银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会是何年。
这是陈子昂的《春夜送友人》。这首诗约作于陈子昂二十六岁时，彼时他告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。
整首诗用词朴素，虽无惊人之句，无艳丽之词，但蕴含其中的真挚感情却是令人回味的。此诗先写酒宴将尽时的沉静氛围，次写对过去美好时光的留恋和漫长离别之路的遥想，将惜别之情进一步写深，再以夜色之景烘托难舍之情，最后是对离别后重逢的期盼。诗人始终将情感的抒发置于具体情景的描述之中，并随着情景的变化，使情感得到步步加深。恰当的表现手法，使得全诗感情的抒发自然而含蓄，婉转而细腻。
诗中的手法就是含蓄的风格。我们都知道，诗不能直露。若把意思直说出来，把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，这是诗的大忌。具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。
唐人刘知几《史通•叙事》认为，诗要“言近而旨远，辞浅而意深，虽发语已殚，而含意未尽。使读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外”。清人沈德潜《说诗晬语》说，诗要“藏而不露”，做到“只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远……”
诗贵含蓄，也就是不把意思明白说出来，蕴含在所写的形象里，通过所写的形象、画面、场景，引起读者的联想和想象，让读者去沉思、寻味、咀嚼，体会到其中所蕴含的情思，激起心灵的共鸣。蕴含的情思越深厚，越是耐得住沉思、寻味、咀嚼，艺术效果越强，诗就越有味。
例如朱庆余的《宫中词》：
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
这首诗写的是深锁在宫中的宫女的痛苦，不直写在宫廷中黑暗恐怖统治下她们的内心幽怨，却绘出开花时节她们被关闭宫门之内，凭琼轩而立，满怀辛酸却欲语还休的情景。全诗未写一个苦字、怨字，只写她们在会学舌的鹦鹉旁边不敢说话，略一思索，就知道她们所忍受的黑暗恐怖统治了。
创作含蓄深厚的诗很不容易。所谓含蓄，就是将丰富的生活、深刻的思想、浓郁的激情，熔铸于生动的具有典型性的艺术形象之中，而把自己的思想倾向隐蔽起来，做到“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”。
诗要含蓄，就要写得婉转曲折，不能直说。婉转就容易含蓄，例如杜甫的《月夜》抒发在异乡思念家人之情，也用婉转曲折的写法：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
在长安的杜甫不说自己怀念家中妻子儿女，却想象妻子对他怀念，描绘出一幅相思图。他想到儿女还小，不懂得想念远在长安的他，更体会到妻子心情的孤独和悲凉。月夜凝露，她对月怀人，彻夜不眠，云鬟湿，玉臂寒。末两句又想象将来相会的甜蜜，饱经忧患而得重逢，甜蜜之中又难免引起辛酸。
含蓄不同于隐晦，诗词不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，就叫含蓄。
