在此向各位读者说明一下本数集结成册的始末。
让山伏扮演侦探角色这件事本身，其实根本就像是个笑话。因为我所熟识的东京创元社户川安宣总编辑，正是山伏这个角色的创作灵感来源。在人才济济的出版界中，同时对国内外推理小说都有深厚造诣，又曾当过真正山伏的人，唯有户川先生。（如果你问我那又怎样？我其实也不知道该怎么回答）当我把“创造一个史无前例的山伏侦探好了”这玩笑话付诸实行时，曾试着将流浪侦探的感觉融合《黑寡妇俱乐部故事集》(TalesOfTheBlackWidowers)、《TheUnionClub》与《白鹿亭》等书的风格，并加上一些华丽的诡计。因此如果读者觉得整本书的风格怪怪的，还请见谅。
而提供我发挥这个点子的舞台，正是天山出版社已停刊的《Cotton》月刊。我很感谢他们持续让我这位刚出道的作家在杂志上刊登其作品。
本系列的第一篇故事《铁路支线与灰姑娘》，是我刊登在商业性杂志上首篇短篇作品，所以我对它抱有一点特别感情。此外，与我同一期发表第一篇短篇作品的法月纶太郎先生，由于和我的名字经常一起被印在目次上，遭也令我十分怀念。
在发表了几篇短篇作品后，两位负责的编辑——西泽尚昭先生与七森贡先生，曾向我提过，要结集这些短篇作品，出版一本短篇小说集，虽然当时梦想并没有成真。不过后来承蒙地藏坊的本尊——户川先生（两人唯一相似之出是“山伏”）向东京创元社提出这个短篇集的出版计划，并接受我的邀请，替我撰写解说，这真的是令我喜出望外。这就是所谓的塞翁失马吧！或许也可说是“凯萨的归凯萨，山伏的归山伏吧”!此外，当初我在想“主角到底该叫什么名字”的时候，也是户川先生授予他地藏坊这个法号的。
一九九六·一·一八
【导读】意犹未尽的山伏夜谈夜瞳
本书是有栖川有栖的短篇连作集，属于他早期的非系列作品。前六篇自199O年开始到1993年，陆续发表在杂志上，最后一篇则是1996年东京创元社要将本书集结出版前再新撰的故事。
本书每一篇内容用的都是一个三段式结构。一开始总是一群人在酒吧里等待山伏地藏坊来为他们讲故事，此时的叙述者是听众之一的青野良儿。接着是地藏坊以第一人称开始讲述他的冒险经历，也就是推理的谜团部分。之后场景则又拉回到酒吧中，青野叙述大家七嘴八舌地讨论状况，最后地藏坊将谜底揭晓。
在推理小说的书写中，大多是探用第三人称的客观叙述，不过也有叙述者是侦探本身、侦探旁边的助手、书中旁观的其他角色，或者是由好几个角色分别叙述各自所看到的事件，还有甚至是凶手的。不同的叙述者，会有所谓视点的问题，在传统解谜推理中，当主要的叙述者既是说故事的人也是破案的侦探时，可以说他所看到、所提到的一切，都包含了破案的必备线索。比起一个客观的第三人称叙述者，在这类“侦探等于叙述者”的解谜小说中，读者更可以充分感受到公平挑战的意味。
身为传统解谜的继承者，也是艾勒里·昆恩的同好者与追随者，有栖川有栖的作品常常是讲究逻辑与公平性的推理故事，破案的线索和伏笔总是隐藏在叙述里，本害虽然用了三段式的结构，但最主要的推理谜团部分，则是探用“侦探等于叙述者”的方式。如果说讲故事的地藏坊是负责破案的神探，那么听故事的人们就是老是在一旁推测错误的凡人。听众们一边和地藏坊闲聊抬杠，一边倾听故事，最后又轮流提出各终凶手与犯案手法的假设。
这种“说故事、猜凶手”的手法，在克莉丝蒂的《十三个难题》一书中也可见到，一群各行各业的人轮流讲述自己所遇到的离奇故事，让大家进行推理，当众人仍如坠五里雾中时，玛波小姐总是一眼就看出真相。不过这毕竟是第三人称的叙述，讲述者都知道事件的正确答案，只是留待侦探来验证。然而本书的主角山伏在讲述他这些“亲身经历”的事件时，听众们没有一个客观的标准来证明他所言非虚，也因此就整体表现形式上，山伏地藏坊其实更接近奥希兹女男爵笔下的《角落里的老人》。
虽然爱伦坡在《玛丽·罗杰之谜》中，就让侦探杜宾根据各报纸的报道拼凑出罗杰命案的事情真相，创造出安乐椅侦探的故事原型，但一般都认为《角落里的老人》还是此类型的鼻租。安乐椅神探照字面上来看，是指推理小说中的某种侦探类型，他们不实地参与侦察行动，只凭报道新闻、别人转述等方式来获知事件内容，而他们也凭着这些资讯推理出事情真相。
后来的安乐椅侦探变成长篇故事时，为了增加情节的曲折起伏增加了侦察的过程，于是产生“动膦的侦探与奔走的助手”这样的组合，例如雷克斯·史陶特笔下几乎足不出户的尼罗·伍尔富，仰赖的是侦探事务所另一成员阿奇·葛来温跑腿；另外因受伤无法动弹的林肯·莱姆，一开始也是靠女警艾米利亚为他到鉴证现场收集资讯，他则运用智慧来思考、指挥调查行动。
在《角落里的老人》中，老人总是在咖啡厅中向女记者宝莉讲述新闻上的案件，当他说完事情的来能去脉之后，最后再指出真相所在，或将警察嘲笑一番，或赞叹凶手之后离去。不过本书的山伏并没有这么无道德感，在他的故事最后，往往都帮束手无策的警方指出真凶。
作为一种书写类型，安乐椅侦探所要强调的无非是侦探的过人之处，阅读这样的故事彷佛在考验自己的理性思考与洞察力，从另一方面来说，它同时也考验着作者的布局能力，是否有将线索公平摊开在读者眼前，伏笔的安插是否巧妙等等。以此来检视本书中的七个故事，几乎都是精彩的解谜佳作。
第一篇《铁路支线与灰姑娘》重点在与不在场证明的破解。故事叙述小镇的下行列车上发生命案，一个疑似凶手的神秘男子在死者之后上车，犯案后却谜样消失。此时和死者有关的人刚好坐在互相交会的上行列车上，凶手是如何杀人的？本篇颇有某本推理名著的味道。
第二篇《举办化妆舞会的豪宅》是一桩集会中的杀人案。高利贷业者举办庆祝生日的化妆舞会，他和侄子却被发现同时陈尸在房内，一个被勒死、一个被重击致死，为何有两种作案方式？读者必须留心叙述上的微妙处才能得知真相。
第三篇《崖上的教主》着重在犯案的手法的解明，新兴宗教的教主在悬崖壁上的洞窟中修行时，却突然被火药炸死，犯案的手法既大胆又奇特。
第四篇《毒之晚宴》也是集会杀人案件，来分财产的私生子在宴席上喝了啤酒之后死亡，唯一有机会下毒的女侍却没有动机；而随后在父亲的餐盘中检查出的毒药，却是每个人都有机会放入，犯人的目标到底是谁？
第五篇《孤单死去》叙述谜样的犯罪现场以及消失的凶手。前任流氓在房间内中枪身亡，现场看起来像是死者被入侵者杀害，然而案发之后所有可能的逃脱路线却都没有犯人的踪影，到底是自杀还是他杀？
第六篇《破掉的玻璃窗》属于不在场证明的破解。退休老人被钝器殴打死亡，因为听到玻璃破掉的声音而发现命案现场的人们，却都可以互相作证拥有不在场证明，玻璃窗破掉的时间等于案发时间吗？
第七篇《天马博士升天》也是要解答谜样的犯罪现场。热爱发明的博士被发现陈尸于崖下，头上有被殴击的痕迹，然而从住宅到悬崖边的歪折脚印却又和博士的鞋子相符，既不像自杀也不像他杀，凶手是如何犯案的？
这七篇的谜团都属于本格解谜，挑战不可能犯罪，这些看似老套的谜团，却因为诡计的变化而有出人意料之外的设计感。此外值得一提的是，书中逗趣的对话以及令人印象深刻的角色。不管是长篇或短篇的推理小说，角色的塑造都很重要，而在短篇连作中，透过某些特别的设定，可以增加读者们对故事的认同感与熟悉感。例如本书中，地藏坊只是只抽Dunhill香烟、总是在喝完第二杯杯酒后开始说故事、听众们一方面抱着听有趣故事的期待，一方面却老是怀疑地藏坊所叙述故事的真假性，还有故事最后都是结束在青野与酒吧老板的问答中等等。这些都是在优秀的谜团外，为推理小说增添色彩的元素，可惜之后有栖川有栖没有再让山伏出来讲述他的冒险经历，彷佛莎赫札德还留下无数个没有故事的夜晚。
常常听到人说本格推理已走到末路，作为新本格初期的作家有栖川有栖，却不断在作品中让我们看到他丰富的想像与创造诡计的能力，证诸他之后在国名系列短篇中仍然推陈出新的逻辑解谜，诡计果真已经开发殆尽了吗？请读者来看看本书吧！
（本文作者为推理爱好者）
