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在这个集子的启发下 ,《麦克风 杂志 1933 年 8 月出了一 》 期专号介绍博尔赫斯的作品。以后也有许多类似的情况 ,《麦 克风 首次向博尔赫 斯表示 敬意 的重要 性在 于承 认他 的作 品 》 开始符合广大读者的口 味 , 而不仅 仅限 于 《南方》杂志 有限 的 文学圈子了。 《 麦克风 》那一 期 的 撰稿 人 中 有 西 班牙 的 阿 马 多 · 阿 隆 索 , 他指出 《探讨集 》证明博 尔赫 斯确实 从格 鲁萨 克身 上学 到 许多 : 巴罗克式的文风已经消失 , 取而代之的是简洁明快。另 一个法国文学旅行家皮埃尔·德里厄·拉罗什尔像内斯托尔 ·伊瓦拉一样进入了战 前布宜 诺斯 艾利斯 的文 学 圈 , 并且 成 了维多利亚·奥坎波的情人 , 回巴黎后写了一篇短文称 见博 “ 尔赫斯一面 , 不枉阿根廷之行” 。这一有预见性的提法促使几 十年后许多 ( 不仅是法国的 ) 文学旅行家前去访问博尔赫斯。 德里厄·拉罗什尔参加了伊瓦拉和博尔赫斯的布宜诺斯 艾利斯漫游。他们到 处都 去— —查 加里 塔、 — 巴拉 加斯、 近郊、 阿尔西纳桥之类的远郊 , 德里 厄在 那里 感觉到 了 近在 咫尺 的 潘巴草原 , 又想出了一个警句 “ 一望无际的眩晕” — : — —多年后 博尔赫斯追叙道。 博尔赫斯 1967 年忆起这种矛盾修辞语时肯定觉得有趣 , 夸奖它是 “很美的说法” 。此外 , 它肯定 同他第 二年 , 1934 年 , 游览潘巴草原的回忆联 系起 来。他在 那里 看到 的景 色 ( 和 巴 西接壤的地方 , 我们以后还会谈到 ) 多次被吸收进他的小说里 面 , 他的不少小说确 实也有 一望 无际 的眩 晕” “ 效果— —正 如 — 德里厄作出的精彩定义那样。 《 麦克风 》专号出版的 那一个 月 , 发行 量很 大的《批评 报 》 开始了星期六彩印副刊。取名为 “周六多彩杂志” 的副刊由纳
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博尔赫斯传
塔略·博塔纳主编 , 它 立即构 成对 爱德 华多· 马 列亚 主编 的 《 民族报 》周日文学副刊的市场挑战。博塔纳聘请博尔赫斯负 责编辑这份作为竞争对手的小报新副刊。 事实上那算不上是职 业。报 酬微 不足 道 , 但 笔墨 工作 还 是值得一干的。博尔赫斯 1982 年回 忆说 “ 我 和 设计 人员 在 : 一个房间 , 觉得自己同他们关系密切。我喜欢和制版、 排字工 人在一起。我学着看铅字 , 像 镜子 里的 倒 影似 的。我 也学 着 排版……印刷车间的气氛非常愉快。排版、 看校样……” 博尔赫斯需要出路。 20 年 代编 辑《三 棱镜》和《船 首》的 日子里总有一种不负责 任 , 一种在 朋友、 事、 端主 义伙 伴 同 极 中沽名钓誉的感觉。那时 的创 作很大 程度 上是 凭 一时 冲动 , 为了出名。如今 探讨 集 《 》的成 功使 他在社 会上 小 有名 气 , 他 需要真正的巩固 :《南方 杂志使他有了良好的开端 , 但是他左 》 右不了编辑方针。至于《 评报》 周六彩 印副 刊 , 他 可以 挑 批 的 挑拣拣 , 扩大读者群。 他在《 丁·菲 耶罗》 志 时期 的极 端 马 杂 主义朋友 , 尤利西斯·帕蒂·德缪拉 , 现在替纳塔略·博塔纳 写电影评论 , 也可以助他一臂之力。 博尔赫斯通过投合时尚的 批评报 《 》介绍了一批令人难以 置信的名家 : 切斯特顿、 韦尔斯、 吉卜林 , 刊出了他们作品的西 班牙译文 , 创作的作品 则有 伊瓦拉、 尔· 索拉 尔、 列尔 莫 舒 吉 ·胡安·博尔赫斯和乌 拉圭小 说家 恩里克 ·阿 莫 林等 人的。 阿莫林的妻子是博尔赫 斯的另 一个 在乌拉 圭的 表 妹 , 埃斯 特 尔·阿埃多。最重要的是 博尔 赫斯的 第一 个短 篇小 说《 瑰 玫 角的汉子 也在 1933 年 8 月发表 , 迪乔瓦尼 1970 年的英译文 》 篇名是 街角的汉子 《 》。 那篇小说最早 是 在 1927 年 作 为 侦 探 小 说” 表 在《马 “ 发
