从前面的叙述中，我们了解到词的对仗是很自由的。但这并不是说词里面就没有很标准的如律诗般工整的对仗，也叫工对。这里的工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。
例如，北宋晏几道的《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
○仄平平○仄平，○平○仄仄平平。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
○平○仄平平仄，○仄平平○仄平。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
平仄仄，仄平平，○平○仄仄平平。
今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中！
○平○仄平平仄，○仄平平○仄平。
这首词的第三、四两句“○平○仄平平仄，○仄平平○仄平”必须对仗，因为这词调是从律诗脱胎出来的，变动很小，所以这个对仗是工整的。
再如柳永的《西江月》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。
○仄○平平仄，○平○仄平平。
两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。
○平○仄仄平平，○仄平平○仄。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。
○仄○平平仄，○平○仄平平。
不成雨暮与云朝，又是韶光过了。
○平○仄仄平平，○仄平平○仄。
这个词调的上、下阕首两句六言固定要用对仗，这首先是因为两句句子的平仄格式都是“○仄○平平仄，○平○仄平平”，属于平仄相对的律句，从而为对仗提供了形式基础。我们以辛弃疾词集中收的十五首《西江月》来看，其中只有《和赵晋臣敷文赋秋水瀑泉》一首的起首两句为“八万四千偈后，更谁妙语披襟”不用对仗，其余十四首都用了对仗。而且其他作者在上、下阕首两句用对仗的很多，例如：
堂上谋臣樽俎，边头将士干戈。今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。（刘过）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾）
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。相见不如不见，有情还似无情。（司马光）
西月淡窥楼角，东风暗落檐牙。幽思屡随芳草，闲愁又似杨花。（史达祖）
我们只是列举了《西江月》词调中对仗的两句，让大家看看前人是如何在词里对仗的。从以上例子可以看出，平仄都对立，对仗也工整。除了上面的例子，工整对仗的词调也比较多。
例如：《渔歌子》中间两个三言句“平平仄，仄平平”，例用对仗，如：
青箬笠，绿蓑衣。（张志和）
烟幂幂，日迟迟。（和凝）
山月照，晓风吹。（管道昇）
酒盈杯，书满架。（李珣）
烟际柳，雨中蒲。（完颜寿）
《阮郎归》换头两个三言句“平仄仄，仄平平”，对仗也很工整：
花露重，草烟低。（欧阳修）
兰佩紫，菊簪黄。（晏几道）
微雨过，小荷翻。（苏轼）
春睡觉，晚妆残。（李煜）
《踏莎行》上、下阕开头两个四言句“仄仄平平，平平仄仄”，例用对仗：
留恨城隅，关情纸尾。雾失楼台，月迷津渡。（贺铸）
芳草平沙，斜阳远树。薄劣东风，夭斜落絮。（张元幹）
春色将阑，莺声渐老。密约沉沉，离情杳杳。（寇准）
候馆梅残，溪桥柳细。寸寸柔肠，盈盈粉泪。（欧阳修）
细草愁烟，幽花怯露。带缓罗衣，香残蕙炷。（晏殊）
衾凤犹温，笼鹦尚睡。翠幕成波，新荷贴水。（张先）
《南歌子》（单调）用很工整的五言对仗起“仄仄平平仄，平平仄仄平”，例如：
转盼如波眼，娉婷似柳腰。（温庭筠）
柳色遮楼暗，桐花落砌香。（张泌）
驿路侵斜月，溪桥渡晓霜。（吕本中）
《忆江南》中间两句七言“○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平”，平仄对立，对仗工整：
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。（刘禹锡）
桂子冈峦金粟富，芙蓉洲渚彩云间。（瞿宗吉）
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。（白居易）
帆去帆来天亦老，潮生潮落日空沉。（王琪）
宝髻玲珑欹玉燕，绣中柔腻掩香罗。（周邦彦）
其他诸如《南歌子》（双调）上、下阕两个五言起句，《长相思》前后片第一、二两个三言等对仗都比较工整。
我们知道，最初词句本不要求对仗，只是由于词的一些字数相同，词人偶尔用对仗来加强艺术效果，由此逐渐成了严格的规范。
在词里使用对仗比不使用对仗读起来感觉要好，但也并不是说，词里就必须使用对仗。
其实古代就有作家打破这个规范，同样是《西江月》这个词调，如张孝祥所作的头两句：“问讯湖边春色，重来又是三年”；过片两句是“世路如今已惯，此心到处悠然”都不是对偶句子。又如词谱虽规定《渔歌子》中间两个三言句例用对仗，但不作对仗的也不少。如蒲寿宬作“牢系缆，蓼花湾”；无名氏作“系楫去，本无机”就不是偶句。
明白这个道理，当读到某些词牌的某些句子有的是用对仗，而有的不用对仗时，就不至于认为用对仗则合律，不用对仗即失律。
