前面我们提到了“一韵到底”等专用名词，可能大家有点陌生，下面我们来一一解释。
所谓“一韵到底，当中不换韵”，就是说词中每一句的最后一个字全用相同的韵母，中间任何一句都不另用其他韵母。一韵到底的主要意思是强调中途不许换韵，一韵到底的用韵要在一个韵部内。有人将其理解为一个韵字只能用一次，这是不对的。只要使用的韵在一个韵部内，都符合一韵到底的规定。
如下例：
渔家傲
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
每一句的最后一字，韵母全都是i，读来朗朗上口。这就是一韵到底，当中不换韵。当然这一韵到底，押的韵有的是平韵，如《沁园春》，双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底；有的用平、仄韵都可，如《念奴娇》，《词谱》以苏轼“凭空跳远”词为平仄体正格。一百字，前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韵。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。两者皆一韵到底。有的词调则规定宜用仄韵，如《蝶恋花》，双调六十字，前后段各五句，四仄韵，一韵到底。有的则规定宜用入声韵，如《满江红》，双调九十三字，用入声韵，一韵到底。
由于现代汉语中没有入声，那么词牌中很多用入声的是不是就不能填了？龙榆生先生在《唐宋词格律》中指出，《满江红》“一般例用入声韵”。“一般例用”和“宜用”都是留有余地的说法。据统计，《唐宋词鉴赏辞典》中共选收《满江红》三十四首，其中用入声韵的二十九首，用上去声韵的四首，用平声韵的一首。可见用入声韵为大多数，但并非全部。
同是《满江红》词牌，同样用入声韵，岳飞写出了“怒发冲冠”的壮烈，而周邦彦却写出了“昼日移阴”的细腻。上述词牌并非只有用入声韵才能写出豪放、雄亢的气势来，用上去声韵同样可以写出来。例如戴复古的《满江红•赤壁怀古》，《词典》评其为“风格豪放、劲健”。由此可见，词的豪放也罢，婉约也罢，并不决定于声韵，而是由作者的思想境界、艺术功力、生活经验所决定的。
对于《满江红》这样的词牌，古人尚且不拘泥于入声韵，今人更没有必要把入声韵当成“定式”。而且，现在入声字已分别读作平声、上声、去声。如果今人作诗填词仍然使用古入声，可能往往出现音韵不谐的问题。鉴于此，我们完全可以使用普通话声韵作诗填词。古人用上去声韵甚至平声韵可以写出各种风格的《满江红》，今人也是可以做到的。
