句中韵是相对于句尾韵而言的，虽然位置不同，但都是为了起到前后呼应，让词更加和谐的作用。句中韵能增加声音的美听，有时更能在音韵的变化中见出错综婉转之美。然而，由于词的句中韵并不像句尾韵那样明显，常常为人所忽视。较早谈到词的句中韵的，是宋末的沈义父，其在《乐府指迷》中说：“词多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花》云：‘倾城。尽寻胜去。’‘城’字是韵。又如《满庭芳》过处‘年年，如杜燕’，‘年字是韵，不可不察也。其他皆可类晓。”清人沈雄等也曾探讨过这一问题，可惜都很简略。
词的句中韵分为句内叠韵、一句多韵、二字独韵和句中藏韵等几种类型。
1.句内叠韵
叠韵，原本是汉语音韵学中的一个术语，它是指两个韵腹和韵尾相同的字所组成的词。例如“荒唐”、“螳螂”、“徘徊”等就是叠韵的词。诗中叠韵往往与取声相对，由两同韵母字构成。但词中叠韵既有双叠，也有三叠，甚至更多字叠的情形。叠韵既可以与尾韵同，也可以与尾韵异。与尾韵相同为一句多韵，后面我们将详细说明。这里，我们主要来探讨一下与尾韵不同的情况。
句中叠韵通过韵母的连续重复增加词的音乐性，显现出一种整齐和变化的美，能给人一种奇特新颖的感觉。但在一首词中，句中叠韵似不宜大量使用，否则容易呆板。
例如，吴文英《探芳新》：
九街头，正软尘润酥，雪销残溜。禊赏祗园，花艳云阴笼昼。层梯峭空麝散，拥凌波、萦翠袖。叹年端、连环转，烂漫游人如绣。
肠断回廊伫久。便写意溅波，传愁蹙岫。渐没飘鸿，空惹闲情春瘦。椒杯香乾醉醒，怕西窗、人散后。暮寒深，迟回处、自攀庭柳。
其中“叹年端，连环转，烂漫人如绣”一句中，“叹”、“年”、“端”、“连”、“环”、“转”、“烂”、“漫”均为同部韵字。这首词八字连叠，在词中属于特例，初学者万不可为叠韵而叠韵，否则会适得其反。
2.一句多韵
一句多韵是指一句中有多字和句尾韵的韵母相同。例如，周邦彦《满庭芳》：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
词中“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”中的“筵”、“畔”、“先”、“安”四字叠韵，押ɑ n韵，而尾韵也正是“ɑ n”。
3.二字独韵
所谓二字独韵，是指二字独立为一个乐句、押一韵，其与句内叠韵和一句多韵比较起来在节拍上有明显的停顿。并且，二字独韵多为词体的一种定格，是词人填词时必须要遵守的。
如柳永《木兰花慢》：
倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢、见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
皇都，暗想欢游，成往事、动欷歔。念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。归途、纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。
上下阕的第六七句：“云衢、见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途、纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”，其中的“云衢”、“归途”就是二字独韵。
4.句中藏韵
我们知道，词押韵，有一句一押者，有二句一押者，也有三句一押者。句中藏韵是指在词的三句一韵中，除句尾韵外，前两短句又押别韵的情形。这其中有的被奉为词的一种定格。成定格的，李煜《乌夜啼》可为代表。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
全篇押平声“东”韵，在“胭脂泪，留人醉，几时重”句中，“泪”、“醉”押去声韵。后来，不少词人填此调时，即于下阕句中藏两仄韵。
第
五
章
词的平仄
前面一章里面，我们简单分析了平仄与四声的关系，因为四声和韵的关系很密切。这一章，我们来详细讲讲词的平仄问题。
词在押韵上比近体诗要宽得多，但在平仄上却与近体诗一样讲究，甚至在一些地方比近体诗还要严格。李清照《词论》对词提出很严格的要求：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”倚声填词，因此每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。而康熙在《词谱序》中也说：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”
