第52节：里芬斯塔尔笔记(2)

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二，我执。绝对的个人意志，那是一架高速运作的机器。马达强劲，不容辩驳。不顺手的题材，她不拍。单恋她的，哪怕对方为她割脉跳河，也只是一口痰、一坨屎、阴沟里的泥，她从不掩饰对他们的贱视。反之，击中她的，她厚颜接近。她的第一个男人，或是拍高山片的范克，还有希特勒。她可以热烈地自荐。

三，耽美。拍《意志的凯旋》时，希特勒要求她把国防军的镜头放在片头，她一下就哭了，因为那样会破坏电影的结构。拍《奥林匹亚》时，戈培尔禁止她把录音机放在希特勒近处，这样就不能获得最清晰的音效，她急得泪流满面。拍党内集会，只有漂亮的将军太太才能入镜头。这在别人做来，肯定是矫揉造作，或是神经质。在她，太匹配了。她是个耽美狂人。为了拍电影她可以玩命，骨折没有痊愈，连滑雪都没学会，就上雪山了。什么都不能伤害"美"，什么都得为"美"让路。可惜，"美"也没有搭救她的后半生。

四，导演。她的传记，怎么读都像是一个导演的回忆录，而不像个风流荡妇。老是想起塔科夫斯基那本札记，里面有相通的气息。对事业的追求，拍摄过程中的艰难，津津乐道的技术攻克，集体工作时的迷醉氛围，等等。她是一个颠倒众生的美女。可是大部分时间，她都穿着蒙尘的工作服，脖子上挂满了成卷的胶片 。

屈从于希特勒的强力意志，是她的错么？罗塞里尼、卡拉扬和海德格尔，都被原谅了。历史的浪潮一重重退却，唯独她，在仇视的海滩上饱经曝晒。

记住，她是一个女导演。这个工作，需要资金铺垫、技术支持，它比写作、绘画等单人项目要高难度得多。

五，留痕。前一阵子看到有人写张爱玲。"当愤青在高喊爱国口号时，她在干嘛？不就是陪汉奸睡觉么？"

我当然支持爱国青年，可是，当那些高喊口号的作品都飞烟逐尘时，大家在热炒什么呢，不就是那个陪汉奸睡觉的人么？

七月在成都时，安公子告诉我，甚至，现在的纪录片里，都有很多人还在采用里芬斯塔尔的机位和手法。

同样的例子，多了去了。奥斯汀的市井之作，也打败了英法战争小说。托尔斯泰的《战争与和平》里，最动人的，也还是和平那一半。

六，力量。她的审美：高山、雪原、烈日、深海、健壮的青年人。当有人问里芬斯塔尔为什么只拍那些年轻、美丽、健壮的努巴人，却从不拍老人与孩子的时候，她这样回答："对我来说，作为被摄体，那些人没有魅力。"她是个纪录片天才，沉醉于宏大的场面，竞技的热血贲张，党卫军狂热的集会。

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