凡是词格所列前后两句字数相等的，都有用对仗的可能，属于可对可不对的范畴。它既可以是工整的对仗，如我们在本章第一节中所讲；也可能只是词义相对而平仄不对等一般对仗，如我们在第二节中所讲。为了给大家一个完整的印象，这里的内容可能和第一节、第二节的内容有所重复。
蔡嵩云《乐府指迷笺释》说：“按词之句法，以奇偶相间搭配，而成章法之变。故遇两句可作对，便须对。两结句而在中间，有时不对尚可，如在起头八字，则非对不可。”可见，对仗也是有一定章法的。词中如有字数相同的对句，在二联以上的，无论是四字、五字、七字，或者在前半句，或者在后半句，都需要变换组织，就像律诗中的对句一样。
自由对仗的字数亦多变化，有三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等，分别举例于后：
一、三字对
我们以温庭筠的《更漏子》来作为例子，这首词将集中工整对仗、一般对仗以及自由对仗等形式。
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
仄平平，平仄仄，○仄○平○仄 。
△ △
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
○仄仄，仄平平，○平○仄平。
△ △
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
平○仄，○平仄，○仄○平○仄。
△ △ △
从这个例子中，我们可以看出，第一、二句属于工整对仗。“柳丝长，春雨细”，“仄平平，平仄仄”，无论是词性还是平仄都属于很工整的对仗。“惊塞雁，起城乌”，虽然平仄不对仗，但词性和结构上还是对仗的，属于一般对仗。而“香雾薄，透帘幕”，这两个连续的三字，就不属于对仗了。当然，在温庭筠所填的这首词里属于不对仗的地方，并不代表其他词人也必须在这里使用不对仗，这就是自由对仗的含义。其他三字对，如：
奠淮右，阻江南。 （姜夔《满江红》）
尘满面，鬓如霜。明月夜，短松冈。（苏轼《江城子》）
碧云天，黄叶地。黯乡魂，追旅思。（范仲淹《苏幕遮》）
三字句中，也有很多没有用对仗的。如：
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？（岳飞《满江红》）
人不见，水空流。流不尽，许多愁。 （秦观《江城子》）
燎沉香，消溽暑。故乡遥，何日去？（周邦彦《苏幕遮》）
同一词牌，不同作者填词，所使用的对仗也不同，可见自由对仗是不固定的。这个既因词牌而定，又因人而定。在下面的例子中，为了让读者能深刻了解词的对仗，在此就不再列举不对仗的情况了。
二、四字对
汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要，其排偶处，尤须精警动目，不可草草。”四字句对仗，有词义能对而平仄不能对的，即属于一般对仗；也有词义和平仄都能对的，属于工整对仗。在不同词牌不同词人那里，对仗形式的使用也是不固定的。
1.只是词义相对，而平仄不能相对的，属于一般对仗。如：
夕阳岛外，秋风原上。（柳永《少年游》）
小桥横渡，曲屏深院。数声鸿雁，两行鸥鹭。
紫箫吹断，素笺恨切。（张辑《桂枝香》）
拒霜争艳，断霞分彩。（贝清江《八六子》）
2.词性和平仄都能相对的，属于工整对仗。如：
风绡绛蜡，露浥红莲。（周邦彦《解语花》）
余香遗粉，剩衾闲枕。（张先《御街行》）
绀玉波宽，碧云亭小。（周密《选冠子》）
心在天上，身老沧洲。（陆游《诉衷情》）
累累枯冢，茫茫梦境。（陆游《沁园春》）
3.还有一种上四下七句式中，下二字承上四言偶句：
瘦信愁多，江淹恨极须赋。（佚名《晏清都》）
旧色旧香，闲云闲雨情终浅。（吴文英《绛都春》）
长短对仗最易被人所忽视，如上面例子中的“瘦信愁多，江淹恨极”就属于对仗，句式是上四下七句式。
四字句与七字句之上四字作对仗，即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗。
三、五字对
五字句对仗，相当于五言律诗中两联，属于工整对仗。如：
画烛寻欢去，羸马载愁归。（周邦彦《红罗袄》）
雨暗初疑夜，风回便报晴。（苏轼《南歌子》）
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。（欧阳修《南歌子》）
月上柳梢头，人约黄昏后。（朱淑真《生查子》）
雪洗虏尘静，风约楚云留。（张孝祥《水调歌头》）
一般对仗又分为两种情况，一种是词性相对，只有句末一字平仄不对的。如：
日边清梦断，镜里朱颜改。（秦观《千秋岁》）
歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。（谢逸《千秋岁》）
锦书消息断，玉漏花阴改。（孔平仲《千秋岁》）
一种是上下句平仄相粘，两句末字同是仄声字，只是词性相对的。如：
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。（李之仪《谢池春慢》）
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。（张先《谢池春慢》）
四、六字句
词中的六字句对仗比较普遍，有的是词义和平仄都能相对的，属于工整对仗；有的只是词义能对，而上下句是平仄相粘句式，平仄不能相对的，属于一般对仗。
1.属于词义和平仄都能相对类型的，如：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。（柳永《西江月》）
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。（秦观《八六子》）
芳草洲前道路，夕阳楼上阑干。（陆游《江月晃重山》）
麦陇青摇一望，前山翠失双峰。（赵师侠《朝中措》）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。（晏几道《临江仙》）
2.只有词性相对，平仄不能相对的，如：
云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
（贺铸《水调歌头•台城游》）
湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。
（张孝祥《水调歌头》）
道是春来花未，道是雪来香异。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
（郑域《昭君怨》）
五、七字对
词的七字句对仗相当于七言律诗中的两联句子。对仗一般属于工整对仗。
出句仄脚，对句平脚的对仗，多用于《摊破浣溪沙》、《瑞鹧鸪》、《望江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《破阵子》等调。如：
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道《鹧鸪天》）
见了又休还似梦，坐来虽近远如天。（欧阳修《瑞鹧鸪》）
陇禽有恨犹能说，江月无情也解圆。（欧阳修《瑞鹧鸪》）
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。（韩偓《浣溪沙》）
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。（李璟《浣溪沙》）
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。（李璟《摊破浣溪沙》）
出句平脚，对句仄脚的对仗，多用于《玉楼春》、《木兰花》等调。如：
榴心空叠舞裙红，艾叶应压愁鬟乱。（吴文英《踏莎行》）
楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨。（晏殊《木兰花》）
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。（周邦彦《玉楼春》）
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。（晏几道《木兰花》）
墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落日。（张先《木兰花》）
三字至七字的对仗句，大多有内在联系，上下对句存在并列、平等关系的，称为并头对；上下对句的意义不能独立，两者兼存在语法联系的称为流水对，也叫串对。这种对仗难度较大，在词中少见，在诗中出现较多。例如：
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。（刘过《西江月》）
刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人。（阎选《浣溪沙》）
下句承接上句的，如：
一从归白社，不复到青门。（王维《辋川闲居》）
上、下句间存在转折关系的，成“虽然……但是……”、“本已……何况……”等句式的，如：
待得一晌闲时，又却三春过了。（曹组《扑蝴蝶》）
上、下句间有条件关系的，如：
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹《遗悲怀》）
流水对在词中出现较少，词中出现更多的是意思上下衔接，但是也不对仗的例子，这也说明了对仗在词中的自由性是比较强的。
在对仗中还有一种，就是同字对仗。所谓同字对仗，顾名思义，就是对仗中出现了相同的字，这在诗的对仗中是绝对不允许的。但是由于词的对仗比较自由，在用字上也没有那么严格，因此也就允许了。而且同字对仗有时候起到的修饰作用是很明显的。
例如杨佥判的《一剪梅》：
襄樊四载弄干戈，不见渔歌，不见樵歌。
试问如今事若何？金也消磨，谷也消磨。
柘枝不用舞婆娑，丑也能多，恶也能多！
朱门日日买朱娥。军事如何？民事如何？
这里就用了好几个相同的字来做对仗，“不见渔歌，不见樵歌”、“金也消磨，谷也消磨”、“丑也能多，恶也能多”、“军事如何？民事如何”，这些对仗都属于同字相对，但是我们读起来并没有重复繁多的感觉，反而在这种重复中体会到了征战连连给老百姓带来的苦难。作者的悲愤之情悠然而出，同时也为作者的直率拍案叫绝。
