我们知道，诗词的语言贵在简洁精炼、准确鲜明。但是，在诗词创作过程中，作者往往运用一种特殊的表现手法，故意将一些字巧妙地反复重叠。这就是“重叠”和“反复”。重叠一般是指字词的重叠，反复一般是指语句的反复。
一、重叠
重叠是将两个完全相同的字连续使用的一种修辞现象，又叫叠音或重言。它能生动地表现声音、颜色、形态、神情，从而增添语言的音韵美，加强语言的形象性，使表意更细致、丰富。
在文学作品中恰当地运用叠字，能起到渲染气氛，深化情感，增强韵律等作用。
1.重叠的作用
（1） 运用叠字能够绘景状物，能突出景物的特征，使人如见其形，突出形象性。
例如岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”一句，用“潇潇”拟雨声；杨万里《小池》“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，用“尖尖”角来描写荷叶；白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，用“嘈嘈”、“切切”状声，再加上“珠落玉盘”的形象比喻，使得琵琶女的乐律弦声仿佛弹奏在读者的耳畔。
（2）运用叠字能够渲染气氛，创设一种意境。
例如“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（杜甫《江畔独步寻花七绝句》），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，情真意切；韦应物的《赋得暮雨送李胄》“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”，二组叠字使诗的意境更为深邃；《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，叠字“苍苍”、“茫茫”的成功运用，从“天”与“野”的角度勾画了一幅迷人的辽阔草原的图画。
（3）运用叠字能够增强韵律，叠字可使诗的音律和谐，读起来朗朗上口，听起来声声悦耳。
例如“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”（李白《秋浦歌十七首之十》）诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。又如“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”（晏殊《无题》）；“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”（白居易《长恨歌》）这些诗句运用叠字手法，形式整齐，悦耳动听，增强了旋律美。
（4）运用叠字能够表情达意，可以使诗的思想感情表达得更加深切。
例如“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》），其中“愁”字的重叠使用，将作者那种无处渲释的愁写得淋漓尽致。又如《古诗十九首•迢迢牵牛星》一诗，全诗仅十句，用了六组叠词，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语”，形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
当然，叠字只是一种艺术手法，并不是叠字越多越好，应恰当地运用，不可为单纯追求形式，刻意用叠字而影响思想感情的表达。
2.重叠的分类
依叠字在句中的位置，可分为首珠对、腹珠对和尾珠对。
（1）首珠对。将叠词用在句首最为常见，能够突出叠词所模拟的意象的情态，使诗句描写细腻，具有朦胧婉约之美。
例如“落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。”（杜甫《凭韦少府班觅松树子》）；“片片花经眼，垂垂柳拂肩。”（吴芾《暮春感怀》）；“去去人应老，年年草自生。”（张籍《思远人》）；“年年喜见山长在，日日悲看水东流。”（王昌龄《万岁楼》；“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。”（陆游《鹧鸪天》）。
（2）腹珠对。将叠词放在句中，多是对前面词语作补充说明，进一层渲染意象。
例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）；“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（白居易《暮江吟》）；“荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。”（刘禹锡《阳山庙观赛神》）；“三山渺渺鸾鹤远，七泽茫茫蓑笠寒。”（陆游《夜登山亭》）；“疏林红叶纷纷下，绕径黄花细细开。”（王庭珪《九日登鸿飞台》）；“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”（白居易《琵琶行》）；等等。
（3）尾珠对。将叠词放在句尾，二字韵调相同，没有抑扬起伏的变化，所以用得最少。
例如，“半世奇奇兼怪怪，一春白白与红红。”（吴则礼《怀关圣功》）；“去程风剌剌，别夜漏丁丁。”（李商隐《送千牛李将军赴阙五十韵》）；“丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。”（许浑《早发天台寺度天姥岑》）；“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。”（黄庭坚《咏雪奉呈广平公》）；“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”（柳永《雨霖铃》）等。
（4）续滚对。无论五言还是七言，一句之中往往连用两个叠音词，两句之间四个叠音词相互对偶。整句都是叠词的称为“连滚对”，具有极为强烈的律动美、韵味美、画面美。
如王实甫《十二月过尧民歌•别情》：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
其他诸如“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”（李商隐《菊》）；“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。”（黄庭坚《咏雪奉呈广平公》）；“红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。”（杨万里《过杨村》）。
在诗联作品中，叠词几乎可以充当各种句子成分。但两字重叠后，有的字义没有改变，而是加强了语气或是着重了语意。如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”（李绅《悯农》）句中“粒粒”叠词就是表示“每一粒”。
有的两字重叠后，叠词和原来单一的字意义已经不一样了，如杜甫《咏怀五百字》“兀兀遂至今”中的“兀兀”重叠后就是“忙碌”之意，而“兀”原意为“突兀”。
二、反复
反复是指语句的反复，在词中运用较为广泛，诗联作品中运用较为少见。其作用是为了强调某种意思、突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。
反复分两种情况。第一种，格律中规定必须反复的。例如《忆秦娥》这个词牌，我们以李白的为例：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这个词牌的上下阕中，规定了第三句和第八句必须和前面的三个字反复出现。又如《如梦令》这个词牌，我们以李清照的词为例：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
词牌规定了第五句和第六句必须反复出现。其他如陆游《钗头凤》中的“一怀愁绪，几年离索。错！错！错”，“山盟虽在，锦书难托，莫！莫！莫”。词人先后两次发出的感叹构成“错”、“莫”两字的重叠，别开生面地直抒胸臆，表达对唐婉眷恋之深和相思之切的情感，抒发了怨恨愁苦而又难以言状的凄楚之心。《丑奴儿》中“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”这段话用反复充分表达作者思想，增强文章的气势。
第二种是作者有意为之的反复。例如，李贺《苦昼短》：
飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在？太一安有？天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭。何为服黄金，吞白玉？谁似任公子，云中骑碧驴？刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。
在诗词中数量词的反复比较多，如“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯。”（李白《山中与友人对酌》）；“主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。”（杜甫《赠卫八处士》）；“几时归去，做个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云。”（苏轼《行香子•清夜无尘》）；等等。当然，这种反复通常前后词组结构相同。
