一位出自富贵之家的千金小姐，因意外的遭遇而沦落到被忘恩负义无耻之徒肆意践踏，如猪狗般抛弃的尴尬地步，实在是斯文扫地，难以向世人启齿。粗鲁蛮横的解差无法理解翠鸾隐喻暗指之意，他们反而误认为押送的真是一位犯偷窃罪的令人不齿的刁女悍妇，故无情地抡着哨棒恫吓，大声责骂喝斥着，“努眼撑睛大叫呼，不邓邓气夯胸脯。” 在此淫威逼迫之下，有苦难言的翠鸾顾不得浑身 “棒疮”，只有强拖着 “打损的身躯”，咬着牙，忍着痛疼，艰难无比地 “战钦钦” 地在 “这路崎岖，水萦纡” 中 “一步又一步” 地挪动，只有招架之功，决无还手之力的不幸弱女子饮泪感叹“这等白茫茫野水连天路” 何处才是尽头?
“有压迫就有反抗”，有冤屈终要申辩。“马善被人骑，人善遭人欺” 的惨痛现实教育了逆来顺受的翠鸾，她忍无可忍，终于挺起了胸膛，揭开了脉脉温情的面纱，向解差毅然道出了崔通丧尽天良诬蔑自己是“奴婢” 的事实真相，怒不可遏地揭露丈夫停妻再娶的丑恶嘴脸。
在【四门子】、【水仙子】 曲牌她大声疾呼： “他别娶了妻，道我是奴。” 事实上“那官人是我的丈夫”。只待她 “衔冤负屈” 的久蓄苦水倾泻于口，一串串叠词迭句所组成的愤怒的控诉语言，如同一排排决闸汹涌的冲天巨浪，翻江倒海地震撼着大地，荡涤着现实中的污泥浊水。她的一组组尖刻犀利的恰似匕首般的排比怒斥语句，无情地投掷剖析着负心郎崔通的肮脏灵魂。
“他、他、他，忒狠毒。敢、敢、敢，昧己瞒心将我图”，“他、他、他，干支剌送的人活地狱。” 她率直地将谴责的矛头刺向崔通。“我、我、我，软揣揣罪人的苦楚。” 在此基础上，再反复地吟唱 “痛、痛、痛”，“冷、冷、冷”，“屈、屈、屈”，都是在强调负心郎给自己带来的无限冤屈与痛苦。然后从第三人称的 “他”，第一人称的 “我”，再转入第二人称的 “你”，愁肠百结，万般无奈地倾诉 “你、你、你，恶狠狠公隶监束”。过去的事既往不咎，如今只求的 “来、来、来，你是我的护身符”。她毕竟是弱者需要人理解、同情与呵护，需要以柔克刚来调整相互的对立矛盾，来共同对付社会上的丑恶势力。这段唱词写得非常精彩，如燕南芝庵《唱论》 所述，其“歌之格调，抑扬顿挫，顶叠垛换”。而达到了 “响遏行云，气冲斗牛” 之情势。
【随尾】 收煞处，在奇峰耸起之后巧妙地潮落汐退，翠鸾颇为动情地唱了一句“泪点儿” 恰似那 “秋雨夜”，其意境出神入化，让人联想起李商隐的名诗《夜雨寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”王国维在《人间词话》 中推崇： “一切景语皆情语也。” 《潇湘夜雨》 之曲词正是景语与情语交织之佳语也。
