侧重作为修辞手法在诗词中并不常见，所以，此处重点介绍倒装这种修辞手法。
古典诗词中常出现句子倒装现象。刘勰《文心雕龙•定势》中早就指出：“辞反正为奇，效奇之法，必颠倒文句。”诗词中的倒装，一方面是为了押韵和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的单一，使原本生硬的句子和文章灵动起来。
一、倒装的作用
1.可以让诗词韵律和谐
诗词押韵，不仅便于吟诵和记忆，更能使作品具有节奏之美。为此，不少古诗词运用了倒装。例如：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然《春晓》）如果把“处处闻啼鸟”改为“处处闻鸟啼”，那么“啼”与“晓”、“少”也不押韵了。
2.可以让诗词的平仄协调
例如“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（刘禹锡《石头城》），其中“淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。
3.可以突出强调，让诗词侧重点鲜明
有时，诗人为了突出某种特殊的情感，在写作时有意将词语的语序改变。例如“秋色渐将晚，霜信报黄花。”（叶梦得《水调歌头》）其中“霜信报黄花”应为“黄花报霜信”。将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调词人晚年生活的凄楚。“故国神游，多情应笑我，早生华发。”（苏轼《念奴娇•赤壁怀古》）正常语序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生。”颠倒词序，突出了词人宦途失意的辛酸和对现实的愤懑。
二、倒装的分类
倒装不外乎倒词、倒句、倒叙这三种类型。
1.倒词
诗词中，经常会出现几个词语的倒置使用。例如“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”（李白《峨眉山月歌》）其正常语序应为“峨眉山半轮秋月，影入平羌江水流。”；“染柳烟浓，吹梅笛怨。”（李清照《永遇乐》）其正常语序应为“烟染柳浓，笛吹梅怨。”；苏轼《浣溪沙》中“簌簌衣巾落枣花”，其正常语序应为“簌簌枣花落衣巾”。如果不了解倒装，是无法理解这些诗句的意思的。
2.倒句
倒句，俗称“倒装句”，大多在两句之间变化。例如“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”（苏轼《江城子•密州出猎》）其中“亲射虎，看孙郎”应为“看孙郎，亲射虎”的倒句；李清照《永遇乐》中“来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，显然是“谢他酒朋诗侣，来相招，香车宝马”的倒装。
3.倒叙
倒叙与顺叙相对，就是将正常的叙述方式颠倒，把结果前置、原因后置。例如，白居易在《上阳白发人》中就运用了倒叙，开头一句“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新”，把上阳宫女的现状和盘托出，然后诗人再将上阳宫女老死宫中的悲惨命运娓娓道来。又如“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”（晏几道《临江仙》）词的上阕写现时“春恨”，下阕追忆当年初见小萍及“当时”的情景，采用的是倒叙，表现了词人的苦恋之情和孤寂之感。
诗词中使用倒装，适当颠倒语序，可能将普通句子化平淡为神奇，避呆板而成佳句。但也并不是所有的句子都能倒装。用好了，能化腐朽为神奇；用不好，可能适得其反，画蛇添足。
