身，就颇具代表意义。菲尔丁在本书第二卷第一章自称，他“在写作方面，
独自开辟了一块新的领域”，并称他的小说为“散文的喜剧史诗”，也颇顺
理成章。
三
关于菲尔丁自称的“散文的喜剧史诗”（comic－epic inprose），当
代美国批评家西蒙·沃瑞在他的专著中代美国批评家西蒙·沃瑞在他的专著中有很精到的理解，他说我们今天的
研究者，对“史诗”有多项严格的界定，其实菲尔丁当时所谓的史诗，不过
是长篇幅的叙述而已。按照这一理解，菲尔丁的散文的喜剧史诗，就是具有
喜剧特色的小说。
《汤姆·琼斯》结构的紧凑、匀整、精巧、奇崛，出人意料和引人入
胜，是它体现其喜剧特色的重要方面，也是它向来备受推崇的成就之一。现
当代研究就这方面，更推向了一个新的层次。英国的批评家F．W．布尔斯分
析《汤姆·琼斯》的结构时，说它像一座帕拉狄奥式的建筑
①，匀称和谐，
似乎处处都是经过精密运算才设计出来。西门·沃瑞则说，菲尔丁显然是模
拟基督教哲学的“宇宙设计论”来结构他的《汤姆·琼斯》的：这一理论主
张，自然万物都是合理安排，无可更改，上帝就是那位精心周到的设计者；
《汤姆·琼斯》的结构亦如自然万物，件件桩桩安排得井然有序，恰如其
分，菲尔丁也就是像上帝一样的设计者②。而第三人称的叙述形式则更能体
现作家——设计小说的上帝——的意图或者说主体性。
小说这种作为散文叙述体的文学形式，结构是其要素。在英国小说历史
的早期，菲尔丁率先推出《汤姆·琼斯》这样的结构，自然不同凡响。我们
在日后司各特、狄更斯等大作家的作品中，可以看到菲尔了对他们的明显影
响。试比较稍早于《汤姆·琼斯》的小说，如《帕米拉》等重在人物和心理
描写的小说，情节简单自不在话下，即使同为叙述主人公经历的情节小说
《鲁宾孙飘流记》、《格利佛游记》等，结构也尚嫌松散、粗糙。
《汤姆·琼斯》的情节，自始至终是有机的联系。故事开始就埋伏下弃
儿汤姆的身世之谜。这一伏笔时隐时现，扑朔迷离，至结尾处云开日见，设
计十分周到。故事的主线，从汤姆被收养，到离家流浪，到在厄普屯客栈的
奇遇，与苏菲娅失之交臂，似乎已接近高潮；出人意料的是阴错阳差，又有
异峰突起，将故事引向更奇险的高峰，就是汤姆和苏菲娅分别来到伦敦又分
别遭到暗算和奇遇，至二人在白乐丝屯夫人府上不期而遇，似乎故事已发展
到绝壁悬崖，谁知却又是峰回路转，节外生枝，出现了琼斯又犯乱伦和杀人
之嫌的情节，真是步步近逼，环环紧扣。故事主干之外的细节旁枝，也都经
过精心安排，设下必要的伏笔，随着主干情节展开，旁枝细节也一一分叙，
前后呼应，适时收拢，归总，无不服从于作家的设计意图。即使像山中人那
些与主要情节全无内在联系的叙述，也鲜明显示了作家欲通过山中人的经历
与汤姆·琼斯的遭遇相互参照，进一步说明自己对人生的见解。再如派崔济
与珍妮·琼斯暧昧的关系，奈廷给勒少爷与米勒小姐的悲欢离合，弗兹派崔
克夫妇的纠纷离异等比较重要的穿插情节，菲尔丁也善于撒放，善于收拢，
有时又辅之以倒叙使其圆满发展，从而使作品结构更加多变，也更有层次。
所有这些结构手段，在继起的小说作品中，屡见而不以为奇，而在《汤
姆·琼斯》发表的时代，则大多是首创。
不过似乎也是物极必反，小说的情节之线收得过紧，最后落下死结，也
就难以开解。幸亏洼特太太亮明身份，道明真相，琼斯一跃而为奥维资先生
①见西门·沃瑞著《亨利·菲尔丁》（剑桥大学出版社，1986）。..
①参见F．w．希尔斯著《虚构世界中的〈汤姆·琼斯〉的技艺和机巧》，见《布特奖部分英国小说家论文
集》（伦敦，1968）。帕拉狄奥（1508 —1580）为意大利建筑师，常吸收古罗马建筑原则设计作品。..
②同上。
的嫡亲外甥，变为体面的上流出身，否则恐怕我们至今仍不知苏菲娅如何谅
解这位朝秦暮楚的情郎，乡绅威斯屯能否接受这个贫而又贱的女婿！像这种
偶得一笔继承的财产或幸与生身父母团圆的结局，在英国小说中早已成为令
人生厌的俗套，菲尔丁和理查森一样，正是重要的始作俑者。
的嫡亲外甥，变为体面的上流出身，否则恐怕我们至今仍不知苏菲娅如何谅
解这位朝秦暮楚的情郎，乡绅威斯屯能否接受这个贫而又贱的女婿！像这种
偶得一笔继承的财产或幸与生身父母团圆的结局，在英国小说中早已成为令
人生厌的俗套，菲尔丁和理查森一样，正是重要的始作俑者。
小说家菲尔丁成名以来，批评界始终存在菲尔丁—理查森优劣高下之
争，迁延至今，仍在哓哓。扬菲尔丁而抑理查森者，主要以情节结构论事；
扬理查森而抑菲尔丁者，则以人物心理论事，立论不一，难分高低。其实根
源是两位作家创作着眼点不同，方法有异，作品各有千秋。不过就人物心理
深度而论，菲尔丁虽不及理查森，但他的人物类型之多样，性格之繁复，则
胜于理查森，更远在一般情节小说作家之上。作为小说的总设计师，他超越
了建筑设计师之点就在于，他不仅设计了建筑物——小说——的结构，而且
设计了居于其间的人。
对于菲尔丁具体的人物塑造，向来也是褒贬不一：褒扬者取其人物自
然、逼真；贬抑者斥其人物类型化。我们虽无需定求其绝对，将这部小说置
于产生时的历史传统中去观察、欣赏，或许会多一番心得。
菲尔丁既为怀有一定目的或意图的小说设计者，他塑造人物时也非盲目
行事，他的意图，正如他开宗明义，在小说第一卷首章所申说，他的小说为
读者提供的，主要是“人性”，而且这是一个“包罗广泛的题材”。菲尔丁
塑造的人物，特别是主人公汤姆·琼斯，不是单纯传载故事情节的工具，而
是具有多层面性格特征的活人，这使他成为统领整个小说的灵魂。主角琼斯
的主要配角派崔济，也是较其他人物更为肌骨丰润的人物，是一个上承《堂
吉诃德》的桑丘·潘沙，下启《匹克威克外传》的山姆·威勒的喜剧形象。
其他一些次要人物，上至贵族豪绅，下至市井小民，大体也都轮廓鲜明。一
些持菲尔丁人物扁平说者认为，这些人物模式化，菲尔丁则早有自己的立
论。在本书第十卷首章中，他曾说过，“人物的某些特征本是同一行业者所
共有，能保存这些特征，并将其作用作不同处理，方能显示优秀作家的才
能。”这部小说中的乡绅、恶少、权贵、刁仆、奸商、讼棍、淫妇、恶汉往
往无独有偶，但依情节发展确实又各自显示了其异于同类的个性，从而在更
深的层次反映了人生和人性丰富、复杂的内涵。另外在人物内心的探索上，
作家也作了一些初级的尝试：诸如对于黑乔治昧财的心理冲突（第6卷第14
