“你骗人！！”
恩里希大叫道。
“你骗人！那么我不是必须以德国人身份活下去的波兰人，而是一直以为自己是波兰人的德国人吗！你骗人！我不是跟你共享对德国人的恨的恩里希，而是被你夺走了一切的婴儿吗？！我该恨的不是克劳斯·维瑟曼……弗朗茨，难道我该恨你吗？我不要！都是骗人的！我是恩里希·库诺克！波兰名字是……安杰伊……是你让我不要忘记的！在国王湖差点掉进水里的孩子不是我吗？你骗人！”
“那是我唱给自己听的摇篮曲。”弗朗茨说，“那些是我讲给你听，种在你心里的恩里希的记忆。”
玛格丽特单手抱住以十四岁之龄被当作十七岁少年看待的米夏尔。然后，她向着实际十七岁，却被当作二十二岁的恩里希—久别重逢的儿子—伸出另一只手。恩里希摇摇头。
“玛格丽特，他说的是真的吗？那是我儿子吗？”冈特不知所措。
弗朗茨尽力挤出声音：“玛格丽特，我把米夏尔还给你，你能原谅我吗？”
“我不要！”就在恩里希大叫时，“烦死了，别讲这些派不上用场的往事！”烦躁的上校射出的子弹直接击中了弗朗茨。
同时恩里希也开枪，但子弹没有击中上校，而是擦伤了布鲁诺。见布鲁诺身形晃动，冈特趁机挣脱。他绊倒对方，又全身压在摔倒在地的布鲁诺身上，抓起旁边的石块敲晕了他的脑袋，又从昏头转向的布鲁诺手里抢过他的手枪，瞄准上校，扣下扳机。
上校仰天倒下，落入水中。他先是下沉，却很快又肚皮朝天，浮上水面。
冈特下一个目标是试图起身的布鲁诺，他以此威胁队员解除武器。队员们纷纷把枪丢在地上。
弗朗茨颤巍巍地站起来，架好小刀。
他整个身子撞向克劳斯，刺中腹部，打横一扯。
“别过来！你不要过来！”他朝着恩里希大叫道。
倒在地上的克劳斯钳住弗朗茨的手腕，以此作为支点，用尽全身力气起身。他狰狞得像一具死而复活的尸体，单手捂住腹部外流的血液和肚肠，仿佛感受不到痛苦一般，一步步走向紧闭的门扉。弗朗茨也被他拉着一起过去。
克劳斯靠在铁门上，招手呼唤玛格丽特。
“直接开门的话，炸弹就会引爆。玛格丽特，你过来。如果你肯一个人过来，我可以给其他人逃跑的时间。”
弗美尔就在这里面，克劳斯柔声道。
“是你喜欢的那幅画。我想等城堡完工了，就把弗美尔挂在我们的卧室里。玛格丽特，过来吧。”
“那么这个米夏尔是你的亲生儿子。”冈特揽着米夏尔纤弱的肩膀说，“你很清楚，却以此来欺骗我！”
“让她相信米夏尔没丢，是为了她好。”
“玛格丽特—”克劳斯朝着她不住招手。
“要么你一个人死，要么所有人一起死。”
脸色苍白的玛格丽特呼唤弗朗茨：“你的名字叫塔迪修·奥勒布里斯基。我记得的，我一直帮你记着……”
冈特拉住正要往克劳斯身边走去的玛格丽特。克劳斯的双手已搭上了门把。
“等等。”冈特说，“我等得够久了。”克劳斯回答。
“再等一等。我会和玛格丽特一起留下，你让其他人走吧。但是，在那之前，我想听听儿子的歌声。或者说是儿子们的歌声吧。两个米夏尔都是我的儿子。”
“我才不想承认你是我父亲呢。”
冈特用眼神安抚挑衅的恩里希，“弗朗茨，让他们俩唱首歌给我听吧。”他再次重申。
他必须拖延时间。不知被开膛破肚的克劳斯还能坚持多久。
弗朗茨理解了冈特的意图，他对茫然的米夏尔和情绪激动的恩里希说：
“唱《圣母悼歌》吧，佩尔戈莱西的。”
二重唱流淌在满是血腥味的洞窟里。这里没有管弦乐团，在既无前奏，更无伴奏的阿卡贝拉之中，沉浸在悲伤里的圣母不住呜咽，伫立在钉有圣子的十字架前。两个米夏尔的歌声融合为一。
这首歌原本由男女高音一同合唱，此时由恩里希唱其中的女高音部分。
他先娇艳而刚强地唱起柔软的咏叹调：“她那哀叹的灵魂忧郁又悲
伤……”，而后两人合唱“天主的独生子……”。接着，米夏尔接上一句“慈悲的圣母，见证尊贵的圣子之苦楚”。
克劳斯倾听着恩里希的独唱，道：“那个恩里希的声音永远地消失了。”
“博士……”弗朗茨喃喃道，“我会留下来。”
他把刀打进克劳斯的喉咙，割断了喉管。两人缠在一起倒下。
弗朗茨脸上毫无血色，他对慌忙赶来的恩里希说：
“我跟博士说好了，我留下。”
玛格丽特跪在两人身旁。她拥着弗朗茨的头，另一只手搭在克劳斯身上。
然后她呼唤冈特的名字：“冈特。”她说，“你带上两个米夏尔离开这里吧。”
冈特用枪柄敲晕了叫嚣着自己也要留下的恩里希，把昏迷的他搬到木筏上。
“你也是我的儿子。”冈特把米夏尔也领往木筏，之后回到抱着弗朗茨的玛格丽特身边，让她跟他们一起走。
玛格丽特把他伸出的手拂开。
“玛格丽特。”弗朗茨的声音里带着温柔之色，“以后只有你能一直为我祷告了，请你离开这里吧。”
他伸出满是鲜血的手，罩住玛格丽特的双眼。
“请你为我祷告吧。”
然后他决然地说：
“求求你了。”
弗朗茨一直等着木筏漂远。他眼前浮现出他们远离古堡，蹚过溪流的图景。在自己体内的血流尽之前，他站了起来。
帝国的好儿郎就该这样……他喃喃道，握住铁门的门把，准备往下按。
此时，他感到一只柔软的手叠在他的手上。
“玛格丽特……”
嘴唇就像身体上一道小小的伤口。如果把两道伤口贴在一起，就能让同一套血液在其中流通。
从弗朗茨受伤的肺里冲出的血灌入玛格丽特的喉咙，两只搭在门把上的手掌，融合成同一股力量。
奔腾的血液流成一条河，那河的名字就叫“期待”。他们沿着地下洞穴里的永恒之河逆流而上。
石墙用异常妖娆的女高音歌唱。那歌声兼有夏日的骤雨和冬日的寒光，既是天籁之音，也是地狱之吟。那歌声将把每一个听到的人诱进扭曲的秘境。
那是我亲手打造的声音，弗朗茨说。
穿黑衣的外婆伸手为玛格丽特戴上一条铁链，铁链的最底部吊着一颗兽牙。那是芬里尔的牙。
城堡缓缓开始崩塌。
铁链吊着一颗巨大的铁球，砸向犹太巷的墙壁。
“莱娜，要打扮就快点！”莉萝催促道。墙上开始出现裂痕。
莱娜用梳子梳梳头。她拿着梳子的手肿得像皮肤下积满了水，苍白的手指胖嘟嘟的，小巧的指甲盖却反而给人以可爱的印象。上面涂着指甲油，是浓浓的玫瑰红色。
“可是，我们得等弗朗茨和恩里希回来呀。”莱娜慢吞吞地，口齿不清地表示抗议，“他们俩的钢琴可怎么办呢，阿莉切？”
就在此时，提奥探头进来。
“我带显微镜来了哦。看他们俩不在，就放在钢琴上了。”
莉萝微微耸肩，为双胞胎姐姐褪色的金发绑上粉红色的丝带。
地面隆隆作响，从天花板的裂缝里落下粉尘，染白了三人的头发。
[1] 特指在欧洲和北美某些城市定居的吉普赛居民集团。辛提人和喜好流浪的罗姆人合称吉普赛人。
[2] 指鞋子的长度。约合30厘米。
[3] 指张开的大拇指到中指两端的距离，约合20厘米。
[4] 德语。直译为“盐男”。
[5] “盐少女”。
[6] 按照神话，老二的名字应为耶梦加得（ヨルムンガルド，“世界蛇”），原文表记为约林格尔（ヨリンゲル，格林童话角色）。不知作者是否有意改编。
[7] 德语姓氏，意为庄园管理人、小作农夫。引申为“男仆”。又有说法称“迈耶（Meier）”是犹太人名。
[8] 应当指的是P-47 Thunderbolt，但这种飞机属于护航战机，有一点对地能力，主要是美军的装备，且在白天使用而非用于夜间轰炸。此处或许为原作者笔误，英国主要使用的是“惠灵顿”和“兰开斯特”两种轰炸机进行夜间轰炸。
[9] 原文为德语Dunkel，意为“暗色、深色的”。
[10] 西比尔·施密茨（Sybille Maria Christina Schmitz，1909-1955），德国演员，参演过《泰坦尼克号》。
[11] 玛琳·黛德丽（Marie Magdalene "Marlene" Dietrich，1901-1992），德国演员兼歌手。
[12] 波兰中部城市。
[13] 指德国画家卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach）父子同名，又皆是著名画家，原文没有指出是哪一位。
[14] 丁托列托（Tintoretto，1518-1594）意大利画家。
[15] 改编自真实事件“白玫瑰事件”
[16] 波兰东南部城市。
[17] 德语Krippe，也称马槽圣景、圣诞马槽。表现耶稣降生场景的木雕工艺品。
[18] 真实存在的人物。约瑟夫·门格勒（Josef Mengele，1911年3月16日—1979年2月7日），人称“死亡天使”，德国纳粹党卫队军官和奥斯威辛集中营的“医师”。
[19] 即T-4行动。战后对二战时德国“安乐死”计划的称呼。数以万计的残疾或有身心疾患者被医生系统地杀死。
[20] 爱德华·布朗-塞加尔（Charles-Édouard Brown-Séquard，1817-1894），毛里求斯生理和神经学家。曾认为睾丸对延长生命活力有显著功效，并用猴子的睾丸做制药实验。
[21] 卡尔·弗里德里希·迈（Karl Friedrich May，1842-1912）德国小说作家，作品被广泛翻译，在全球都有出版。
[22] 德国中等教育机构名称。从基础学校毕业后，学生可从三种学校里选择之后的进修方向，主干学校相对于文理中学和实科中学属于成绩最次的一档。另有三者合一的“综合高中”。
[23] 德国的高等职业能力资格认证。
[24] 全部是德语中代表身体器官的单词。分别为头、肝脏、心脏、消化器官、子宫、躯干。
[25] 基督教的年历节期，正教会称为大斋期。天主教徒须斋戒、施舍、克苦，共持续四十天，结束后便是复活节。
[26] 也称狂欢节。原本是天主教等西方教会文化圈的通俗节日，在四旬期前举办。人们在节日上变装游行，投掷点心和花。
[27] 引自托马斯·曼著短篇《上帝之剑》的开头首句。“慕尼黑阳光灿烂。在富丽堂皇的广场上空……”
[28] 贝托尔特·布莱希特（Eugen Bertholt Friedrich Brecht，1898-1956）德国戏剧家、诗人。因纳粹迫害流亡在外，后经苏联去美国，但战后反遭美国迫害，定居东柏林。1956年逝世于柏林。
[29] 原书注：在德国南部、奥地利等地，这句寒暄语同时包含“初次见面、早上好、你好”三个意思。
[30] 海德格尔自己的“存在哲学”中的概念。
[31] 先验论是唯心主义认识论的一种表现形式，同唯物主义反映论根本对立。其认为人的知识是先于感觉经验、先于社会实践的东西，它是先天就有的，亦称先验主义、唯心主义先验论。
[32] 赖尔·马利亚·里尔克（Rainer Maria Rilke，1875-1926），奥地利诗人。引用出自他的杜伊诺哀歌第七首。
[33] 一种罗马服饰。
[34] 原文为Schnaps，德语地区常见的高浓度白酒，多用苹果、梨子等蒸馏而成，也叫果料酒。
[35] 瑞士北部州名，北邻德国。
[36] 英格博格·巴赫曼（Ingeborg Bachmann，1926-1973），奥地利女性诗人、作家。
[37] 德国拒服兵役者可以通过完成13个月的社会福利活动代替服役，称替代勤务。2 原文为Ausgezogene，是德国南部及奥地利一种很受欢迎的炸面包，又称Knieküchle。据说早期在膝盖上揉制成型，故译炸膝饼。
[38] 由奥地利作曲家小约翰·施特劳斯创作的歌剧作品。
[39] 在德国南部、奥地利等地，这句寒暄语同时包含“初次见面、早上好、你好”三个意思。
[40] 戈特弗里德·凯勒（Gottfried Keller，1819-1890）瑞士德语作家。
[41] 即弥赛亚。
[42] 指尼德兰画家胡伯特·凡·艾克和扬·凡·艾克兄弟。《羔羊礼拜》出自两人共同完成的《根特祭坛画》的一部分。
[43] 《浮士德》第五幕第三场“守塔人之歌”。
[44] 特奥多尔·艾克（Theodor Eicke，1892-1943），纳粹德国党卫队上将。
[45] 参考《时间之书》1985年，方思译本。
[46] 欧洲部分地区5月1日庆祝五朔节时，会砍伐一棵高大的树木，搬回空地用彩条、花草装饰，称“五月柱”。
[47] 英占领军于1946年在汉诺威创办的德国周刊杂志，1947年更名为《明镜》。内容侧重调查性报道，揭露社会黑暗，针砭时弊等。
[48] 指关押在密特宝-多拉（Mittelbau-Dora）集中营的囚犯。该营位于诺特豪森和埃尔里西之间，由多拉集中营和附近的工厂群（Mittelbau）组成。以秘密开发V-1火箭和V-2火箭为世人所知，受害者超过6万人。
[49] 即奥斯维辛集中营。
[50] 德语“子宫”之意。
代后记[1]
野上 晶
本书为冈特·冯·弗吕斯滕堡所著长篇小说DiespiraligeBurgruine之全译本。书名若直译，应作《螺旋废堡》。此次的引进版标题旨在揭露“生命之泉”的本质，定名为《死亡之泉》。
在此，我谨向给予我本次翻译机会的早川书房《悬疑杂志》编辑长—竹内祐一先生表示感谢。
我得到原著的经过如下：
前年—1968年，在书店的外文书刊区，一本新书映入我的眼帘。我被封面上可爱的孩子的照片深深吸引，于是买走了这本书。虽然它的标题DieKinder（孩子们）相当不起眼，内容却是与纳粹的收容机构“生命之泉”有关的报告。我正是凭借这本书，才得知有一群孩子成了纳粹种族改造计划的牺牲品。
那年暑假，我前往慕尼黑访友。聊到生命之泉的话题，友人便说，施泰因赫灵的“生命之泉”建筑尽管经历了改建，但原址依然留存，目前那里是一栋儿科医院。
我心想，恐怕德国人不太愿意被外人触及纳粹的问题。但还是提出想去参观。
我预约好时间，借友人的车前去探访那座施泰因赫灵的设施。那是一栋红瓦白墙的建筑，在这片地区很常见。
接待室里，我向一名与我年龄相仿的职员提及“生命之泉”时代的事后，对方非常认真地回答他们也在调查同样的资料，并未显出不快之色。他说，当时的记录在帝国垮台之前被烧毁了大半，目前还没找到正确的记载，但可以先把他们调查整理的记录借给我看。说着，职员就动身去里面拿文件了。
我无意间拿起一本书架上的书。因为封面的设计和书名都给我一种消遣读物的感觉。
就在我随性翻动书页时，职员回来了。
“那是一本以生命之泉为题材的小说。”职员道。
我拜托对方为我复印文件，之后他带我参观庭院。宽广的地界一角积了厚厚的枯叶，旁边摆着一座石像。雕的是一个年轻女人在给孩子喂奶。
“那东西从生命之泉时代起就在这里了，不过并没有摆在原来的地方。我也不知道它本来被放在哪里。书的作者倒是写了放在门边的。”
“我可以借走那本书吗？既然是写生命之泉的书，那我很感兴趣。”
“这倒是无所谓，不过书中也有一些错误的内容。如您所见，我们这里是儿科医院。原本有几年打算改造成身心残障者的收容机构，但就算改建完成，境况也决不至于像小说里描写的那样惨。经营者一定会怀着爱意，清洁有序地运营它。那些所谓的小说家呀，总是写一些不负责任的谎话。”
当晚，我就开始阅读从职员那里借来的DiespiraligeBurgruine。白天要到处奔波，所以只能晚上在床上看，大约花了一周才全部读完。我回国的日子临近了。为了还书，我再次前往施泰因赫灵，对职员说“既然这本书有一部分基于生命之泉的真实状况，那么我希望能直接跟作者会面聊一聊”。听罢，职员满不在乎地说他知道作者的电话号码。
“我曾经为了指出书中的谬误特意去查过。结果联系上作者本人，他说就算与事实不符，这也只是一部虚构作品。毕竟谬误没到闹上法庭那么严重，我就放着没管了。”
我回到朋友家尝试联系后，作者本人接了电话，并把会面定在两天后。恰好是我归国前一天。
我开朋友的车，看着地图往作者家行驶。去的路上想随身带着那本书，就去书店求购，结果书店里没有。店员说可以从出版社调度，但那书上根本没有写经手出版社的名字，且我次日就要回国，只好放弃。我在隔壁的花店里买了一束玫瑰。
从慕尼黑出发前往作者的住处，总共需要花上两个小时。那是一片背临森林的僻静土地。地界大得令人羡慕，跟公路之间隔着低矮的砖墙和树篱。砖墙眼看要塌了，我抵达时，一个身强体壮的年轻工人正准备重新砌好它。
作者平易近人地在客厅迎接我的到来。客厅两侧有巨大的落地窗，可以直接看到明亮的庭院。庭院里的装饰活用了天然的坡度，整栋建筑就像建在森林里一样，四周是茂密的林子。
我送的玫瑰花被作者插在茶几上的花瓶里。旁边有一架三角钢琴，架子上摆着不计其数的唱片。
作者本人和小说中“冈特”的形象相差极大，是一个又矮又胖，大腹便便的中年男人。
我为自己没能在书店买到他的书深表遗憾，结果作者在手边的书上签过名后，直接送给了我。
“冈特·冯·弗吕斯滕堡先生在作品里也是以真名登场呢。”
“那是把谎言包装得煞有介事的手段。”
“我对战争年代的生命之泉很感兴趣，因此拜读了您的作品。”我先是这么说，之后犹豫片刻，还是添上一句对内容的评价：“作中的冈特这一人物，前半部分给人以重要角色的印象，但在后半部分似乎就没有什么戏份了。”
短暂的沉默过后，“多余的行动，会在受到多余的称赞之后，同样遭到多余的批判。凡庸的面具最适合用来抵挡来自凡庸社会的抨击。”对方回答。
我无法理解他的言外之意，于是问了个真真无比凡庸的问题：
“请问书中出场的角色有原型吗？”
“有实际存在的人物，也有虚构的人物。其中也有并非参考特定人物，而是糅合了数名原型的特征后，修整成一个人物的例子。大部分写小说的人都会采用这种手法。”
“那么玛格丽特的笔记是……”
“战争年代她在生命之泉写下的东西于空袭中焚毁了。几年前，我在她生日当天送了同样装帧的空白书本。于是她又开始回忆，并把那些东西记录下来。”
说着，对方无声地笑了。克制的笑声震得从他下颚垂到喉头的肥肉不住颤动。
“我想听她讲一些与生命之泉有关的事项，可以劳烦您为我引见吗？”
“关于生命之泉，笔记上记载的内容已经足够了吧。都是基于事实的。”
他从架子上抽出一张唱片，放在播放器的唱盘上，把唱片封面展示给我看。
“我来告诉你实际存在的其中一位人物的结局吧。”
上面是一位俊美的青年与可爱少年的合影。
“这个就是米夏尔。”他指了指那名青年。
那青年的脸蛋像握拳一样紧致，宽额头下深深刻着一双阴郁的蓝眸，头发又仿佛金色的蛇鳞。
曲目是乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西的《圣母悼歌》。封面上写着，这首歌由童高音与假声男高音联合献唱。
对音乐不甚了解的我，不明白所谓“假声男高音”是什么意思。
“就是可以让声音从男性音域扩展到女性音域的男歌手。”
“就是……阉伶吗？”
“所谓的‘假声男高音’，是指通过修习某种技巧得到高音域的男性歌手。早在十几年前，英国便有利用这种唱法的男性歌手出现，名叫艾尔弗雷德·德勒。我国的假声男歌手，目前还不广为人知，但近年来终于也有了自己的热烈拥趸。”
他静静地把唱针放在旋转的唱片上。唱机开始播放弦乐前奏。
“包括德勒在内的所有假声男歌手，最多不过到男高音音域罢了。”他嘴边浮起一抹微笑，笑得很冷，“而我亲手制造的米夏尔可以抵达女高音的音域。”
他的话让我有些在意，“我亲手制造的”……
我正想反问他，却被此生从未听过的歌声紧紧揪住了心。那歌声充满官能的甜蜜，超越了性别界限，自由自在地在天空中疾驰。它既清冽，又甜美，同时还拥有一种异样的妖娆。它兼有女高音的优雅，和童高音那惹人怜爱的天真无邪，同时，又由男性宽阔的胸腔演奏出丰富的特质。那是一种酷似痛苦的恍惚。我感到自己的核心被注入媚药，肉体就此消失无踪，唯独听觉还残留在意识里。那是融合夏日骤雨和冬日寒光的歌声，那是只可能存在于幻觉之中的歌声……
我听到细小的铃声。是从门后传来的。
“失陪一下。”他起身前往邻室。
依旧深深沉醉在歌声中的我望向书架，红色的皮革书脊映入我的眼帘。我下意识抽出了它。
翻开第一页。上面排列着用钢笔写下的文字。
我想起了“唱歌的城墙”。
那座城堡就建在环抱村庄的群山之中。把耳朵贴到城墙上，有时能听见孩子的歌声。据说听过的人既有交好运的，也有受诅咒的。而给我讲这个故事的人……
我跳着翻阅那本书。“慈悲如泉的圣母啊……”《圣母悼歌》的旋律依然流淌进我的耳朵。
中途看到一句话，我不禁停下了翻书的手。
来访的男性自称叫冈特·冯·弗吕斯滕堡。
弗朗茨！
与小说第二部 分对应的内容，在这本笔记里，是以玛格丽特的视角记述的。我快速阅读起来。
……克劳斯命令孩子唱歌。我恳求他不要这么做。
孩子的歌声总会让我在噩梦般的现实中醒来。木筏漂浮在暗沉的死水上，我自己在上面缩成一团。
弗朗茨冲到我身边。“战车”一跃而起，咬断了他的喉咙。
从那以后，
文章就断在这里，之后的书页都是白纸。
我陷入混乱。虽然玛格丽特在笔记里写的是弗朗茨被狗咬死了，但这个时候被她称呼为弗朗茨的人，只有可能是冈特·冯·弗吕斯滕堡。那么，现在，这个自称“冈特·冯·弗吕斯滕堡”的作者，到底是谁？我到底在跟谁会面？
隔壁传来响动。我连把笔记放回原处的时间都没有，作者就开门进来了。
那双灰色的小眼睛捕捉到手上抱着红皮书的我。
我浑身一阵恶寒，不禁脱口而出：“您是……您是……”
对方爆发出惊天动地的笑声。
他反手关上门。就在那一瞬间，我窥见了邻室的情况。一个脸色发青的女人无力地靠在沙发上，如同大理石圣母像一般散发出淫猥的气息，她呆滞的双眼凝视着虚空。
“哪怕肉身死亡腐朽……”她合着米夏尔的歌声，微微抽动嘴唇。那掩在浅蓝色天鹅绒膝毯下的双腿旁，另有两条纤细而孱弱的腿，正轻轻地摇晃着。
—记于1970年5月
译者简历 野上晶，生于东京。译有《颠倒塔杀人案件》（约亨·舒尔茨著）（早川书房）、《蔷薇密室》（汉娜·卡里埃尔著）（沧幻社），编译有《德国幻想短篇集》（妖精书房）等。
死亡之泉
1970年7月20日第1次印刷
1970年7月31日第1次发行
作者 冈特·冯·弗吕斯滕堡
译者 野上晶
发行 早川浩
出版社 株式会社早川书房
东京都千代田区神多田町2-2
电话 03-3252-3111
账户 00160-3-47799
印刷 中央精版印刷株式会社
制作 大口制本印刷株式会社
Printed and bound in Japan
[1] 由“译者”撰写的后记，实际也是小说整体内容的一部分。
