此时,一个四五岁的男孩子径直向我们的长椅跑来。
“咱们俩一起走走。”我说。
“你到底……打算干什么?在这儿,干什么呢?”男人说。
一个四、五岁的男孩边叫爸爸边从远处跑来。
“咱们俩一起出去玩玩呗。”
“你有没有搞错呀?这里是孩子玩的地方。”男人的声音越来越大了。
带孩子的家长路过这里,听到男人的叫喊都站住了。于是那人便一声比一声高。
“不正经,在这种地方勾引男人,你疯啦!”人们站得远远的,看着我和这个男人。
“爸爸!”小男孩扑向高声叫骂的男人。男人蹲下去,抱起了那个孩子,又立刻放下,把孩子藏在他的身后,让他离我越远越好。
“这里是孩子玩的地方,别说不三不四的话。现在我去叫警察都不过分。”
男人用手护着身后的孩子,像哼哈二将一样岔腿站着,像与流氓抗争的母亲一样叫骂着。人越聚越多,形成了人墙。
“爸爸,走吧,妈妈叫咱们呢。”孩子从他的身后拉他的手。
我把手放在长椅上蹲下来,像是忍着剧烈的腹痛似的。透过众人的腿,我偷偷地观察着茶馆。几位家长带着孩子,前后交错地站成一排,从上方俯视着我。从人墙中传来各种声音。“怎么啦?”“什么?是啥呀?”面对孩子的发问,年轻的父亲反复地说:“没什么,没什么,不要紧,不要紧。”拉着孩子的手就走了。人墙也散去了。
我模糊地记起我曾对那男人说:“不一起玩玩吗?”这句话被理解为勾引男人。正如一个人被骗走钱,在醒悟的时候,会有一种奇怪的佩服感:“噢,原来他是这个企图呀。”我现在的心情也一样。对那个年轻的父亲和孩子来说,什么是“不要紧”呢?我说的“玩”指的是性交呀,我并没有打算勾引男人呀。既然如此,究竟什么是“不要紧”呢?
茶馆已经停止营业,可是没有人从里面出来。它的内侧是高高的石墙。即使有人从后门出来,也应绕道从前门离开。我在茶馆的前门守望着,不会看岔的。一个中年男人绕道走后门进了茶馆。我光看见人进去,不见人出来。游乐园的大喇叭开始广播:“现在时间已接近六点,游乐园就要关门了。”茶馆正面玻璃门的内侧有茶色的窗帘,门外放着廉价的长桌子和蒙着塑料膜的小椅子,这些桌椅都被打扫过了。茶馆外苇席撤走、桌椅归拢后,茶馆像是被剥光似地戳在那里。玻璃门里的人大概正在准备魔芋食品吧。仍然没有人出现。这是一家小小的、价格便宜的茶馆。店堂外三面围起苇席,让客人在里面喝茶、吃些小吃。
“那茶馆里该有五六个人。”我不止一次地想。跑堂的两个,其中有一个是那小伙子。里面还应该有两三人,而且后来又进去一个人。后来进去的那个人穿着灰色的衣服,游乐园的花匠通常穿这种制服。园内残留的游客正涌向公园的出口。我仍然坐在面对茶馆正门的长椅上,一动不动地守望着。我的位置距离茶馆不到十米,我相信自己不会看错。
又有两个穿灰衣服的男人进了茶馆。这次是从前门进去的,灰色的衣服像是游乐园的工作服。
灰衣服一边走近我,一边说:“快关门了。”周围已经没有人了,我站起来假装向大门走去。灰衣服走后,我又回到长椅上坐下。刚才赶我走的灰衣服也进了茶馆。过了一会儿,又有四五个灰衣服进去了。谁也没有瞧我一眼。可是,现在还没有一个人出来。茶馆的后身是高高的石墙,石墙的上方是黑压压的茂密的树林。
在那个带孩子的男人叫骂时,我的眼光穿过人们的腿一直盯着茶馆的动向,但是,我没有看见那位十七八岁的小伙子出来。现在我可是已经快忘掉那个小伙子了。我眼里只有那茶馆的形象——用木板做屋顶的造价低廉的小屋。我感到那小屋一点点膨胀起来。灰衣服一个个地进去,每进去一个就膨胀一些。又有两、三个人绕后门进去了。天色将晚,周围已是一片薄暮。穿灰衣服的人在对面拽金属的垃圾桶,灰衣服果然是这里的制服。这两个收垃圾的灰衣服准看见我了,但是,并没有命令我出去。
我记不清那个茶馆进去多少人了,已经到了掌灯时分,店里没有光亮。我依然背对池子坐在长椅上守望着那家茶馆。我已经不在乎那个小伙子了。我的注意力全部集中在茶馆的建筑物上。茶馆的小木屋因有许多男人进去而膨胀。我不关心男人们在里面干些什么。我只为那么小的屋子能容纳那么多人而感到奇怪。又有一群人进去了,难以分辨他们是否穿着灰衣服。谁都没有注意到我。这群人大约有十来个。从游乐园深处的大观览车那里也涌来一群人,黑压压的,过不久也被那茶馆的门吸进去了。是不是茶馆的后门有隧道相通呢,好像也不是,我怎么也解不开这个谜。园内各处都亮起了防止犯罪的红灯,仔细一看,我坐的长椅旁也有这样的红灯,我正处在光环的中央,周围的人看我应该是很清楚的。茶馆仍处于黑暗之中,它还在不断膨胀。对面的人一定会看见我坐在长椅上吧。但是,没有人过来命令我离开这里。
富冈多惠子(1935— ) 小说家、诗人。生于大阪。青年时期富于诗才,就读于大阪女子大学,毕业后曾任英语教师,后移居东京,一九七○年曾到苏联、美国旅行。自二十世纪五十年代起发表小说,曾获室生犀星奖等多项文学奖,主要作品有《物语的明天》、《女友们》等。《稻草狗》发表于一九八○年九月,小说中体现了作者对性的问题的思考。
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