我们说一般对仗，是相对于上一节的工整对仗而言的。这些词调里的对仗，平仄没有很严格的要求，平可以对仄，也可以对平，词性也不是那么严格。当然，这个“一般”，我们也称为例用对仗，也就是说这里的对仗要求不严格，小调用得较多，中长调也有一些。
例如，苏轼的《浣溪沙》：
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。
○仄○平○仄平，○平○仄仄平平。
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日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
○平○仄仄平平，○平○仄仄平平。
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这个词调的前两句是“○仄○平○仄平，○平○仄仄平平。”每一句的最后一字都押平声韵，这就不符合对仗要平仄相对的规则，因此属于一般对仗。再看苏轼的“簌簌衣巾”与“村南村北”，虽然都是属于名词，但都不是很工整的对仗，前者属于偏正结构，后者属于并列结构。而“落枣花”与“响缫车”倒是很工整。
其他《浣溪沙》如：
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。（韩偓）
记得去年寒食日，延秋门外卓金轮。（薜昭蕴）
记得西楼凝醉眼，昔年风物似而今。（贺铸）
想得故人千里外，醉吟应上谢家楼。（杨彦龄）
又如：李清照《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
○仄平平○仄平，○仄平平，○仄平平。
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云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
○平○仄仄平平？○仄平平，○仄平平。
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花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
○仄平平○仄平。○仄平平，○仄平平。
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此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
○平○仄仄平平，○仄平平，○仄平平。
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这个词调的四字句一般都用对仗，其平仄为“○仄平平，○仄平平”，属于平仄一致。虽平仄一致，在李清照的这首词中，“轻解罗裳，独上兰舟”、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”，其词性的对仗倒是很工整。其他《一剪梅》诸如：
不见渔歌，不见樵歌。金也消磨，谷也消磨。
丑也能多，恶也能多。军事如何？民事如何？
（杨佥判）
风满前山，雨满前山。花不禁寒，人不禁寒。
离有悲欢，合有悲欢。怕唱阳关，莫唱阳关。
（王莹卿）
这些例子中的对仗，除平仄一致外，在词语的使用上也不是很规范，出现了使用同字对仗，如“见”、“也”、“满”等。
一般对仗，除了上面例子外，在词谱中是比较多的。例如《水调歌头》下阕第五、六两句“○仄平平○仄，○仄平平○仄”，多用对仗。如：
我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸。（黄庭坚）
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草。（张孝祥）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下。（黄庭坚）
《破阵子》上阕首二句“仄仄平平○仄，○平○仄平平”属于工整对仗，但是三、四句“○仄○平平仄仄，○仄平平○仄平”则属于一般对仗。
如晏殊的《破阵子》：
燕子来时新社，梨花落后清明。—— 平仄对立，工整对仗
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。—— 平仄不对立，一般对仗
又如辛弃疾的《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。—— 平仄对立，工整对仗
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。—— 平仄不对立，一般对仗
《风入松》上下阕的最后两句“○仄平平平仄，○平○仄平平”属于一般对仗。如：
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。（吴文英）
红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。（俞国宝）
蕙草情随雪尽，梨花梦与云销。（张翥）
《满江红》上、下阕中两句七言“○仄○平平仄仄，○平○仄平平仄”音节略带拗怒，且拗在句尾。如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
（岳飞）
何处征帆林梢去，有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。
（吴潜）
点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。
破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。
（张孝祥）
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。
（刘克庄）
《望海潮》上、下阕第四、五两句四言“平仄仄平，平平仄仄”，多用对仗，如：
烟柳画桥，风帘翠幕。
羌管弄晴，菱歌泛夜。
（柳永）
三馆俊游，百街高选。
海外九州，邮亭一别。
（赵可）
山倚断霞，江吞绝壁。
六郡少年，三关老将。
（折元礼）
以上这些词调虽然规定了在特定位置要用对仗，但是因为在平仄上，对仗不是很严格，因此很多作者在填词时也并不是都用对仗。要知道，一首词中的对句也不应用得太多，通首对句会显得呆板，毫无意义，总是要骈散结合，声韵谐美，单双参差才好。
词中使用对仗，既可用工对，也可用宽对。某些上、下句字数相等的句子，即使在前人没有用对仗的例子，也允许用对仗。词中的对仗是很灵活自由的，凡可对可不对的属于自由对仗。下一节我们将详述。
