厢搜寻牛河。原来牛河在第二节车厢门口那里看杂志。我调匀呼吸，在他面前站了一会。牛.5
我点头。
“好嘛……这样说可以吧？”笠原May道。
我也往空中吐了口白气，说：“是啊。说到底我们也是为这一步折腾过来的，或许。”
变得更糟糕都是可能的，我想。
有鸟叫，有鸟在水塘周围广阔的树林中从很远的地方叫。我扬起脸，环顾四周。但那只
发生在一瞬间，现已全无所闻，毫无所见。唯独啄木鸟啄击树干的干响寂寥地荡漾开去。
“如果我和久美子生了孩子，想取名叫科西嘉。”我说。
“蛮漂亮的名字嘛！”笠原May说。
在林中并肩行走的时候，笠原May摘去右手的手套，插进我风衣口袋。我想起久美子的
动作。冬天和她一起走时她使每每这样。寒冷日子曾共有一个衣袋。我在衣袋中握住笠原May
的手。手小小的，深藏的魂灵一般温暖。
“暧，抒发条鸟，人们肯定以为我们是一对恋人。”
“或许。”我说。
“嗯，我的信全部看了？”
“你的信？”我莫名其妙，“抱歉，我连一封也没接到你的什么信啊！你那边该联系，
我才打电话给你母亲，好反问出了你这里的地址和电话号码——为此我不得不胡扯一大堆谎
话。”
“嘿，这是怎么搞的！我总共给你写了不下500封信的！”笠原May仰天叹道。
黄昏时分笠原May特意送我去火车站。我们坐公共汽车到镇上，在车站附近一家餐馆一
起吃比萨饼，吃完等待只有三节车厢的内燃机列车开来。车站候车室里一个大炉子烧得正红，
炉旁聚着两三个人。我们没有进去，两人单独站在冷飓飓的月台上。轮廓分明的冬月冻僵似
地悬在空中。上弦月，弧形尖锐，犹一把中国刀。笠原May在这月下路脚在我右脸颊轻轻吻
了一下。我可以在现已不复存在的青病上感觉出她凉凉的薄薄的小小的嘴唇。
“再见吧拧发条鸟，”笠原May低声道，“谢谢你专门来看我。”
我双手插在风衣袋，凝视笠原May。我不知说什么好。
车一进站，她摘下帽子，后退一步对我说：“暧，抒发条马，有什么事要大声叫我，叫
我和那些鸭子人！”
“再见，笠原May！”我说。
车出站后上弦月也还是总在我的头顶。车转弯时，月亮时隐时现。我眼望月亮。望不见
时，就望窗外几座小镇的灯火。我在脑海中推出一个人乘公共汽车返回山中工厂的戴蓝毛线
帽的笠原May，推出在哪里的草丛中入睡的鸭子人。又转而考虑自己所要重返的世界。
“再见，笠原May！”我说。再见，笠原May，祝你得到牢牢的保护。
我闭眼准备睡一觉。但睡着已是很久以后的事了。我在远离任何人任何场所的地方，静
静地坠入片刻的睡眠。
译后记
国内国外抓耳挠腮了好几个月，总算捣鼓出来了。译来译去，即使字数再多，也终究是
传达别人的话，就像把自家脑袋租给了别人。因此这个译后记是一定要写的，哪怕呷咳几句
废话也好——似乎只有这样才算把脑袋又收归到自己肩上。
首先要说的是书名。按原义，应译为《抒发条鸟年代记（chronidJ》。其实这样也未尝
不可。况且“拧发条鸟”又是书中点睛之语，即所谓 key word。但思索再三，还是一咬牙
变通为《奇鸟行状录》，有可能弄巧成拙。
其次就作品本身说几句。《奇鸟行状录》（以下简称《鸟》）背景是1984年，创作时间应
在1993～1995年。当时作者旅居美国。就是说作者是站在美利坚大地上来眺望来审视日本
这个岛国的。“简言之，日本看上去更像是翻卷着暴力漩涡的莫名其妙的国家”，是“扭歪变
形的空荡荡的空屋”，是“空虚的中心”（沼野充义语，《文学界》 1995年 10月号）。这点
对我们理解作品或许可以提供某种启示。鹤》分三部。第一部《贼喜鹊》（音乐上我国通译
为“赋鹊”，为罗西尼的两幕歌剧名）和第二部《预言鸟》于且994年4月同时出版。而第
三部《刺鸟人》则在1995年8月问世。据作者本人介绍，原本打算以第二部结束。所以续
写第三部，是出于“对书中主人公的责任感，想把他们从噩梦中多少拉回一点。“从而改变
使冈田亨最后死掉的原来构思，而令其同久美子相互寻觅并合力对付绵谷升——向“恶”宣
战，向空虚宣战，向黑暗宣战，向暴力宣战。而这种积极姿态（stanc）是村上以前作品所
不曾有过的，乃其创作道路上不可忽略的重要转折。
整部作品获47届读卖文学奖。文学评论家九谷才一在1996年2月1日的《读卖新闻》
就此撰文，称赞鹏》“尽管近结尾部分不无紊乱，但仍极富勉力，若干小故事纵使收入卜千
零一夜》亦不逊色，堪称奇才之作”，“给我们的文学以新的梦境”。的确，作者在鹏》中再
次淋漓酣畅地发挥了其编织故事驾驭虚实挥洒文字的气势与才华。如果说味界尽头与冷酷仙
境》是其青年时代平地筑起的一座寒气逼人的摩天冰峰，这部《乌》则是其步入中年后向所
谓文学权限全力发起的一次冲击。小说一开始便推出一连串偏离常轨的现实：该上班的不上
班，该上学的不上学，该归宿的不归宿，水井干了，房子空了，猫不见了。继而各种奇妙人
物纷至沓来：特异功能者，“意识娼妇”、占卜师、中尉、服装设计师、脸上有疫的兽医、剥
皮鲍里斯……健中有谜，戏中有戏，画中有画。似梦非梦，似真非真，似我非我。不相连而
又相连，离奇而又不离奇，无可理喻而又可以理喻……作者便是这样以淡定的洗练的诙谐的
富有现代知性理性感性的笔致与口吻，绵绵讲述当代的《一千零一夜》，讲述 20世纪的《夫
方夜谭》。其实，我们这个时代并非不需要故事，人们尤其需要想落天外妙趣横生而又给人
以情感共振和人生启迪的故事，而村上恰恰提供了这样的故事《这恐怕也是鹤》出版不久即
被《朝日新闻》连续几周列为十大畅销书之一甚至榜首的一个原因。
最后想说的是鹤》前两部是在作者的母国日本翻译的。当时我得到一个为时四年（我完
成了三年）赴日执教机会，住在离大学很近的一座独门独院的日式木屋里。没有家人没有邻
人没有上司没有部下没有市井的喧嚣没有郑重的会议，日子平静得简直听得见小院草坪上一
对蝴蝶的情话。尤为难得的是木屋旁有座小山，山下有条河，河畔野花丛丛，茅竹青青。黄
昏时分，群骛齐飞，鱼跃浅底。及至夜幕降临，或满天星斗，一川清风，或月出东山，上下
澄澈。倘不想，点什么悟点什么写点什么译点什么，实在愧对这天赐良辰美景。于是我想起
了村上春树译本出版后自己这几年有幸得到的众多读者来信，想到故国大多未曾谋面的朋友
正对自己手中的译笔投来热情期许的目光，决定继续译点村上的作品。《鸟》在日本雉出不
久，便同译林出版社联系，很快得到热倩慷慨而富有见地的答复。接着在作者秘书远井急于
小姐的帮助下谈成了版权。因此我此刻实在充满了感谢的心情。感谢出版社，感谢作者，感
谢读者，感谢这井小姐，感谢日本同事案耕司先生，也感谢已远离了三四个月的那座木屋那
条小河那片月华……我愿意请诸位读者朋友分享我的这种美好的心情。译文中如有什么（肯
定有什么），请仍像以往那样来信告诉我，信请寄“广州市暨南大学外语系”（邮政编码
510632），寓所电话是（020）85221070，我期待着。
林少华
1996年7月16日 于暨南大学羊城龙寓所
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