无论创作词还是欣赏词，都需要了解一些关于词的常用术语。下面为大家介绍一些关于词的常用术语，多来自于清代舒梦兰《白香词谱》。
［词牌］填词用的格式。后面还有详说，这里不再累述。
［叶］凡词谱中注有“叶”字者，即与上句所押之韵，同属一部。
［韵］凡词谱中注有“韵”字者，即每阕词中，起首押韵之处，如感皇恩第二句之“数声钟定”，“定”字即起韵也。
［句］凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句。
［豆］凡词谱中注有“豆”字者，即一个字为句的顿逗处，通常又叫一字逗。
［换］凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后，又换平韵者，亦同此例。
［叠］叠字的意义是重复，故词家一般都以一首词的下阕为叠。凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一、叠句，如如梦令，如梦如梦。二、叠字，如《忆秦娥》后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三、倒叠字，如《调笑令》，下阕起首例叠上阕最末二字，且二字倒转。四、叠韵，如《长相思》，起二句“君泪盈，妾泪盈”，二句韵同。
［阕］一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
［变］每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫作一变。
“变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下阕，或上下段。在南宋，“遍”字又省作“片”字。词一般分上下两阕，即上阕和下阕。
［拍］韩愈给拍板下定义，称之为乐句。
［么］一首词的下遍。
［结拍］词的结尾处，谓之结拍。但结拍并非结句，又称“歇拍”。
［换头］词从单遍发展为两遍，凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，就叫作换头，又称“过腔”、“过片”、“过变”、“过处”、“过拍”。
［重头］一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
［双曳头］三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平仄完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。
［转调］一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。
［词序］“词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，就称为词序。
［促拍］所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。
［填词］先有乐曲，然后依这个乐曲的声调配上歌词，即“填词”。宋元以来，一般人则通称“填词”，也叫“倚歌”、“倚声”。
［填腔］宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
［偷声］一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度略有增减，减叫作“偷声”，与移宫转调有关，也称“减字”。
［添字］一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度略有增减，增叫作“添字”，与移宫转调有关，也称“摊破”。
［大拍］宋人以音繁词多的曲调为大拍。
［近拍］以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。
［令］唐代人称小曲为小令。
［中腔］所谓“中腔”，是指中序的一遍。
［慢］歌声延长，唱得迟缓。
［引］宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。
［犯］犯调的本义是宫调相犯。
［大曲］大曲以许多曲子连续歌奏，少也有十多遍，多的可以有几十遍。
［摘遍］从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。
［序］大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。
［歌头］大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。
［曲破］大曲中序，即排遍，之后为入破。
［自度曲］通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫作“自度曲”，也称为“自制曲”、“自度腔”
［自过腔］所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调。所谓“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响歌词句格。
［领字］于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
［词题］宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作，于是作者有必要为其加一个题目。
第
二
章
词调
词调即词的乐谱，由于在古代词依音乐而唱，所以词调与音律紧密相连，本身就已经带有了种种乐曲情绪的限制。因此，填词应该仔细分析前人的词调，这样才能正确分析出该词调所表达的某种情感，不至于因为选错调而表错情、达错意。例如，在恭贺他人新婚时，不能用《贺新郎》这个调子，因为《贺新郎》的调子是慷慨激昂的，与新婚燕尔的浓情蜜意毫不相干。
词调的构成包括五个方面：一是调名，也就是词牌；二是分片，上下两片；三是句数和字数，多采用长短句，也有五言、六言、七言的整齐句式；四是韵的位置和押韵方式，有的中间要换韵；五是字的声调，主要以平仄为主。词既然是配乐的歌词，和音乐有密切关系，那我们就应该懂得音乐的基本知识，以便我们能更好地理解词的格律。
