只要沦为难民就意味着没饭吃，没衣穿，没房住，生了病得不到治疗，没有接受教育的机会，更没有工作。而且，他们面对敌人的迫害束手无策，受到不公正的待遇，遭到社会的冷漠对待。当前是人类历史上最富有、科技最发达、人类生活条件最优越的时期，然而难民们的痛苦却仍然在延续。解决这些问题的方法只有“分享”，把我们自己拥有的东西分出去一点，哪怕只是一点点。
在这本书中，我罗列了很多统计数字。也许有些读者会觉得这些数字很乏味。身为演员，因为我不能将我亲眼目睹的痛苦人们展现在各位面前，也无法表现那些流浪于路途、备受饥饿折磨的孩子们的目光和面孔，我很着急，也很郁闷，所以只好不停地列举数字。
然而，仅仅通过统计数字来理解还远远不够，因为他们也有如你我这般高贵的生命，他们也是追求爱、追求幸福和和平的人类。有本《幸福论》的第一节这样写道：
“人生的目标是追求幸福，这是显而易见的事实。不管你是否信仰宗教，也不管你信仰何种宗教，我们都希望你的人生变得更加美好。因此我相信，人生的全部行为都是以幸福为追求的目标。”
是的，我见到的孩子和女人们的眼睛里也充满了对幸福的渴望，她们也希望自己的人生变得更加美好。我们应该读懂她们的眼神，而不是仅仅停留于对统计数字的理解。如果不能这样的话，作为本书的作者，我只会更伤心。
提起我的演艺生涯，就不能不提《田园日记》这部电视剧，因为它是我演艺生涯的重要组成部分。也是因为《田园日记》，我被人们誉为韩国女人的模范、韩国母亲的榜样。《田园日记》每两个星期录制一次，所以在录制《田园日记》的同时，我还可以出演其他我喜欢的电视剧。我记得参演的电视剧有《女人为谁而活》、《沙之城》、《冬日迷雾》、《爱情是什么》、《妈妈的海》、《玫瑰与豆芽》等；出演的电影有《晚秋》、《蛋黄酱》等；话剧《19和80》和《第二春》都是我在《田园日记》的间隙参加演出的。
《田园日记》刚开始拍摄的时候，我的全部精力都投入到母亲的角色中了，根本没想过演别的电视剧。然而很多记者却报道说，《田园日记》不过是一部农村题材的电视剧。我对这样的说法特别不满意。这部电视剧只是以农村为舞台，并不是真正意义上的农村题材。这是一部人文电视剧，讲述了我们已经失去因此无比怀念的人类的心灵。通过拍摄这部电视剧，我学会了做人之道，当然还有对人性的思考，也明白了怎样才能智慧地生活，怎样才能拥有美丽的人生。
不仅对我，对于很多人来说，这部电视剧都像一部教科书。虽然每集都是独立的故事，却照样能打动观众的心灵。因为有趣，因为令人心酸，因为动不动就说脏话，因为暗恋会长的一龙母亲那么可爱，因为每当有事发生的时候，本来默默无语的会长突然说出的话都是那么精辟而感人。
剧中的我是侍奉婆婆，照顾丈夫，还要养育子女，跟儿媳妇一起生活，从不敞开心扉的母亲。偶尔伤心时就坐在仓库里，喝着丈夫喝剩的白酒发呆，那样子看上去真的好可怜啊……好像这就是韩国妇女的真实生活。
剧中的大儿子想做诗人，最后却到了国家机关—郡政府担任课长。他喜欢上下班时间骑着自行车走过鲜花摇曳的乡间小路。
二儿子跟着父亲种田，为人正直，而且深爱着自己的土地，但偶尔也难以克服身为农民的悲哀和失落。他想过去首尔打工，不过只是想想而已，从不付诸行动。
大儿媳深爱丈夫，虽然她毕业于首尔的名牌大学，却还是嫁到了这个家庭。偶尔她也会怀疑自己的选择是否正确，但她的确是个有智慧的女性，能把整个家庭经营得和和美美。二儿媳自私自利，却得到了奶奶的宠爱，真是个令人讨厌不起来的儿媳。
金会长把流浪在街头的5岁小孩金东带回自己家，当成自己的小儿子。此外还有一龙妈妈、一龙、一龙媳妇、一龙的女儿福吉、邻家老爷爷和年轻人、大婶们都是剧中令人难忘的角色。
还有我们的小狗三月，电视剧的成功它也功不可没。摄影棚没有围墙，也没有大门，然而它总是寸步不离开会长家摄影棚。除了会长的家人，只要有外人走进庭院，它就会不停地狂吠。
这真是一部有口皆碑的电视剧。国会议员早晨见了面，就开始谈论星期二晚上8点播放的《田园日记》。前一晚电视剧里的人物如果吃了猪肉，第二天早晨超市的猪肉就会被一抢而空。某个家住美国的侨胞，儿子娶了美国女人做儿媳，婆婆便用《田园日记》的录影带教儿媳韩国礼节，还特意在录制节目的日子里带着蓝眼睛的儿媳妇来到现场，教儿媳向长辈行屈膝躬身的大礼。
这部电视剧不仅对远在海外有思乡之情的侨胞们是个慰藉，也让国内的观众恍然大悟，原来这才是人性化的生活，从而产生了和睦过日子的念头。韩国文化电视台（MBC）之所以能够成为电视剧的王牌频道，可以说是这部电视剧的巨大贡献。
自这部电视剧开播10年以来，我都满怀信心地扮演着母亲的角色。剧中有场戏，是描写金会长家刚安装电话，没有娘家的母亲在家人都睡着的时候，躲在被窝里给自己已经去世的母亲打电话的故事。这是非现实的表演。我对导演说，除了必要的工作人员，请其他的人都出去，这样才能以最真实的心情完成表演。这一集播出以后，我的演技在很长时间内始终得到很高的评价。
儿媳妇成为这个家庭的成员已经很久了，母亲要把仓库钥匙交给她。“仓库钥匙”的故事分两集播出，我不遗余力地表现出了懂得适时交出权力的母亲那种难以掩饰的失落。有位大学生看完那一集很受感动，为了能和我合作而最终选择做了导演。
这部电视剧没有贯穿始终的主角，每个故事都有特定的中心人物，换句话说，剧中的人物个个都是主角。现实生活中不也是这样吗？我们每个人都是自己人生的主角。我说的对吗？
但是，电视剧开播10年之后，问题也出现了。由于编剧没有了可写的素材，拒绝继续创作，说自己再也写不出更多的故事了，我们完全可以理解。排练时因为悲伤而哭泣，因为幽默而忍俊不禁，因为觉得有道理而连连点头，我们无法要求编剧无穷尽地创作出这么好的内容。
现在回想起来，当时我们应该放弃才对。从那时起，《田园日记》就走上了下坡路。不过，瘦死的骆驼比马大，这部电视剧还是支撑了三四年。不过由于中间更换了好几个编剧，每次人物的性格都发生了变化。每次接到剧本以后，我首先要做的就是改变我演了10年的母亲的说话语气。可是，这种改变毕竟存在许多问题。
尤其是父亲和母亲这两个角色问题更大。本来沉默寡言的父亲变成了唠叨不休的人，本来智慧过人的母亲变成了长舌妇。台词的修改也有问题，既然不能重写整个故事，也就只能这样了。结果，练习台词的时间变成了讨论修改对话的无聊时光。
父亲和母亲的性格变化最大，我当然也有很多不满。最后，父亲只好默默地拨弄算盘，或者在水龙头旁磨镰刀；母亲则坐在廊台上，观察着家人的进进出出。开播时温暖亲切的人物褪色为城市里随处可见的自私自利的庸俗人物。
最初的感动日渐消失了，我终于忍无可忍。等到开播将近20年的时候，我几乎是痛苦不堪地继续着这部作品。我戴着白色的假发套，呆呆地坐着，变成了无需任何创造性演技的木偶。从前那个智慧的母亲消失得无影无踪，变成了和儿媳们拌嘴的庸俗老太婆。
由于连呼吸都得努力调整地创造人物，我的激情终于都耗尽了。这对于演员来说，无异于死亡。
我曾经几次告诉电视台，我真的想放弃了，甚至还提议让我在去穷困的小女儿家的路上死于交通事故。我想，如果母亲这样虚无地死去，关于人生虚无的话题也会多起来，父亲凄凉独坐的样子，以及再婚的问题，可以讲述的故事就更多了。连续几年，我反反复复地恳求电视台，我再也不想演《田园日记》了。
这段时间，《田园日记》的播出时间从星期三提前到星期天，并从上午11点改到9点。《田园日记》简直就是一条变色龙。由于作为背景的乡村逐渐变成了城市，我们只好寻找其他更像乡村的地方，于是远赴青州，拍摄村庄路人行走的镜头。人们见到我，常常这样问我：
“我真的很喜欢《田园日记》，现在是星期几播？”
最后，我终于宣布：再也不演《田园日记》了。对于曾经合作过的其他演员，我真是无法掩饰我的歉意。然而我再也不想戴着白色的假发套，像傻瓜似的呆呆地坐着了。哪怕这辈子只有这次表演的机会，哪怕这样的机会再也不属于我，我也要放弃了。
创造了韩国电视剧历史上最长寿的纪录，持续了22年的《田园日记》终于在2002年12月落下了帷幕，前后共计1088集。直到现在，乘坐出租车的时候，偶尔我还会听到司机们说：“《田园日记》结束了，其他电视剧真没意思。看到《田园日记》那里面的面孔，是那么亲切……”是的，人们看的已经不是《田园日记》的故事情节，而是因为那些熟悉的人物才喜欢这部电视剧的。我希望各位观众能够理解我，一个演员如果呆呆地坐着不动，真是再痛苦不过的事情。戴着白色的假发套，什么也不做，却照样拿片酬，也许有人觉得我很舒服，然而对我来说，这比死亡还要痛苦。
既然有开始，就注定会结束。我的代表作《田园日记》，终于在不知不觉间结束了，就像其他所有的电视剧，就像人生这出戏。
有时，人们问我：
“现在你去非洲和亚洲帮助贫困的孩子，这件事你准备做到什么时候？打算做几年？”
我这样回答：
“直到我生命结束为止，因为这不是拍电视剧，那里真的有很多濒临死亡的孩子。”
我不想过一成不变的生活
当我第一次说出想当演员的念头时，父亲对我说：“伟大的演员就要像大文豪托尔斯泰一样，可以对世界产生巨大的影响。要想成为演员，最重要的是多学习。”那年我21岁。父亲先后在日本和美国获得经济学博士学位，回国之后担任卫生福利部的次官。我是父亲的三女儿。我不知道自己有没有成为父亲所说的那种演员，虽然我为成为这样的演员付出了一切。
小时候，我很喜欢看电影，心里一直怀着当演员的梦想。当我看着《丧钟为谁而鸣》、《第三个男子汉》、《明天就来不及了》、《伊甸园之东》、《圣女贞德》、《刑警》、《暴君焚城录》、《小酒店》、《安娜日记》、《大路》、《我青春的玛丽安娜》等这些优秀电影时，常常把自己想像成为电影的主人公。
可是我就读的初中和高中都很沉闷，不适合我拥有这样的梦想。尽管如此，性格内向的我还是强烈地渴望成为演员。不管我怎么克制，怎么压抑自己，梦想总是泛滥，我实在无法阻挡。最后，我参加演员考试，迈出了成为演员的第一步，并最终成了演员。那是大学二年级寒假里的事情。结束了为期6个月的培训后，我第一次参加表演。当时，我扮演的是女主角，是名与继母矛盾重重的女大学生。
从前的事情大多已经忘记了，然而有些事却记忆犹新。我只记得当时自己就像一个木偶，手指一动不动，只是努力想着背过的台词。朋友给我写信，说她在看那部电视剧的时候，为我紧张得手被汗水湿透了。我很绝望，怪自己无能。通过那部作品，我结束了短暂的表演。我只是渴望，却没有为做演员打好基础。做了21年的梦破灭了，我觉得自己当时的选择错了。身边的人们安慰我：“刚开始都是这样。”可是我却羞愧得无地自容。
后来，我为了摆脱这种挫败感就结婚了。再到后来，我生了孩子，很快就被孩子迷住了：玲珑而娇嫩的脸蛋，可爱的单眼皮……我无数次亲吻孩子的眼睛，还有那虽然很小，却具备完整形状的耳朵和小手指甲。有时候，看着孩子睡觉时脖子周围跳动不止的血管，我也会胡思乱想：“要是停止了跳动，那该怎么办？”父亲曾经送给我婴儿大小的布娃娃，我无数次地拿它练习给孩子洗澡，所以我的婆婆常常称赞我：“你怎么把孩子照顾得那么好啊？”婆婆还说：“你的奶水真好！”孩子是造物主创造的神秘。我大门不出，二门不进，每天都在家里照顾孩子。
“这孩子真漂亮！”
为了听到别人这样的夸奖，我常常穿上漂亮的连衣裙和高跟鞋，背着孩子去人多的市场。看到我背着的孩子，人们都说：“哎呀，太漂亮了，以后肯定会有很多男孩子喜欢。”我就心满意足地回答说：“不，他就是男孩子。”只是为了听到别人的赞美，我几乎每天都要背着孩子出去，风雨无阻。
4年的时间转瞬即逝。这时，孩子也有了他的好朋友，我突然感觉百无聊赖了。当年我想做演员的梦想哪里去了？这就是我人生的全部吗？我的日子开始变得缓慢起来。一次偶然的机会，我遇到了演话剧的高中学长，于是就开始演起了话剧。
那年我26岁。我迷上了话剧，并且演出了《友达啊，不要等到鸡叫》、《兔子和炮手》、《萨哈林斯克的天与地》等话剧作品。凭借《兔子和炮手》，我还获得了《韩国日报》颁发的话剧新人奖。由于我很少和人打交道，当时都不知道自己成为候选人的消息，更不知道在哪里颁奖。有一天，我正在家里看电视，突然听见新人奖的部分念到“金惠子”的名字，我还以为是另一个也叫金惠子的人，因此没往心里去，没想到这个“金惠子”就是我。
我一旦专心致志做什么事情，就算旁边有人敲锣打鼓，我也浑然不觉。因此，经常有人说我只知道自己，别的什么都不顾。演话剧真的太有趣了，我仿佛进入了崭新的世界，几乎没演过什么青春电视剧。26岁开始表演话剧，29岁怀上了第二个孩子，当时的妊娠反应很强烈，只能吃草莓。我一边吃草莓，一边演话剧《友达啊，不要等到鸡叫》。4年里，我痴迷话剧，终于领悟了表演的真谛。不知道从什么时候开始，我成了话剧界的明星，恰好赶上文化频道开播，选中了我。也就是说，我从30岁正式进入电视界。电视剧是另一番新的天地。我很快就迷上了电视剧表演，并有如鱼得水之感，于是中断了话剧的演出。
我无法同时做好两件事情。18年后，我再度演出的话剧《19和80》获得了东亚演技大奖，凭借40岁时演出的电影《晚秋》获得了菲律宾马尼拉国际电影节的最佳女主角奖。1998年，我演的《蛋黄酱》后来在印度国际电影节获得最佳影片奖。
因演电视剧而获得的奖项更是不计其数，无法如数家珍般一一列举。有一年，我演了《沙之城》和《冬日迷雾》两部微型系列剧，中间只隔了一个月。起初，我觉得这样的事情很不可思议，不同意出演，但是执著的导演说服我，我也只好同意了。《沙之城》结束一个月，接着演出《冬日迷雾》。这对演员来说是巨大的冒险，甚至有可能失去《沙之城》中赢得的掌声，因此我更要拼命扮演好《冬日迷雾》中的女人。仅隔一个月，我要扮演两种截然不同的角色，从一个因为丈夫背叛了她，而她不肯原谅曾经深爱并信任的丈夫，渐渐变得独立的女人；仅仅一个月后，一下子又变成跟丈夫恩恩爱爱，过着贫穷却幸福的生活，两个儿女也很乖巧，还拥有了梦寐以求的房子。突然有一天，女人被查出身患癌症，于是她抱怨神灵，为什么偏偏让她患了不治之症。
我就是要饰演这个女人，每天都要努力领会隐藏于字里行间的女人的心情，经常练习到凌晨4点左右。有一天夜里3点，我记得非常清楚，我托着腮坐在书桌前，想像着这个女人。突然间，我感觉眼前豁然开朗，望不到尽头的宽阔道路上映出了耀眼的光芒。那个瞬间，我恍然大悟，仿佛明白了一切，感觉自己再也没有困惑了！我不知道应该如何表达当时那种只可意会而不可言传的心情，但我觉得自己真正达到了表演的最高境界。那种飘飘欲仙的喜悦和快感，我永远都不会忘记。这样的瞬间一生能有一次我就知足了！
两部微型系列剧全部取得了成功，并在百想艺术大奖中获得了电视剧部门的大奖。不是为了炫耀，我只是迷上了自己所扮演的角色。我总是生活在剧本描绘的世界里，从早到晚，即使睡觉也要想着我扮演的那个女人喜欢什么，孤独的时候做些什么。我一直认为，要想说出剧本中的台词，就必须成为剧本未能细致刻画的女人。只有这样，台词才能显得恰如其分。
2001年的话剧《第二春》是我独自表演的作品。“我绝对不会表演独角戏。”平时我总是这样想。然而，当我接过这部剧本，放在书桌上时，却看到了剧本封面的作家肖像。那一刻，我感觉我会演这部话剧。那是英国剧作家威尔利·鲁赛尔。他的肖像就是我认真阅读剧本的理由。独角戏太可怕了，这本来是作家为达到某种境界的演员所作的献词。独自在舞台上稍有失误，也无法掩饰。不管你怎样尽力周旋，也无法避开观众的视线。
我全力以赴，努力让自己变成作品中的女人，以至于睡觉也常常梦见《第二春》，诉说着这个女人的故事。我睡不好觉，总是说梦话：
“求求你走吧，谢尔莉，我要睡觉了，嗯？”
好笑吧？这部话剧大获全胜，共上演了6个月，虽然后来我接到了重演的邀请，但是我还是拒绝了。所有的人都感到遗憾，可是我没有信心恢复当时的激情。我无法同时出演两部作品，因为我没有同时成为两个女人的能力。埋头于作品的时候，我感觉有愧于家人，给他们带来了深深的伤害。但他们没有责怪我，不是因为我单单是妻子、母亲，而是因为尊重我是演员。不久前，儿子抱着我说：“妈妈像孩子似的单纯、任性，这些只有我和爸爸知道。现在爸爸也走了。啊，好可怜！”我忍不住掉下了眼泪。丈夫在临终时也说过：“没有了我，你一个人痛苦的时候怎么办呢？”
每当心乱如麻的时候，我就会感到困倦，不想去解决那些复杂的问题，只想酣然大睡一觉。只有在演戏的时候，或者对剧中某个角色痴迷的时候，我才会精神焕发，两眼发亮。别的时候，我的眼皮总是低垂着。我认为并不是只有亲身经历的人才能演好剧本。一个离婚的演员扮演离婚女子，只会被当时的心情束缚；没有离婚经历的人可以通过书籍等各种途径获得相关的感受，或者通过想像也可以感受很多，这样反而演得更好。
太现实的表演反而令人厌烦。就像在宽大的画布上，一个点或者一条长线也许更能打动人心。同样的道理，表演在超越某种境界的时候，必须以特定的方式表现出来。但是，表演难就难在不是一个人做好就可以的，还必须有编剧、导演和演员的齐心协力合作才行。
有一段时间，我很想扮演不会说话的女人，因为电视剧的台词太嗦，我深深地厌倦了。现在，一切都要结束了。我对作品吹毛求疵，因而有人拐弯抹角地对我说：“你应该正视现实。”我知道我的时代已经过去了。我依然像从前那样开车，听到感人的流行歌曲就忍不住想哭。每当这时，我就会观察自己的手做着怎样的动作，眼睛看着什么地方哭泣。即使是伤心得不知如何是好，我也要想想自己是什么样子。每次我都会这样。
可是，当我去看那些可怜的孩子的时候，却想不到别的事情，只专注于孩子们的痛苦。这时，我的心里只想着一个问题：我该为这些孩子做些什么呢？
我知道，只有我死了，我对表演的激情才会熄灭！书桌前的窗户朝向茂密的洋槐树林。每到炎热的夏天，我推开窗户打开台灯看书时，小飞虫就通过严密的纱窗钻进来，萦绕在台灯周围。无数小飞虫的尸体将台灯周围变得黑压压的。它们有多么喜欢光明，否则怎么会不顾死活通过纱窗进来，又心甘情愿死在灯光前呢？有人会觉得它们的死亡很愚蠢，然而在我眼里，它们的死亡却是那么美丽，因为那份激情，那份爱。
我一直这样想，即使是同样的台词，因为我的心情不同，有时传达出来的是希望，有时却是绝望。即使我扮演的女人身陷不幸，我也想在不幸的尽头传达出可能存在的一线希望。
我相信，我会通过自己扮演的女人发现爱，发现美丽，发现希望和光明。不管是通俗艺术还是高雅艺术，都能让人变得美丽和纯真。对此我深信不疑。这不就是艺术行为应该传达的信息吗？我痛哭过后，心情就会变得单纯。但即使流着泪，我也会想：没什么大不了。这样，我的心情也变得更单纯起来。真正的悲伤是什么？真正的喜悦又是什么？真正的虚无是什么？真正的爱又是什么？真正应该为之献身的事情是什么？究竟什么才是真正的价值？这些都是我想通过表演传达的感情。
对我来说，与人打交道是件困难的事情。这一方面是我的性格使然，另一方面是因为我常常怀有一个念头，关于眼睛看不见的价值。30年来，我只演出了文化频道的作品，就是因为我想听别人说：“只有打开文化频道，才能看到金惠子。”我还是第一制糖公司持续了27年的广告代言人。这在广告界也是极为罕见的事，因此我还创下了吉尼斯世界纪录。这期间我也受到了很多广告商的诱惑，有的大公司甚至说：“你想要多少钱，我们都可以支付。”这样的条件很有诱惑力，然而我还是希望固守一家公司，让消费者更加信任我代言的产品。这也是为了期望我代言的公司能生产出更好的产品，让消费者觉得“金惠子宣传的东西，应该可以相信”。那么漫长的时间里，第一制糖公司只选择我做广告代言人，我也深表谢意。
可是，世间并没有所谓的永远。既然有开始，就注定有结束；既然有相聚，就必然有分离。一切都飞快地过去了。作为演员，我的人生是幸福的。当然也有不幸的时候，比如，有时很晚才拿到剧本，我没时间把自己真正融入到剧本中，只能在台上呆呆念台词；有时即使付出满腔热情也无济于事。在我无法打动观众时，我觉得自己简直就像生活在人间地狱里。这样的情况虽然微乎其微，但是每当这样的时候，我都有想死的心。不管所演的电视剧是成功还是失败，每部戏表演结束之后，我都会大病一场，痛苦上一个月。
近来，剧作家越发呈现出年轻化的趋势，年轻演员们的故事成为主旋律。我自己也喜欢看年轻演员，因为青春无敌，所以青春是美丽的。但是，正如每个人都是自己人生的主角，年老的演员即使扮演配角，也有那个人物独特的人生。如果只能成为年轻角色的陪衬，是无法称其为好作品的。即使只有一个镜头，也有这位演员出场的理由。只是现在，我们已经很难看到这样的电视剧了。我怀念真正的悲伤、真正的喜悦、真正的苦恼，还有真正的爱情故事。
致谢辞
过去10年间，我经常走访世界各地的孩子们，《田园日记》也就常常需要提前录制。为此，剧作家必须提前为我写好稿子，别的演员也要专门腾出时间。当然了，剧组工作人员也增添了很多额外的工作。真的非常复杂。尽管如此，却没有人显得不耐烦。整个电视台都在为我和我要帮助的孩子们着想，我要向他们表示真诚的感谢。
如果我不在，在《田园日记》中扮演我丈夫的崔佛岩先生总是独自坐在内室，双手放在腿下。金守美和高斗心女士也都这样说：“姐姐不在时，崔先生看上去很孤独。”前辈郑爱兰女士也经常说：“你要注意健康啊。到那边去吃什么啊？”还有导演权彝详先生总是绞尽脑汁，协调好所有的工作。
如今，我的丈夫已经不在人世了。从前，每当我去卢旺达、索马里等战争地区的时候，他总是以关切的目光注视着我，我就对他说：“没关系。即使我在那里出了什么事，你也不要太伤心。人生在世，谁又能难免一死呢？”我非常感谢我的丈夫总是面带微笑，在背后默默支持着我；感谢我亲爱的孙女智柔，她对于这本书的写作给予了最大的关心，多次问我什么时候才能全部写完；感谢陪我前往索马里的郑永淑女士；感谢陪我前往卢旺达的朴相元先生，直到现在他还在为孩子们费心。
另外，我要感谢世界展望会，让我知道世界的某个角落还有如此可怜的孩子们。感谢为本书祈祷的朴宗三会长和他的职员们，感谢每次我去这些国家的时候总是给予我真诚帮助的申熙京组长，还有喊着“惠子嬷嬷”关心本书进展的韩飞野组长，以及在塞拉利昂迎接我们的联合国里惟一的韩国人高东柱先生，他给了我韩国最顶级演员的礼遇，甚至动用联合国的飞机。感谢作家朴庆姬女士，近10年来她为远东广播公司的《与金惠子喝茶》节目撰稿，每次我要出发，她都不得不紧急编写大量的底稿，其中辛苦可想而知。感谢陪我同行到各个国家的编导和摄影师，还有那位往爱心面包的筹款箱里放入1000万韩元（相当于人民币8万元—译注）支票却没有留下姓名的人，我常常想，如果世间真有天使，那么非您莫属了。
我还要感谢诗人柳时和。每当我的生活遭遇挫折的时候，他总是给我力量，为我指引方向。若不是因为他，这本书根本不会问世。
仔细想想，所有的一切都值得感谢。直到这本书出版之前还在帮助我的朋友们，我想借此机会再次向你们说声谢谢。至于本书所选的照片，有一些是我保管的，有许多我都不知道作者是谁，也就这么用了，感谢你们把我拍得富于生命的气息。感谢西藏16岁少年格桑，我在正文中引用了您的《西藏的孩子们》这首诗。感谢郑熙宰先生允许我引用他的文章。本书题目（韩文版书名）借用了教育思想家保罗·弗莱雷的话。我觉得再也没有哪个题目更符合本书的内容了。感谢保罗·弗莱雷先生。
孩子们的来信
您好：
我和爷爷都很好，现在是爷爷在照顾我。我已经是苏恩娜小学一年级的学生了，学习很认真。每天放学以后，我去打水、拣柴，也帮助家里干零活、做饭。我们家地里还有农活，今年的农作物已经全部收割了，收获的粮食都搬回了家。现在，我们这边是夏天，忽冷忽热，让人很难受。但是，刚刚下了5天雨，空气也变得很新鲜了，仿佛所有的尘土都没有了。无论是对于人还是对于动物，这样的季节都很好。您寄给我的礼物已经收到了，非常感谢。如果您有时间，盼望您能给我回信。
—阿卡鲁·麦斯嘉
您好：
我过得挺好的。我暂时辍学了，因为爸爸和妈妈挣钱很不容易。爸爸和别人合伙经营一个很小的农场，妈妈每天都去拣柴卖钱。如果家里经济情况允许，明年我还想上学。我用一个小小的白铁罐帮爸爸妈妈打水。我们这里现在是冬天，白天很热，可是夜里很冷。3天前，这里开始下雨了，这种天气很适合牛和人。您寄来的礼物收到了，别提我们有多么开心了。衷心地感谢您。
—苏菲·内基罗
您好：
感谢您给我儿子写信。收到您的来信，我们一家人都非常高兴。我们也衷心祝福您和您的家人身体健康，生活幸福。尼莫斯·查图兰贾的生日在4月。我们今年打算把尼莫斯送进幼儿园。尼莫斯很喜欢玩耍，他爱玩沙子、打球、骑自行车和唱歌。每次我们去寺庙向佛祖祈祷，他都会跟着。他也喜欢祈祷。我们这里的农作物离不开雨水，如果雨水不及时，所有的庄稼都会枯死。这样的话，很多人家的生活就会面临困难了。
我们这里的大自然非常美丽。大象、孔雀、鹿、牛、绵羊等动物应有尽有。每年4月，斯里兰卡的佛教徒们都要举行新年庆典。这段时间，每个家庭都显得喜气洋洋。家家都在享用蛋糕、牛奶和大米制作的甜美点心。所有这些都要在传统的过年时间进行。我们都还要穿上新衣服，到处串门。我们去爷爷奶奶家、亲戚朋友家，他们也来我们家。这时候我们停止所有的工作，等休息一段时间再重新开始。在这一段时间，我们还要交换礼钱。新年是4月14日。如果说我们还有什么愿望，那就是希望孩子能够读书学习，希望儿子能够成为优秀的斯里兰卡人。再次衷心感谢您对我们儿子的帮助。
—尼莫斯·查图兰贾的妈妈
您好：
我和父母都过得很好。因为有您的帮助，我感到非常幸福。我的名字叫图鲁斯·杰内布，跟着父母生活。我的爸爸是农民，妈妈是家庭主妇。下面是我的弟弟妹妹的情况：大弟弟迪亚沙今年8岁了，还没有上学；小弟弟迪麦肯今年6岁，也没上学；妹妹哥内丝今年10岁了，正上三年级。
我们生活在亚的斯亚贝巴以西195公里的农村。
这个地区有座大山，非常美丽。山上覆盖着郁郁苍苍的树木，里面有狮子、老虎、鬣狗、野猪等野生动物。
这里的主要农作物有大麦、小麦、大豆、豌豆等。我们的主要食物是假香蕉（形似香蕉树，但不结果实，其根、茎、叶可食用的植物，生长在埃塞俄比亚—译注）和苔麸。我们家的屋顶是用草盖的，墙壁是木头和泥土垒的。我们喝小溪水，用篝火代替电灯。篝火使用的木柴全部来自山上，男人用肩扛柴，女人只能背柴。
对了，我已经上四年级了。
衷心希望您身体健康。
—图鲁斯·杰内布
您好：
我是比萨·比塔尔·沙塔姆。您寄来的24色蜡笔和彩色铅笔，还有卡片和您的照片，我都已经收到了。我最喜欢您的照片了。当然了，别的礼物我也都很喜欢。我把您的礼物拿给朋友和学校里的老师看，他们都很高兴。
我正在努力学习，准备迎接4月7日进行的期末考试。考完试以后，就是长达两个月的暑假了。我们这里的气候很湿润。非常感谢您的关怀。
—比萨·比塔尔·沙塔姆
您好：
我向您介绍一下小女孩查德拉卡的情况。查德拉卡已经上学了，并且非常喜欢学习。目前，她住在孟买的贫民窟，旁边就是工业区。在这个小小的贫民窟里，居民们信仰着不同的宗教。住在这里的都是做零工的人。人们使用市政府修建的公共供水设施和厕所，主要食用大米、大豆和蔬菜。查德拉卡和父母生活在一起，母亲是家庭主妇，父亲是工人，查德拉卡还有个弟弟。
印度人都过排灯节。这是印度非常重要的节日。排灯节的早晨，人们早早地在家里祈祷，然后举行庆祝活动。家家户户都要准备特别的食物，朋友和家人围坐在一起，尽情享用。对于所有的印度人来说，排灯节都是非常愉快的日子。查德拉卡和她的家人都非常感谢您的帮助。因为有了您的帮助，她们的生活发生了很大的变化。查德拉卡正在成长为优秀的孩子。
查德拉卡
社会福利师约翰·拉比代笔
金惠子女士除了帮助生活艰难的韩国的少男少女家长们，还与全世界贫穷国家的孩子们结下了深厚的缘分。为了帮助那些贫穷的孩子们，她愿意拿出本书销售所得的全部版税。世界各地共有8亿人忍受着饥饿的折磨，其中2亿是少年儿童。在撒哈拉沙漠以南的非洲地区，71%的儿童都没有出生登记，南亚地区也有63%的儿童没有落户。全人类的1/5，也就是12亿人的生活费每天不足1美元。只要1万韩元（相当于人民币80元—译注），就能让一个孩子吃饱一个月。分享是我们惟一的希望。以下是金惠子女士通过世界展望会认养的世界各地的儿童（为了保护个人信息，韩国的认养儿童从略）。
雷罗耶·内杰米拉、伦塔·泰森、雷基马勒古·达马里斯、莱第提·达马鲁、雷凯利·扎卡、罗米沃提·萨达姆、雷基沙尔·雷基罗、雷古拉·塞尔维亚、雷马尔第·沙特、雷基马勒古·詹芮卡、莱比拉·帕奈斯、雷基马勒古·塞尔维亚、罗图阿·布莱恩·塞莱提、雷古拉·玛丽亚、雷安托·纳比雷、雷索罗戈尔·罗伯库耶、雷库鲁扎兰·南查尔、兰塔亚·杰基纳、雷戈尔·杰克逊、雷纳库马·南吉利奥、莱厄莫尔·拉多比、雷朱洛古·莱恩塔、雷卡代洛·格利安、雷奥罗亚·林凯西、莱沙拉·奈利、库姆沙·麦斯图、索波卡·比尔哈耐、古塔马·池巴莱、贝克莱·鲁菲、比尔哈努·巴塞、比尔哈努·迟那布、巴亚拉·库买、奥鲁玛·雷洛、姆母马·埃池古、姆图马·阿莱卡斯、雷克塞·阿克图、库泰塔·玛比图、黛贝莱·德第巴巴、黛贝莱·黛图、贝加纳·泰雷沙、西比拉乌·卡巴耐、库图·贝塔、塞尔莱马·拉麦沙、塞尔莱马·瓦库马、凯格沙·达麦西、凯格沙·塔莱沙、哈鲁·麦斯莱特、哈鲁·里基塔、哈鲁·阿斯泰勒、内凯拉·塞来玛、卡登·夏海拉、卡登·阿尔济纳、卡登·阿斯玛、卡登·塔斯里玛、卡登·里比、卡登·卡巴西、卡登·莫利、哈库优·帕扎纳、阿瑟波乌·裴加杜、图鲁斯·杰内布、奈加沙·贝尔哈奈、托尔罗沙·齐内布、托尔罗沙·齐内特、贝加莱·波哈耐、阿卡鲁·麦斯嘉、苏菲·内基罗、波格纳·达买、尼莫斯·查图兰贾、帕提尔扎旺特·卡扎尔、卡特苏里达尔·沙里、比萨·比塔尔·沙塔姆、卡第休姆达尔·弗里安卡、默希特沙拉德·斯瓦第、拉兹巴尔加拉兹·尼夏尔、加扎莱纳哥第拉·查德拉卡、帕特尔休库马·加伊特里代比、夏克雷赫蔓·阿布杜尔、兰代比休瓦纳斯·夏克尔、麦赫特莱高宾得拉奥·苏尼尔、瓦格玛莱塔拉奥·尚格玛库玛尔、阿达布巴拉特·加内休、扎达布巴拉夏海布·撒加尔、拉扎帕克夏·皮·尼迈休·查德拉卡、弗吉尼亚凯·普拉夏特·印第卡、欧文克莱尔·沙印扎亚、普来布·泰姆真、巴尔丹哥尔顿道布·阿尔赞珠、凯莱尼亚玛·阿休乔克特、乌兹布莱恩·布安巴特、巴安济格·考格乔玛、肯图穆尔·加利文、奥特高恩扎加尔·奥特高恩巴尔、耐古恩·第·希恩、耐古恩·班·布恩、雷·古昂·希乌、特兰·提·米·杜恩、宝·提·吉姆·塔安、道恩·提·努·布因、特兰·考翁·杜翁、那高·提·米·库因、耐古恩·提·耐高·图恩、尼亚玛比尼·勒克莫尔
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