曾侯乙墓出土的编钟及其他乐器的学术价值已为世界所公认。它说明早在战国早期，中国就已具有丰富多彩且较为完整的音乐文化。如今，复制而成的曾侯乙乐器已能演奏各种曲乐，使世人感受到中国古老乐器的迷人魅力。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑历史重现 兵马俑横空出世
在1974年3月的一天，正当春寒料峭乍暖还寒的时候，在陕西省临潼县秦始皇陵东面1.5千米一个鲜为人知的偏僻小村——西杨村，几位农民正在奋力打井。奇怪的是，随着土井变得越来越深，却丝毫不见水的踪影，几位农民纳闷不已。就在这时，突然一个农民感觉到挖土的铁锹碰到了硬物，会是什么呢?几位农民满怀好奇，小心翼翼地把硬物挖出来。原来碰到的硬物竟是一个陶制人头。农民们十分泄气，因为据说挖井挖到人头是一件很不吉利的事。于是，他们悄悄把人头埋好，又换了个地方继续挖井。可是，没想到同样的情况又发生了，这次他们挖出了许多陶制的身体和手。农民们感觉到了事情的蹊跷，因为当地离秦始皇陵很近，说不定跟陵墓有什么关系哩，于是他们迅速地报告了有关部门。
中央和陕西省对这一发现都非常重视，有关部门立即派来了考古工作者，展开了钻探和发掘工作。当地表层被掘开时，神话般的奇迹就展现在人们面前。在5米多深的深坑内站满了身披铠甲、手持兵器的威武健壮的武士俑和拖拉木制马车的陶马俑。这就是举世震惊的一号兵马俑坑。1976年6月，第二号和第三号兵马俑坑又相继在一号俑坑北侧20米处被发现了。这是继一号俑坑以后的又一重大发现。这三处兵马俑坑位于秦始皇陵以东约1000米的地方，正当东门大道的北侧，从所处方位来看，显然这些兵马俑的修建旨在护卫陵墓的地下建筑群，可谓是秦始皇的从葬坑。
规模宏大、气势雄伟的兵马俑再一次让世人对中华民族的勤劳智慧赞叹不已，也使得古老中国的悠久灿烂的文明再次散发出熠熠光辉。可是，古人为什么要不遗余力地修建这项浩大的工程呢?兵马俑究竟有何用处呢?这还得从秦始皇陵说起。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑雄伟壮观的秦始皇陵
秦始皇在统一全国后，便决定在骊山给自己修建陵墓。骊山位于今西安东郊10余千米的临潼县境内，山势高峻，树木苍翠，远远望去像一匹黑色的野马，因古人称黑马为“骊”，所以此山被称作骊山。秦始皇陵墓就位于骊山北麓以东的一段山岭处。
秦始皇陵的园陵规模宏伟壮丽，极有气势。陵园分内城和外城。内城里有高大壮观的墓冢、华丽肃穆的祖庙以及寝殿等建筑群。而且，其东、南、西墙各有一城门，北墙有二门。内外城墙及门址，明朝时尚且存在，如今已经被破坏掉了。外城紧紧围绕着内城，外城四面皆有城门。外城、内城均为长方形。墓冢为四方锥形，顶部略平，冢高约55米。据史料记载，它最初的高度达115.5米，大大高出今天所测之数，由于两千余年风雨剥蚀的缘故才使得它的高度逐渐下降到今天的水平。
墓冢之内，是一座豪华奢侈的宫殿。墓冢内的设备极为侈靡。据资料显示，当时修建陵墓的人数多达70余万人。秦始皇的棺材是用纯铜制作而成，里面堆满了奇珍异宝，而且在棺材上设置了弓弩机关，凡有靠近者，弓箭都会自动射之。当时的陵墓内挖了许多水渠，皆用水银灌满，谓之百川江河。陵内灯烛全用人鱼膏做成，日夜照明，经久不灭。可见墓冢内部的设施是多么的豪华奢侈，它完全是帝王的地下人间。秦始皇下葬时，秦二世还下令将1万多名宫女活活驱入墓穴作了殉葬品。由于制造机关的工匠对冢内的情况非常了解，容易泄密。于是，在陵墓修成之时，放下第二道吊门之后，秦二世便下令放下第一道吊门。可怜的工匠全被困在墓内，没有一个跑出来，最后全都惨死在里面。
据说，秦末时项羽率军攻入秦都后，将陵墓打开，命令30万大军日夜不停地把里面的东西送出来，竟整整用了30日。后来，一些盗贼乘机把棺椁取出，化铸成铜，最后牧羊人一把火把整个宫殿烧为灰烬。数十万人多年的劳动成果就这样被彻底毁掉了。
秦始皇陵虽然被秦末农民起义军焚烧殆尽，但是，当历史的车轮驶进了20世纪的时候，一个举世罕见的兵马俑从葬坑在秦始皇陵之东被意外地发现了。这个史书失载的奇迹很快轰动了国内外。它的宏伟与精巧让世人惊叹不已，同时也为它赢得了“世界第八大奇迹”的美称。从整个兵马俑的排兵布阵和军事装备来看，很显然，它的任务是保护地下的秦始皇陵不受侵犯。不过，有意思的是，兵马俑保护的陵园，在建成后不久就被破坏殆尽，而兵马俑本身却历经千年而没有遭到损坏，从而使人们能够有机会瞻仰到这震惊世界的伟大奇迹。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑探索兵马俑坑
秦始皇兵马俑共分布在3个坑里，每个坑都是独立的一组建筑。这些建筑都是通过在地下挖坑的形式修建而成。俑坑的跨度相当大，其中一号坑的跨度达60多米，长约200多米。就古代的建筑材料和建筑技术而言，当时的人们尚且不能解决无柱的大跨度房架结构，更别说修建跨度如此大的地下建筑，况且还要按军事序列排放数以千计的同真人真马等高的陶俑群。古人是如何解决这个难题的呢?原来，聪明的古人想出了一个挖坑架木、坑道置俑的好办法。我们先从一号坑说起。
一号坑是先在地面上挖出一个东西长210米、南北宽62米的大坑，然后在地坪上修筑了10道土隔墙。筑好隔墙后，用质地坚硬、大小不一的秦代青砖铺平地面。所有的俑马都安插在砖铺地上。隔墙两侧的地面之下，有四方长木条做的木，木上竖有立柱，立柱之间间隔1.5米左右。立柱上面架梁，梁上平铺着棚木。棚木一根根紧挨着，其上又铺了一层芦席。然后，在芦席上铺盖了一层厚约20厘米～30厘米的胶泥，胶泥由细砂和石灰搅拌而成，质地非常坚硬。胶泥上是一层厚约1.5米～2米的封土。至此，这个坑的建筑便完成了。
为了便于运送陶俑，在坑的周围各挖了5个门道，地面修筑完之后，从门道里把陶俑推进去，按照设计者的要求，将俑一个一个地放在规定的位置上。俑运进坑后，才铺上棚木，然后盖土，并且把门道用木头堵上，这样，整个工程就基本上结束了。
3个兵马俑坑的兵种组合及其大小、形状各不相同。
一号坑为步兵、车兵混合编组，坑四周是回廊，东西两端是守卫军队，南北两侧则排阵设防，中间9个过洞里，每个过洞4列纵队组合，兵车相间，构成主体。整个坑内车马辚辚，浩浩荡荡，显示出了一幅气势磅礴、待命征战的宏伟场面。
东西长廊及南北边廊的廊道互相交错、彼此连通。东长廊并排着3列横队的弩兵俑，这些兵俑都身穿战袍，腿扎裹腿，手里拿着弓，背后有箭囊。第一列横队的中间及左右两端各有一铠甲武士俑，为东廊卫队的指挥者。弩兵则主要以强弓压制对方，并不进击，所以都没有穿铠甲。西长廊有一列横列，面向西。南北边廊各有两列武士俑，南廊为铠甲俑，北廊为战袍俑。
紧接东长廊之后是9个过洞，每个过洞并列着4排武士俑，这些武士俑有的身穿战袍，有的披着铠甲，他们中间则停放着战车。每辆战车后面，有驭手1名，车士2名。坑内步兵、战车相间。南边廊、北边廊及主洞内的步兵、战车相互间隔，共组成了38路纵队。这是此方阵的主体部队，全部面向东方。
二号坑在一号坑东端北侧20米的地方，总面积约6000余平方米，为步兵、车兵、骑兵混合编组。该坑平面布局较为复杂，分东、西两区。
东区即“曲天”之首。东西长26.6米，南北宽38米，面积约1050平方米。东西两端各有一南北向长廊，中间是东西向过洞6条，洞、廊相通。全区陶俑分为跪射武士俑和步兵武士俑，这些武士俑均面向东方。从地面上尚留存弓、箭的遗迹，以及铜镞等文物来看，这组秦俑是步兵中的弓箭手，他们的不同姿势，表明正在进行射箭练习。
西区共有14条过洞，其兵种主要是车兵和骑兵。根据坑形及兵种的不同可分为3个单元，其中二、三单元与东区相连。
第一单元，位于西区南部，东西长52米，南北宽49米，面积约2548平方米。东西两侧分别有一南北向长廊，地面平整但没有铺砖。廊、洞间用立木堵隔，廊内设有陶俑。中间有8条过洞，均有驷马战车8乘。每乘有御手1名，车士2名。
第二单元，位于西区中部，东西均长约67米，南北宽16米，面积约1072平方米。这个单元有3条过洞，东端有南北向的夯土墙，墙上开门，使过洞与东区西长廊相通。西部为长方形，西边有一长廊，长廊与过洞间用立木封堵。此单元排列步、车、骑3个兵种。
第三单元，位于西区北部。东西长50米，南北宽20米，面积约1100平方米。东端与东区相连，西端有一长廊，廊内无俑。该区有3个过洞，过洞内兵种组合相同，战车均为2乘。
三号坑位于一号坑西端北侧25米处，呈“凹”字形，东西长17.6米，南北宽21.4米，深5米左右，面积约520平方米。
该坑分为三部分：
坑的南部，整体呈“土”字形，分为4个单元。
第一单元，位于南部的东端，呈长方形，长7.65米，宽3.20米，共有8件铠甲武士俑，东西两边各4件，面各东西，相向排列。
第二单元，紧挨在一单元的西侧。长4米，宽3.7米，近似方形，该单元南北两侧各有3件铠甲武士俑，面各南北，相向排列。
第三单元位于二单元的西侧。长5.8米，宽3.2米，呈南北向长方形。该部分共有铠甲武士俑24件，南北各占一半，相向排列。
第四单元位于该单元的最西端。长3.7米，宽1.6米，呈东西向长方形，有4件铠甲武士俑，南北各2件，面各南北，相向排列。
坑的中部，南北分别与南部一单元和北部一单元相连，呈长方形，长5.8米，宽3.9米。坑内有一辆绘满彩图的战车，车后有4件陶俑。正中两件，前为铠甲武士俑，后为武官俑。
坑的北部呈“丁”字形，共分为两个单元。
第一单元在东，呈长方形，南北长6.3米，东北宽2.4米，南端紧靠着中部。此单元内没有陶俑。
第二单元在西，也呈长方形，东西长8米，南北宽4米，坑内有南北两列铠甲武士俑，每列11件。两列东端头一俑面向东，其余的陶俑侧面各南北，相向排列。
与一、二号坑相比，三号坑不仅面积较小，而且其陶俑数量也较少，共有68件，但它的地位却十分重要，是秦俑坑的统帅部，即古时所称的军幕。武士们相对站立，机警地保卫着统帅部的安全。奇怪的是，在军幕中却没有发现统帅。古代调兵遣将以虎符为信物，虎符分左右两半，皇帝持右半，统帅持左半，国家发兵时，皇帝把右半虎符授予所任命的将帅，左、右虎符相合方能发兵。三号坑的这种设计，说明统帅还未任命，虎符还保留在秦始皇手中。
作为秦陵整个布局的一部分，规模庞大的兵马俑其实相当于今天的仪仗队，它象征着秦始皇的护墓部队，虽然不同于当年的秦军的真实部队，但也反映了当年气势浩大的秦军统一全国时的雄壮规模。
以大量兵马俑作陪葬，秦朝可以说是开了这方面的先河。秦以前是没有这种先例的，而秦以后，则似乎形成了一种风气。从考古发掘来看，现在已经发现多处秦代以后用大量兵马俑作陪葬的古墓。如在陕西咸阳杨家湾一个汉墓中，出土了大量的骑兵俑和步兵俑。江苏徐州市的一座汉墓中，也发现了数千件兵马俑。还有甘肃武威雷台东汉墓中，亦出土了铜兵马俑近百件。以大量兵马俑作陪葬，反映了当时的社会现状和人们的思想意识。秦汉时期，局势动荡，战火连连，战争几乎贯穿了秦汉两代。统治者重视武力、重视军队是必然的。这种意识反映到葬仪中来，必然会出现兵马俑从葬的现象。至于汉代帝王陵墓中是否有像秦兵马俑那样大规模的兵马俑坑，至今尚不能确定。这只有等待今后考古工作者的深入勘查后，方能作出结论。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑绝妙的陶塑艺术
秦朝时的制陶技术已达到了相当高的水平，尤其是众多大型陶俑的烧制，更说明了当时制陶工艺的精湛。
那么，这些威武雄壮、栩栩如生的兵马俑究竟是怎样造出来的呢?这里还有一个传说呢。
据说，虽然拥有了一个宏伟壮观、巨宝无数的陵墓，但秦始皇仍然不满意。他向丞相李斯降旨，让李斯提前征集4000对童男童女准备为他殉葬。李斯虽然手捧圣旨，心里却不是滋味。他想：营造陵墓、修筑长城已是劳民伤财、民怨沸天了，如若再征发4000对童男童女以备殉葬，岂不是等于火上浇油。到那时百姓万一起兵造反，秦朝江山覆灭了不说，自己也将难逃一死。但是如果不办，自己如何交差?想来想去，他忽然灵机一动，想出了一个好办法。于是，他赶紧上奏秦始皇说：“启奏皇帝陛下，臣李斯冒死直言，征人殉葬，必将引起骚动，不如以陶人陶马殉葬，以壮皇帝盛威。”秦始皇听了十分高兴，就让李斯立即征集全国的能工巧匠，到咸阳秘密烧制规模庞大的秦军陶俑。
那么，这些陶俑和陶马是如何制作出来的呢?一般说来，陶俑的体型越小，其制作和烧成技术就越容易掌握。随着陶器体积的增大，技术上的要求也就越高。而像秦俑这样如真人真马一样的陶俑陶马，如果没有较高的烧制技术是根本不可能制作出来的。可是古书上却没有这方面的记载，所以要真正了解秦俑的烧制技术，只能通过对秦俑本身的仔细观察和研究来探讨了。
从目前发掘出来的兵马俑来看，虽然表面上看这些陶俑像是一个一个地塑制而成的，可是，当我们仔细观察时，却能看出一些合模或单模制作的迹象。可见，兵马俑的制作方法是先制造出不同的模具，然后利用模具再分别制造出不同的陶俑，最后再烧制而成。陶俑的头与身躯的连接部和俑臂与肩部的连接部有很明显的接缝痕迹，这说明这些部分是先单独制作出来的，然后，在烧制前，用泥条把各部分连接起来组成一个完整的陶俑，最后才进行烧制。足踏板是用单模制成，再粘接在陶俑脚下。俑的头、躯干、手臂中空，而脚、腿、手却是实心的。这说明当时制作时是自下而上，先做脚和腿，再用合模法制造躯干，最后再把各部分连接起来。头部也是用合模法制成，两耳之间有一道明显的粘接缝。俑的各部分经粘接套合并没有被立即送去烧制，而是再上一次细泥进行“二次复泥制作”雕塑，这次制作的内容主要是刻划衣领、衣褶纹、裹腿、甲片、腿、嘴、下巴、发髻、胡须等细部，并粘贴模制的耳、鼻、甲钉、联甲带等。最后在腿脚表面涂薄泥一层，加以磨光。最后，等到俑胎成型干燥后，才装窑火烧，出窑上彩。
陶马的制作比陶俑更为复杂细致，工艺水平更高。其制作方法是，先分别制作出马的腿、躯干、头、颈、尾等，然后再把各部分套合连接。连接后，再在初胎之上涂一层细泥，雕塑刻画筋腱、肉褶纹、毛丝纹及马饰等。然后通体涂细泥一层，并打磨使之圆润光滑。秦俑陶塑的原料，经化学分析鉴定，耐火度不高，属于“易熔性粘土”，说明当时选材时直接取自骊山沉泥。
那么，这些形体高大的兵马俑又是怎样烧成的呢?我们知道，烧制大件器物的技术要求极严，难度很高。陶坯成型后必须首先进行烘干，排出一定的水分后才可烧制。这样高而重的陶俑，能够成型已经很不容易，要做到在烘干时不塌、烧制过程中不变形那就更难了。陶坯的牢度随着水分含量的降低而逐渐地增加，当表面及内层排水不均匀时，会发生不均匀的收缩，这就会使得制成品发生变形和开裂。所以，烘干时，一定要注意空气、温度的变化。而当时缺少必要的烘干和通风设备，只能利用自然条件来解决，烘干时既要避开过热的夏季和过冷的冬季，又要根据天气的变化充分利用自然通风，整个过程相当艰难。
当陶坯被烘干后，就要放入窑内烧制了。而烧制大件器物是一件非常困难的事情。据记载，在秦朝以后600多年的隋炀帝年间(605～617年)，当时宫廷打算烧制两件狮象大兽摆在宫内，可是没想到刚把坯体放进窑内不久就炸裂了，以至于未能烧成。这说明，即使在几百年后的隋代，烧制大件器物也是一件很困难的事。秦兵马俑体大量重，最高的将军俑身体高达1.96米，一般陶俑的身高也大多在1.80米～1.90米。而且，刚制成时的体重比现在要重得多。在当时极其缺乏起重设备的情况下，要把如此高大沉重的兵马俑平稳地放到窑内，该是多么艰难啊!如果摆放不平稳，在烧制过程中就很容易会因失重而变形。为了避免这些困难和减少搬运的麻烦，当时很可能是原地制坯、原地筑窑烧成的。
根据检测，这些陶俑均是泥质灰陶，质地十分坚硬结实。烧制温度在摄氏900度左右，气孔率为26%，吸水率为15%。所以，它应该是在还原气氛中烧成的，这就排除了露天烧制的可能，因为在露天烧制的情况下，坯中所含的铁分会因充分氧化变成红色的三氧化二铁，烧成的俑的颜色也自然为红色了。另外，露天烧制，由于风力的作用，火候是不均匀的，因而体型高大的俑受热就不可能均匀，从而会使陶俑下面的温度高，上面的温度低，这样不但会造成下面熟上面生的现象，而且还会使陶俑炸裂。因此，估计这些陶俑应该是在当地建造的简易窑内烧制成的，而且窑顶应有简单的遮盖设备。因为只有封住窑顶，才能烧出还原火焰气氛，使得氧化铁得到还原，这样方能烧制出灰色的陶俑。
陶俑体型异常高大，怎样才能使它稳固地直立在地上呢?陶工们想了两个办法解决了这一难题。首先，是把陶俑陶马的腿部制成实心而牢固的圆柱体，使其完全可以承受腿部以上身体各部分的全部重量，同时还可使俑体的重心得到降低，增加了稳定性。其次，在陶俑的足下安一块足踏板，这样不仅可以增加下部的重量，还可以使陶俑和地面的接触面增大，从而大大增加了陶俑的稳定性。这样，陶俑就能稳稳地站立在地上了。即使是今天，在雕塑大型工艺品时，也常常是采用这两种办法来解决稳定性。
为了充分反映秦军的面貌，陶工们运用了明快细腻的雕塑手法和朴实无华的艺术风格，使得写实和艺术夸张完美地结合在一起，从而把陶俑制作得活灵活现、惟妙惟肖。秦俑的造型，运用了模、塑、捏、堆、贴、刻、画等7种传统的泥塑技法，把体、量、形、神、色、质等基本要素表现得淋漓尽致。塑造时，先把泥揉合在一起，捏、压成初胎（即大形），在削去多余的泥土后，再对具体的部位进行造型刻划。面容各部，运用塑、捏、贴、削；鞍马坐垫则体现出塑、压、削、刻等多种手法；战袍大褶采用捏、削、刻并施的艺术技巧；衣领、发髻、胡须、带结及鬃、尾等细纹，多用阴刻来体现线刻的效果。总之，塑、捏、贴、压、刻、削等泥塑技法的巧妙运用，是秦俑雕塑艺术的特色。
秦俑不仅体态丰盈、生动逼真，而且，其身上各部位都涂上了不同的色彩，显得更加活灵活现、栩栩如生。因此，有人称秦俑艺术是“三分雕塑，七分彩绘”。可是，那时候除了青釉外，其他颜色釉还没问世，陶工们是怎样突破这一难题的呢?怎样才能弥补这一缺陷呢?原来他们把装饰彩陶的手段灵活地运用到了陶俑身上，从而收到了很好的艺术效果。
秦代工匠们在制作颜料时，一般是用天然的矿石作原料，在把矿石研细后，用胶水调制成颜料，然后再把它绘涂在烧制过的俑体上。刚涂上时，俑体颜色十分鲜艳，但由于是在烧制后绘上去的，所以经过一段时间之后就容易剥落，再加上俑坑的上部建筑遭火焚而塌陷，致使秦俑长期被埋于地下，颜色几乎全部脱落。可是，从陶俑、陶马身上现存的颜色以及与俑、马接触的地面上留存的颜色，仍可推测出原来彩俑、彩马的彩绘全貌。
秦俑雕塑在继承了秦朝以前的制俑技术的基础上，进行了创造性的革新，从而把我国古代雕塑艺术推向了一个新高潮。在我国雕塑艺术史上，秦俑占有重要的地位。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑形态逼真的陶俑陶马
秦始皇兵马俑从葬坑主要是由体型高大的陶制人俑和马俑组成的。这些陶俑神态逼真、栩栩如生。与古代其他体型较小的陶俑相比，它不仅在身高上接近真人实物，而且其容貌神态也各具特色。而最引人注目的是，这些秦俑全部为彩绘，虽然经大火焚烧后，又经过千余年岁月侵蚀颜色已大部分脱落，但根据现存的斑斑残痕，我们仍可想像出当年这些秦俑的鲜亮与华丽。
从职务上分，秦俑分为将军俑、武官俑和武士俑。
将军俑体型高大，最高者达1.96米。他们头戴长冠，身穿战袍，铠甲披身，按剑挺立，显得威风凛凛、坚定沉稳，充分体现了驰骋沙场、叱咤风云的大将风度。武官俑也是头戴长冠，身穿铠甲。但该种俑只是胸、腹有甲，背上仅束了几条与甲衣相连的宽带。脚上穿着方口翘头鞋，腿上有护腿。武士俑又分为铠甲武士俑和战袍武士俑两类。铠甲武士俑头束发髻，身披铠甲，足蹬方口鞋，右手执兵器。战袍武士俑则身穿短袍，腿扎裹腿，干脆利落、英姿飒爽。
从兵种上看，秦俑有步兵、骑兵和车兵3种类型。
步兵俑大都身穿战袍，腰挎刀剑。他们有的单独编制，有的则与车、骑合编。从位置上看，他们大都被安置在部队前部，似乎是冲锋陷阵的前锋战士。他们个个都高大健壮、士气高昂，同时，又显得镇定自若、机智敏捷，充分体现了秦兵横扫沙场的豪迈气概。在步兵中，弓弩手作为一个独立兵的兵种，显得格外重要。这些兵俑个个手执强弓，或蹲或立，表情严肃，目视前方，全身透出一种勇敢果断、沉稳自若的气度。
骑兵一般都手牵马缰，背负弓箭，身穿短甲，足登马靴，显得勇猛刚强、威武精悍。由于骑兵行动迅速、灵活机动，他们一般都担任攻击、伏击和警戒巡逻任务，或用以追击敌人、断绝粮道、侦察敌情等。
车兵很早以来就投入战争，是一种古老的兵种，秦兵一般都是单辕的敞篷战车。御手坐在中间，穿着铠甲，眼睛看着前方，手里握着车辔，显得聚精会神、驭术高超。其后两侧为车右俑和车左俑，他们都手执兵器，目视远方，似乎是在奔赴战场，前往杀敌。最后两名甲俑也手握兵器，沉着冷静，透出一种视死如归的气概。
陶俑发式很有特色，大体分3种：第一种是先把额前头发分两股，编成两条辫子，后脑长发分3股，编成一条辫子。这三条长辫交会于头顶成绾髻，用布扎在一起。大部分陶俑都采用了这种发式。第二种是把发辫贴于脑后，不再戴发冠，而是直接用发板将发辫固定，然后在辫上扎上“×”形绳结。第三种与第二种相似，只是先把头顶的长发束成小髻，再把其余剩下的头发分成6股，编成一条长辫，然后把该辫置于脑后，戴上发冠。
陶俑服装一般都是窄袖短袍，与秦以前的那种长袖、肥腰、下摆宽大的样式迥然不同。这种服装便于士兵在战场上冲杀格斗、灵活杀敌。据说这种服装最初是由赵国率先改制，后来秦军效法赵国对军队服装作了一番改革后才制成了如今的样式。
秦俑当中还有一些面部特征与常人相异的一些特殊陶俑，他们鼻子隆起，颧骨突出，胡子浓密，髭角上翘，很显然是我国少数民族的形象。这充分说明，早在秦朝，我国各个民族就已经开始了较大的融合与交流。秦国统一中原之后，更加促进了民族间融合趋势的发展，从而也大大促进了各民族的发展。
陶马俑一般都体型高大，生动逼真，雕刻精细，栩栩如生，其又分为车马和乘马。所谓车马，即指四马驾一车，四马分两骖两服。两服居中，两骖在外。车马马首昂立，马鬃外卷，头上罩有笼头，脖子上套有铜圈。其中笼头是用皮条串连铜环、铜泡而成，铜环分三类，有圆筒形、短裤形、圆形。铜泡则分为三纽铜泡或四纽铜泡，三纽铜泡钉在鼻梁及马嘴两侧的皮条上，四纽铜泡则钉在笼头上部。笼头大小适宜，恰好能戴在马头上。
乘马主要是供骑兵坐乘，通常4匹马为一组。这种马形体高大、体格健壮，善于快速奔跑。马鬃向外蜷曲，马尾则扎有辫结。
乘马头套衔辔，背负鞍垫。衔辔是指骑士驾驭牲口时所用的衔环、嚼子和缰绳等，缰绳一头连着马嚼子，一头连着供骑兵手握的剪把形铜环，由于其能伸曲自如，所以骑兵用起来很方便。鞍垫指马鞍和马垫，马鞍质地结实，上面有钉头；马垫在马鞍之下，周围有缨络短带，两条肚带将鞍垫牢牢固定住。
不管是车马还是乘马，其体型都格外高大健壮，与真马极为相似。据考证，这种马膘肥体壮，腿瘦而灵活，极似今天甘肃省的河曲马种。大概当时秦军以之为良马种，并加以驯服以供战争之用。这些马栩栩如生、神态逼真，很惹人喜爱，当然也吸引了很多人前来参观。1984年4月，美国总统里根携夫人来兵马俑参观。当他们看到那一匹匹昂首挺立的陶马时，禁不住赞叹不已，连声称奇。幽默的里根一边饶有兴趣地摸着马屁股，一边风趣地说：“这马会不会踢我?”结果引起陪同的人哈哈大笑。
秦人不仅爱马，而且善于养马。据说秦人之所以热衷养马与秦的祖先有很大关系。秦的祖先本为游牧部落，早在舜时，秦祖先大费因帮舜调驯鸟兽有功，被赐嬴姓。周孝王时，秦祖先非子因养的马繁殖得很快，周孝王就把非子的异母兄弟成封于秦，继承嬴氏血缘，号称秦嬴。后来，秦的后代继承祖先的传统，对养马、驯马之术愈加热爱。因此，才有了后来的秦军御马万乘，驰骋于沙场，攻城拔寨，所向无敌，从而成就了秦始皇翦灭六国、统一天下的千秋大业。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑战场上的得力助手 秦国兵器(1)
古往今来，在人类社会的发展进程中，几乎处处都弥漫着战争的硝烟。在战火纷飞的沙场上，锐利的兵器发挥了举足轻重的作用，因而也备受人们青睐。我们的祖先很早就开始了兵器的制造。相传，最早发明兵器的是远古时代的蚩尤，他共发明了5种兵器，分别是殳、戈、戟、夷予、酋予。后来，随着生产力的发展和技术的进步，兵器的种类不断增加，而到了秦朝时期，兵器的种类已相当丰富了。仅从秦兵马俑坑里就出土了大约10余种古代兵器。这些兵器因性质和用途的不同又分为礼兵器、长兵器、短兵器和远射兵器。礼兵器有、殳，长兵器有矛、戈等，短兵器为吴钩、铜剑，远射兵器为弓弩、箭镞。
从出土的剑来看，秦朝时的剑较前代已有大的发展。剑有一锋两刃，剑身窄长，身后有柄。秦剑因近战格斗的需要，一般都将剑身加长。所以，拔剑时往往要从背后拔出，腋下一般不容易拔出。相传，荆轲刺秦王时，秦始皇一边逃跑，一边想拔剑自卫，可无论如何他也拔不出来。后来左右两边的侍卫连忙提醒他要从后面拔剑，他才急忙把剑鞘向后一背，拔出了长剑，刺死了荆轲。秦剑经加长后，增强了杀伤力，这也是当时战争的需要。
戈是一种长兵器，它的头部弯曲，身上带柄，主要用于左右格杀和钩杀。秦戈一般较长，其刃部锋利，具有较大的杀伤力。
矛是一种刺杀性的长兵器，它一锋两刃，安有长柄，也是极具杀伤力的武器。秦矛一般长3米左右，迄今发现的最长的秦矛仅矛杆就有6.7米，它可能是战车上甲士用的武器。
吴钩又称钩镰，是一种弯刀，半椭圆形，两面带刃，极为锋利。据记载，春秋时，吴王阖闾因防身需要，极需锐利武器。于是，他就许下重金以寻求制武器之人。一位工匠听说后，就杀死了自己的两个儿子，把儿子的血涂在了金块之上，铸成了两个金钩，献给吴王。为了证明该钩具有灵性，工匠把钩放在地上，然后连呼儿子的名字，结果钩子双双飞到了工匠身边。吴王见状大喜，重赏工匠，并视该钩为珍宝，终日带在身上。吴钩因此而名声大噪，从此在众多兵器中占得了一席之地。
弓、弩都是古老的远射武器。弓最早出在一万年前的新石器时代，而弩则于春秋时期才开始出现。弓和弩虽然都用以射箭，但二者并非一物。弩为弓、臂、机的组合，秦弩较有特色，由弓、木臂和弩机组成。弓分为弓弦、杆和弓背；木臂则是一长木柄，其末端装有弩机；弩机分为牙、望山、悬刀和键4部分。牙用以勾弦，望山用以瞄准，悬刀为扳机，键起加强固定作用。秦弩、弓和木臂只是简单地组合在一起，需要时可以将其拆开，弓仍可单独使用。
殳乃礼兵器，非实战兵器，呈圆简形，长约一丈二尺左右，其首端呈尖锥形，无刃。据《新唐书》记载，每逢朝会时，仪仗队都手执殳和叉，相对排列。因此，从这一点也可推测出殳乃是用于礼仪的兵器。
铜镞分为三刃铜镞、双翼铜镞、铜首铁铤镞和三梭铜镞。秦俑坑中出土的铜镞以三梭铜镞为主。三梭铜镞的上部为等腰三角锥形，其下为托，托为九边形，下面又有铤。铤呈圆柱形，铤分二段，前段较粗，后段较细。在射击时，把铜镞放入箭槽，使其一脊朝上，以便瞄准，同时把铤的后半段插入箭杆，便于将铜镞和箭杆连起来。镞呈流线型，这样，在飞行时，不仅可以减小阻力而且还可以稳定方向。铜镞在秦军作战中曾发挥了较大的作用。
也是一种礼兵器，呈长方形，近似于宽斧，它的中腰部位安有木柄，便于兵士作战时操持。乃军中权威的象征。古时在作战之前选将时，都要在太庙举行选将仪式，被选中的主将将被授予，一旦主将掌握了，就意味着他已掌握了军中大权。因此，虽非实战兵器，但也是备受人们青睐的。
秦军十分注重军队的武器装备和不同兵种间的相互协调与配合，以期充分发挥整体作战能力。从一号坑的武器装备来看，前锋、左右翼和后卫都以弓弩为主，主体部队则配以刀、剑、矛、戈等。二号坑则主要是弓箭手。前端为手持弓箭的步兵方阵，中间是呈坐姿射箭的武士，周围则是站着射箭的武士。秦军在作战时，先以弓箭轮番射击，以压住对方的攻击势头，并削弱他们的士气。随后，主体部队手持矛、戈、剑、戟等，全面进攻。由于兵器有长有短，彼此之间既可以充分发挥各自优势，又可以扬长避短、相互救援，因此，这种兵器的配置往往能够极大地提高军队的战斗力。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑战场上的得力助手 秦国兵器(2)
另外值得一提的是，秦军的兵器并不仅仅限于进攻性的弓、弩、剑、戟和礼仪类的殳、等。从秦俑坑中出土的兵器来看，秦兵器还包括用于指挥作战的兵器和防护用的兵器。用于指挥战斗的武器主要有钟、鼓、旗等，用以防护的则有盾和铠甲。秦俑坑中的钟、鼓大都置于战车之上。钟高一般在20厘米～30厘米之间，钟身有长柄，柄上有环，所以，钟是挂在战车上的。鼓则一般高约10厘米，直径在50厘米～60厘米之间，一般被涂成棕红色。作战时，不同的钟声和鼓声往往意味着不同的作战信号。一般来说，鼓声轻响，意味着部队前进；鼓声激越，则意味着进攻。钟声响起时，意味着停止前进；钟声宏大，则意味着撤退。
秦盾主要是作战时防身之用，呈圆形，有的用皮革或藤条编成，有的则用铜铸成。秦俑坑中出土的盾是用铜铸成的。因为历经千年之后，那些用皮革编成的盾已经完全腐朽掉了。铜盾上小下大，盾面有各类图案，因其主要用于防护，所以一般比实战盾要小。
铠甲也作防御之用。铠与甲并不相同，铠一般是用金属制成，坚固结实，防护效果好，但较笨重，不利于士兵奔跑作战。甲则是用皮革或其他材料制成，轻便灵活，但很难阻挡剑、矛的穿刺。从秦俑身上所披铠甲的结构和式样推测，其很可能是用皮革编成的甲。秦俑身上的铠甲分为双肩无披膊铠甲和双肩披膊铠甲。双肩无披膊铠甲长约66厘米，铠甲前后下摆均为半圆形，上下8行，左右13排，共有甲片178片。双肩披膊铠甲的结构类似于双肩无披膊铠甲，不同之处是，双肩披膊铠甲在胳膊处也有甲片，以防止兵士胳膊遭敌方武器刺伤。
秦军兵器种类繁多，用于刺杀、防卫、射击的武器也都样样俱全。那么，与当时别的国家相比，它又有那些自身的特点呢?
战国时期，战争不断，因此，各国都十分注重兵器的制造与改进，并纷纷研制自己的优势兵器。当时，矛以楚国的最为优秀，用钢铁制成，锋利无比。其铁剑长达1.4米，也是其他国家的铜剑所无法超越的。韩国则注重弓弩的发展，其制造的弓弩射程可达830多米。韩国的钢铁剑和戟在当时也名扬天下。魏国的士兵，则是全副武装，防护用的重甲、头盔，攻击用的弓箭、戈、戟，都是应有尽有，十分完备。
与这些国家相比，秦军的武器大为落后。秦国似乎没有铁制兵器。据说，秦昭王在一次朝会时，曾无比忧虑地说：“楚国铁剑锋利无比，而用于玩乐的戏具则极为简单。这说明楚国重视武器装备，轻于玩乐享受。可见楚国志向远大，终会有一天，楚国会向我国发动进攻的。”这些表明秦的统治者已认识到自己的兵器的不足，并开始设法弥补这一劣势。
秦国兵器的劣势源于其国内铁矿资源的不足，有限的铁矿资源很难满足兵器生产的需要。于是，秦国为了提高兵器的水平，开始将注意力转移到青铜兵器的开发和研制上来。从秦俑坑出土的青铜兵器来看，秦国的青铜兵器已经达到了较高的水平。这些兵器在经过如此久远的年代后，仍然光亮夺目、锋利无比。其中以铜镞和剑的制作工艺最为引人注目。铜镞为三棱形，棱面经细致研磨后变得极为光滑规则，这样可以大大减少飞行时的阻力。根据科技工作者对3个棱面做的放大投影显示，在把棱面放大20倍以后，同一个镞的棱面之间的误差小于0.15毫米，不同的铜镞的棱面之间的误差小于0.2毫米。如此精密的程度，即使在今天也很难达到，何况是千年之前的古人，这不得不令人惊叹不已。秦剑剑长90多厘米，在研磨并作抛光处理后，其表面光洁度可达9～10花。从以上两种兵器的制作水平来看，秦朝的手工业已比较发达，其手工工艺也达到了较高的水平。
秦代的兵器不仅制作水平高，而且还有很高的防锈能力。秦俑坑里出土的铜剑虽然在地下度过了两千多年，但至今仍然剑光闪闪、寒气逼人，而且还极为锋利，可以一次划开19层报纸。经检测后发现，铜剑表面有一层约10毫米厚的十分致密的氧化膜，氧化膜中含有约2%的铬。正是这种镀铬的氧化膜保护着剑身使之不受侵蚀。这一发现震动了整个世界，因为镀铬氧化法十分先进，它比“越王勾践剑”的硫化处理法提高了一大步。在国外，直到1937年德国才发明了此种镀铬工艺，且防锈时间只能保持60年左右。而秦代的铜剑在经过2000多年后仍然光亮夺目，毫无锈迹。这说明中国不仅在2000年前就已经发明了镀铬氧化法，而且当时的水平甚至比现代的工艺水平还要高，这不得不让人震惊。这种镀铬氧化法的发明乃是我国古代科技史的又一次卓越成就，是我国古代劳动人民对世界的又一重大贡献，它又在我国古代科技文明的史册中添上了浓重的一笔。
秦代兵器品种丰富，制作精良，它充分体现了我国古代铜制工艺的先进水平。同时，通过对它的研究，也使我们进一步了解了古代军队的武器装备情况，从而能更准确地掌握古代战争的整体情况，为研究古代史提供了宝贵的资料。
第四部分:秦朝“军队”秦始皇兵马俑技艺高超的秦朝工匠
灿烂辉煌的中国古代文明史中曾留下无数个能工巧匠的传奇事迹，他们的名字也永垂青史、流芳千古，为历代人们所仰慕。令人欣慰的是，在那宏伟壮观、雄奇瑰丽的秦兵马俑军阵中，也留下了许多陶工的名字，他们的名字与兵马俑一起与世永存，万古不朽。在发掘出土的7000多件陶俑中，有470多件留有刻字，其中共发现了68个陶工的名字。这些人名大致分为以下四类：
第一类是大字和右字类陶工。“大”和“匠”都是大匠的省文，大匠是秦代控制制陶作坊的一类官署。在秦俑坑中共发现了3件带“大”字和“匠”字的陶俑，其上分别刻有“大”、“大”和“匠”。“”和“”都是大匠控制下的陶工的名字。
“右”字则是在右司空的省文，右司空也是控制制陶作坊的官署机构。右字类陶文共发现了两件，一件为“右”字，一件为“右亥”二字。其中“亥”为陶工名字。
第二类是宫字类陶工。“宫”是“宫水”的省文，宫水是控制制陶作坊的一类官署。在秦俑坑中共发现了17种宫字类陶工名，除去省文重复外，还有11种：宫魏、宫、宫、宫系、宫水、宫得、宫颇、宫疆、宫、宫臧、宫朝。其中魏、、、系、水、得、颇、疆、、臧、朝都是制作陶俑的工匠的名字。不过，颇为奇怪的是，宫系、宫臧、宫、宫得、宫疆等陶工名，也出现在秦始皇陵的砖瓦上。由于俑坑是秦始皇陵的一部分，而宫水的职责主要是烧造砖瓦，因此可以推测，这些“宫”字类陶工应为同一官署的同一工匠，他们主要负责烧制砖瓦，但后来由于在烧制陶俑时，极度缺人，因此，就把他们调往兵马俑坑去从事兵马俑的烧制工作。
第三类陶工则仅仅写出自己的名字。这类陶工仅在陶俑或陶马上写上自己的名字，但前面却没有加上官署名或地名，因此不容易推断他们究竟来自何处。这类陶文在兵马俑坑中共发现了36种，在秦始皇陵的砖瓦上也发现了许多种该类陶文。此类陶文大都是刻在俑身或砖瓦之上，字迹潦草，刻划部位也没有规律可循。从作品风格及陶俑的造型来看，其中有6人应当是来自中央官署制陶作坊的陶工，他们分别是：尚、北、山、止、饼、丙。再从秦始陵的砖瓦上的陶工名来看，其中的3人、安、也应是来自中央官署制陶作坊。最后，在陶马身上发现了戈、吉、3个陶工的名字，因为，这些陶马是模仿宫廷御马制造的，所以，这3个陶工也应是来自中央官署制陶作坊。其余的人从其作品风格来看，制作水平高低不齐，作品的造型也彼此各异，因此，他们很可能是来自全国各地的陶工。
