说，“一切诗歌之精工绝艺，就在于虚虚实实，兼收并用，以使令人惊异的
部分与令人可信的部分，融合而为一体。”
因为，固然每一位会写书的人都得把他所写的限于事情倚证依据能发生
的范围以内，但是这绝不等于说，他所写的人或事，都得枯燥乏味，庸俗平
常，陈旧腐朽，像在每个人家里，每条街道上，所发生的那样，或者在报上
国内新闻栏②里所看到的那样。有许多人、许多事，也许都是读者之中绝大
多数没有见过、没有听过的，这类人和事，他也不是绝对不许描写。一个作
者，如果严格遵守前面所说的条规，那也就算尽到了他的职分了；那样，他
就有权利要求他的读者，相信他所写的；如果那样，读者还不相信他，那就
①太本（Tyburn：从前伦敦的绞刑场，在海德公园东北角，到1783年，刑场移于它处。菲尔丁在《新近抢
劫增多原因之考查》里说，按法指定盗贼受辱（即绞死）之日，却为他受荣之日。从监狱到刑场太本，一
路人群跟随，心肠软者为之同情怜悯，胆大心硬者为之欢呼叫好，赞扬羡慕。在《考芬特园双周刊》一期
里说，罪人总要按规矩自逞一番英雄。不但无悔罪之意，且玩法以娱群氓，以励后来。至此处所说忏悔，
戏剧里坏人变好人，当然要后悔已往，罪人则也须按宗教要求，向牧师行忏悔。..
①蒲伯作的一篇文章，原名为PeriBathous，or the Art of Sinking inPoetry。Peri为希腊文之περι，本意为“关于”，此处则为“论”BathOus为希腊文之β.. áθοs，本意为“深”、“底”，在修词学
上则为“由崇高而降至庸俗之谐谑”。蒲伯此文之名系戏仿περτ■ψονs，即“论崇高〔之
美〕”。二者相对，故可译以《翔天术》及《潜渊术》。蒲伯在该文中说，“毫无疑问，通向■ψοs或
翔天术，有铺平之坦途直通之，但达于βáθоs或潜渊术，则尚无人为之规划行迹。因此..我承担起这
种艰巨而必需之任务，以携富有前途而暗中彷徨之才人，使步步渐降，以达潜渊：亦即现代诗歌之底层、
之绝端、之中心点、之至深无极之域。”..
②菲尔丁时，议会行动，不许报道，故国内新闻栏无可吸引人的新闻。
是读者犯了吹毛求疵的毛病，有失批评者所应有的信心。由于读者对作者没
有完全的信心，所以我记得，有一个扮贵家年轻小姐的角色
是读者犯了吹毛求疵的毛病，有失批评者所应有的信心。由于读者对作者没
有完全的信心，所以我记得，有一个扮贵家年轻小姐的角色，受封一大群
店伙、学徒一致的指
其中扮另一角色夏洛特小姐者于当晚即招到嘘声。菲尔丁在此剧上演
前，曾请他的亲戚芒塔究夫人看过。此处所引就是她的评论。夏洛特是社交
场中的游蜂浪蝶，性情过于旷达畅朗，任意愚顽，但心地不坏，虽当时有的
评论家谓为不自然，但老于社交的芒塔究夫人却作如上之评。
摘，说这个角色在舞台上，牵强扭捏，极不自然；其实这个角色，早已预先
得到称赞赏识，而称赏者之中有一位，还以特别聪慧著称；她声言，在她认
识的年轻闺秀之中，有一半和这个角色是一副形象。
③菲尔丁的戏剧《摩登氏丈夫》（摩登为一个人家的姓，这一家人，无钱过阔人生活，摩登先生乃使其妻
卖身以骗钱）于1732年2月14日初次上演，
