力，胡作非为、无法无天，但是“莫胡言”！词人对他的无理纠缠，加以严正地斥责，表明了作者高洁的情操。
下阕，作者为打消张于湖的邪念，进一步抒写自己在观中的悠闲自在的生活。独自生活在厅堂里，有谁来作伴呢？此处“洞房”应引为居住的房间，为伴的是一炉缕缕的香烟。空闲的时候还可以在窗前拨弄琴弦，这种生活真是神仙一般呀！下阕是词人出家修行生活的真实写照，表现了她对尘世生活的厌倦，对幽闲生活的欣赏。从而也打消了张于湖的奢望。
但是词人在抒写自己悠闲自在的生活的字里行间，我们也不难发现她冷清寂寞的忧情。室外毕竟还是漫天的花草，景色诱人，室内生活虽如神仙，但毕竟只能是“闲来窗下理冰纮”，为伴的也毕竟只是“一炉烟”。这种忧情最后还是成了她还俗嫁给潘法成的思想基础。(孙方恩)
马 琼 琼
【作者介绍】 马琼琼，宋代人，南渡后的营妓，生卒年不详。有一朱端朝(字延之，南宋人，肄业上庠)与马琼琼有情，马琼琼提供朱的一切费用。后朱做了官，任南昌尉官，帮助马琼琼脱离了妓女生活，并带回家中，以妻室相待。正妻居东阁，琼琼居西阁。端朝单身去南昌赴任，临行前对东西阁有约在先，说道，今后书信来往，你们东西二室只需合写一信给我即可，我回信也只写一封给你们。半年过后，端朝只收到东阁正妻的信，未收到过西阁琼琼的书信，而西阁的琼琼也未收到过端朝的回信。于是琼琼悄悄地派仆人捎信到南昌，端朝打开信见上面并没有一个字，只见一幅画着雪梅的扇面，在背后还题了一首词。端朝读罢，知道家中东西二阁不睦，于是连忙弃官回家，摆酒会见东西二阁，并从中调停，从此东西二阁和好如初，端朝也不再做官。下文所引即琼琼所作的词。
减字木兰花 题雪梅扇
雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性温柔。雪压梅花怎起头。芳心欲诉。全仗东君来作主。传语东君。早与梅花作主人。
【鉴赏】这首词选自《全宋词》。词中婉转含蓄地流露了琼琼内心压抑的心情。“雪梅妒色。雪把梅花相抑勒”，雪与梅嫉妒相争，雪把梅花压制，意即西阁琼琼与东阁正妻间嫉妒相争，正妻压制琼琼。“梅性温柔。雪压梅花怎起头”，梅花性本温柔，雪压制着梅花，梅花怎么抬头？意即琼琼在家中受正妻之压抬不起头来。上阕四句，琼琼把丈夫离家后，受到正妻压抑的实情诉诸词中，让丈夫了解她的不良处境，下阕四句，琼琼对丈夫寄寓殷切的希望，望丈夫早来解除她的困境。“芳心欲诉。全仗东君来作主”，词中把丈夫比作春神，意即家中雪梅嫉妒相争之事，丈夫要作主处理。言外之意，丈夫不在家，让正妻作主，琼琼的日子就不好过了。“传语东君。早与梅花作主人”，琼琼作画写词之意是要传话给郎君，请丈夫早点帮助我琼琼作家中的主人，改变我现在受压的处境。琼琼以扇面作书信，以雪梅图形象巧妙地传意，并题词暗示丈夫，使丈夫会意其中的奥秘。真是图文并茂，妙不可言！这首词有两点值得赞赏：一是形象有传神的造型美。词中以借喻的手法，塑造了雪与梅两个形象。隆冬时节，雪、梅斗奇争美本是自然界存在的，用来喻示家中东西阁间的妒色，正是再形象也不过了。雪压梅花枝头自然也是常理，用以喻示正室对偏房的压制，显得既贴切又含蓄。借喻的巧妙运用，可借境发挥，暗示了两阁不睦，难以启齿的家丑用诗情画意的艺术手法来表明作者的用意。另一点是暗示的运用。扇面上的雪、梅斗奇就是形象的暗示运用。所以题词亦然，词中的“雪”、“梅”；“东君”、“东风”都有暗示作用，“雪梅”之“妒”，暗示家中的不和；“东君、东风”都为暗示丈夫，让他意会琼琼画扇、题词的用意。暗示在词中的运用，一是所暗示的意思必须清楚、明白，忌费解，这首词所暗示的事情使读者一目了然，不会产生歧义；二是暗示之意必须含蓄，不能把意思明白地露出来，藏意于含蓄美中。这首词作者并未将家中东西阁之争直接流露于外，只在包涵中微露，这微露之笔端，已令琼琼丈夫大解，所以朱端朝在家中的酒会上也含蓄地作了一首《浣溪纱》，词中说道：“梅正开时雪正狂。两般幽韵谁优长。且宜持酒细端详。梅比雪花输一白，雪如梅蕊少些香。东君非是不思量。”
(张洪英)
窃杯女子
窃杯女子系无名氏，可能是民间女词【作者介绍】人，“窃杯女子”只是后人根据词意所题。
鹧鸪天
灯火楼台处处新，笑携郎手御街行。回头忽听天表近①，帝恩荣②。传呼急，不觉鸳鸯两处分。琼浆饮罢脸生春。归来恐被儿夫怪，愿赐金杯作证明。
【鉴赏】这首词选自《全宋词》。《大宋宣和遗事》记载着这样一个故事：北宋宣和年间，社会升平。元宵之夜，灯火繁华，家家户户张灯结彩，男女老少都到街上赏灯游玩。当时的宋徽宗也到街上观灯，为表示他与民同乐，还赏给在场的百姓每人御酒一杯。这天一个年轻女子也和丈夫手拉手逛街观灯，不料被人群挤散了。这个女子独自一人正赶上分发御酒，便要一杯喝，并且将酒杯窃取。卫兵发现将她押到皇帝面前，这个窃杯女子就当着皇帝的面朗诵了这首〔鹧鸪天〕，说明自己窃杯的原因。徽宗听罢大喜，不但将酒杯赏给她，还派卫士将她送回家。
词的上阕写的是元宵佳节之夜，灯光辉煌、人声鼎沸及夫妇二人被拥挤失散的情况。五色的灯光，华丽的楼台，到处是一片欣欣向荣的景象，我与丈夫手拉着手来到皇宫附近的大街上观灯、游玩。其中“笑”字既表现出对周围景象的满意，又表现出能与丈夫一起出门游逛的欣喜。“回头忽听传呼急，不觉鸳鸯两处分。”忽然背后人声鼎沸、前拥后挤，一下子就把夫妻俩挤散了。“传呼急”是指皇帝驾到，人群簇拥，争看帝容。这几句把元宵佳节繁华、热闹的场面写得很形象。词的上阕，历代传本不全相同。有的本子是“月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。”其中“月满蓬壶”、“鹤阵笙歌”等似更有文采，但已不像出自一个民间女子之口，可能后代文人加以修饰而成的。
词的下阕主要写她窃取金杯的原因。皇帝来到人们中间，皇帝遍赐御酒真使人感到无比荣耀。我喝完琼浆(即玉浆，喻美酒)后脸色不禁微红，回家后我担心丈夫责怪，为了能表白我离散后的去向和脸色微红的原因，希望您能赏赐我这只金杯作个证明。
全词语言通俗明白，叙事条理清楚。作者以自述的口吻，比较真实地反映了北宋中叶的繁荣景象。这位女子的窃杯之举并不能算明智，但它从一个侧面反映了当时社会、家族对女子管束的严格，其窃杯只是不得已而为之。宋徽宗对她的谅解和赏赐，也并不是因为她的行为，而主要是因为赞赏她随机朗读的这首词。另外这首词也歌颂了社会的繁华，颂扬了皇帝的功绩和英明。
①天表：指帝王的仪容。这里代皇帝。【注释】
②恩荣：受到君王的恩惠以为荣。
(孙方恩)
杏 俏
【作者介绍】杏俏，宋代人。吴七郡王爱姬。生卒年无考。
满庭芳
嘲梅娇
景傍清明，日和风暖，数枝浓淡胭脂。春来早起，惟我独芳菲。门外(“门外”二字原脱，据《林下词选》《卷一>补)几番雨过，似佳人、细腻香肌。堪赏处，玉楼人醉，斜插满头归。 梅花何太早，消疏骨肉，叶密花稀。不逢媚景，开后甚孤栖。恐怕百花笑你，甘心受、雪压霜欺。争如我，年年得意，占断踏青时。
