第九节 这一节是该书的最后篇章，“钢铁”在这里终于炼成。这一节 .2
持自己的品格，正道直行，眼前又几乎无路可走。屈原真的到了“穷途”，
可是“诗必穷而后工”，屈原的诗篇也渐渐被磨砺得沉郁浓重了，这一路上
断断续续的矛盾、犹豫的心理历程的真实记录就是《九章》，《九章》无疑
是作铺垫、补充，来呼唤《离骚》的。
知识分子的独善情怀、高洁品格，政治家的用世激情，爱国者的依依乡
恋与残酷、无奈、失意的现状交织在一起，化作悲剧性诗的火焰，在屈原心
中灼烧，诗人快要自焚了，这时的屈原已近乎颠狂状态了，他以峨冠博带，
与日月争光的形象自许，但行吟在汩罗江畔的他却是形容枯槁、颜色憔悴了，
披头散发落魄已极了，他要以诗人的方式全美自己，他只能以诗人的方式全
美自己！伟大而孤独的诗人在重重困境中以命中注定的悲剧的方式坚守了自
己的心灵与理想，汩罗江的浪花永远吟唱着屈大夫最雄伟壮丽的诗篇——《离
骚》。这首长篇政治抒情诗是屈原生平、理想、情感、斗争的艺术性诉说，
我们从中看到了屈原深沉的忧患意识：他对于民族故国一往而情深，因之而
喜，因之而悲，他为了自己的祖国忍辱负重含悲苦行，山河破碎，黍稷离离，
屈原的心与之一起破碎；我们也看到了屈原执着的人生追求：他举贤授能，
追求美好，为实现理想九死不悔，他从现实走到幻想走到问卜，寻求出路矢
志不渝；我们更看到了屈原自我完善的高洁人格：他不与群小苟合取容，即
使周流天下，幻境毁灭时，他仍未退让半步，当他既不可去，又不可留，矛
盾无法解决时，他以死亡来殉自己高洁的人格与心中的理想。
从一篇篇屈原诗篇中，我们看到了《诗经》中所没有和少有的特质：深
婉细腻的情致和无处不在的“我”。《诗经》的情大多平典冲和，可到了《楚
辞》中，感情则变得炽烈、激越、昂扬或缠绵、细腻、深沉了；同时诗中有
了“我”，有了强烈的自我意识，有了个性，诗的生命也就充满了内质与魅
力，直指向我们的心灵深处，给我们带来感动、眼泪、欢喜、惆怅。屈原的
笔有点铁成金，化腐朽为神奇的力量，他将充满原始意味的神巫故事、寓言
神话引来了，他将楚人的俗词鄙语、淫祀巫风引来了，它们化作神秘的气氛，
浪漫的情调，优雅的韵致，绮丽的色彩、迷狂的激情点染着《楚辞》；他又
引来天地万物驱遣比兴，他用兰花香草、荷衣蓉裳来象征自己品格之纯洁高
尚，他将群小党人比作萧艾臭草、恶禽秽物。这一切的特色，专家们往往称
之为浪漫主义。
精彩篇章推荐
1.《离骚》 题目的意思是遭遇忧患，也有人解释为牢骚。它是《楚
辞》中最重要的作品，经常被用作《楚辞》的代名词。它集中反映了屈原两
个意义上的斗争与挣扎，一则与楚国群小党人激烈的冲突，二则在困境中与
自己犹豫一面的冲突，两种冲突激起的感情强烈燃烧，以至于使他的苦闷、
哀伤不可遏止的更番进发，从而形成他诗歌形式上的回旋复沓。长诗的最后
一部分记述屈原驱使龙凤，挥斥云霓，邀游于广阔无垠的幻境之中，他的精
神超脱了现实的羁绊，离开了人间苦痛的深渊。但当他忽然俯临故乡的时候，
感情又发生剧烈的变化，刹那间美好的幻境立刻毁灭了，便又回到现实中来。
他感叹道：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足以为美政兮，
吾将从彭咸之所居。”（《楚辞选注》第 1～35 页）
2.《湘君》、《湘夫人》 此二篇出自《九歌》，是主祭湘水男、女
二神的。《湘君》是一篇凄惋的悲歌。湘夫人在江边徘徊，若有所待。她看
到湘君的身影，便乘着桂舟去迎接，吹着凤萧相召唤。湘君终于驾着飞龙降
临了，他向北走，涉洞庭之波，绝大江之口，见湘夫人在为想恋他而叹息，
他则欲言而未言。湘夫人凿寒冰、开积雪，于艰难环境中乘舟去追求，而求
之不得。湘君临别赠杜若给湘夫人，因为难以再见面，所以二神在江边久久
徘徊。全篇写湘夫人对湘君的追求，渴望，而湘君的态度则较冷淡。《湘夫
人》同样是一曲悲歌。湘君在洞庭兴波、木叶凋零的季节迎候湘夫人，但可
望而不可即。湘夫人终于降临了，她虽有思念湘君之心，却不敢明言。湘君
以水中宫殿等待湘夫人，但湘夫人旋来即返，临别时也赠湘君以杜若，留下
一丝再会的希望。全篇也都写湘君对湘夫人的追求与爱慕，但结果只能忍恨
终生。篇中最能状湘夫人之情的四句是：“沅有■兮澧有兰，思公子兮未敢
言。荒忽兮远望，观流水兮潺■。”这四句惟妙惟肖，刻画传神。（《楚辞
选注》第36～45页）
3.《山鬼》 这是《九歌》中最美丽的一篇。在朦胧的深山幽曲处，
美丽的山鬼闪现了一下，她身披萝带荔，乘豹从狸，含情带笑，以山中女神
特有的风韵神采出场了，匆匆赴约的路上她没忘记折一枝香花给自己的情
人，还自我埋怨别误了幽会。带着最热切的期待和渴望来到相约的地方，她
登山眺望，急切找寻与等待情人，忽然间浓云昼晦、东风飘雨袭来，痴情的
山鬼仍苦苦等待，还幻想着相会场景，又感叹年华易逝，青春难再！徘徊，
徘徊，等待，等待，半信半疑的幽怨与暮色一起渐浓渐重，情人还是没有来，
夜雨滂沱，猿■哀鸣，风声飒飒，木叶萧萧，山鬼一片痴情却未得应有回报，
她陷入了深深的思恋与惆怅中。多么美丽，多么痴情，多么幽怨的山神啊！
（《楚辞选注》第 51～55 页）
4.《国殇》 这是一首献给阵亡将士的哀诗。这首诗歌颂战士们顽强
杀敌的悲壮事迹，描写残酷激烈战斗场面，褒扬战士保卫国家宁死不屈的品
质，最后以“子魂魄兮为鬼雄”作结，突出了战士们的英灵不朽。这篇礼赞
在《九歌》中文风独树一帜。（《楚辞选注》第 55～58 页）
5.《橘颂》 这是一篇借咏物以抒情之作，名义是颂橘，实际上是以
橘自喻，通过颂橘来述志。橘的纯洁品德，高尚情操恰恰是诗人“深固难徙，
更壹志兮”，“苏世独立，横而不流”的不凡心志的写照。（《楚辞选注》
第 91～93 页）
6.《哀郢》 “郢”是楚国的政治中心，是楚国的象征，秦将白起破
郢，无疑是楚人之国耻，此一哀；屈原被放逐，永远地离开郢都，无法再回
来实现自己理想，此又一哀。屈原所哀的就是国家与民族的命运，郢都是其
象征与载体。（《楚辞选注》第 102～108 页）
7.《涉江》 孤独而高洁的屈原走在放逐的途中，他借诗篇诉说着自
己的高尚情操，叙述着楚乡风物，历历如画，同时也把一个逐臣迁客，千回
百折的去国之情抒发得淋漓尽致。整篇作品没有呜咽的悲泣，没有愤激的情
感，篇末援引古人以自慰。其词和，其气平，其文简而洁，于从容淡薄中见
精神。（《楚辞选注》第 109～114 页）
8.《招魂》怀王客死秦国，屈原做此篇招怀王之魂，这又是一篇奇谲
瑰丽的奇文。正文中先陈述四方之恶：东方有专食人灵魂的千仞长人，南方
有杀人以祭鬼的雕题黑齿，西方有能埋没人的千里流沙，北方有可以冻死人
的峨峨层冰，天上有啄害人的虎豹，幽都有血拇逐人的土伯；再陈述楚国之
美：有层台临山、高堂邃宇的宫殿，砥室翠翅、翡翠曲琼的陈设，华容美貌
的侍妾，高贵闲雅的淑女，还有米麦黄梁糁杂做成的美食，清凉醇厚的春酒，
■鳖炮羊的佳肴，更有女乐歌舞等等。两方面对照，召唤亡灵早日返国，不
要成为流落异乡的野魂，全诗最后一句“魂兮归来哀江南！”令人心折骨惊。
（《楚辞选注》第 124～144 页）
精彩语言辑录
△长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。（《离骚》）
△苟余心之所善兮，虽九死其犹未悔。（《离骚》）
△路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（《离骚》）
△帝子降兮北诸，目眇眇兮愁予，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
（《九歌·湘夫人》）
△悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（《九歌·少司命》）
△青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。（《九歌·东君》）
△诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮
为鬼雄！（《九歌·国殇》）
△鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。（《九章·哀郢》）
△苟余心之端直兮，虽僻远其何伤！（《九章·涉江》）
△举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。（《渔父》）
《唐诗三百首》
选编者：孙洙
成书时间：乾隆二十九年（1764）
类别：中国古典诗歌
版本推荐：中华书局版
书海领航
曾经有人统计过，唐诗的总集、选集不少于 120 种，可是，最盛行，最
有影响的却是一本篇幅最小的大众化选本《唐诗三百首》。它曾达到过“家
弦户诵”的程度，直到今天，它仍是一版再版的畅销书。
《唐诗三百首》八卷，编者是清代乾隆年间一个不出名的小官孙洙
（1711～1778），别号蘅塘退士。乾隆二十九年（1764）他与夫人徐兰英一
起商讨切磋，编就了这部后来“风行海内，几乎家置一编”的《唐诗三百首》。
何以称作“三百首”呢？因为中国古代最早的诗歌总集《诗经》305 篇，称
作“诗三百”，所以蘅塘退士也选三百余首，表示继承与效法《诗经》。同
时俗谚也说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，因此定名为《唐诗三
百首》，以它作为家塾课本，为儿童学习唐诗入门读物。
这个选本迅速超过了其它各家大小选本，在社会上引起巨大反响，即使
到了现代、当代，《唐诗三百首》仍是家置一册的最好的普及读本。港台大
陆各家出版社一版再版，各种注释译解之作和续选，新选之作纷纷面世，也
形象地说明了《唐诗三百首》巨大魅力。
内容梗概
唐朝是诗的国度，这个朝代是中国古代繁荣的顶峰。它有广大的疆域，
富庶的土地，繁华的城市。唐朝政治稳定，经济繁荣，思想活跃，这为唐诗
的发展繁盛提供了土壤。鼓励人们积极进取和以诗赋取士的科举制度，与无
处不有诗的时代风气与诗歌自身的发展规律都使诗在唐朝达到空前的规模和
质量。仅据清朝康熙年间编定的《全唐诗》所录，诗作就达 48900 余首，作
者 2200 余人，当然实际上唐诗的作品与作者远远不止此。唐诗不仅从数量上
超过了唐以前历代诗歌数量的总和，而且其内容之广博、思想之深刻、情感
之丰富、艺术之卓越、体制之完备，也都达到了前所未有的崭新境界和水平。
面对这佯庞大而复杂的对象进行甄别选择，的确需要相当深邃而卓越的
鉴识水平和行之有效的选诗标准。孙洙在《唐诗三百首》序中说：“就唐诗
中脍炙人口之作，择其尤要者。”又说：“为家塾课本，俾童而习之，白首
亦莫能废。”他的标准是一要选好诗，二要通俗易懂。实际上，《唐诗三百
首》的确具备了很多独特的优点。
《唐诗三百首》广收名家名篇。本书从两千多名唐代诗人中，选择了 77
位，差不多将名家都囊括在内。在名家中又突出大家，李白、杜甫、王维、
李商隐、孟浩然、韦应物、杜牧的诗占全部选诗的三分之一强。有些诗人选
诗虽少，但多为名篇。这样比较真实、合理而突出地反映出唐诗的成就与概
况。同时书中也选了皇帝、诗僧、歌女、无名氏的作品，这不但扩大了所选
作者的覆盖面，也准确反映了唐诗作者队伍的庞大与复杂。正因为所选多为
名家名篇，所以现在中小学生课本中所选唐诗也大致不出《唐诗三百首》的
范围。
选本分类编排入选作品，其中五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律
诗、五言绝句、七言绝句各类都有，而且各类的比例也符合唐诗发展的实际，
这是《唐诗三百首》重要优势之一。
《唐诗三百首》在作品内容上丰富多彩。反映重大事件，总结历史教训，
鞭挞丑恶势力，同情人民疾苦；隐居，应试，落第，恩遇，迁谪，思山林，
思归田；边塞，从军，生离，死别，相思，重逢，慈幼，慕亲；山水，登临，
咏古，赋物，朝会，酬赠；听琴，赏画，观舞，读经。凡此种种，广泛包罗，
合而观之，可以得到唐代社会生活和唐人心灵世界的一个艺术缩影。严羽在
《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往
能感动激发人意。”本书选诗的确也反映了这一特点。
《唐诗三百首》选诗在艺术风格上也是千姿百态、异采纷呈。陈子昂的
激昂高峻，孟浩然的清新超妙，王维的诗中有画，王昌龄的自然雄浑，高适
的慷慨悲壮，岑参的奇丽丰富，李白的飘逸豪放，杜甫的沉郁顿挫，刘禹锡
的清俊稳练，白居易的流畅通俗，李贺的恢奇诡谲，李商隐的精工典丽，在
这本诗选中都有体现，读者可以窥一斑而知全豹。
《唐诗三百首》最大的成功在于它的可接受性，选编者为接受对象“世
俗儿童”考虑，就确定了一般性、欣赏性接受的层次，因此选诗往往形象富
有美感，语言不甚艰深，音节比较和谐，琅琅上口，易于成诵，这样的考虑
为它奠定了顽强的生命力。
本书还有一个特点就是选编者为作品作了极简单的评注，附于诗句之
旁。这些旁注虽然简单，却对读者有不少启发。如杜甫《闻官军收河南河北》，
旁注批道：“一气旋折，八句如一句，而开合动荡，元气浑然，自是神来之
笔”，准确地分析它何以成为杜甫第一首快诗的原因。又如杜甫的《蜀相》
之评：“自始至终，一生功业心事，四句括尽”，这又的确概括了“三顾频
烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”的内涵。
精彩篇章推荐
1.杜甫《望岳》 年轻的杜甫第一次漫游齐鲁，青春的手笔初试锋芒，
这篇小诗就成了泰山咏诗中的永恒极品，全诗联联从“望”着笔，远望、近
望、细望、极望，纵横上下，留给我们“会当凌绝顶，一览众山小”的感叹。
2.李白《长干行》 李白笔下的爱情与相思是那么精致美丽，从竹马
青梅，两小无猜到新嫁娘的羞涩、矜持，再到婚后的炽热爱恋与真诚期盼，
这桩桩件件儿女情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。
3.陈子昂《登幽州台歌》 有些诗是要永远回荡在历史长河与宇宙空
间中的，陈子昂的这首短歌道尽心中无限慨叹，落寞、悲悯、激愤、深沉集
于一端却又大气磅礴，势不可挡。更重要的是每一个凡人在挫折坎坷时都能
于诗中找到自己。
4.李白《梦游天姥吟留别》 离开长安，失意彷徨的李白在山东盘桓
了一段时间，要去吴越之地了，因此写下留别东鲁朋友的诗篇，在诗中他梦
游绮丽多姿、变幻莫测的天姥山，梦醒后的残酷现实却依然如故，李白呐喊
出了一声千古绝响：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”
5.岑参《白雪歌送武判官归京》 大唐帝国在西域设置了都护府，为
武将拓开守边巡疆的天地，也为文人找到一片新的诗意天地，大雪后的中军
帐中，岑参诗酒赠别武判官。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，雪上
也留下了无尽的离别惆怅。
6.白居易《长恨歌》，《琵琶行》 胡儿能解“琵琶”语，一片“长
恨”有风情。白居易的这两篇长诗从诞生至今吸引了无数读者，唐玄宗与杨
贵妃的爱情传奇在这里充满美丽的诗意，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理
枝”成为情人心中最真诚的盟誓；而浔阳江头两个落魄心灵的邂逅在“此时
无声胜有声”中留下了所有浪迹者的心曲：“同是天涯沦落人，相逢何必曾
相识。”
7.高适《燕歌行》 这是 50 岁才开始写诗的唐朝边塞诗派大家高适
的代表作，诗中有歌颂，有同情，有讽刺，时而激越高亢，时而沉郁苍凉，
从思想深度来说，此说堪称盛唐边塞诗的压卷之作。
8.李白《蜀道难》 李白来到长安请贺知章老人看他的作品，当读到
《蜀道难》时，称叹数四，立即称李白为谪仙人，解下自己佩带的金龟子换
酒与李白痛饮。此诗之叹“蜀道之难，难于上青天”，从自然到人生的行路
之难尽括其中。
9.李白《将进酒》 狂傲自负的李白最终离开了长安，最痛苦落寞的
心境下，最富于个性与风采的《将进酒》诞生，李白痛饮三百杯，力图忘怀
一切却又终究无法释然，弥漫全诗的是最苦闷而狂放的气氛，但骨子里始终
保留着那抹不掉的自信。
10.王勃《杜少府之任蜀州》 黯然销魂者，唯别而已矣。初唐四杰
之一的王勃写下了“海内存知己，天涯若比邻”这夺目璀璨的名句，简直要
使一切的送别诗都黯然失色。
11.骆宾王《在狱咏蝉》 年轻的才子骆宾王在狱中听着秋蝉的凄诉，
心中的不平与孤愤被触动，发出了“露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，
谁为表予心”的慨叹。
12.杜甫《月夜》 每一个独在异乡的游子忆起家中的妻子儿女时，
总会与杜甫产生共鸣，身在长安的杜甫在诗中落泪：我那■州月光下的小儿
女呀，知道你们的妈妈为什么在望着月亮发呆吗？
13.王维《山居秋暝》 这是王维最富代表性的作品，全诗从“空”
字入笔，以极平淡冲和的语言描绘出一个极富情韵与诗意的意境。这样的诗
耐读而味渐读渐浓。
14.崔颢《黄鹤楼》 一生好入名山游，题遍天下无敌手的李白来到
黄鹤楼却停住了笔，他说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。可见《黄鹤
楼》之佳。
15.杜甫《闻官军收河南河北》 此为沉郁顿挫、愁眉常锁的老杜生
平第一首快诗，其诗行程快、节奏快、心情更快。
16.杜甫《登高》 唐朝的七律如果只能留下一首，那么杜甫的《登
高》当仁不让，全诗意象密度极大，蕴藉层深，百感交汇，最见“沉郁顿挫”
之风格。诗中不惟有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的宏廓萧森的自
然之气象，又有一位“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”的老诗人形象。
17.李商隐《锦瑟》 “此情可待成追忆，只是当时已惘然！”生前
相聚，漫不经心，日后追思，只觉当时已惘然。李商隐的这首悼亡之作凄迷
朦胧，清丽悲哀，足以征服每一个有情之人。
18.李商隐《无题》 “昨夜星辰”、“相见时难”是代表之作。其
中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰
泪始干”正凝固成为中国人文化具有独特深刻内涵的意象。
19.孟浩然《春晓》 孟浩然的这首小诗貌似平淡，其实隽永无限。
妙在人人能道的春景中忽然飘来一阵人人心中皆有口中却无的幽怨与伤感。
20.李白《静夜思》 古今天下写乡思的诗作无数，李白却选择了一
个人人都可能常常居处的极普通的情境来借月诉愁，因此人人读而有会于
心。
21.白居易《问刘十九》 每个人都会有自己独特的情致，看看白居
易如何约友小酌：“绿蚁新酷酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”
22.《近试上张水部》 今天的人们很难想象这是向科举考官投石问
路的作品：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深
浅入时无？”
23.王维《渭城曲》 离别是文学作品永恒的主题，阳关是故人相酬
的最后一站，再往前走就是另一个世界，于是美酒酿出了《阳关三叠》。
24.李商隐《夜雨寄北》 人们常常在离别日久的境况下想象见面后
再话当日相思的情形，更何况在巴山夜雨涨满秋池的时候。
25.李白《清平调》 唐玄宗的花园里牡丹盛开，杨玉环与牡丹交相
争艳，这时最缺的是诗。于是酩酊大醉的李白被请来了，贵妃研墨，力士脱
靴，李太白挥毫成就了三首绝代好诗，第一句是“云想衣裳花想容”。
26.王之涣《出塞》 王之涣、王昌龄、高适来到了旗亭饮酒，私约
以歌女所唱诗篇评定高下，王昌龄的诗唱了，高适的诗也唱了，这时最美的
歌女出现了，她歌喉一展，唱的就是这首“黄河远上白云间”，王之涣于是
当仁不让了。
27.韦应物《滁州西涧》 你知道心灵的萧索、孤寂、傲然是什么样
的吗？韦应物说：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
28.王昌龄《闺怨》 春天到了，无意间目触青青杨柳的少妇在翠楼
上徘徊、等待，相思的折磨与春光的撩人，竟使她大胆地说出“悔教夫婿觅
封侯”。
精彩语言辑录
△会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫（望岳》）
△冠盖满京华，斯人独憔悴。……千秋万岁名，寂寞身后事。（杜
甫《梦李白》）
△明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。（李白《关
山月》）
△长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。（李白《子
夜吴歌》）
△谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）
△前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈
子昂《登幽州台歌》）
△安能摧眉折腰事权贵，使我不得开地颜。（李白《梦游天姥吟留
别》）
△抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢■楼饯别校
书叔云》）
△忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归
京》）
△在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵
无绝期。（白居易《长恨歌》）
△别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（白居易《琵琶行》）
△同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（同上）
△战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）
△蜀道之难，难于上青天！（李白《蜀道难》）
△长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难》）
△天生我材必有用，千金散尽还复来。（李白《将进酒》）
△海上生明月，天涯共此时。（张九龄《望月怀远》）
△海内存知己，天涯若比邻。（王勃《杜少府之任蜀州》）
△曲径通幽处，禅房花木深。（常建《破山寺后禅院》）
△山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）
△感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。（杜甫《春
望》）
△文章憎命达，魑魅喜人过。（杜甫《天末怀李白》）
△明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）
△行到水穷处，坐看云起时。（王维《终南别业》）
△离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。（白居易
《赋得古原草送别》）
△出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。（杜甫《蜀相》）
△无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
△曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（元稹《离思》）
△此情可待成追忆，只是当时已惘然。（李商隐《锦瑟》）
△身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）
△相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰
泪始干。（李商隐《无题》）
△苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉《贫女》）
△红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。（王维《相
思》）
△夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐《登乐游原》）
△独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（王维《九月九日忆山东兄
弟》）
△洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
△商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）
△惜烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（杜牧《赠别》）
△劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《渭城曲》）
《宋词选》
选编者：胡云翼
成书时间：1962 年
类别：中国古典诗歌
版本推荐：中华书局版
书海领航
从南宋至今，较有影响力的宋词总集选集有 20 余种，有的体制庞大，有
的范围偏狭，有的选本虽然精彩，但往往唐宋词合选，未能全面反映宋词独
立的风采，胡云翼（1906～1965）先生的《宋词选》则成为最重要的选本之
一。它是解放以来流通最广、影响最大的一个宋词选本，从 1962 年初版到
1988 年再版了 4 次，总印数高达百余万册。大学中文系师生及社会上古典文
学爱好者几乎人手一册。正如选编者在《前言》所说，通过这本《宋词选》，
可以“窥见宋词丰富多彩的全貌”。
胡云翼毕生致力于词学研究，是我国现代词学史上以新文化思想来研究
词学并取得很大成就的专家。他的 10 余种专著和选集都较为通俗又有很高学
术价值，流传很广，深受广大读者尤其是青年读者的欢迎。他的词学研究观
点至今仍有很大影响力，他所建构的词史规模有首创意义而为词学家们所借
鉴，他对豪放词历史地位的评价永远具有时代的理论色彩。鲁迅先生说：“选
本所显示的，往往并非作者的特色，倒是选者的眼光。”正因为胡云翼有深
厚的学术根基，又具有深邃的编选目光，所以入选《宋词选》之内的大多是
古今公认的名篇，又很适合社会上一般读者的口味和需要，产生如此大的影
响也是很自然的。
内容梗概
如果说唐是“诗王朝”，那么宋就是“词世界”。
那时，凡有井水处常可以听到人们歌唱柳永的词；苏轼的一首词刚做好，
试着吟唱，被巡夜的逻卒听到记诵下来就传遍了徐州城；布京城里一个女子
因元宵节看灯，饮了皇宫赐酒后窃杯被抓住，即席填词以自解；《水浒传》
里记载着武松在中秋之夜听歌女所唱又是苏轼的《水调歌头》，“明月几时
有？把酒问青天……”市民、军卒、家庭妇女，江湖好汉与词尚有如此亲密
的关系，那官绅贵族、文人骚客就更不用提了。
遗憾的是这个“词世界”离我们太远了！一则词是一种配合乐谱来组织
文字的歌诗，名称“曲子词”，与音乐有极大的关系，而今，乐谱已失，徒
留文字，难以尽得其妙；二则宋词散失较多，今天所能见的，据《全宋词》
录有近 2 万首，词人 1300 多家，其数量远远不及唐诗。
尽管如此，今天能看到的宋词依然是充满了无穷的魅力，《宋词选》则
让我们得以漫步“词世界”的边缘，感受“词世界”的氛围。选编者说：“我
们根据思想性和艺术性统一的原则来评选宋词，便不能不定出新的标准。这
个选本是以苏轼、辛弃疾为首的豪放派作为骨干，重点选录南宋爱国词人的
优秀作品，同时也照顾到其他风格流派的代表作”。这个标准虽然有时代的
特征，但选编者有对整个词史建构的整体把握作基础，又的确“照顾到其他
风格流派”，所以《宋词选》基本囊括了两宋主要词人的代表作，并收录部
分无名氏作品，其覆盖面是较为广大的。在选编的近 300 首作品中，柳永、
苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等代表性词人作品收入最多，另外晏
几道、欧阳修、秦观、贺铸、陆游、张孝祥、吴文英、刘克庄等名家次之，
小一些的词人作品虽少，但也都是代表作，因此这个选本也比较真实地反映
出宋词的实际水平和成就，一般读者完全可以从中了解到宋词盛况，又能欣
赏到宋词佳作。
尽管选编者有自己的标准，但此选本客观上还是全面呈现了宋词的多种
风格，豪放、婉约两派各有特色，而且以年代为编次也基本展现了各种风格
的发展变化。
《宋词选》值得一提的还有两点，一是胡云翼所作的一篇较长的前言，
它基本上描述了宋词发展的脉络，为读者提供了一个宏观的阅读指南；一是
胡云翼作了较为详细的注释，每个作者都有小传和对其创作的概要讲述，注
释注重疏通词意，每篇后附有简短评语，评述该词思想及艺术特点，有时也
采用前代流行的有关本事，这又为读者理解每一篇作品提供了微观的参考，
既扫清了阅读障碍，又给人以一定启发。这又是《宋词选》的魅力之一。
晏殊、欧阳修、晏几道承续五代之遗风，呈现出或雍容淡雅，或含蓄摇
曳，或精致宛转的风格；柳永一出，不但小令变成了复杂的慢词，而且带有
极浓厚的市民语言成分和情感，一时风靡市井；秦观词多香软婉好，偶尔也
有清新高旷之作；贺铸词多艳冶浓丽，但有时也不乏幽峭；周邦彦作专职词
官，极讲词艺形式，音节文字两美，但内容空泛；软性的词到了苏轼面貌一
振，词格始高，词境始大，词体始尊，他能豪放，善清新，会柔情；两宋之
交的巾帼词手李清照在婉约背后往往有深沉细腻的愁思；南宋辛弃疾悲凉慷
慨与激昂豪迈交织，形成一个高峰，也带动一批词人；同时姜夔则沿着周邦
彦的路数精裁巧制，创作了大量雅词……这些都可以在《宋词选》中有序地
找到相应的作品来印证与领会。
精彩篇章推荐
1.范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》 范仲淹镇守西北边疆，西
夏不敢进犯，说：“范老头子胸中有数万甲兵”，范老头子胸中也有绝妙好
词，也有“燕然未勒”的悲慨苍凉之情。
2.范仲淹《苏幕遮·碧云天》 首句“碧云天，黄叶地，秋色连波，
波上塞烟翠”。为后来的《西厢记·长亭送别》一场作了环境的铺垫。末句
“酒入愁肠，化作相思泪”让我们明白范仲淹不仅仅是贤臣、是武将，也是
平凡人。
3.晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 太平宰相晏殊，“未尝一日
不宴饮”，美酒弦歌之后，晏殊就挥毫填词，旋即粲然词章就诞生了。《浣
溪沙》正写如此生活，而“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”则道尽了古
今人心。
4.晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 词写闺中人秋日怀思，没有
锦绣铺排，但却深婉含蓄，风流蕴藉，读之幽怨袭心，余韵萦口。
5.张先《天仙子·水调数声持酒听》 张先词中善写“影”，故号“张
三影”，这阙中“云破月来花弄影”名噪一时，王国维评价说：“着一‘弄’
字而境界全出。”
6.宋祁《玉楼春·东城渐觉风光好》 宋祁任工部尚书时写此篇，
因篇中的名句“红杏枝头春意闹”而被人们称为“红杏枝头春意闹尚书”，
此句用一极俗之“闹”字却展现杏花满树锦簇花团生机盎然的盛景。
7.欧阳修《生查子·元夕》 去年元夕花灯之下，月上柳梢头，人约
黄昏后，今年却只有灯与月与柳了，惆怅淡淡地飘来。
8.欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 一首词中两出名句的并不
多，欧阳修这首上阙有“庭院深深深几许”，堆砌重叠而浑然不觉；下阙有
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，问得无理而情韵毕至。
9.欧阳修《南歌子·凤髻金泥带》 这位新嫁娘的甜蜜爱情生活多么
富有诗意，梳妆时问：“画眉深浅入时无？”描花时间：“鸳鸯两字怎生书？”
羞怯妖媚，至情至性。
10.柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 “多情自古伤离别，更那堪、冷落
清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”这么美，这么感人，难怪凡
有井水处，即能歌柳词了。
11.柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》 这首词不仅仅是“渐霜
风凄紧，关河冷落，残照当楼”的气象不减唐人高处，那落日楼头的羁旅情
怀同样有独胜之势。
12.柳永《望海潮·东南形胜》 这首描绘钱塘繁华的词流传到金地，
金主完颜亮读到“三秋桂子，十里荷花”时，便兴起了“投鞭断流，立马吴
