在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们对语序常常作适当的变换。
正常情况下，句子的成分是有一定前后顺序的，若有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法如运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。
例如杜甫《秋兴》（第八首）：
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
其中的“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，有人认为应该是“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。这样虽然意思对了，但是如果“香稻”、“碧梧”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧；把“鹦鹉”、“凤凰”挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤凰，不合秋兴的题目了。
语序的变化，大概有以下几种：
1.宾语前置、状语后置现象
例如李颀《送魏万之京》：
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
诗中的“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，第一句里的“鸿雁”为动词“听”的宾语而前置。第二句的“云山”是“过”字的宾语而前置。如果两句均将宾语移后，“不堪愁里听鸿雁，况是客中过云山。”意思虽未变，却没有诗的韵味了。
又如温庭筠《望江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲。
其中的“肠断白洲”应是“于白洲肠断”，就属于状语后置的情况。后置之后不但在韵律上更加和谐，而且将主人盼望的心情表述得更加确切。
2.主、宾换位现象
例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其中“二水中分白鹭洲”就是主、宾换位。这句话的本意是“白鹭洲中分二水”，但是，如果第二句亦按正常语序写的话，则：①不成诗句——音节排序不佳，失节奏感；②与前一句不成对仗，更成不了工对。这就将整首诗的韵味破坏殆尽。
3.主、状换位现象
例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
其中，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”中的“白鹭”、“黄鹂”均为主语；“飞”、“啭”均为谓语；“漠漠水田”、“阴阴夏木”均为状语。意思是：白鹭在漠漠水田飞翔，黄鹂在阴阴夏木里啭鸣。两句均为主、状位置互换，这就使诗的韵味更为浓郁。
4.单字状语成分可根据诗意需要随意安置
这就是说，单字状语成分的自由度最大，尤其在词中。例如陆游《长歌行》：
人生不作安期生，醉入东海骑长鲸；
犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。
金印辉煌未入手，白发种种来无情。
成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。
岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣？
兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶；
哀丝豪竹助剧饮，如锯野受黄河倾。
平时一滴不入口，意气顿使千人惊。
国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。
何当凯旋宴将士，三更雪压飞狐城！
诗中“成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明”两句中的“秋”、“晚”两字便是单字状语，可置前，亦可置后，还可置中。
当然，语序变换不能单纯为适应声律的要求，还有积极的意义，就是增加诗味，使句子成为诗的语言。常见的语序变换的诗句，有的是为了适应平仄、用韵和对仗的要求；有的是为了强调。例如王湾《次北固山下》：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
诗中“客路青山外，行舟绿水前”的意思是：青山外是客路，绿水前有行舟。为强调游子漂泊江南思念故乡的心绪，作者有意将“客路”、“行舟”提在开头两句的前面，让人顿置离愁别绪之中。
