词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏和诗的节奏一样。但是，词在节奏上还有它自身的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为是一字句加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。看陆游《沁园春》上阕中“渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽”一句，和下阕中“看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金”一句，按四字句，应该是一三不论，即第一字和第三字可平可仄，所以“珠”字平而“故”字仄，“低”、“强”字皆平。但是，这里不能完全按律诗的五字句来分析，因为词有其自身的节奏特点。所以在分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为“仄—平平—仄仄”，而于具体的词句则分析成为“渐—珠帘—低卷”，“看—故人—墙半。”这样，节奏单位和语法结构就完全一致了。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元幹《石州慢》：
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
这首词中前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它们的节奏都是“仄平平—平仄”。
四字句也可以是一字句加三字句，例如“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！”（张孝祥《六州歌头》）其中的“念腰间箭”就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如“更能消几番风雨？”（辛弃疾《摸鱼儿》）又如“人道是清光更多。”（辛弃疾《太常引》）
八字句往往是“上三下五”，九字句往往是“上三下六”，或“上四下五”，十一字句往往是“上五下六”，或“上四下七”。我们需注意语法结构和节奏单位的一致性。
词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如陆游的《沁园春》：
孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。
交亲散落如云。又岂料如今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。
这首词的末两句是“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字句加两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄—平平仄仄，仄仄平平”。又如后阕第二句“又岂料而今余此身”，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏是“仄仄仄—平平仄仄平”。从这里可以看出，语法结构对词的节奏是起根本决定作用的。
第
三
章
诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法并非完全一样的。由于格律诗词的篇幅短小，语言精练，这就使得诗句与现代汉语中一般散文语句在语法结构上具有不同的特点。
律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗相近。这种语法上的自由，在一定程度上可以增加诗词的艺术效果。它主要表现在词语的省略、错列和名词性语式等方面。
修辞手段是修饰语言的技巧，运用得好，能提高语言的表达效果，古代的诗人、词人在写诗填词时，就很注意运用修辞手段。诗词注重精炼，以尽量少的文字表达尽量丰富的内容。
