航海博物馆
航海博物馆位于芬兰奥兰岛的马里哈姆镇，是一座3 层的浅黄色船形建筑物。该博物馆自1946 年开始动工兴建，3 年后竣工，1954 年起开始对外开放。
由于整个博物馆是按照古代轮船式样布置的，因此当迈入博物馆的展厅时，就已经站在船桥的甲板上了。左边是船头，右边是船尾。在古代的舰船上，船桥是露天的，驾驶人员要经受风吹雨淋，没有今天轮船上舒适的舵手室和正规的海图室。
船桥上特别引人注目的是悬挂在四周墙壁上的14 个船头装饰人身塑像，用木料或陶瓷制成，形象有男有女，非常生动。这种装饰一是将船人格化，并将它作为保佑船员平安无事的海神的象征。另一方面，当时的人们认为，在船头安装饰像，可以作为船的眼睛来引航。
跨过船桥便进入展览走廊。这里的陈列品十分丰富，包括各种轮船模型、实物、绘画、图片、船板、造船工具、雕像、航海仪表、船用钟、武器，甚至还有海盗的旗帜。
在展览厅四周的玻璃橱窗中，陈列着芬兰各个历史时期的船只模型：从19 世纪下半叶的木壳帆船、渔船、三桅或四桅钢壳帆船到20 世纪初以来的小型客货轮、万吨巨轮、油轮和集装箱货轮等等，反映了芬兰航海发展史的概貌。
在展厅的墙上还悬挂着从1850 年以来的30 多位船主的照片，其中有两位女船主，他们对发展芬兰的航海事业做出了卓越的贡献。
从展厅顺着舷梯下到船舱，便是船员卧室、船长会议室、起居室以及厨房、餐厅等设施。从后舱的舷梯上来，是航海仪器展览室。这里展出的各种仪器仪表，包括测程仪、望远镜、海图、航海日记等，古色古香，并都有它们自己的来历。展室的墙上，两幅精美的彩色帆船油画，格外引人注意。左边一幅是三桅帆船“佩尔。布拉赫”号，这是1878～1880 年进行远航的第一艘奥兰岛船。右边一幅是三桅帆船“阿文尼亚”号，船上还有一面海盗旗。
旗上画的是一个头骨骷髅和两只交叉的腿骨，令人毛骨悚然。
博物馆旁边的码头上停泊着一艘古老的四桅钢壳帆船“波默恩”号。这是世界上最后一艘远洋帆船。该船体长95 米，宽13 米，吃水深7.5 米，桅高48 米，全部张帆面积为3240 平方米，载重量4050 吨。该船造于1903 年，为英国产品。1923 年，芬兰人从希腊人手中买回这艘船，并于1952 年捐赠给航海博物馆。
斯堪森公园
斯堪森公园，又称斯堪森露天博物馆，它位于瑞典斯德哥尔摩市的基尔哥登岛上，是斯德哥尔摩旅游文化中心之一。1891 年，一位名叫奥脱尔。赫赛里乌斯的有识之士为了保存“正在消失”的“古老的瑞典”，在这里建起了这座博物馆。这是世界上第一座露天博物馆。
斯堪森公园占地30 公顷，它集中了瑞典全国各地不同风格的古建筑，共130 多栋。其中包括农民家庭83 栋，城市街道、手工业作坊15 栋，庄园主家庭、教堂和钟楼30 多栋等等。在简陋的木制农舍内陈放着当时的家具、炉灶、农具、生活用品、纺车等。穿着各种民族服装的姑娘和老太太在这里迎候游客，按古老的方式给参观者表演织布、编织，介绍他们故乡的器物用品和风俗习惯。人们在这里还可以看到打铁、吹制玻璃器皿和制作陶器。
公园里布置的内容有以下几种：一、古老街道的复原。这些古老的街道是从全国各地不同风格的街巷搬来的。它们由店铺和作坊组成，诸如铁匠炉、药材店以及陶瓷、玻璃器皿、木梳、鞣皮、金银首饰镶嵌、印刷装订和面包作坊等等。此外还有银行、学校。当然，所谓银行，也是古代市镇上的小银行，而学校则是把几个年级的学生集中在一间教室里讲课的老式学校。旅游者漫步街头，宛如置身于数百年前的市镇当中，怀古幽情，油然而生。
二、钟楼、风车与谷仓。在各种建筑中间，点缀着两座钟楼、3 座风车和一些木结构的谷仓。这些饶有情趣的建筑，为整个布局增添了不少古典的特色。
三、农民家庭。斯堪森公园把全国各地不同风格的农村房舍整套地移建过来，其中包括16～19 世纪的富农、雇农的住房、堆房、库房、畜舍、酒窖等等。
四、古老教堂与结婚典礼。一座250 多年前的古老的塞古露拉教堂，矗立在公园的中央。人们不仅把来到这里作礼拜、弥撒、欢度圣诞节引为一大快事，而且总把能够在这里举行结婚典礼，当作人一生当中最值得夸耀的事情。在古香古色的祭坛、风琴、时钟、吊灯所烘托出来的庄严肃穆的气氛当中，新婚夫妇接受神职人员的祝福，给他们留下最美好的记忆。
五、芬兰移民的家庭、屯田兵营房、矿山经营者的家庭、庄园主宅邸，以及樵夫的板房等等。不分大小巨细，都是如实重建，其中人物的生活情景，完全是一如其旧。
六、拉普人是居住在斯堪的纳维亚半岛北部的少数民族，饲养驯鹿，在山间谷地过着传统的游牧生活。斯堪森公园另辟一隅，专门布置拉普人的原有生活环境，并有一些拉普人过着他们的传统生活。
公园里还有不少宽阔的草坪和一室外音乐厅，许多群众性的民间娱乐活动也在这里举行。每年仲夏节和露西娅节，人们聚集在这里跳舞、唱歌。置身园中，使人感到仿佛回到了中世纪的瑞典。公园里还设有一个小动物园，有猴、企鹅等动物。
斯德哥尔摩“中国宫”
斯德哥尔摩“中国宫”坐落在瑞典斯德哥尔摩郊区皇后岛上。该宫是1753年由瑞典国王阿尔道夫。福雷德里克下令秘密建造的。这一年的7 月24 日，在庆祝王后洛维萨。乌尔里卡生日时，国王将这座中国式楼阁作为礼物赠送给王后，使王后大为惊喜。最初的“中国宫”为本质结构，规模较小，也欠精致，据说建成几年后开始腐烂，1763 年，国王下令采用土石结构重建“中国宫”，1769 年建成，一度曾作为皇家夏日别墅。这座具有中国风格的建筑于1959～1967 年又进行了翻修，宫里还有一处具有回音特色的建筑，今天仍以其东方魅力和奇妙回音吸引着各国游客。
“中国宫”是一个中国与西欧建筑艺术的综合体。18 世纪，瑞典也像其他欧洲国家一样，出现过“中国热”，当时瑞典同中国已经开始直接贸易。
与此同时，瑞典人开始在建筑和艺术领域内模仿中国，“中国化”一时成为一种文化模式，它是上层阶级地位的象征，也是中产阶级追求的目标。斯德哥尔摩“中国宫”就是这个时期的产物。这座不大的建筑物中间是两层高的主殿，每层分前殿与后殿，各有5、6 个房间。主殿两侧为回廊，各连接一座侧殿，从总体上看，整个建筑呈弓形。宫顶有雕龙和其他中国宫廷装饰，但却没有琉璃瓦。墙壁门窗两侧多是中国图案组成的边框，适于写贴中国对联。
室内陈设几乎完全是中国式的，不同的房间里分别摆设着中国花瓶、茶具、漆器、象牙宝塔、泥人、宫灯、文房四宝以及中国的算盘和秤，墙上挂满了中国山水和花鸟画以及书法。走进“中国宫”，使人有进入北京故宫的一些房间之感，这些精美的工艺品充分显示了瑞典王室对中国文化艺术的喜爱。
距“中国宫”一里之遥，有一片由十几座木房组成的村庄，叫作“广州村”，它是与“中国宫”同时建成的，是国王和王后的“工业村”。当时那里除了有一些铁器作坊外，还开辟了桑园，在国王和王后的亲自领导下，从事养蚕和缫丝，前后达10 年之久。后来因成本太高，加之气候寒冷，桑树逐渐死亡，这些活动才停止。如今“广州村”原有的房舍还在，但是已经过翻修，变成了居民的住宅。
斯德哥尔摩“中国宫”以其独有的中国建筑艺术风格，成为斯德哥尔摩的名胜之一。
斯德哥尔摩市政厅
斯德哥尔摩是瑞典的首都，北欧第二大城市，位于梅拉伦湖与波罗的海的交汇处，由14 个岛屿组成，它象一把晶莹璀璨的珍珠，散落在湖海之间，素有“北方威尼斯”之称。登上市内最高建筑物、高155 米的电视塔顶鸟瞰全市，只见横跨海面别具心裁的大桥宛如一条条玉带将城市诸岛相连；苍翠的山岗、蔚蓝的海水和迂回起伏的街道融为一体；中世纪雄伟的建筑物，鳞次栉比的现代化大厦与碧树红花丛中一座座油漆精致的别墅相应成趣。濒临梅拉伦湖的斯德哥尔摩市政厅，是斯德哥尔摩市政委员会的办公处，它是斯德哥尔摩的象征，由著名的建筑师拉格纳尔。厄斯特堡设计。1911 年开始动工，1923 年建成投入使用。
斯德哥尔摩市政厅是一座十分庞大的红砖建筑物，它的右侧有一个高105 米、带有3 个皇冠的尖塔。市政厅内有市议会大厅和巨大的宴会厅，每年诺贝尔奖金颁发之后，国王和王后都要在宴会厅为诺贝尔奖金获得者举行隆重、盛大的宴会。市政厅内还有一个被称为“金厅”的大厅，它的纵深大约25 米，四壁用1800 万块约1 厘米见方的金子和各种彩色玻璃小块镶成的一幅幅壁画，左壁是反映瑞典从海盗时期直至近代工业化历程的历史画卷，右壁则是瑞典历史上著名人物的肖像。正中墙上，端坐着一位女神，她秀目圆睁，卷发飞拂，神态俊逸。在她的脚下，有两队人从左右两边向她靠近，右边的一看便知道是欧洲人，左边是亚洲人，其中也有中国人。这幅镶嵌壁画象征着梅拉伦湖与波罗的海的结合而诞生的斯德哥尔摩是全世界向往的美好之地，是一幅现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。
斯德哥尔摩市政厅的周围碧树红花，加上波光粼粼的湖水，景色十分优美。瑞典著名作家奥古斯特。斯特林堡的塑像也屹立在这里。登上市政厅的塔顶，可以纵目远眺城市全景。
诺贝尔旧居
诺贝尔旧居坐落在离瑞典斯德哥尔摩200 公里的卡尔斯库加市的白桦山庄。旧居是一座乳白色的2 层楼房，楼房前的绿色草坪和四周白桦林的金黄色树叶交相辉映，呈现出一派幽雅恬静的北欧特色。
1894 年诺贝尔结束了海外飘泊生活回到祖国定居，在这里度过了他生命最后两年中的大部分时光。诺贝尔买了一座濒于倒闭的军工厂，并建立起一个实验室，决心为自己祖国的国防事业作一番贡献。由于他当年在斯德哥尔摩出生的旧居如今已矗立起高楼大厦，白桦山庄就成了今天唯一保存完整的诺贝尔旧居。自1975 年建立起纪念馆以来，这里便成为一个游览胜地和诺贝尔学术活动中心。每年一度在这里举行诺贝尔学术研讨会，来自世界各地的著名科学家聚集一堂，共同探讨科学领域的新课题和诺贝尔“造福于人类”的学术思想。
纪念馆里保留着诺贝尔生前的陈设，陈列着他生前活动的照片、获得的各种技术发明专利证书、金质奖章和遗嘱。诺贝尔的书房简朴文雅，壁上挂着风景画，诺贝尔当年用过的古铜色写字台和靠背椅简单而古朴。一盏莲花式大吊灯悬吊在书桌上方，桌上摆着蜡台、试验用的烧瓶、摊开的图纸、几本参考书和其他物件。各色封面的书籍整齐地排列在靠墙的几个书橱内，其中有的是当年诺贝尔用过的参考书，更多的是世界上许多国家用十几种文字印刷出版的有关诺贝尔的书籍。诺贝尔的卧室陈设十分简单，只有床、桌和衣柜等几件最必要的家具，而他实验室里的各种仪器和设备则琳琅满目，简朴的生活和卓越的贡献形成鲜明的对照。
诺贝尔1833 年10 月21 日出生。他不仅因发明硝化甘油引爆剂、雷管、硝化甘油固体炸药和胶状炸药等荣膺“炸药大王”的美名，而且对光学、电学、枪炮学、机械学、生物学和生理学都具有一定的造诣。诺贝尔一生共获得355 项技术发明专利，这不仅使同代人无法与之匹敌，即使在死后的百年中也很少有人超过他。诺贝尔一生所获得的荣誉极多，35 岁时他就被授予瑞典科学院最高奖“雷特斯泰奖”，此后又被授予瑞典皇家勋章，并且当选为瑞典、法国和英国一系列著名科技组织的成员。诺贝尔一生的进取精神，给人们留下了深刻的印象。1896 年12 月10 日他与世长辞，终年63 岁。这位伟大发明家和实业家直到生命的最后一息，想的仍然是“造福于人类”。临终前他立下遗嘱，用他当时价值3160 万克朗的遗产建立一项科学基金，以这笔基金的利息，每年约20 万美元，分设物理、化学、生理或医学、文学、和平事业和经济学6 种奖金，每年在诺贝尔的逝世日颁发一次，称为诺贝尔奖金。
瓦萨沉船博物馆
斯德哥尔摩共有各种各样的博物馆50 多座，坐落在斯堪森岛上的瓦萨沉船博物馆，是其中较有名气的一座。
瓦萨是一艘古战船之名，它是奉瑞典国王古斯塔夫二世的旨意于1625年开始建造的。这艘战船本来是单层炮舰，可是，国王得知当时瑞典的海上强敌丹麦已拥有双层炮舰，便不顾当时本国的技术条件，下令把炮舰改造为双层。1628 年8 月10 日，斯德哥尔摩海湾风和日丽，一艘旌旗招展、威武壮观的大型战舰，在岸上人群的一片欢呼声中，扬帆启航。不料刚行驶数百米，一阵微风吹来，瓦萨号战舰摇晃了几下，竟立即连人带船沉入30 多米深的海底。
3 个多世纪过去了，1959 年，有关方面着手进行打捞，直到1961 年4月24 日，这艘在水底沉睡了333 年的战船才重新露出水面，之后，又经过潜水人员和考古人员的艰苦劳动，终于在沉船附近和船体内部找到了大批极为珍贵的实物。1964 年，在打捞沉船的现场建起了一座颇具规模的水上博物馆，并正式开放。
为了便于游人就近参观，又能妥善地保护文物，博物馆的设计者根据舰船本身的布局，沿船体四角设了双层看台，除去支撑船体的下部吃水部位外，观众一走进馆内，即可看到舰船底层的内部设施；登上一层楼后，在高台走廊上，可将船上的景物一览无余。
这是一艘共有5 层甲板的军舰，上面有64 门大炮。第一斜桅下蹲着一具巨大的金狮塑像，船尾龙骨有6 层普通楼房那么高，分50 多层，精心雕刻700 多件雕塑品，简直可以和瑞典皇家宫殿媲美。这些涂色或镶金的雕塑品，有威武的戴盔披甲的骑士，有婀娜多姿的美人鱼，有挥剑砍杀的罗马士兵，有神话里的各种人物，有形形色色的纹章和基督教的“圣经”，还有象征着美好和纯洁的裸女。雕塑品的最上部，则是被烘托着的满布金箔的瑞典皇家盾形纹章上的两只雄狮。远远望去，这一切是那么的瑰丽多彩，金碧辉煌，寓威严于富丽之中，真不愧为是显赫一时的战舰。
舰旁的展览室里，陈列着从海底打捞上来的原“瓦萨”号舰上的实物，其中有帆、炮、人体骨骼、水手服、工具、金币，甚至牛油、罗姆酒（一种甜酒）等。在“船上生活”展览室里，还陈列着当时“瓦萨号”船上生活的模型：一群水手正在推磨、酿酒、擦大炮；一些军官正在喝酒、谈笑。
“瓦萨”号战舰不仅是世界上被打捞起来的最古老和保存最完整的战舰，而且是一个巨大的艺术宝库，船上装饰的各种精美雕饰，表现了在17世纪文艺复兴晚期影响下瑞典流行的巴洛克艺术风格。
瑞典火柴城
火柴商标收集者，恐怕没有不知道“延彻平”这座瑞典小城的。它位于瑞典南部中央，人们习惯上称之为“瑞典的腹地”。150 公里长的瑞典第二大湖委特恩湖，宛如一条巨型蓝色飘带，维系在小城北端略微隆起的山丘上。
瑞典火柴城——瑞典火柴博物馆便坐落在碧波万顷的湖畔。
这是一座两层小楼。赭红色的脊形屋顶和暗灰色的木墙结构，乍看显得平淡无奇，然而进入馆内，却是琳琅满目，颇具特色，四周墙上挂满了各种火柴盒图案和商标。进入左侧的电影厅，短短20 分钟的影片，清楚地回顾了人类自钻木取火以来的漫长历史；描述了安全火柴诞生之前，人们为制造火源而遭受的困苦和艰难：装有火柴的衣兜，不知何时便会突然爆炸，烟雾散尽时，人早已倒在血泊之中，痛苦地呻吟着。
实物展览馆墙壁中央悬挂着瑞典火柴工业之父——约翰。仑兹特耶姆和他的弟弟卡尔。仑兹特耶姆的巨幅画像。早在1845 年，仑氏兄弟在延彻平镇租借一间狭小的作坊，开始生产磷药火柴。两年后，他们在今日博物馆坐落的地方，建立起全国第一家火柴厂。开始，生产程序多为手工操作，比如，工人用手将火柴棒伸入药槽蘸取火药，至于火柴盒，则全部手工制成。如今，举家围桌糊纸盒的场面早已经进入妙趣横生的风俗画中了。1864 年，年仅28岁的机械师亚历山大。拉格曼发明了第一台自动火柴机，将火柴生产进料到成品包装等多道工序一次性完成。占据半个大厅的这个庞然大物在今天看来着实蠢笨，但它一经开动，数万根火柴几分钟内便告制成，从而结束了火柴生产一直为手工操作的时代。此后，以延彻平为中心，瑞典的火柴行销全欧洲乃至世界各地。1903 年，瑞典境内的6 家火柴厂组建为联合公司，总部便设在延彻平。1913 年，以伊瓦。克鲁格为首的8 家新兴火柴厂另立公司，意欲与延彻平火柴联合公司分庭抗礼，然而时隔不久，终因财寡势单，于1917年与其合并。从而瑞典火柴公司宣告成立，一统全国，称雄欧洲。
博物馆的二楼，是商标的世界。不同年代、不同国家的火柴商标，整齐地排列在陈列柜里，其中让人惊奇的是竟有3 张中国辛亥革命年间印有孙中山、黄兴和黎元洪头像的商标。前瑞典国王法鲁克是世界上闻名的大收藏家，一次，他听说有一枚延彻平火柴厂生产的火柴商标在丹麦被发现，于是乘上专机飞抵哥本哈根以3000 瑞典克郎，将其购回；那是延彻平最早生产的火柴商标之一，上面写着：无硫室内火柴。据统计，迄今为止，瑞典仅出口海外的火柴商标就有万余种，如果加上国内销售的就更多了。
霍尔门科伦山
挪威人酷爱户外运动，滑雪是其中最受欢迎的一项，位于奥斯陆东北约13 公里处，有一座海拔371 米的巍峨山峰，这就是挪威最著名的滑雪胜地——霍尔门科伦山。在挪威，“霍尔门科伦”与希腊的“奥林匹克”一语具有同样的意义。从1892 年起，每年3 月的第一个星期日都要在霍尔门科伦山举行盛大的滑雪节，届时国内外的滑雪健儿云集于此，一比高低。
挪威有“滑雪发源地”和“滑雪故乡”之称。这里广阔的天然草原，为滑雪运动提供了理想的场所。在挪威神话里，“乌尔”是滑雪神，“斯克德”
是滑雪女神。传说中的挪威海盗王也是一个“老练的滑雪家”。1206 年，挪威国内遭内战蹂躏，两位滑雪英雄把仅有两岁的国王儿子哈康。哈康森从敌人手中营救脱险，现在每年冬季从利勒哈摩到雷那都要举行大型马拉松滑雪赛跑，其路线正是当年传奇英雄抢救王子的道路。
自从1940 年挪威在霍尔门科伦山开辟了世界第一条长5 公里的泛光照明滑雪道后，现在全国已有2000 条这样的滑雪道。位于半山腰的奥斯陆滑雪台，算是霍尔门科伦山一景。一根高约百米的水泥柱子，撑起一条悬梯似的“白色弯虹”，中间有一段垂直而下的陡坡，越向下越宽，坡度长达100 多米。四面的圆形看台，如同足球场的看台一般，可容纳万人观看。
现代滑雪运动的许多专业术语都源于挪威语，甚至连“滑雪”一词也是出自挪威语。这里的霍尔门科伦滑雪博物馆收藏的展品中有几副滑雪板，经考古鉴定，为挪威石器和陶器时代遗物，证明2500 年前的当地居民已习惯于滑雪。在历次国际滑雪大赛中，挪威选手大多独占鳌头，挪威现有滑雪俱乐部2000 多个，可以说是霍尔门科伦山养育了挪威的滑雪运动。
霍尔门科伦山不仅是滑雪胜地，而且景色十分优美。山顶矗立着一座圆型电视塔，登上塔中央的观景台向四处眺望，西北是蜿蜒起伏的山丘和茂密的森林，林中空地上的片片白雪，在阳光的反射下，银光四射，耀人眼目。
东南面是奥斯陆全景，恰如一条静卧在霍尔门科伦山脚的一条巨龙，威严壮观。借塔上专为游人准备的单筒望远镜，瞭望那鳞次栉比、错落有致、古色古香的建筑，再看那别具特色、秀丽纤巧、五彩缤纷的远山，不免使人顿感心旷神怡，目醉神迷，犹如在欣赏一幅绝妙的山水图画。如果说在巴黎的埃菲尔铁塔上使人感到一种脱离喧闹、拥挤街景的快感和壮观，那么在霍尔门科伦山顶观景，则真正使人体会到了“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的意境。
维格兰雕塑公园
在挪威首都奥斯陆的西北角，有一座占地50 公顷的奇特公园。园内繁花绿茵，小溪淙淙，到处都矗立着造型优美、婀娜多姿的雕塑，这就是维格兰雕塑公园。维格兰雕塑公园是以挪威著名雕塑大师古斯塔夫。维格兰的名字命名的，它的另一个名字叫弗罗格纳公园。公园有192 座雕塑，总计有650个人物雕像。这些由铜、铁和花岗石制成的雕像，是维格兰20 多年心血的结晶。
公园内虽然雕像比比皆是，但是多而不乱，错落有致。园里有一条长达850 米的中轴线，正门、石桥、喷泉、圆台阶、生死柱都位于轴线上，主要雕像、浮雕分布其间。石桥两侧各有29 座彼此对称的铜雕。喷泉四角，各有5 幅树丛雕，四壁为浮雕，中央是托盘群雕。圆台阶周围是匀称的36 座花岗岩石雕，中央高耸着生死柱。全部雕像，形成几幅美丽的几何图案，匀称和谐，浑然一体。
公园里所有雕像的中心思想，集中突出一个主题——人的生与死。如喷泉四壁的浮雕，从婴儿出世开始，经过童年、少年、青年、壮年、老年，直到死亡，反映人生的全过程。而四角的树丛雕，一角是天真活泼的儿童，一角是情思奔放的青年，一角是劳累艰苦的壮年，一角是垂暮临终的老年，组成人生的4 幅画面。圆台阶的36 座石雕，也是从婴儿出生开始的，游人依次环行，渐渐看到人生各个时期的形象：孩子们在捉迷藏，少年们在扭打玩耍，情人在窃窃私语，老人们熬度暮年，环绕一周，到第36 座死亡球塔为止。石桥两边的护栏上，安放着反映日常生活的58 座青铜雕像，塑造了许多青年男女和儿童。体格雄健的男子、绰约多姿的少女和纯真无邪的儿童组成了大组群雕。它们有的在尽情地跳舞，有的在谈情说爱，也有丈夫打骂妻子儿女的……维格兰在这组雕像群中，穿插了一个新的主题思想——父亲与孩子们在一起。相传20 世纪初期，在西方男人们的心目中，料理家务、养儿育女和经营“后方”乃是妻子们的事。他们一方面向往成家立业，另一方面却又不甘心陷入家庭生活的网套。他们厌烦婚后的生活，企图挣脱妻子儿女们的纠缠。但现实生活像一团团乱麻，剪不断，理还乱，将他们和家人盘绕在一起。
最引人注目的是一尊嚎啕大哭的小男孩雕像，只见他跺着双脚，挥动着胳膊，仿佛寻求父母之爱。
圆台阶中心的生死柱，无论在艺术技巧上，或是思想内容上，都算得上园中具有代表性的杰作。它是维格兰花费14 年心血雕成的。石柱高达17 米，周围上下刻满了121 个裸体男女浮雕。柱上死者惨相目不忍睹，有夭折的婴儿，不幸的青年，披头散发的妇女，骨瘦如柴的老人。这根“生死柱”描绘了世人不满于人间生活而向“天堂”攀登时，相互倾轧和相互扶掖的情景。
人们有的沉迷，有的警醒，有的挣扎，有的绝望，组成了一个陡峭上升的旋律，令人惊叹不止。
挪威海盗船博物馆
挪威海盗船博物馆坐落在奥斯陆西南郊景色秀丽的贝格半岛上。别具一格的咖啡色建筑掩映在树林中，里边陈列着3 艘在8 至10 世纪出没于北欧海域的海盗船，它们分别是：“奥斯堡”号长艇，1904 年发掘，长21.58 米，宽5.1 米，15 桨：“戈科斯塔”号长艇，1880 年发掘，长23.24 米，宽5.2米，16 桨：“图奈”号长艇，1867 年发掘，长15 米，宽4.35 米，12 桨。
这3 艘长艇设计巧妙，形状优雅；栎木建造，结实轻便；划桨悬帆，快速安全。1000 多年前建造的长艇工艺达到如此的高度，令人惊叹不已。虽然那时的海盗没有留下文字记载，但考古学家们可以从长艇上雕刻的人物、动物和植物的花纹以及岩石画来分析和解释他们的活动：他们乘坐快速长艇，沿着挪威西海岸的“北方通道”，一路劫持贵重财物；他们乘长艇远征，搏击大西洋的狂风巨浪，以冰岛为中转基地，北上格陵兰，南下爱尔兰，不可一世。
挪威海盗船博物馆3 艘长艇都是在奥斯陆峡湾的海盗王族墓地挖掘出来的，如“奥斯堡”号长艇，埋在直径44 米、高6 米的大坟墓里。由此可见，挪威的海盗王族期望像封建贵族一样，死后到阴间仍富有，把装满财物的船舶以及仆人用来陪葬。谁知这招来了盗墓者，“奥斯堡”号长艇上被挖开一个大洞，就是明证。
博物馆另一角陈列着海盗房舍、工具和用品。由于土地短缺，争胜好强的心理促使一部分农民、商人、渔夫和猎手成为海盗。他们在山峦、丛林和沼泽中构筑木房，用北极地区的皮毛换取盎格鲁—撒克逊人的黄铜器皿、法兰克剑和地中海及东方的舶来品。他们制作的刀、锯、斧头、四轮木车和中国古时的差不多，说明人类在征服自然求生存的过程有着相似的智慧、思维和创造。
据考证，挪威海盗时期大约在公元800～1030 年，是挪威历史上最昌盛的时期，创造了两项不朽的业绩：一是挪威第一次联合成统一的王国；二是用基督教取代了异教。海盗中的“美发王哈罗德”被认为是挪威统一的创始人。公元900 年左右，他在挪威南部西海岸，击败了数个同他争霸的对手，把挪威大部分地区置于他的统治之下。海盗伊力逊在公元1002 年率部从冰岛出发，成为第一位横穿大西洋到达美洲的欧洲人。
博物馆的这3 艘长艇由于埋藏地特定的土质，船体保存得相当好，据说是目前世界上保存得最好的海盗船。经过修整，外形相当美观，仍可依稀想象出当年乘风破浪的冒险风姿。
奥尔内斯木板教堂
挪威名胜奥尔内斯木板教堂坐落于松内湾郡的奥尔内斯，始建于12 世纪，1979 年，被联合国教科文组织列为必须加以保护的世界文化遗产之一。
奥尔内斯木板教堂是挪威现存的30 余座古木板教堂中最著名的一个。它之所以举世闻名，不仅因为建造年代久远，而且由于其建造质量好，装饰漂亮。
此外，它还向人们揭示了关于所谓“黑暗”木头建筑艺术的发展情况。
奥尔内斯木板教堂的背后是长满林木的山麓，前面有石块垒成的围墙。
教堂为四方形的3 层建筑，全部用木材建造，每层都有陡峭的披檐，上有尖顶，外形很像东方式古庙。教堂里保存有许多12 世纪的精美木雕画，其中不少是方形的浮雕板，周围有人像浮雕装饰，还有雕有叶饰和龙饰的墙裙。其中有一组从另一座历史更为久远的建筑物上拆卸来的浮雕，非常精美。浮雕的风格与威尔金人的艺术风格很相似，这显然是由于挪威与爱尔兰之间交流产生的。这种艺术风格，从奥尔内斯教堂的浮雕上看，表现出一种更高层次的宏大气势与强烈力度。教堂内有中世纪的陈设，如一个木质耶稣受难群像和两个利莫格斯的装饰铜蜡台。圣台与布道坛、边座、唱诗班的屏饰、靠背长凳和壁画都是1700 年以前的物品。
教堂的特点是屋角上有巨大的木支柱，上面由梁和承梁所固定，内部的其他支撑件相对减少。从教堂的平面图看，很容易使人联想起那种里面有木头柱廊的大教堂。考古发现表明，这种木板教堂是在北欧尚未基督化以前修建的，那时候，正是木板教堂建筑盛行的年代。1000 年前后，到北欧来的第一批基督教传教士也接受了这种木头建筑的传统。到13 世纪，才出现了用石头作屋基以及用砖砌造的教堂。
奥尔内斯木板教堂由于进行了认真的修缮和采取了各种防卫措施，至今仍完好无损，吸引了世界各地的观光者，也为奥尔内斯这座城镇增添了光彩。
克伦堡
在丹麦主岛西兰岛东北端，有一座浅灰色的宫殿矗立在前方，4 个钟楼高高耸起，生有绿锈的铜皮屋顶在阳光下泛出柔和的反光，整座建筑庄严典雅，这就是丹麦的故宫——克伦堡。
公元14 世纪，丹麦统治着北欧绝大部分地区。1574 年，新婚的菲德烈二世国王用征收来的巨款，在风景优美、地理位置至关重要的赫尔辛格建造新居，取名为克伦堡，并在此地屯以重兵。后来，克伦堡曾遭火灾，几乎成为废墟。1631 年，菲德列二世之子克里斯田四世筹款按原样重建。
克伦堡是丹麦文艺复兴式建筑中的佼佼者。这座四方形的建筑，高3 层，正面向东，濒临大海，中间是宽敞的庭院，4 个高大的钟楼各呈姿态，交相辉映。宫殿外墙选用了瑞典产的坚硬的沙岩，厚达3 米，使整个建筑物更为坚固。丹麦的建筑师排斥象征神权至上、天国神秘的哥特式筑造风格，在宫殿中采用了大圆柱和大理石雕像等古罗马时期的建筑形式。
宫中豪华的宴会厅，长62 米、宽11 米，号称北欧最大的大厅，其墙上悬挂着14 幅织有历代国王肖像的名贵挂毯，中央的5 盏17 世纪的枝型吊灯擦得锃亮。
二楼北侧分别是国王和王后的寝宫。在国王的寝宫里，墙上挂着菲德烈二世的大幅画像，室内陈列着一套古色古香的家具。值得一提的是，这里有一个秘密通道，必要时，可沿着梯子经过地下暗堡逃向远处。
在王宫南侧的建筑物上，高耸着一个钟楼，共7 层，塔尖上的金色风标格外醒目。昔日，每当宫内举行盛大宴会时，达官显贵、淑女名媛拾级而上，高踞在钟楼阳台上的号角手戎装列队，鼓角齐鸣，声震四方。
在大门口的宫墙上，镶着一块莎士比亚纪念碑，碑文的大意是：“哈姆雷特王子复仇的故事原系丹麦民间传说，英国著名作家莎士比亚于1601 年将它改编为剧本。在他的笔下，哈姆雷特的故事就发生在这里。”悲剧《哈姆雷特》脍炙人口，流传各国，于是克伦堡也就名扬四海。各国的游客慕名而来，络绎不绝。素有盛名的英国老维克剧团曾多次在王宫的庭院里演出过《哈姆雷特》。每当由世界名角扮演的哈姆雷特出场时，观众便掌声雷动。人们身临其境，仿佛又回到了中世纪……。
走出宫殿，在海边要塞的炮台上，古炮尚存，只是时过境迁，当年的战炮，现在用作庆祝女王生日的礼炮了。
“美人鱼”铜像
“美人鱼”铜像，是丹麦著名的青铜雕像。它竖立在首都哥本哈根朗厄里尼海滨公园附近浅滩的一块巨大花岗岩石上。
1912 年，丹麦著名雕刻家埃德华。埃里克森根据安徒生童话“海的女儿”
中的女主角雕铸了“美人鱼”铜像。人们还不清楚雕像原型是谁，有的说是以参加当时在丹麦皇家剧院演出的芭蕾演员为模特，有的说是以雕刻家本人的夫人为模特。
铜像与人体大小相似，一鱼尾人身的少女高坐在巨岩之上，头略低，神情宁静，面容略带几分羞怯，眉宇间稍有几分忧郁，披着美丽的长发，含着深情的双眸，终日凝视着大海，沉思遐想，似乎是对人间生活的渴慕，又仿佛专门在等待着她的王子远航归来。
雕刻家将“美人鱼”铜像镂刻得十分匀称和精细，“美人鱼”肌肤的滑润光泽，鱼尾部分的柔软粘腻，都使人能够真切地辨觉出来。再加上安徒生童话的确给了世人以精神安慰，因此来此地的游客，都争相和“美人鱼”留影，并带一些和她的形象有关的纪念品回去，以保持对小美人鱼的美好回忆。
然而，小美人鱼在她70 多年的生涯中，却经受了许多意想不到的灾难。
1914 年，美人鱼的头部被盗，杳无下落。1985 年4 月，又有人把小美人鱼的胳膊锯掉。幸好铸造小美人鱼的模子至今仍保存完好，重铸的头和胳膊被重新焊接在美人鱼的躯干上，看上去依然铜锈班斓，绝无斧锯之痕。小美人鱼还像过去那样安详、羞怯，低着头，凝视着前面那片宽阔平静的海洋。
如今，“美人鱼”铜像就像大桥之于伦敦，铁塔之于巴黎，成为丹麦国家的标志。
海盗城遗址和海盗博物馆
丹麦海盗城遗址位于哥本哈根西南90 公里的一片低洼地带。
全城分为内城、外城两部分。外城城墙目前留有一条像是土堤的遗迹。
形状很像带柄的葫芦。城外围有护城河，现在只是一条干涸的土沟。外城里面，有考古学家们根据考察结果添筑的海盗宿舍的房基标志。如把残缺的外城恢复旧观，合计起来约是由60 栋房屋围成的一个正圆形庄子。内城城墙也是一条土堤，但比外城稍高，也成圆形。四面各有一个城门，城外也有护城河，和城门相对的河身上，架有吊桥性质的木桥。城内房子，形成完全对称的4 组。四门相通的道路，组成一条十字街，十字街头架设有瞭望台。
进入海盗城观光的游客，首先可在城外看到一栋海盗居住过的小屋。其墙壁和屋顶都用木头建造。屋顶的木板叠成鱼鳞形状，类似瓦片。屋内两侧，有两列长土炕，其长度与房间长度相同，估计为海盗们的床铺。屋顶正中，开有一口方洞，作为天窗，阳光和炉烟由天窗射进和散出。这栋木屋是海盗城整个房舍建筑中仅存的一座，虽经多次重修，但还是真实地保存了当年海盗住屋的原貌。从现在的海盗建筑的遗迹看，当年海盗有严格的军事组织和严密的纪律，并且过着大体相同的集体生活。他们虽然有驻守外城、内城的不同分工，却没有为其领袖专门建造的特殊房屋。
公元800～1100 年间，在丹麦历史上被称为“海盗时期”。这时候的丹麦也被称作“海盗帝国”。现在丹麦的一些旅游地和商店里，陈列着许多海盗船、海盗盔、海盗剑的复制品，供游客选购作纪念品。许多商品，也以海盗为商标，还有很多服务行业以海盗为名，如海盗旅馆、海盗餐厅、海盗汽车公司等等。
位于菲茵岛东北部的海盗博物馆是丹麦一座展出海盗遗迹的博物馆。是为1935 年发掘出来的一艘已经腐朽的海盗船而建造。该船位于一座呈馒头形的土丘当中，靠近土丘时，犹如进入墓道。朽船居房间正中。船虽腐烂，形状仍完整，为一两头高耸的棱形木船。船里的人骨、马骨杂乱地躺卧在船舱之上，还有一些日常用具，但都朽烂得几乎不可辩认。据考古学家估计，大约在1000 年以前的一次海上事故中，这艘海盗船连人带马一起葬身海底。今天的陆地，在“海盗时期”可能还是一片汪洋大海，从现在的博物馆的所在位置来看，北面200 米之外，就是一个插入内陆的海湾。沧海桑田，日积月累，这一带海域冲积成陆地，于是这只沉船就成了地下宝藏，成为丹麦历史上有过“海盗时期”和丹麦被称作“海盗帝国”的有力物证。
安徒生故居
丹麦第三大城市欧登塞，坐落在菲英岛上，1805 年4 月2 日，世界童话之王安徒生就诞生在这里。
安徒生童年故居在蒙基莫莱街3 号。这是一条僻静而狭窄的街道，街口北侧是一排破旧的红色小平房。故居共有两间屋子，过去住两家：西间住的是制帽匠一家。东间面积约15 平方米，住着安徒生父母及6 个孩子，同时还用作安徒生父亲的制鞋作坊。安徒生从2 岁到14 岁在这里度过了他的童年。
在汉斯。詹森街同班斯。博达街的相交处，有几座半木制的低矮房子，其中角落里的一栋标着：“安徒生1805 年诞生于此”。其实安徒生自己也不知道他在哪里降生，因为父母生他时还没有自己的房子。直到1867 年授予他“欧登塞荣誉市民”时，才确认这栋房子是他的出生地。1905 年，为纪念安徒生诞辰100 周年，在这里建起了安徒生博物馆，后于1930 年和1975 年两次扩建。在博物馆黑色大门上方贴着放大了的安徒生别具一格的剪纸作品少女头像。
安徒生博物馆是一座红瓦白墙的平房。博物馆共有陈列室18 间。前12间按时间顺序介绍安徒生生平及其各时期作品，展示大量安徒生作品的手稿、来往信件、画稿以及丹麦一些名画家、艺术家创作的有关安徒生生活的油画和雕塑。安徒生生前的用具仍按原样布置着，古朴的家具，两只有补丁的旧皮箱，一顶礼帽，一个提包，一把雨伞，一根手杖。这些曾经长期伴随他的简陋的旅行行装，体现了他朴实的生活和情趣。第11 间为一个建于1930年的圆柱形大厅，其几米高的环墙展出丹麦近代著名艺术家斯坦恩斯根据安徒生的自传体著作《我的一生的童话》而作的8 幅壁画，内容有安徒生童年、离别故乡、国外游历，与世界著名艺术家的交往，最后到1867 年，人们欢呼安徒生被授予欧登塞市荣誉市民等安徒生生前各阶段的生活与写作的经历。
博物馆第13 至18 间包括有图书馆和录像录音播放室等，在这里人们拿起听筒就能听到安徒生的童话故事。在这几个陈列室里，收集了68 个国家出版的96 种文字的安徒生著作，收藏的中国出版的安徒生童话及著作共有27 种，其中最早的是1926 年发表在《小说月报》上的安徒生作品的中文译文。
