在任城遭遇杨国忠下毒这事儿可真是太惊险啦，幸亏金真公主的书信赶到，戳穿了杨国忠的阴谋，救下了李白。
想到这儿，李白和宗氏，两人都吓得直冒冷汗，浑身发抖。
故而，趁着夜幕尚未全然降临，他们便匆忙收拾行囊，准备逃离——一则是因当下正值乱世，局势混乱不堪；二则是为了避开那恶贯满盈的杨国忠，以免再遭其追杀迫害！如此，他们一路疾驰，朝南遁去。
经过好几天的艰难跋涉，终于有一天，他们到了江夏。
暮春的风裹着江雾，漫过武昌城头的雉堞时，李白正牵着驴，踏着青石板路往蛇山去。驴背上驮着个旧布囊，里头装着笔墨纸砚，还有半卷没写完的诗稿。他刚从安陆来，在云梦泽边盘桓了数月，听闻江夏的黄鹤楼盛名在外，便揣着一腔意气，要登楼题诗，与这楚天风月论个高下。
李白记起了当年。
时维公元730年，李白年届而立。他自仗剑出蜀，浪迹江湖十余年，诗名早已传遍南楚吴越，可科举之路屡屡蹉跎，纵有“十五观奇书，作赋凌相如”的才名，终究是个布衣。前些日子在安陆，他还与孟浩然对酌，醉里挥毫写下“吾爱孟夫子，风流天下闻”，那时酒意酣然，只觉天下风物尽入诗囊，何曾想过，会在一座江边楼阁前，生出“笔不敢落”的怅惘。
蛇山不算高，却扼着长江与汉水的咽喉。李白牵着驴，拾级而上，江风愈发浩荡，吹得他的青衫猎猎作响。路两旁的野樱落了满地，粉白的花瓣沾在驴蹄上，被碾成一抹淡红。行至山腰，便望见那座飞檐翘角的楼阁，黄瓦红柱，矗立于烟水苍茫之间，檐角下悬挂的铜铃，在风里叮当作响，像是在诉说着千年的故事。
“客官，登楼吗？”守楼的老翁拄着竹杖，眯着眼打量李白。见他一身布衣，却气度不凡，腰间悬着一柄长剑，剑穗上系着枚玉佩，便知是江湖上的读书人。
李白颔首，从袖中摸出几文钱递过去。老翁接过钱，咧嘴一笑：“近来登楼的文人多，都想题诗呢。楼上的粉壁刚刷过不久，就等着好诗留名。”
李白闻言，唇角扬起一抹自信的笑。他谢过老翁，拾级而上，木质的楼梯在脚下发出吱呀的声响，像是在应和着江风的节奏。登上顶层时，视野豁然开朗——长江如一条白练，自西向东奔涌而去，江面上帆影点点，远的如蚁，近的则能听见船夫的号子声。汉水在不远处汇入长江，交汇处水色泾渭分明，像是天地间天然的墨痕。
楼头早已聚了些游人，有身着儒衫的书生，有佩着玉饰的官员，还有几个贩夫走卒，正倚着栏杆指点江山。李白寻了个僻静的角落，凭栏而立，江风扑面而来，带着水汽与草木的清香。他望着远处的汉阳城，城郭隐约，树木葱茏，又低头看向江心的鹦鹉洲，洲上芳草萋萋，绿得像是要溢出来。
“好景！好景！”李白忍不住赞了一声，胸中的诗情已然翻涌。他想起了谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练”，想起了孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，可那些诗句，都不及眼前的壮阔。他转身便要去取布囊里的纸笔，却见身旁的粉壁上，早已题着一首诗，墨迹犹新，想来是不久前才有人题写。
他踱步过去，目光落在那字迹上——笔力雄健，风骨凛然，像是带着一股江风的锐气。他一字一句地读下去：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
初读时，只觉朗朗上口，可当读到“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”时，李白的脚步蓦地顿住了。他的手刚触到布囊的系带，竟僵在了半空。
“黄鹤”二字，在短短四句诗中出现了三次。寻常人写诗，最忌重复用字，生怕落了俗套，可这首诗里的“黄鹤”，却像是一只真正的仙鸟，从远古飞来，掠过楼头，掠过白云，一去不返，只留下千年的怅惘。第一次说“昔人已乘黄鹤去”，是传说的缥缈；第二次说“此地空余黄鹤楼”，是现实的寂寥；第三次说“黄鹤一去不复返”，却是历史的苍茫。三次重复，非但没有累赘之感，反而层层递进，将一种时空的浩渺与人生的无常，渲染得淋漓尽致。
李白的眉头渐渐蹙起，他再往下读，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”——这两句像是一幅徐徐展开的画卷，晴日里的汉水波光粼粼，汉阳的树木清晰可见，鹦鹉洲上的芳草长得正盛，绿得晃眼。这哪里是简单的写景？晴川、汉阳树、芳草、鹦鹉洲，这些寻常的风物，在诗人的笔下，竟成了承载历史兴衰的载体。他仿佛看见，三国时的祢衡曾在鹦鹉洲上击鼓骂曹，慷慨悲歌；又仿佛看见，昔年乘鹤而去的仙人，在云端俯瞰着这片土地，看朝代更迭，看人间聚散。
江风又起，吹得李白的发丝乱了。他想起自己这些年的漂泊，想起长安的繁华，想起安陆的酒，想起那些未曾实现的抱负。他本是来题诗的，本想借着这黄鹤楼的风光，抒胸中块垒，可此刻，面对着这首诗，他竟觉得，自己胸中的万千丘壑，都被这二十八个字道尽了。
身旁有书生在低声议论。一个穿蓝衫的书生道：“这诗是谁写的？竟有如此气魄！”另一个摇着折扇的书生答道：“听说是汴州的崔颢，前些日子路过江夏，登楼题的。此人也是个才子，只是仕途不顺，常年漂泊在外。”
崔颢......李白口中轻声念叨着这个名字，仿佛要将它深深地刻进自己的灵魂深处一般。对于这个人，他早有耳闻。据说，这崔颢自幼聪慧过人，才华横溢，年纪轻轻便已声名远扬。出身唐代门阀士族“博陵崔氏”，开元进士，曾担任监察御史，官至司勋员外郎，故称崔司勋。其诗作风格豪迈奔放，气势磅礴，如同一股汹涌澎湃的洪流，令人心潮激荡；又似一片广袤无垠的草原，让人感受到无尽的自由与辽阔。
然而，正是这样一个才情出众、名噪一时的人物，却因为性格过于狂妄不羁、放荡不羁而不受官场所待见。或许正应了那句古话：“木秀于林，风必摧之”吧！想到此处，李白不禁心生感慨——原来大家都是一样的天涯沦落人啊！
李白又将目光落回诗上，读到最后一句，“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”。夕阳西下，暮色渐浓，江面上的烟波越来越浓，像是化不开的愁绪。这愁，不是儿女情长的闲愁，也不是怀才不遇的怨愁，而是一种跨越时空的、人类共通的怅惘——昔人已去，黄鹤不返，白云千载，而我辈皆是过客。
他忽然想起，自己也曾写过“大道如青天，我独不得出”，也曾写过“举杯邀明月，对影成三人”。那些诗句里，有桀骜，有孤独，却少了一份崔颢这般的沉郁与开阔。他的诗，像是出鞘的长剑，锋芒毕露；而崔颢的这首诗，却像是历经沧桑的古琴，初听平淡，细品之下，余韵无穷。
“好诗……真是好诗！”李白喃喃自语，声音里带着一丝不易察觉的叹服。他松开了布囊的系带，却没有取出纸笔。他望着那首诗，望着江面上的烟波，望着远处的汉阳城，只觉得胸中的诗情，像是被什么东西堵住了，翻涌不出来。
他想起自己年少时，曾扬言“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”。那时的他，何等意气风发，觉得天下无不可写之景，无不可抒之情。可今日，面对着崔颢的这首《黄鹤楼》，他竟生出了一种“眼前有景道不得”的无奈。
江面上的帆影渐渐模糊了，夕阳沉到了西山背后，暮色笼罩了黄鹤楼。游人渐渐散去，守楼的老翁上来催促：“客官，天快黑了，该下楼了。”
李白却像是没听见，依旧伫立在粉壁前。他的手，从布囊上缓缓滑落，指尖划过粗糙的墙面，像是在触摸那些字迹里的风骨。他忽然笑了，笑得有些释然，又有些怅惘。
“崔颢题诗在上头，我又何必再添蛇足？”
他转过身，望着苍茫的江面，朗声吟道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头！”
尤其是眼下安史之乱造成了多少人流离失所，无家可归。
“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
何处是？他的家乡又在哪里呢？
李白回味崔赫的诗句，深有同感！
声音在空寂的楼头回荡，惊起了檐下的几只鸽子，扑棱棱地飞向暮色沉沉的天空。
守楼的老翁愣了愣，随即笑道：“客官也是个懂诗的人。崔郎中这首诗，怕是要压倒江夏的所有才子了。”
“既然来了，就题个字吧！”
李白微微一笑，伸手接过那支精致的毛笔和墨汁，他的动作优雅而自信，仿佛已经胸有成竹。然后，他轻轻蘸取一些墨汁，运笔如飞地在纸上写下了两个龙飞凤舞的大字——“壮观”。
然而，令人惊讶的是，那个“壮”字竟然多出了一点！这突如其来的一笔，让周围的人都不禁瞪大了眼睛，心中暗自嘀咕着：难道这位诗仙写错了不成？
可是，当那位老翁仔细端详起这幅字时，却不由得露出了会心一笑。他心想：好一个李白啊！这“壮观”二字写得真是气势磅礴、笔力雄浑，但又不失灵动与韵味；只可惜，这个“壮”字似乎多了那么一点点……不过也好，或许正是因为这多余的一点，才更能体现出眼前这番壮丽景象吧！
此时此刻，李白的内心也正翻涌着无尽的豪情壮志。他凝视着自己笔下的作品，心中暗暗感叹道：“此情此景，如此壮美如画，崔赫的诗歌，如此大气超凡！岂是区区‘壮观’二字所能描绘得了的呢？我觉得，这里面应该再多加上那么一丁点儿的豪迈气概才行啊！”
李白没有答话，他走下楼，牵着那头驮着笔墨的驴，慢慢走下蛇山。江风依旧浩荡，吹得他的青衫猎猎作响。他回头望了一眼，黄鹤楼在暮色中像是一座剪影，檐角的铜铃依旧叮当作响，像是在吟诵着那首千古绝唱。
驴背上的布囊里，笔墨纸砚安静地躺着。那支狼毫笔，曾写下过无数锦绣诗句，今日却未曾沾墨。李白牵着驴，踏着满地的樱花瓣，渐渐消失在暮色里。他知道，自己今日没有题成诗，却收获了比写诗更重要的东西——一份对文字的敬畏，一份对同代才子的惺惺相惜。
此后多年，李白游历四方，写下了无数流传千古的诗篇。他写过“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的雄奇，写过“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的壮阔，却再也没有在黄鹤楼上题过诗。
有人问起缘由，他便会想起那个暮春的午后，想起粉壁上的那二十八个字，想起江面上的烟波，然后笑道：“有崔颢的诗在，我何必再写？”
而那首《黄鹤楼》，则随着这个故事，流传了下来。南宋的严羽在《沧浪诗话》里说，唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。清代的沈德潜也赞它“纵笔写去，遂擅千古”。
千百年后，黄鹤楼几经兴废，粉壁上的字迹早已湮灭在历史的尘埃里，可那首诗，却依旧在长江的烟波里回荡。而那个在暮春里放下纸笔的李白，那个失意却豁达的诗人，也与崔颢的诗一道，成了黄鹤楼最动人的风景。
江风不息，铜铃依旧，千古的诗情，从未老去。
