因此，为了配合观众的喜好，有时会根据公映地点的不同，制作几个不同版本的电影结尾，来满足当地人的口味。比如，有的电影在欧洲或美国或亚洲放，会有各自不同的结尾。听说方便面也会根据地方改变味道，按这样说的话，拍出来的与其叫电影作品，还不如叫商品呢。
当然啰，各种风格的电影并存于世，也不是什么坏事。所以呢，好莱坞就拍好莱坞风格的电影，我就拍我的风格的电影，我是不会去模仿好莱坞的。
不仅不模仿，我还会考虑和他们不一样的游戏。游戏厅里那种开发费用昂贵的电子游戏机，玩起来不一定比下象棋有趣多少。
我拍的电影虽然基本上都属于模拟式的，但从精神层面来说，我觉得可说是一种相当复杂的游戏。
即便如此，我还是觉得，自可以用电脑制作电影镜头的那一天起，导演们的想象力反而萎缩了。
举例来说，比如一辆油罐车着火了。主人公仍在着火的车上，他当然要逃出去啰。不过，你看到的电影画面往往千篇一律：在一声剧烈的爆炸声里，主人公从车子里跳了出来。
你根本看不到不同于此的电影。不管是水库崩塌，还是大楼爆炸，主人公永远都是在“轰隆”一声之后跳出去的。
其实，只要你通过制作场景模型来拍，就一定能拍出各种风格的电影画面。而CG呢，因为它说白了就是一幅画，所以不会像场景模型那样受到物理条件方面的限制。所以，你很容易会误解为它可以自由自在地表现任何场景，但事实是没有了约束，你的想象空间反而变得狭窄了。
有趣的事是，用电脑制作的一万人或两万人的战争场面。
不管你要用多少万个士兵，CG程序员都只有五到十个。如此说来，不管你想营造多么宏大的画面，你拍出来的顶多也就是十个人画的十幅画而已。
如果你招募五千名群众演员，就能拍出五千组不同式样的镜头，而CG则不论程序员能画出多么了不起的画来，都只是一个人画出的一种式样，这和五千人自由地做出自己的动作是完全不同的两个概念。
十个人画画和十个士兵站成一排，在本质上是一样的。
话虽如此，但其实最近我自己也在用CG。用是在用，但在心里的某个角落总会意识到这一点。
不过呢……
仔细想想，我到底为什么要拍电影呢？
大学退学后，晃悠到了浅草，先做开电梯的，然后是拜师学艺，成了一名漫才演员，之后又去做了电影演员，最后终于成为一名电影导演。
我的经历真可谓丰富多彩了。
SANMA63也好，TAMORI64也好，绅助65也好，志村健也好，他们都创造出了自己独特的才艺，并使其不断完善。但是，我从不停留在一个地方。
有时候，我觉得自己不是一个真正的艺术家。
就说拍电影吧，我也在不断地改变方向。我总感觉，我是在凭着自己的意志抛弃过去的躯壳，挑战新鲜的事物。
仔细想来，也许并不是真的凭着自己的意志。
让我一直做同一件事情，我会感觉腻味、无聊。
一旦感觉无聊，我就会在不知不觉间自然而然地对另一件新鲜事物发生兴趣。
这真是不可思议。
就说电影导演吧，我也是在不知不觉间干起这一行的。
我觉得，驱使我去挑战新鲜事物的动力并非来自现实世界。
话虽这么说，但我其实并不信教。不过，确切地说，我还是尊重宗教的。如果说，人的一生是被某种存在所操纵的，那我想我这一生也是被操纵的。
我和人打架斗殴过，也出过一场严重的车祸。这些事情都属于我这一辈子的某个阶段，过了那个阶段，就一定会有一条新的人生道路为我铺开。
你真棒啊，我的上帝，让我尝试了各种各样的事情。不过呢，拜托你别再把我当你手里的玩具了，好吗？你饶了我吧，好不好？
你为什么要把这么多事情加在我一个人头上呀？
这是我的心里话。
O
我一边在熊先生的店里吃着饭，一边心不在焉地看着他做菜。不经意地，我的脑子里思考起这样的事来。
从电影拍摄手法的角度来说，旺火就是特写。而文火,就是与之相对的远景。
在电影里使用特写镜头，就相当于在烹饪时用旺火爆炒。开大火在锅里爆炒，就好比只对眼睛或嘴巴特写。这是一种在瞬间捕控住观影人情绪的拍摄手法。但是，如果你过分使用，就会引起观众们的反感，这和爆炒时间过长就会把菜炒焦一个道理。
用文火慢炖，就相当于用远镜头拍摄的清淡画面。观众们也许不能一下子就理解其含义，但随着观影的深入会细水长流地体悟到它的意思。
我不太使用特写镜头。顶多也就用用半身特写。
我喜欢文火慢炖。
在拍电影期间，无论看到什么，我都会立刻联想到拍电影的事情。
50 吉村作治（1943- ）：日本的埃及考古学家，曾受埃及政府邀请组织考古队考察金字塔，日本埃及考古第一人。
51 《铁路员》（Il Ferroviere）：上映于1956年的意大利黑白电影。
52 力道山（1924—1963）：日本著名的职业摔跤手。
53 长岛茂雄（1936— ）：日本职业棒球运动员，棒球队教练。
54 安打：棒球术语，指击球手将球击出到界内，使击球手自身至少能安全上到一垒的情形。
55 水户黄门：江户时代的一个诸侯，水户藩的藩主。这里指以他为主人公的古装剧，剧情讲述水户黄门去各地微服巡游，惩治贪官污吏，最后亮出印有其家族标志（三叶葵图案）的印笼来表明身份。
56 印笼：一种小型盒式漆器。原用于收纳印章，江户时代成为武士系在腰上不离身的装饰品，内盛药片等小物。
57 即佐佐木助三郎和渥美格之进，陪伴水户黄门一起巡游的两名武将。
58 侘寂之美：日本的一种美学思想，追求宁静、朴素之美，强调在平凡中发现美。
59 让·吕克·戈达尔（1930- ）：法国和瑞士籍导演，法国新浪潮电影旗手。
60 费德里科·费里尼（1920-1993）：意大利电影导演、编剧、制作人，有“电影魔术师”之称。
61 《圣诞快乐，劳伦斯先生》：又名《战场上的快乐圣诞》。坂本龙一为其配乐并出演此片。
62 坂本龙一（1952— ）：日本著名音乐家、作曲家和演员。
63 SANMA:即明石家秋刀鱼（1955— ），主持人、电影演员、歌手，原为落语家。与森田一义、北野武并称为日本三大笑星。
64 TAMORI：即森田一义（1945— ），搞笑艺人、主持人、电影演员、歌手、作家。
65 岛田绅助（1956— ）：原搞笑艺人，实业家。
