林捕快算是搞定了，接下来我便从肥佬提供的名单上拉了几家商户做赞助——盐商做大头，加上绸缎庄的、胭脂铺的、还有被我拉来的海月阁。
由盐商负责活动运营经费，绸缎庄提供衣服，胭脂铺负责化妆，而餐饮由海月阁全权负责，我更是私下教了徐钰坤制作冷饮和盒饭，到了绸缎庄设计了四套学员服以及时尚新颖的表演服若干套，到胭脂铺研究了导师和晋级学员们的妆容搭配。
敲定好赞助商之后我便匆匆赶往场地现场。
这次我让肥佬将场地选在近郊区，图的是这里有宽敞的场地和自然清新的环境。于是我请人加班加点的搭建了个大型摄影棚，容纳上千人的规模，刷着黑色的墙面选用鲜红色的门窗，强烈的色彩对比，大胆新颖。
我特意把舞台搭在最前方，观众席三面环绕。接下来的难点就是导师椅的设计，看过《XX好声音》的都知道人那是从英国引进的价格不菲的特制产品，其良好的内部收音设备、精妙的构造是身在异世的我无论如何也达不到的。奈何没有条件，我冥思苦想了一晚上，终于对这项设计做个改变——
首先是建台的时候在前方离地表不深的地方埋了很多空水缸，这样可以使得台上歌手的声音达到扩散的效果；然后是请工匠为我在整个场子四周竖起木板，以起到隔绝噪音的效果；再来就是对导师座位的设置，我让木匠用田藤皮缠札制作了四把有靠背的椅子，还在椅子底部用约十二厘米厚的木块整个缠札在一起，然后请裁缝为我赶制四套用类似毯子的布料制作的白边红底椅套。
椅子部分算是完成之后，我让铁匠打造了四根有着三倍擀面杖粗约六十厘米长的铁棍和比椅子大一些的越有二十厘米厚的铁质圆形底座，而且这圆形底座的中央是打了个足够将那铁棍放进去的孔。然后我让铁匠们想办法把圆形底座深深地固定在舞台中央四个圈定的地面上，把铁棍的另一头安上之前做好的半截椅子底部木块挖空的中心，还要求在这个孔上少许的抹了油，力求使得椅子能转起来，做好了这一系列材料才将椅子组装起来。
这还没完事，我还让工匠给我在椅子前后搁脚的区域用石头垒了两大块搁脚石，力求坚固，一来就是搁脚用的，二来转动椅子的时候可以踩在上面使力。
终于这颇费功夫的转椅算是解决了。
由于没有话筒，音响和LED灯等现代媒体工具，于是我在每个椅子身旁立了个用上好陈木打造的齐人高的支架，支架顶端还设了个圆形小托盘，而托盘上面我寻人找到四颗硕大的夜明珠，珠子上还请人刻了个桃心，只要导师
揭下遮布就可见桃心显现，否则就让布一直蒙着。
忙活了大半天，我的舞台算是搭建完成。看着一方精心设计的舞台，真是有种仰天长啸的满足感，做完这一切的工人们也和着我一起热烈的笑着欢呼，真是，太爽了。
最后要忙的自然是选导师，招募学员。
然而就为了选导师这个事情，可怜的小四只得每天陪我转悠在各大酒楼、戏院、妓院、街边甚至是墙角，真真把晋州都走了个遍，才终于是挑到了合适人选——
一号导师是李英辉先生，身为晋州最大的一家梨园里的旦角，在业内一直都是颇有名气的，为人倒是挺热情大方，听完我们来意之后，也不多加推辞就点头答应。
二号导师却是春宵难度里最红的歌姬——怀蕊姑娘。前些日子我易容到春宵难度寻人，便也见过这姑娘一面，端的是娇媚无比，也亏得她有把好嗓子，尤其是恩客众多，无疑是个招揽观众的好招牌。
不过也因为这次前往春宵难度，不知怎的大家对含玉和欢儿消失一事三缄其口，任我多方试探也遍寻无迹，只是看着眼下还有很多事情需要完成，便暂时没有继续纠缠此事，只是暗暗请小四派人帮我查查消息。
三号导师在整个南宫王朝最出名的琴师——沈心。恰好他老人家是晋州人，前年刚从皇宫退休回来，被我央着求了很久才答应出山。为此人颇费了些时日。
四号导师却是游走各方的街头艺人，标准的草根一枚，此人精通歌舞音乐，又弹得一手好琴，难得的是并不傲慢自大，却也对没有机会实现人生梦想的百姓颇为同情，当下也是毫不犹豫的答应担任导师一职。
有时候我真的很困惑到底有没有平行时空这一说，就像我身处的这个时代，就像一个夹缝，大体的东西跟古代的中国很类似，但有时又有点现代人的思维观念和艺术结晶，就拿这个音乐来说，在这里，音乐被分为戏曲、琴曲和燕乐。前者就和咱们中国传统的戏剧一样；中者就是偏重于器乐演奏的形式；后者则是类似现代的音乐剧，表演形式单一不说，很多在我看来脍炙人口的剧本统统没有，反而有着一些神话传说的故事和后人虚构的人物，只是在一些细节上有了改变。
我刚来到山庄的时候，什么都好奇，时常要求那个柳大妈给我说说这个时代的风土人情，记得有次和他谈到凄美的爱情故事，他却告诉我有个叫杨果的痴情小子为爱痴守十六年终是抱得姑姑归，还有个侠女为爱一夜了白头最终和爱人双宿双栖，最绝的就是朱小姐与沈青年一波三折的爱情故事。听完之后大吐血——感情金先生、梁先生和古先生
的故事原型在这儿呢！
综上，我对于接下来的学员招募情况就比较乐观了，好歹这时代是不怎么限制大家用于展现自我，追求梦想的权力啊！
作者有话要说：其实我也是好声音的忠实粉丝哒~~
