其次是因为考古。对希腊遗址的发掘，以英国人在希腊的考古工作成绩最为卓著，第一次将希腊遗址展现在欧洲人面前，或者说在全世界眼前展现了古希腊惊人的美。如我们前面所说的英国考古学家伊文斯对于古希腊遗址的发掘。因此，希腊复兴在英国成了相当有力的潮流。它的主要特点是使用希腊式的多立克和爰奥尼柱式，并且追求形体的单纯。
再次是因为当时英国正对拿破仑进行着一场战争，为了同拿破仑提倡的古罗马帝国建筑风格相对抗，有意推崇古希腊建筑风格。希腊人民的独立解放斗争引起了欧洲资产阶级和一些文学艺术家的同情。英国杰出的诗人拜伦参加了希腊独立战争，并且献出了生命。他在长诗《恰尔德·哈罗尔德》第二章中，写道
美丽的希腊，一度灿烂之凄凉的遗迹！你消失了，然而不朽；倾圮了，然而伟大！
希腊独立战争更促进了对于古希腊文化的狂热崇拜。随着欧洲人对古希腊建筑的知识逐渐丰富，认识逐渐加深，到19世纪初，在英国兴起了希腊复兴建筑。
英国大不列颠博物馆
希腊复兴建筑在英国占有重要的地位。第一个例子是一座希腊多立克式的神庙（1758年），坐落在伯明翰附近的哈格利大厦园内，由詹姆斯·斯图尔特设计。1816年他展出了从希腊雅典收集的大批遗物，于是，在英国形成了希腊复兴的高潮。最典型例子是由罗伯特·斯梅克（Sir Robert Smirke）设计的大不列颠博物馆（The British Museum. London，1823～1847），它的南立面布满柱廊，两翼有伸出的双翼，在中部柱廊的前面设计了爱奥尼柱式，构筑了有人物故事的山花。希腊复兴最重要的基地是苏格兰的爱丁堡。爱丁堡被称为新的雅典，它的卡尔顿山可以和雅典的卫城相媲美。卡尔顿山曾经建造过模仿帕提农的国家纪念堂。山的南坡是爱丁堡学校的校舍（1825年），是由托马斯·汉密尔顿（Thomas Hamilton，1784～1858）设计的。建筑物的正面展开很宽，正中一幢围廊式建筑高踞在台阶上，有点像雅典卫城的山门。另外还有约翰·索恩（John Soanel，1753～1837）设计的英国切尔斯医院（1809～1817），南伦敦的度维奇画廊（1811～1814）、圣约翰教堂（1825～1828）都是这种新风格的作品。
希腊多立克风格中最优秀的古典建筑物在德国，那里善于运用柱廊和旧柱式。建筑师吉利曾为腓特烈大帝设计了纪念堂，并设计了柏林国家剧院，形式都较为新颖，传统的古典式韵味较少，表现出高尚的品质。
德国的古典复兴也以希腊复兴为主，如著名的建筑师辛克尔（K. F. Schinkel）设计的柏林歌剧院（1818～1821）也是希腊复兴建筑的代表作。他竭力主张按照占希腊露天的半圆剧场的型制来建造这个剧场。观众席是五层包厢式的，一共有1821座，舞台也是厢型。中央的观众厅和它的前厅，立面上有山花，造成轮廓的变化。前面六根柱子是爱奥尼式的柱廊，具有公共演出建筑的特性，没有显得像神庙般的庄严。德国柏林勃兰登堡门（das Brandenburger，1789～1791），由C. G. 朗汉斯（Carl Gothard Langhans，1732～1808）按照雅典卫城的山门进行设计。就像他本人所说的那样“毫无争议，勃兰登堡大门的位置乃是全世界最美的，为了取得更多的便利和在门上尽可能多开门洞，我在建新城门时选择了雅典的城门作为榜样……”。这个建筑“不仅是通向柏林的门户，从某种程度上说，还是通向德国新古典主义的道路。”而现在它已经成了柏林的象征。在德国希腊复兴式建筑还有阿尔塔斯博物馆（1824～1828）。
美国也有希腊复兴的建筑，伊迪斯·汉密尔顿在评论美国的希腊建筑时说道：“希腊式的建筑是我们熟悉的建筑风格。尖尖的三角形的房顶架设在粗壮结实的像长笛似的大圆柱上——这就使我们感到满足了。我国所有的城市中的公共建筑物都是这一种风格。不论在什么地方，只要一见到这样的建筑，便可以肯定它是某一官方机构办公的地方。”英国建筑家拉托伯（B. Latrobel，1764～1860）在美国费城、华盛顿设计了一系列具有典型新希腊风格的联邦政府建筑，但是最著名还是巴尔的摩大教堂。
罗马复兴建筑
像希腊复兴一样，罗马复兴也是得益于对于古罗马的研究。科尔贝派安托尼·德戈德（Antoine Desgoderts）去罗马考察，1682年出版了《古罗马宏伟建筑》。詹巴斯蒂塔·皮拉内西（Giambattista Piranesi，1720～1778）在罗马见到遗址，先是被震惊，随后又被深深打动。1748年，他发表了《共和时代和帝国初期的罗马》。1756年，又发表了“他那最伟大的、最令人震惊”的《罗马古迹》。1761年，还发表了《雄伟壮丽的古罗马古迹》。1765年，发表了和别人论战的文章，如《对建筑风格的看法》等。
罗马复兴，还有一个重要的原因是庞贝古城的发掘。公元79年被维苏威火山熔岩埋葬的古罗马庞贝城，经过了近1700年的岁月于18世纪中期（开始于1784年）被发掘出来。欧洲的学者又一次被古代艺术的淳朴刚劲而震惊，连当时提倡“罗可可”风格的“艺术保护人”蓬巴杜夫人也派了一个小组去庞贝“考察学习”。意大利成了年轻诗人经常驻足的地方，他们参观罗马椭圆形竞技场或万神庙，冥思苦想，对转瞬即逝的荣耀和名望感慨万千。歌德就是这样一位游客，他的意大利之行（1786～1788）使他成为世界著名诗人。他的古代大地之行对于他的《浮士德》和《威廉·迈斯特》的部分章节提供了直接的灵感。
但是，值得指出的是，近代的古典复兴建筑，与古典的建筑有一个巨大的差异就是，古典建筑是以神庙和宫殿建筑作为代表，而古典复兴建筑以银行代替了神庙。从某种意义上说，是将对神的信仰转换成了“金钱拜物教”。
在英国，罗马复兴建筑最典型代表是英格兰银行。“英格兰银行不仅仅是一个金融机构，而且是一个新阶级的权力象征，英格兰银行是权力从旧式贵族阶级转移到新兴的资产阶级手中的象征和标志”。这个建筑的设计人是我们前面已经提到过的约翰·索恩。它的外面和内面都是罗马复兴式的，但已经有了希腊复兴的因素，旧利息大厅的天窗下，16个少女雕像，完全是伊瑞克提乌姆的廊柱的仿制品。这所银行建筑物的重要意义在于使用了铸铁和大量玻璃，利用它们创造了多种天窗和采光亭的新式样。
巴黎万神庙
法国巴黎的万神庙是属于将“希腊风”渗透到罗马式建筑中去的典范。法国在18世纪末到19世纪初是欧洲资产阶级革命的据点，也是古典复兴运动的中心。法国大革命前后已经出现了像巴黎万神庙（Pantheon，1775～1792）这样的古典建筑，它是由苏夫洛（J. G. Soufflot）设计的。万神庙是祭祀巴黎守护者圣什内维埃芙的教堂，1791年成为国家重要人物的公墓，改名为万神庙。它是法国18世纪最大的建筑物。启蒙主义的建筑典范。它位于圣什内维埃芙山上，平面是希腊十字式的，宽84米。西面廊柱有六根科林斯式柱子，高19米，顶上为三角形山花。中央大穹顶下面由细柱支承。穹顶是三层的，内层直径20米，中央有圆洞，可以见到第二层上面的粉彩画。外层穹顶也用石砌，下缘厚70厘米，上面只有40厘米，穹顶尖端的采光亭最高点高83米。穹顶是模仿伦敦的圣保罗大教堂，但是它没有圣保罗大教堂的神秘的宗教气氛，而具有世俗的，富丽堂皇的风格。
法国的罗马复兴式建筑，最主要的是为了炫耀拿破仑的政府功绩，这部分建筑基本上完全是依照古罗马的形制，是典型的古典复古主义作品，被称之为“帝国风格”（Lestyle Empire）。“这些建筑的政治象征性远远大于实际功能性。”（王受之语）。其主要代表作有维格诺（P. Vignon）设计的玛德林教堂、维尼翁（Barthelemy Vignon，1762～1829）设计的军功庙等。
军功庙是1799年根据巴黎的旅大拉教堂（L'eglise Ste-Marieh-Madeleine）的基址改建的，用作陈列战利品。拿破仑指定它“应该是庙（Temple）而不应该是教堂”。在拿破仑帝国覆灭后，又改称旧名抹大拉教堂。它星典型的罗马围廊式庙宇。军功庙的柱式是罗马科林斯式，正面8根柱子，侧面18根。如果从柱础外侧度量，庙宇宽44.9米，长101.5米。柱子高19米，基座高7米。柱间距完全相等，柱廊后面是大片粗墙石，线条都是死板僵直的。军功庙的大厅由三个扁平的穹顶覆盖，而穹顶是由铸铁做骨架的。
凯旋门是最具罗马风格的。在这个时期有帕格林（Palgrin）设计的艾托尔凯旋门（1806～1836）、拿破仑的“演兵场凯旋门”，都是罗马风格的典型代表作，而雄师凯旋门则是其中最著名的凯旋门。
雄狮凯旋门（Arcde Triomphe）位于香榭丽舍大街西端的戴高乐广场（原称明星广场），又称明星广场凯旋门。1806年，为纪念法国军队在著名的奥斯特里茨战役中打败俄奥联军，拿破仑一世决定建造此凯旋门，并于1836年落成。设计人是J. F. 查尔格林（Jean-francois Chalgrin，1739—1811）和布洛埃。1854年由阿尔潘德设计建造了环形道，有12条林阴道在此交汇。凯旋门是香榭丽舍大街的门户。它高48.8米，宽44.5米，厚22.2米，正面券门高36.6米，宽14.6米。这样高大的建筑采用最简单方形构图，由檐部、墙身和基座构成。外墙的正面和北面两侧上的“马赛曲”组雕，是由法国雕刻家F. 吕德（F. Rude，1784～1855）所作，尺度非常大，一个人像就有5～6米高。凯旋门的内壁上刻有拿破仑的96个胜利战役的浮雕。这使得凯旋门成为格外庄严、格外雄伟的纪念碑式的建筑。
在这之后，罗马复兴的建筑思潮便在法国盛极一时。其中非常重要的建筑就是波尔多剧院。波尔多剧院（Le Grand Théatre，Bordeaux，造于1775～1780），宽46.5米，长85米，有12根科林斯式的大柱子。它和意大利米兰城的拉斯卡拉剧院（La Sca La，1776）一样，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。
美国独立以前，建筑造型都是采用欧洲式样，所以古典复兴建筑在美国曾盛极一时，尤其是以罗马复兴为主。1793年始建的美国国会大厦（Housesof Parliament），最初的设计人是威廉·桑顿（W. Thornton，1759～1828），由斯蒂芬·哈利特主持，后由詹姆斯·霍本（James Hoban，1762～1831）代替。这个建筑是罗马复兴的范例，它仿照了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。1828年建成，但是由于战争的破坏，到1851～1867年重建和扩建，由沃尔特（Thomas U. Walter，1804～1887）负责，增加了两翼和中央大厅的穹顶，是个铸铁壳体，用以表达国会参、众两院权力机构的庄严寓意。这个政府建筑充分显示了民族的自尊心与自信心，创造出了一个新的尺度巨大的完整建筑群。
