奇的早晨”，“妻子卡捷琳娜”。全家逐个介绍过以后，是第3 章“在圆木.4
不断前进。安娜笃信上帝，不无宿命的思想，可是她心目中的上帝实际上是
一种至善至美的道德理想。作者不仅从道德角度展示了安娜的崇高品德和美
好心灵，而且从哲理高度概括了安娜为人处世的原则和对待死亡的豁达态
度。安娜把人类的生命看作一个永不停留永无止境的运动过程，但世代的更
替交迭并非简单的重复，而是生命运动的前进和发展。人是这根链条中的一
个环节，如同自然界中的任何东西一样，既有自己的降生和开端，必然也有
死亡和终结。既然活着的时候尽到了自己的责任而问心无愧，那么面对死亡
也毫无畏惧，平静坦然，正是这种朴素的哲理思考使安娜的形象具有更深刻
更丰富的意蕴。就思想感情和道德情操而言，她的几个子女比她大为逊色，
适成鲜明的对照。瓦尔瓦拉见到垂死的母亲不禁号陶恸哭，却又没有眼泪，
柳霞指责弟弟和弟媳不关心母亲，让她睡又黑又脏的床单，可是自己又不愿
瞻养，甚至不顾母亲苦苦哀求，在母亲咽气前夕扬长而去。小女儿培季娅娜
没有出场，可留给读者的印象尤其深刻。她是母亲最钟爱的女儿。可是电报
发出3 天后杳无音讯。期望愈殷，失望愈深，作家用强烈的反差表现了母亲
滚烫的爱心和小女儿的冷漠寡情。子女们没有继承母亲身上所体现的劳动人
民的传统美德，在物欲横流的现代社会中必然会变得感情贫乏，道德低下。
拉斯普京怀着深深的优虑和强烈的义愤谴责了背叛故土、抛弃传统、追求物
质享受的丑恶现象，呼吁人们保持传统美德，继承安娜所体现的宝贵的精神
遗产。拉斯普京在《最后的期限》中显示出洞察心灵奥秘的高超技巧。他创
作这部小说时不满30 岁，可是对安娜老人的心理刻画非常细腻，非常真实。
老人弥留之际思想的变化，情绪的起伏，心灵的颤动，作家把握得相当准确，
完全符合主人公性格。拉斯普京忌讳用单色调塑造人物，在他笔下没有或天
使或恶魔的脸谱式典型，每一个人物都以其丰富复杂、真实可信的性格令人
难忘。当你看到米哈伊尔狂饮无度，甚至唆使女儿去偷拿伏特加的时候，厌
恶愤怒之情会油然而生，但是当他对伊里亚和柳霞撇下母亲表示不满，拒绝
伊里亚递给他的伏特加的时候，你甚至会对他产生一丝好感，米哈伊尔复杂
的性格栩栩如生地展现在读者面前，是那么逼真、那么自然。
（徐振亚）
加·尼·特罗耶渡利斯基白比姆黑耳朵（1971）
作者简介加夫里尔·尼古拉耶维奇·特罗耶波利斯基（1905—）苏联
作家。出生于唐波夫省（现沃龙涅什州）的一个乡村牧师家庭。1921 年毕业
于农业技术学校。曾当过乡村教师和农艺师。1937 年开始从事文学创作，最
初发表的一些作品未能引起大的反响。1953 年至1954 年期间，他在《新世
界》杂志上发表了一组题为《一个农艺师的札记》的短篇小说（后结集出版），
引起读者和评论界的注意。苏联作协书记斯米尔诺夫称他为写农村题材的“有
才华的文学家”，著名作家特瓦尔多夫斯基等人也给予高度评价。这部集子
共有7 篇小说，均以第一人称的叙事角度叙述了一个农艺师在某集体农庄的
见闻，塑造了农村中各种不同类型的人物形象。这部作品是当代苏联文学史
上，最早真实反映苏联农村生活的代表性作品之一。50 年代他的主要作品还
有电影剧本《大地和人》（1955）、中短篇小说《米特里契》（1955）、《副
博士》（1958）、长篇小说《黑土》（共两部，1958—1961）。60 年代他的
主要作品有中篇小说《芦苇丛中》（1963），这部作品借鉴了屠格涅夫《猎
人笔记》的形式，提出了苏联农业发展中的一系列尖锐的问题。他还写了一
部政论文集《论河流、土壤及其它》（1965）。70 年代的主要作品有中篇小
说《白比姆黑耳朵》（1971）和剧本《房客》（1971）等。其中《白比姆黑
耳朵》一作给作家带来极大的声誉。小说获1975 年苏联国家文学奖金。由小
说改编而成的同名电影先后获1977 年苏联“最佳影片”奖、1978 年卡罗维
发利国际电影节大奖和1980 年苏联列宁奖金。
内容概要退休老人伊凡·伊凡内奇的妻子已经去世，他没有亲人，生
活恨孤独。他领养了一只出生不久的小狗，那是只纯种的名犬塞特猎狗，可
惜毛色不纯：身上是白的，有浅棕色的大小斑点，只有一只耳朵和一条腿是
黑色的。为此它领不到猎犬协会的品族证书。但是老人非常喜欢它，并给它
起鲁叫比姆。小狗长得很快，很壮实，而且聪明机灵。它渐渐明白了主人的
眼神、声调、手势的意思，成了主人的好朋友。自从有了比姆，伊凡·伊凡
内奇的生活变得充实起来，不再那么寂寞孤独。他常常带比姆出去散步，训
练比姆猎鸟的本领。满两岁时，比姆已经长成一只优秀的猎犬，可靠、忠诚。
为了比姆，伊凡重新拿起猎枪，去森林里打猎。有一次，他带比姆到郊外去，
公共汽车司机不让比姆上车，伊凡只得掏出钱贿赂了司机。过后，伊凡觉得
自己做了一件可耻的事情：为一点小事，竟然出卖良心。一天、房管会主任
来找伊凡，说是有人写信控告比姆咬人。原来这是游手好闲的邻居刁婶告的
状。那是一天早上比姆出于友好舔了一下她的手，可她却大叫大嚷，到处告
伏。伊凡当着主任和刁婶的面，让比姆把拖鞋叼来，把皮靴拿走，又让比姆
坐到椅子上，伸出爪子与主任握手。当主人要比姆伸出爪子与刁婶握手时，
比姆第一次没听主人的话，背过身去，奔向了墙角。刁婶气得破口大骂。但
主任却明白了，这是一只有教养、有灵性的狗。这以后，伊凡还带比姆到森
林里打过几次山鹬，还参加过一次围猎。不久后的一天，伊凡旧病复发了。
当年他在战场上负过伤，有一块弹片留在体内，如今这弹片影响了心脏。临
去医院前，伊凡请邻居斯捷潘诺芙娜老人替他照看一下比姆。伊凡走后，比
姆似乎变了一个样，它忧郁地躺在屋里，不吃东西，时而还发出令人伤心的
嚎叫。第二天早上，斯捷潘诺芙娜放比姆出去散步，比姆赶紧冲出门外，去
找主人。它跑了一条街又一条街，可是无论哪里一点迹象也没有。快到中午
时，它发现有个院子里有伊凡离开时出现过的同样的担架和穿白长衫的人，
于是它就在那院子里苦苦地等待着，直到天黑了才回家。次日一早，比姆又
直接来到那个院子里，可是人们把它赶走了。它在城里游荡着，突然有个人
在它身旁停住脚步，大声指责它是“病毒传播者。”恰巧，刁婶也路过此地，
又火上添油，诽谤比姆。行人中也有人维护比姆，于是发生了一场激烈的争
执。最后，一位善良的姑娘达莎陪伴它回到了主人的家。达莎从斯捷潘诺芙
娜处得知，比姆的主人被送往莫斯科动手术去了。为了使比姆免遭欺侮，她
做了一块黄铜小牌，挂在比姆的颈圈上，上面写着：“它叫比姆，在等主人，
不要欺侮它。”达莎走后，比姆来到街上，遇到了以托里克为首的几个孩子。
孩子们都很喜欢比姆，并把从家里带来的香肠和甜薄饼喂它。一个戴灰色礼
帽，着一身灰色衣服的男子从孩子们手中骗得了比姆，这是个专门搜集狗牌
的家伙。他把比姆带回家后毒打了它，比姆愤起反抗，朝他屁股上咬了一口，
然后冲出了他的家。有一天，比姆在街上闻到了一种熟悉的气味，就循着这
气味走去，来到了火车站。这时，正坐在一列即将开往莫斯科的火车内的达
莎见到了它，欣喜地叫了起采。火车开动了，比姆跟着车跑了好一阵子，最
后累倒在铁轨之间。后来，比姆又沿着铁路线往回走，突然一只爪子被道岔
给夹住了。幸亏一位火车司机发现并救了它。比姆拖着伤腿回到了家中。伤
好后，比姆在一次外出时误上了一个见钱眼开的汽车司机的车，他把比姆卖
给了一个农民。农民一家都待比姆很好，特别那个名叫阿辽莎的孩子更是比
姆的好朋友。一天，村里的一个二流子借了比姆去打猎，因比姆不随他的心
意，他狠狠地踢了比姆一脚，致使比姆内脏受伤，不停地咳血。凭着直觉，
它在森林里吃了那些治伤的草和树皮，几天后它奇迹般地活了下来，重新拖
着伤残的身子回到了城里。它发现了托里克的踪迹，并循着那踪迹来到了托
里克的家，托里克欣喜万分。可是托里克的父母却十分讨厌这条病狗，他们
乘托里克睡着之际，偷偷用车将比姆送到荒野里。为此，他们也失去了孩子
的信任。比姆在荒野里费尽周折，咬断了拴住它的绳索，避过了狼的袭击，
又一步一步支撑着回到了城里。拂晓时分，比姆终于来到了离主人家很近的
地方。此刻，比姆为重新展现在它面前的希望而感到幸福。但是，它突然看
到刁婶从院门里出来，并抄起砖块打它。比姆不得不退到街对面的人行道上。
就在这时，路上出现了一辆专捕疯狗的检疫车。刁婶乘机要求工人将她称之
为“属于她的、已发疯了的”比姆逮走。比姆被网子扣住，抓进了车内。饥
饿的、浑身伤痛、冷得发颤的比姆躺在那封闭的铁罐车里，它注视着门缝里
透出的一线细微的阳光，并从那缝隙中吸吮着自由的空气，它开始抓门，还
用牙齿啃着门上的铁片。伊凡在莫斯科动了手术，手术很顺利，弹片取出了，
他也恢复了健康。这一天，他正好回到了城里，并遇到了两个正在找比姆的
孩子，托里克和阿辽莎。伊凡预感到比姆已被捕狗人抓去，可是等他赶到检
疫站，站在打开的铁罐车门前时，比姆已经死去。它的嘴唇和牙床破了，爪
上满是血痕。伊凡把比姆安葬在森林中，他永远怀念他的老朋友，并希望这
样的事再也不要发生。他又养了一只小狗，这是新的比姆。
作品鉴赏这是一部以动物为主人公的小说。黑耳朵比姆是一条聪明、
机智、忠实的猎犬。它从出生到不幸死去，生命短暂，历尽坎坷。在寻找主
人的过程中，它遇到了各种各样的人：纯真的孩子、善良的姑娘、泼妇、偷
狗牌者、朴实的农民、贪心的司机、狠毒的无赖等等。这里有比姆的朋友，
也有它的敌人。在与人的交往中，它受到过爱抚与关注，也遭到过毒打与追
捕。作者正是通过对人与狗之间的关系的描述深刻地反映了当今苏联社会中
人与人之间的关系。在比姆裴剧性的故事中，作者寓意了丰富的哲理内涵。
善与恶之间的矛盾斗争、是小说展示的主要层面。小说中的邪恶势力并非是
那些杀人纵火的歹徒，而是日常主活中处处可见的市侩。他们或出于卑劣的
私欲，或出于极端的冷漠，或出于对善良忠实品格的木能的敌视，成了无辜
的比姆的敌人。他们直接或间接地导致了比姆被拐卖、遗弃、圈捕、乃至惨
死。这类形象中刻画得最鲜明的是靠倒卖农副产品而暴发、以窥视他人阴私
为乐趣、兼有造谣生事和泼妇骂街之特长的刁婶，以及那个萎琐卑劣、心灵
扭曲，力蝇头小利而不惜泯灭良心的灰脸。作者对这类形象尽管着墨不多，
但却将他们作为现代市侩的那种精神蜕变、自私虚伪的本质特征入木三分地
揭示了出来。同时，作者通过比姆不幸的遭遇，表达了他的深沉的忧患意识：
随着物质主义的抬头，市侩哲学正在侵袭苏联社会，人际关系中自私冷漠、
尔虞我诈的状况正在加剧。小说结尾处，伊凡·伊凡内奇面对大森林喊道：
“不要再那样了！”森林里响起短促的回声：“不要——不要——不要——”
这正是作者本人的心声。小说中，作者又热情颂扬了善良和直诚的品格。曾
经参加过卫国战争的退休老人伊凡是比姆的主人，也是它最好的朋友。比姆
在老人那里度过了一生中最美好的岁月，而老人也从比姆那里得到了心灵上
的慰藉。伊凡在自己的笔记中写道：比姆“用善良、无限信任和爱抚，赢得
了我的好感、信任和爱抚。”这种以善良和真诚为基石的友谊同样体现在比
姆与达莎姑娘，与托里克和阿辽沙等人的关系上。作者不惜笔墨，对此作了
许多感人肺腑的描写，并在这些描写中寄托了自己对人类美好情感的由衷赞
美。但是，小说没有离开生活的真实，作者无情地把这样一个尖锐的问题摆
在了读者面前：为什么善良的人们没能使比姆最终摆脱厄运？在小说的插叙
中作者表达了这样的观点：“好人总是很多，坏人只是个别，但是所有的好
人都怕坏人三分。”造成这种社会现象的原因固然有不少，然而在恶势力面
前有些人确实表现得太软弱了，这不能不说是问题的症结所在。要使比姆的
悲剧不在人间重演，最有效的办法之一就是与邪恶势力作针锋相对的斗争。
小说中最动人的是比姆的形象。这是一条人格化了的猎犬，作为猎犬，比姆
在外貌、习性和思维方式上都很传神。作者把比姆寻找主人的过程演绎为一
支生命和自由的赞歌。在失去主人后，比姆是不幸的，但唯其不幸，比姆的
顽强生命力才放出了异彩。比姆几度濒临绝境，被灰脸夫押和毒打，被二流
子克利姆踢成重伤，被托里克的义亲拴住绳套，抛入荒野，被垂涎欲滴的饿
狼逼入树洞..但是比姆没有屈服，它以惊人的生命意志与厄运抗争，直到
生命的最后一刻，被关进囚车的比姆仍满怀着对生命和自由的渴望，一面用
鼻子从门缝里“吸吮着自由的空气”，一面执着地抓着和啃着铁门。比姆死
了，但这只是个体主命的结束，它的精神已经升华。显然，作者在这里倾注
的浓烈之情已远远超出了对一只猎犬的赞美。小说独特的叙事角度、细致的
心理描写，以及与叙事交融的抒情旁白，使小说在艺术上也具有独到的魅力。
（陈建华）
亚·瓦·万比洛夫去年夏天在丘里姆斯克（1972）
作者简介亚历山大·瓦莲京诺维奇·万比洛夫，见《打野鸭》。
内容概要《去年夏天在丘里姆斯克》是两幕正剧。一座老式木房子：
高高的台阶、凉台，还有一间阁楼。这是西伯利亚林区一个小镇上的小食堂。
一个夏日的早晨，瓦莲京娜走向饭馆，她首先走进花园，从地上拣起拆下来
的栅栏板，装回原处，然后扶直花草，着手修理便门，这是因为人们经常为
了抄近路到饭馆去而弄坏的。这时她发现凉台的台阶上躺着一个人，瓦莲京
挪惊叫了一声，看见是一个干巴巴的老头，他姓叶列麦耶夫。老人一边帮忙，
一边同瓦莲京娜聊起来，他是到这来找一位朋友的。当饭馆服务员都来上班
时，区卫生科的会计麦切特金一边在这吃早饭，一边说一些与自己毫不相干
的怪话，他责怪叶列麦耶夫老人不该在公共场所睡觉，又向瓦莲京挪打招呼
说她给人的印象良好，瓦莲京娜只是谦虚的笑了笑，他的话使饭馆热闹起来
了。这时叶列麦耶夫要找的朋友杰尔加切夫也来了，他将近五十岁，左手拿
着一个木工用的工具箱。老朋友相见分外高兴，叶列麦耶夫向他讲述自己来
这里的目的，原来，老人从深山老林来，他孤苦伶仃，始终是一个人过日子。
他曾为地质队做了四十年的向导，九年前退休，不知道办手续，因而一直没
有领到养老金。现在女儿外出无消息，自己的胳膊又犯病，实在情况不好，
想申请养老金。可是，如今当权的“只认纸，不认人”。而地质队员已各奔
东西，所以他想请杰尔加切夫帮忙找找人。人们劝他多跑几趟，求求情，也
许执委会会给他出点主意。上面阁楼的门打开了，出来一个人，他叫沙曼诺
夫，是个三十二岁的瘦高男子。沙曼诺夫是城里一个青年审判员，一年前，
某个人人物的少爷开车轧了人，这个案子交给他去办理，谁也没料到沙曼诺
夫竟想把少爷关到牢里去。由于他主持正义，这个案子就不让他办了，审判
延期。他想坚持真理支撑住，人们却说他是发疯。于是，他便作罢，离开家，
离开原来的地方，跑到了丘里姆斯克小镇上。他想在大自然中寻求一种解脱。
沙曼诺夫小心翼翼地从阁楼上下来，这时下面传来药剂员卡士金娜的声音，
问他为什么象个贼一样溜下来。沙曼诺夫是怕人知道他与卡士金挪的暧昧关
系，而实际上他沿着这条梯子都快走三个月了。卡士金娜就住在阁楼上。沙
曼诺夫经常出入饭馆，和卡士金挪一起在饭馆用餐。他们谈笑着，怕人看见
但也不躲闪，瓦莲京娜看见他们脸色都变了，动作也变得紧张，不自然。实
际上，长期的观察，使瓦莲京娜对沙曼诺夫产生了爱慕之情。但她知道他与
卡土金娜的关系，所以一直把这种爱埋在心底。瓦莲京娜收拾沙曼诺夫和卡
士金娜用过的桌子时，帕士卡来了，他是霍罗希赫的儿子和杰尔加切夫约养
子，帕士卡二十四岁，长期在外打工，有时回来休假。他粗暴、放荡，他看
中了瓦莲京挪，约她出去玩，瓦莲京娜拒绝了他，这正好被沙曼诺夫碰见，
沙曼诺夫要帕士卡对姑娘客气点。有一天早上沙曼诺夫问瓦莲京娜为什么要
修理栅栏。她说：“除了您以外，别人都问过我了。我还以为您明白呢！”
她说修理栅栏是为了使它完好无损。她要修到人们学会沿人行道走为止，而
“您总是沿人行道走的”。瓦莲京娜说完把头低下去，脸也红了。沙曼诺夫
早就没有看到有人脸红了，于是他谈起从前他有一个恋人，瓦莲京娜就象她。
沙曼诺夫觉得象瓦莲京娜这样的姑娘是不会爱上他了。意外的是瓦莲京娜却
脱口而出：“不对”。沙曼诺夫意想不到瓦莲京娜会说出这样的话。她的突
然出现，对他就象“乌云中射出一线光芒”。他感谢命运，想从此抛弃一切
偏见，开始新的生活，从现在做起，开始奋斗。现在他唯一的希望就是卡士
金娜不要再来打扰他。这天，沙曼诺夫与帕士卡相遇，他们都觉得瓦莲京娜
应该属于自己，两人唇枪舌剑地争执起来，帕士卡愤怒之中竟然开枪，差点
把对方打死。沙曼诺夫写了一张便条，托叶列麦耶夫转交瓦莲京娜本人，让
她晚上十点钟等他。不料老人被卡士金娜花言巧语所骗，把条子交给卡士金
娜转交，而她却把便条扣下了。第二幕的情节发生在当日的黄昏。霍罗希赫
劝说瓦莲京娜远走高飞，不要为得不到的爱情伤心。但瓦莲京娜很坚决地说
这是她自己的事，任何人也禁止不住她。麦切特金是一个小官吏，已到中年，
一天他来到卡士金娜的屋里，想向她求婚，而卡士金娜却趁机怂恿他向瓦莲
京娜求婚，麦切特金觉得自己没希望，卡士金娜就劝他与瓦莲京娜的父亲谈
谈。瓦莲京娜的父亲同意了这门亲事，他觉得麦切特金有一定身价，较可靠，
最主要的是瓦莲京娜的两个姐姐都远走高飞，但生活不幸福。他想留下小女
儿在家乡。他对女儿说，只要他活着，瓦莲京娜的家就在这里。痛苦之余，
瓦莲京娜和帕士卡跳舞去了，因为她没有看到沙曼诺夫的便条。就在这天晚
上，帕士卡占有了瓦莲京挪。麦切特金也打扮了一番来等瓦莲京娜的到来，
但也没有等到，当瓦莲京娜与沙曼诺夫再次相见时，她才知道了便条的事，
她双手捂脸，号陶大哭。帕士卡得意地对沙曼诺夫说他迟到了。正在他们相
争的时候，瓦莲京娜的父亲赶来，他问瓦莲京娜夜里和谁在一起，沙曼诺夫
扣帕士卡争着承认和自己在一起，但瓦莲京娜却说她和麦切特金在一起。第
二天早晨所有的人都沉默了一阵后，沙曼诺夫给民警局打电话说他即将重返
法庭。老人叶列麦耶夫没有弄到养老金的证明，准备回去。静场中，人们都
看着瓦莲京娜，她严肃而平静地走上凉台，突然停下采，不慌不忙地走向花
园，去修理便门，加固木板，象往常一样。叶列麦耶夫老人也在帮她。帕士
卡带着行李离开。
作品鉴赏《去年夏天在丘里姆斯克》是万比洛夫生前最后一个完整的
作品，发表于1972 年，被看作是七十年代苏联戏剧创作的珍品。万比洛夫的
创作大都是裴喜剧连在一起，戏剧中每一个人有每一个人的命运、归宿。乍
一看来，这部戏剧并没有什么惊人之外，但是观众一旦进入剧情，深刻体会
到剧本的构思，则可以看到这个剧本不愧是个杰作。万比洛夫从三件小事淡
淡写来，三条平行线索贯穿戏剧始终、戏剧的场景是通过偶然性展示必然性。
人物写的都是普通、平凡的人，万比洛夫对周围社会观察得仔细，然后做一
番冷静的思考。在《去年夏天在丘里姆斯克》中作者塑造了沙曼诺夫的形象。
他原是个英姿勃勃、壮志凌云的青年审判员，因为坚持要依法惩办一位要人
的儿子，结果被剥夺了审判权，他的精神支柱崩溃了，对一切都非常淡漠，
虽然只有三十二岁，但却有一颗老年人的心，他只想着退休。万比洛夫指出
造成这种人物性格的原因在于社会的弊端。没有一个良好的社会风气，再有
志向、有理想的人也会受到挫折，从此一蹶不振。万比洛夫十分强调社会环
境对青年人的影响，他提出每个人应对社会尽职尽责，但社会也应该对个人
负责。当物质文明提高的时候，精神文明的提高尤为重要，因而万比洛夫的
戏剧围绕着社会道德问题积极进行探索。他把社会中不利于青年健康成长的
因素尽量地揭露出来，目的是号召人们起来与之斗争并消灭之。沙曼诺夫没
有被困难彻底压倒，理智、正义的火种仍然埋藏在他的心底，终于在瓦莲京
娜的感召下迸发出来。他觉得自己重新获得了这个世界，就象醉后醒来一样，
一切都回到了他的身边，黄昏、大街、森林、一切美好的东西。他不再游戏
人生，他感到自己有责任站出来面对现实，不畏强暴，重新走上法庭。他与
瓦莲京娜的爱情虽然没有得到实现，但双方的感情却具有了高尚的社会道德
意义，他们的思想与心灵永远是相通的。作者对生活的态度主要体现在这两
个人身上。从启幕到幕落，瓦莲京娜一直都在修理便门，这一具有象征意义
的行动体现作者对美好事物的倍加爱护，同时瓦莲京娜不断修理的动作，意
味着他对理想的坚定信念，她说修理花园界为了使它完好无损也意味着她修
补道德的栅栏，到它完好为止。是维护还是破坏这栅栏的完好，成了作家衡
量剧中人道德面貌的标准。瓦莲京娜是作者塑造的最完美的形象。从作品的
字里行间，我们知道她最终还是留在了村里，选择了麦切特金。她是善良的，
她深深地爱慕沙曼诺夫，但却不愿以自己受辱之身接受他的爱。所以她不能
和沙曼诺夫一同离去，但无论她最终嫁给了谁，她的善良，信念是永恒不变
的。她执着的追求完美的道德风尚、对未来抱着必胜的信心，她热爱生活，
有着自己为爱与恨。万比洛夫爱祖国、爱人民、对人民的生活寄予深切的同
情和关注，因此他的作品与普通的人有着千丝万缕的联系。他站在人民的立
场上，客观地反映现实，揭露·鞭挞黑暗势力。叶列麦耶夫老人虽然没有领
到养老金，但他性格坚强、自尊自爱。老人饱尝了世间的酸甜苦辣，但还是
把自己有限的生命投入到大自然中去，作者对他投以尊敬的目光。万比洛夫
的戏剧时间都很短，但反映的内容却很丰富，他善于利用人物的对话表现人
物内心生活，造成内在的戏剧冲突。万比洛夫的艺术手法朴实无华、含蓄深
沉，细节的描写突出人物的个性，引起读者的共鸣，这种散文化的心理剧是
契诃夫传统的继承和发展。
（高红瑛）
伊·莫·德伏列茨基外来人（1972）
作者简介伊格纳季·莫依谢维奇·德伏列茨基（1919—1987）是苏联
俄罗斯剧作家。出身职员家庭，库尔斯克州人，生于贝加尔湖畔斯留疆卡小
火车站旁。在伊尔库茨克十年制学校毕业后当过渔民、拖拉机手、食堂服务
员、镟工。1947 年定居伊尔库茨克。50 年代初在报社当记者。1958 年曾在
全苏作协高尔基文学院学习。德伏列茨基1948 年开始发表作品。《伐木工人
的生活》是他第一部作品集。早期著作多为中短篇小说，有中篇小说《春天
的原始森林》（1952）、抒情短篇小说集《涨水》（1954）、中篇小说集《出
差》（1957）。50 年代末开始发表剧作，有《管道》（1958）、《爆炸》（1960）、
《巨浪》（1961）、《外来人》（1972 根据剧本拍成影片《这里是我们的家》）、
《林中凉台》（1978）、《剧院经理》（1984）、《疗养地区》（1984）等
二十多部剧作。早期小说主要描写此方地区人民的生活，描写对追名逐利者、
贪婪好财者的斗争。他的剧作内容主要写生产中的问题。剧中主人公均为从
事创造性劳动的当代人，剧本描写先进扣保守势力的尖锐斗争以及从事生产
劳动的人们的精神面貌。除最后二三部剧作外，他多使用纪实风格进行创作。
德伏列茨基的剧作《外来人》引起强烈反响。剧中主人公切什科夫成为当时
戏剧作品“实干的人”形象的典型代表。《外来人》一剧反映了陈旧的企业
管理方法和现代化要求之间的矛盾。塑造了苏联科学技术革命时代新型企业
领导者切什科夫这一人物形象。这也是德伏列茨墓对苏联戏剧的一大贡献。
内容概要《外来人》的主人公切什科夫是个年轻有为的工程师，原在
齐赫文市某冶金厂当车间主任，工作先进、甚得领导器重和下级拥戴；家里
有妻子、儿子、日子幸福美满。然而抱负不凡的切什科夫得知列宁格勒涅列
日冶金厂为一个有能力年产十万吨铸件的车间招聘主任时，他不禁心驰神
往。切什科夫擅自离职，到列宁格勒的涅列日工厂去工作。他先买好了飞机
票，然后才到厂长办公室辞行，但厂长“千呼万唤始出来”并看也不看他，
只对女助理说限他三个月内必须回来，否则后果自负。切什科夫就这样事先
也没与妻子告别就离开了齐赫文市，乘飞机飞到列宁格勒。他看到的第一件
事便是许多女秘书年纪都很大，便奇怪地问生产科科长为什么工厂不用年轻
的？科长说，这里上了年纪的秘书将近100，她们在战争时期经受住艰苦生
活的考验，完成了繁重的任务，所以留用她们。并强调说这是涅列日工厂的
革命传统。这已基本上透露了这个厂的情况，切什科夫面临的是一连串棘手
的问题。切什科夫开始担任26 号车间主任的职务，但他提了3 个条件，工厂
的经理普鲁任同意了。切什科夫又说要先用10 天时间深入车间搞调查研究，
然后再上班。切什科夫要求把这一切都明文记载下来：“我喜欢把一切用白
纸墨字都写清楚。”他的话把普鲁任竟然吓了一跳。这些表现了切什科夫的
性格特征，他强硬、精明、喜欢办事干脆利索、有条不紊。在工作中他也遇
到了许多困难。在工段长办公室里，工段长纷纷议论切什科夫，说他只是在
小笔记本上作记录，与人谈话一问一答毫无感情。尽管如此，切什科夫仍是
大刀阔斧地工作，他要求各工段长精确地分折一昼夜的工作，每人的汇报只
限5 分钟，只谈安全、纪律、进度、设备以及向他本人提出问题，并宣布开
始全面清产核资的命令。工段长办公室里有人大惊失色，调度室里的人也带
着好奇心注视着切什科夫。切什科夫采取了各种措施，同时他还处理一些日
常琐事。他消除女工带小孩子上班的顾虑，他还认为工人“是可以信赖的人”，
相信能够完成任务。人们对切什科夫的认识慢慢地提高了，他从一开始孤立
的状态变得和工人群众关系融洽，这对他工作的开展无疑是有益的。切什科
夫一边制止一些干部因不习惯严格的要求而纷纷离去的现象，一边解决自己
家庭纠葛的结子。他很干练地处理了后面这件事，开始了长期同涅列日工厂
强大的保守势力的斗争。作者把主人公放在严重的冲突之中表现他的性格。
而观众则始终注视着这个改革者的命运。切什科夫铁面无私、坚持原则、以
工厂为重、不搞虚伪的人道主义、任人为贤。当切什科夫列席齐赫文工厂的
党委会议时，他听到了党委会决定对他擅自离职给予严重警告的处分。切什
科夫接受处分，但表示绝不离开涅列日工厂：“你们要留我，因为我是自己
人，而那儿不愿接受我，是因为我是外来人。我已经不能离开26 号车间了，
如果离开，那实际上就是背叛。”虽然切什科夫受到处分，但实际上他是胜
利者。切什科夫开完会，飞回列宁格勒主持每周汇报会。会上他对厂领导搞
欺骗、弄虚作假非常气愤。对于不诚实的说谎，他决心严加惩罚。其实这是
两种思想的冲突，切什科夫也并不孤立、大部分干部还是留下了。既使是受
过处分的老工段长柯林也没有提出异议，也在倾听、考虑着切什科夫的发言。
切什科夫带儿子阿廖沙在国营公寓的客厅中吃午饭，然后他要把儿子送到造
型工卢奇柯家里居住。在市委书记办公室里，书记听取工作人员汇报切什科
夫的情况，书记对切什科夫表示钦佩，因为“他居然能在当地站住了脚”。
他询问普鲁任及第一副经理里亚宾宁对切什科夫的看法，普鲁任主张撤换切
什科夫，里亚宾宁持不同意见。书记宣布提拔里亚宾宁为涅列日工厂党委书
记的决定，音鲁任断然反对，愤然离去。普鲁任走后，里亚宾宁突然热心地
为切什科夫辩护，认为切什科夫具有作为领导人所必须具备的公正的品质，
市委书记十分高兴，完全同意他的看法。剧作者还借里亚宾宁的口揭露与谴
责了保守势力对新生力量的压制，向社会敲里警钟。最后，涅列日工厂的矛
盾得到了解决，革新派取得了胜利，里亚宾宁被市委任命为工厂的党委书记，
主人公切什科夫得到了全车间干部与工人的拥护。剧作者把主人公放在尖锐
的冲突中表现他的性格特征。切什科夫与原车间主任的见面，他参加原工厂
的党委会议，他主持汇报会。这3 件事是3 次戏剧冲突，一次比一次尖锐，
表现了他的原则性、事业心以及公正无私的品质。切什科夫对好好工作的人
是讲情面的、甚至是可亲的，但对待那些弄虚作假的人，他一点也不会客气。
由于他的坚韧不拔的努力，工厂走入了正确的轨道，人们也对他十分赞赏。
作品鉴赏《外来人》比较成功地塑造了科技革命时代的新人“实干家”
切什科夫的形象。切什科夫的性格在相当大的程度上概括了苏联科技革命时
代新型管理人员的特征。他有很强的事业心和责任感，不满足已有的成就，
希望不断地追求、创新。他充分利用自己的知识和才能、胆大心细，踏踏实
实地走出一条属于他自己的改革之路。他敢于对强大的习惯势力挑战，尽管
他还有不足之处，但他给予改革者的影响是很大的。这个形象一出现便引起
了全社会的热烈反响，上演4 年而盛况不衰、报刊杂志热列评论，讨论的中
心问题是切什科夫是不是科技革命时代的“当代英雄”的典型。有人认为他
不是，说他“象个小彼得大帝”，“手段野蛮”、“没有人性”，大多数人
则持肯定的意见，认为剧本抓住了现代生活矛盾的特征，“是一个真实的有
生命力的典型，”“是社会发展到一定阶段的时代英雄，”不过他“不是按
刻板公式塑造的白璧无瑕的‘理想人物’，这些评论基本上概括了切什科夫
的特征。评论家库兹缅科说：“剧本的价值在很大程度上在于它同常见的软
弱无能和善心进行了斗争”。切什科夫面对工厂的弊病没有心慈手软，打破
了靠老关系办事的传统，推行一套现代的科学管理方法，讲求实际，不允许
借谎报产量度日。切什科夫懂得创业的艰难，也了解厂里的混乱情况，但吸
引他的是在这样现代化的车间“可以干一番大事业”，因此他没有贪图安逸，
躺在原有的功劳簿上睡大觉。他甘愿舍弃工作和生活上已有的优越条件，前
往应聘。他要求责任到人，按生产进度表考核个人工作；他提倡“讲实话”，
因为“谎话会使领导下达错误的命令”；他强调经济杠杆的作用，主张用“卢
布鞭策人”。他始终如一地坚持地自己的观点，制定符合实际的计划和奋斗
目标。经过很长一段时间的努力，他终于获得了成功。《外来人》说明了改
革者必胜，而且它密切联系生活实际。六十年代中期，苏联推行新经济体系，
掀起科学技术革命的高潮。要改革就必然会遇到矛盾和阻力，这些正好是提
供戏剧冲突的好素材，要变革也势必会引起人与人关系的变化，以及道德观
念的改变，这同样是创作上进行探索的重要方面。《外来人》是反映这些问
题的代表作，它抓住了现代生活的矛盾特征，塑造了一个真实的有生命力的
典型，也是社会发展到一定阶段的时代英雄。究竟应该怎样评价《外来人》
这个剧本呢？剧本的主题思想正确而且深刻。剧作者通过切什科夫的所作所
为，说明经济改革运动的开展，必然要导致企业领导层的更换，为了改变面
貌，促进生产发展，必须由精通业务的内行专家和工程技术人员来替代原来
的保守落后的领寻人，需要一个有魄力的领导来改变工厂的旧面貌。
《外来人》密切联系实际，指出了改革道路上的一些这样那样的困难。
怎样克服这些困难，是对改革者意志和能力的考验。所有的改革都象新生事
物一样不会是一帆风顺的，而且最初人们总是不习惯于一种全新的生活方
式。于是有的反对，有的观望，有的徘徊，但只要坚定信念，让新的观念深
入人心、改革的前景是光明的，改革者也一定会取得最后胜利。《外来人》
所不同于其它同时期作品的特点是作者敢于干涉苏联当代工业生产中的重要
问题，以战斗者的姿态，揭露阻碍苏联工业发展的主要矛盾，把它公布于众、
让人们认识到它的严重性，这是改革过程中最本质的一面，长期以来，由于
受“无冲突论的影响，戏剧作品多是内容贫乏，粉饰现实，生产题材的剧作
流于模式化。到六十年代下半期随着生产的发展才开始复苏。德伏列茨基高
瞻远瞩，一针见血地指出了改革的要害。《外来人》是当代苏联戏剧上取得
新的突破的好剧本，它的主题思想正确深刻，它的题材富于现实性，它着力
表现苏联经济改革上新旧思想的冲突，从公私两个方面塑造主人公切什科夫
的形象。在描写人物的精神世界的时候，也比较真实地刻画出苏联当代人的
道德面貌和心理状态，使人物有血有肉，具有艺术生命力。剧中用灯光变换
时空，强化舞台的气氛和戏剧节奏。结尾的手法限新颖，在艺术形式上有创
