第一节党领导文艺的历史经验 中国共产党对文艺的领导，历史已久。党从一成立开始，就积极团结和 联系进步作家艺术家，开展革命文艺活动。 1942年，毛泽东同志在延安召 开的文艺座谈会上
发表了具有重要历史意义的 《讲话》。这一伟大文献，是 毛泽东同志运用马克思主义原理，总结我国革命文艺运动历史经验的产物， 也是总结党领导文艺的历史经验的产物。 《讲话》的发表，标志着我国革命 文艺运动的新阶
段，也标志着党对文艺的领导的成熟。 在社会主义建设新时期到来的重要历史时期，1979年 10月，邓小平同 志在第四次全国文代会上发表了 《祝辞》。《祝辞》继承了马克思主义文艺 理论和毛泽东文艺思想，进一步总结
了建国以来我国社会主义文艺工作的新 鲜经验，打开了建设有中国特色社会主义文艺的新征程，标志着党对文艺的 领导跃上了一个新的科学境界。 从 《讲话》发表以来，党在对文艺事业的全面领导中，积累了十分丰富、
十分深刻的经验，其中主要的是成功的、正面的，但也有失误之处。从邓小 平同志的 《祝辞》和其它有关文艺的论述看来，邓小平同志认为，坚持和改 善党对文艺的领导，实行 “为人民服务，为社会主义服务”的方向和“百花
齐放、百家争鸣”方针，是全部经验中最主要、最根本的经验。其它如：教 育和引导文艺家学习马列主义、毛泽东思想，包括毛泽东文艺思想；动员、 组织文艺家深入火热的时代生活，“自觉地在人民的生活中汲取题材、主题
、 ① 情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己” ；尊重 艺术规律， “围绕着实现四个现代化的共同目标，文艺的路子要越走
越宽， 在正确的创作思想的指导下，文艺题材和表现手法要日益丰富多彩，敢于创 ② 新。要防止和克服单调刻板、机械划一的公式化概念化倾向。” 反对两
种错 ① 误倾向， “有‘左，就反‘左’，有右就反右”；大力加强马克思主义文艺 理论建设，开展马克思主义文艺批评；发现和培养文艺人才；专业与业余相 结合；……
等等。这些经验，都对我国社会主义文艺的发展产生了积极的影 响，是应当长期地坚持的。 现从建国后的几个不同发展时期，对这一基本经验作以阐述。 一、十七年间，加强党对文艺的领导，坚持社会主义方向，社会
主义文 学艺术创作取得了很大的成就，但也一度出现了违背艺术规律、行政干预过 多和过火的政治批判等 “左”的错误倾向 建国至 “文革”（1949—1966）的十七年间，党在文艺领域坚持了“二 为”方向，并从实践
中总结、提出了 “双百”方针；同时，帮助文艺家成立 了自己的专业性、学术性群众组织 （包括文联及各协会），动员、组织文艺 家深入新的时代生活，都对文艺的繁荣、兴旺产生了积极的作用。毛泽东、 朱德、周恩来、陈
毅等党和国家领导人还曾针对各个时期文艺工作的实际， 作出了一系列重要指示，在文学艺术事业的发展里程中产生了有益的影响。 党中央于1962年4月30日批转的《关于当前文学艺术工作若干问题的意见 （草案）》（简称“
文艺八条”），在总结历史经验的基础上提出的促使我 ① 《邓小平论文艺》，第8 页。 ② 《邓小平论文艺》，第7 页。 ① 《邓小平文选》（1975—1982 年），第334 页。
国文学艺术健康发展的措施，至今看来仍具有借鉴价值。一大批题材多样、 风格各异、内容丰富的文学艺术作品相继间世，正确描写了典型的历史事件 和历史人物，以及其它种种美好的事物，受到广大群众的欢迎和赞赏。十七
年间，创作、出版了各类文艺书籍6.5万多种，生产故事影片600多部、美 术片270多本。长篇小说 《创业 史》、 《红旗谱》、《红岩》、《青春之歌》、《暴风骤雨》、《保卫 延安》、 《红日》；戏曲《将相和》、《
梁山伯与祝英台》。《白蛇传》、 《十五贯》、《芦荡火种》、《红灯记》、《朝阳沟》；电影故事片 《白毛 女》、《董存瑞》、《红色娘子军》、《李双双》、《上甘岭》、《林则徐》、 《甲午风云》、《祝福》、《英
雄儿女》，……是最为群众关注的几个艺术 门类中较有代表性的作品。 与此同时，党在这个时期对文艺的领导上，也曾出现过某些 “左”的偏 失。如，提出文艺为政治服务的口号；有的党员领导干部要求文艺家 “写中
心、演中心、唱中心、画中心”；推行 “领导出点子、群众出生活、作家出 技巧”的所谓 “三结合”创作方式；号召“人人写诗，人人作画”，片面追 求数量；把艺术问题混同于政治问题，对一些文学创作和艺术活动进行了简
单粗暴的批评、限 制和不适当的干涉，对一些作家艺术家进行了错误的 过火的政治批判；……等等。 邓小平同志这样总结了这个时期的经验教训： “党对文艺工作的领导， 不是发号施令，不是要求文学艺术
从属于临时的、具体的、直接的政治任务， 而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣 文学艺术事业，提高文学艺术水平，创造出无愧于我们伟大人民、伟大时代 的优秀的文学艺术作品和表演艺
术成果。……在文艺创作、文艺批评领域的 ① 行政命令必须废止。” “文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个 人的创造精神。写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步
② 求得解决。” 文艺为政治服务的口号在战争年月确曾产生过一定积极作用， 在和平建设时期逐渐暴露出它的 “利少弊多”，助长了文艺创作的概念化倾 向，使一些作品变成了政治概念的图解、演绎或说教形式
，失去了应有的艺 术力量。 “写中心”之类的口号则是把文艺为政治服 务的口号推向极端的 产物。它无视创作主体必须具备的选材自由和心境自由的艺术规律，也无视 群众的多样化审美需求，是一个强使文艺园地单一化、划
一化的口号，一个 束缚文艺家、桎梏文坛艺苑的口号。至于： ‘三结合”的创作方式，则是把 复杂的精神劳动简单化的错误主张。艺术作品的思想、题材和技巧是一个有 机整体，艺术创作是渗透着主体感情的形象思维过程，
搭积木式的三方拼合 的方法不可能产生成功的艺术作品。风行一时的 “三结合”创作小组的所谓 “创作”多是不成功的。至于人人写诗、人人创作，在全民族的科学文化素 质还比较低，还远未实现马克思所预言的 “人的最
后解放”的现时代，是不 切实际的。而把艺术问题当作政治问题对文艺家进行批判，则是把社会主义 社会中一定范围内存在的阶级斗争扩大化和绝对化的极 “左”的错误在文艺 领域中的表现，也已以党的十一届三中全会以来
的正确路线的贯彻落实、对 ① 《邓小平论文艺》，第9 页。 ② 《邓小平论文艺》，第10 页。
冤假错案的平反和一批艺术鲜花的 “重放”作了结论。艺术作品总体现着文 艺家对生活的独到发现和独特评价，当这独到发现和独特评价尚未被社会认 识或领悟的时候，应当容许让历史在未来给予评价，不能采取 “左”的、
主 观武断的、简单化的态度。这是一条不容漠视的规律。 二、 “文革”十年，林彪、“四人帮”的文化专制政策，桎梏着文艺创 作的繁荣 林彪、 “四人帮”从极“左”的方面，全面歪曲、篡改了党的文艺方向
和方针。 1966年2月，林彪指使江青召开部队文艺工作座谈会，作出了《部 队文艺工作座谈会纪要》断言：文艺界在建国以来， “被一条与毛主席思想 相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政；这条黑线就是资产阶级的文
艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”。这种颠倒 是非的估计，完全否定了党在十七年间对文艺的正确领导，否定了十七年文 艺工作的显著成绩，给文艺界以至整个社会带来了劫难。在反对 “黑线专政
论”的旗号下，开国以来的几乎全部文学艺术作品都被打成 “毒草”、“黑 作品”、 “迷魂药”，遭到禁锢；几乎全部作家艺术家都被打成“反革命修 正主义分子”、 “黑线人物”、“黑帮”、“黑作家”，遭到诬陷和迫害
。 泱泱十亿大国，仅剩下一两位作家、几出 “样板戏”。他们的文化专制主义 造成文艺园地万马齐暗的沉寂局面。在他们猖獗作乱的十年间，仅在 1975 年邓小平同志主持中央工作期间，文艺界泛出了生气。为了纠正江青一伙
以 高压手段 “领导”文艺所导致的严重后果，这一年，邓小平同志曾强调文艺 政策要调整，并批准解放了一批被禁锢的电影，在文艺领域内进行了大量的 整顿工作。长期受到精神压抑的作家艺术家得到了鼓舞，看到了希望。
但好 景不长，文艺界刚刚泛起的生气便由于 “批邓、反击右倾翻案风”运动的开 展而重归肃杀死寂。 邓小平同志在 《祝辞》中指出：“文化大革命前的十七年，我们的文艺 路线基本上是正确的，文艺工作的成绩是显
著的。所谓 ‘黑线专政’，完全 ① 是林彪、 ‘四人帮’的诬蔑”。 他们 “大搞禁区、禁令，制造迷信，把人们 ②
的思想封闭在他们假马克思主义的禁锢圈内，不准越雷池一步”。 “我们的 ③ 文艺属于人民”。 这是马克思主义文艺理论的根本原理。林彪、 “四人帮” 使文艺与人民相背离、相对立，人民享受不到真正
的文艺，而他们却以伪文 艺愚弄人民。这是对马克思主义的公然背叛，是对艺术根本规律的公然嘲弄。 他们对文艺工作者的 “领导”，是封建专制主义的“领导”、法西斯主义的 “领导”。他们作乱的开端便铸定了他们失败
的结局。文艺发展的沧桑正道 是不会为他们的为所欲为所改变的。 三、新时期以来，党中央尊重艺术规律，加强和改善党对文艺的领导， 文艺园地出现了繁荣兴旺的新局面 新时期到来之初，党中央便按照邓小平同
志的决策，着力扭转遭受林彪、 “四人帮”祸害深重的文艺界的严重状况。至1979年10月，即如邓小平同 志指出的： “文艺界已经和正在落实党的知识分子政策，过去受到人民欢迎 的一大批文艺作品重新和人民见面。文艺工
作者心情舒畅，创作热情高涨。 ① 《邓小平论文艺》，弟3 页。 ② 《邓小平论文艺》，第70 页。 ③ 《邓小平论文艺》，第5 页。
短短几年里，通过清算林彪、 ‘四人帮’的罪行和谬论，已经出现了许多优 秀的小说、诗歌、戏剧、电影、曲艺、报告文学以及音乐、舞蹈、摄影、美 ① 术等作品。” 这一切，是贯彻正确的文艺方向和方针
的结果，是尊重艺术规 律的结果，邓小平同志 《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》 则以党的文献的形态，更集中地体现了党领导文艺的方向、方针、政策和指 导思想，体现了党对艺术规律的尊重。《祝辞》强
调指出了文艺的时代使命、 文艺与人民群众的血肉关系；建设性地重申了毛泽东同志提出的文艺为最广 大的人民群众、首先为工农兵服务的方向，和百花齐放、推陈出新、洋为中 用、古为今用的方针；寄希望于广大文艺工作者
“始终不渝地面向广大群众， 在艺术上精益求精，力戒粗制滥造，认真严肃地考虑自己作品的社会效果， ② 力求把最好的精神食粮贡献给人民”； 要求各级党委 “都要领导好文艺工
作”，而领导的着重点应是 “根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工 作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业”， “当前，要着重帮助文艺工作者 继续解放思想，打破林彪、 ‘四人帮’设置的精神枷锁，坚持正确的政治
方 向，从各个方面，包括物质条件方面，保证文艺工作者充分发挥自己的聪明 ① 才智”。 这都是从新时期的时代特点出发，对党领导文艺的经验所做出的、 有力地指导现实文艺事业前进的科学经验。 《祝辞》全
篇，可以说就是党领 导文艺的纲领。继 《祝辞》之后，邓小平同志还有过多次有关党怎样领导文 艺的论述，特别是关于加强和改善党的领导的论述。这些论述与 《祝辞》一 起，构成邓小平同志完整的文艺领导论，构成了科学
的马克思主义文艺领导 学。党的各级组织在邓小平同志的文艺领导思想指导下，大力加强和改善党 的领导，使党与文艺家的关系得到很大改善，文艺家个人的创造精神和创作 才能大大得到发挥，文艺界呈现出一派兴旺景象。
但是，在一个时期里，由于党的个别领导同志， “一手硬，一手软”， 人们在解放思想、着重反 “左”的同时，对有的东西缺乏足够警惕，资产阶 级自由化思潮在文艺领域逐渐滋生蔓延了起来，坚持四项基本原则与自由化
的矛盾变得越来越尖锐而又复杂。早在1980年前后，就出现了以电影《苦恋》 为代表的极少数丑化社会主义制度，否定党对文艺领导的作品与言论。邓小 平同志高瞻远瞩，提出要对 《苦恋》进行批评。但由于种种原因，没有得
到 应有的重视和贯彻。邓小平同志于次年又指出：“解放思想，也是既要反‘左’， 又要反有。三中全会提出解放思想，是针对 ‘两个凡是’的，重点是纠正‘左’ 的错误。后来又出现右的倾向，那当然也要纠正。”①
1983年，在文艺理 论和创作中盲目崇拜西方资产阶级现代主义文艺观和哲学观，宣扬抽象人道 主义和社会主义异化论成为一股时髦潮流， “一切向钱看”的歪风也刮进了 文艺领域，各种低级庸俗
的东西呈蔓延之势。这年10月，邓小平同志代表中 央发出 “思想战线不能搞精神污染”的号召，但是次年底，在作协全国代表 ② 大会上却出现了所谓 “两个不提”。从此，自由化在文
艺领域进一步泛滥， 为西方现代资产阶级错误思潮的 “体系性移入”打开了大门。1985年以后， ① 《邓小平论文艺》，第4 页。 ② 《邓小平论文艺》，第7 页。 ① 《邓小平论文艺》，第9 页。 ① 《邓小平文选》（1975
—1982），第334 页。 ② 即：不提清除精神污染，不提反对资产阶级自由化。
极个别顽固坚持资产阶级自由化立场的人在理论文章、文艺作品、演讲中公 开否定中华民族的历史，进而否定党所领导的革命斗争，一一否定四项基本 原则，鼓吹 “全盘西化”。文艺的“二为”方向遭到责难，“玩文学”成为
时髦， “性大潮”不断升级，某些宣扬资产阶级腐朽价值观、人生观、社会 观和历史观的作品、文章大为走红。面对这种严重状况，1987年初，党中央 再次作出反对资产阶级自由化的部署。邓小平同志于4月30日指出：“几十
年的 ‘左’的思想纠正过来不容易，我们主要是反‘左’，‘左’已经形成 了一种习惯势力。……同时也有右的干扰，概括起来就是全盘西化，打着拥 ① 护开放、改
革的旗帜，想把中国引导到搞资本主义。” 但是个别领导却要求 各级党组织对文艺 “少干涉，少介入”。于是，自由化思潮变本加厉地泛滥 起来。加上国际大气候的影响，那些搞自由化的代表人物被捧为文坛上的风 云人物，
到了1989年春夏之交，顽固坚持自由化立场的人成为策划和组织动 乱的 “精英”，一些原本很有才华的文艺工作者也迷失了方向。事实充分说 明，在文艺领域不坚持党的正确领导，不坚持有“左”反“左”，有右反右， 既毁
文艺又毁人才，这是社会主义文艺事业不能容许的。党的十三届四中全 会总结了沉痛的历史教训，端正了前进方向。江泽民同志在庆祝建党70周年 的讲话中，以邓小平同志建设有中国特色社会主义理论为指导，提出了建设 有中
国特色社会主义文化的基本要求： “必须以马克思主义、列宁主义、毛 泽东思想为指导，不能搞指导思想的多元化；必须坚持为人民服务，为社会 主义服务的方向和 ‘百花齐放、百家争鸣’的方针，繁荣和发展社会主义文 化
，不允许毒害人民、污染社会和反社会主义的东西泛滥；必须继承发扬民 族优秀文化而又充分体现社会主义时代精神，立足本国而又充分吸收世界文 化优秀成果，不允许搞民族虚无主义和全盘西化。”三个“必须”和 “不能”、
“不允许”，贯穿着反对错误倾向，既反“左”又反右，特别是反对资产阶 级自由化的精神。这一精神的正确贯彻，保证了建设有中国特色社会主义文 艺的宏伟工程的健康前进。1992年1至2 月，邓小平同志又一次指出
：“现在，有有的东西影响我们，也有‘左’ 的东西影响我们，但根深蒂固的还是 ‘左’的东西。……中国要警惕右，但 ① 主要是防止 ‘左’。”这虽然是就政治领域而言，但对文学艺术事业也具有
重要的指导意义。在邓小平同志的论述指引下，文艺界继续解放思想，打开 新境界，开创新局面，攀登新高度，形势更加喜人。 就这样，我们的文学艺术事业在反对 “左”和右两种错误倾向中不断前 进。新时期的文艺发
展史，就是反对错误倾向的历史，就是尊重艺术规律， 坚持 “二为”方向和“双百”方针，加强和改善党对文艺的领导的历史。 ① 《邓小平文选》第3 卷，第228—229 页。 ① 《邓小平文选》第3 卷，第375 页。
第二节坚持和改善党的领导 邓小平同志以无产阶级伟大革命家的哲学睿智、深邃思想和战略气魄， 站在时代的制高点上，在回视中国革命和建设的历史行程，总结正反两方面 的经验，包括文艺工
作的经验的基础上，于1979年3月30日在党的理论工 作务虚会上，明确提出了 “坚持四项基本原则”的问题。他指出：坚持四项 ① 基本原则，“这是实现四个现代化的根本前
提”。“离开坚持四项基本原则， ② 就没有根，没有方向。” 在社会主义建设实践中，全党全国人民已形成了共 识：坚持四项基本原则是我们的立国之本，是改革开放和现代化建设健康发 展的保
证，是社会主义的命根子。而在四项基本原则中，坚持共产党的领导 ③ 是一项重要原则； “坚持四项基本原则的核心，是坚持共产党的领导。”
④ “为了坚持党的领导，必须努力改善党的领导。”对于整个社会主义现代化 建设的宏大系统工程来说是如此，对于文艺工作来说也是如此。 1979年10 月30日，邓小平
同志在《祝辞》中强调“各级党委都要领导好文艺工作”。 1980年 1月16日，邓小平同志在《目前的形势和任务》的重要讲话中，进 一步明确地把坚持与改善并提，强调指出： “问题是党要善于领导；要不断
① 地改善领导，才能加强领导。” 关于在文艺领域加强和改善党的领导的必要 性、重要性和现实意义，本章第一节 “党领导文艺的历史经验”中已涉及到 了。这里只着重点明：新时期以来文艺领域之所以出现
形形色色的 “左”的 或有的错误，之所以出现精神污染和资产阶级自由化倾向，之所以出现党对 文艺 “少干涉、少介入”的错误主张，当然有极其复杂的多方面的根源，但 重要根源之一，即在于对邓小平同志坚持和改善党对
文艺的领导的思想理解 不深、贯彻不力。新时期文学艺术之所以从整体上看，出现了建国以来成绩 最显著、最为繁荣兴旺的蓬勃发展局面，其根本原因之一，也在于坚持和改 善了党对文艺的领导，当然，除此之外，也还有多方
面的原因。 那末，按照邓小平同志的思路，应当怎样加强和改善党对文艺的领导呢？ 一、加强和改善党对文艺的领导，要在引导文艺家贯彻执行党的基本路 线和关于文艺的方针政策，并在实践中为文艺方针政策的继续
丰富、完善和 发展而花大气力、下大功夫 在邓小平同志建设有中国特色社会主义理论指导下，我们党形成了社会 主义初级阶段的基本路线，这就是：领导和团结全国各族人民，以经济建设 为中心，坚持四项基本原则，
坚持改革开放，自力更生，艰苦创业， 为把我国建设成为富强、民主、文明的社会主义现代化 国家而奋斗。 “一个中心、两个基本点”，是这条路线的简明概括。同 这条路线相适应，我们党还形成了各个方面，包括
文艺工作的一整套方针政 策。 “为人民服务、为社会主义服务”的“二为”方向体现着社会主义文艺 的根本性质，反映了社会主义文艺与人民的血肉联系和不断发展的无穷动力 所在。它是社会主义文艺的命根于。 “百花齐放
、百家争鸣”的“双百”方 ① 《邓小平文选》（1975—1982），第150 页。 ② 《邓小平文选》（1975—1982），第242—243 页。 ③ 《邓小平文选》（1975—1982），第346 页。 ④ 《邓小平文选》（1975—1982），第232 页
。 ① 《邓小平文选》（1975—1982），第301 页。
针，则是发展社会主义文学艺术的一项长期的基本的方针。但它又不是唯一 的方针，与其相辅相成的还有一系列具体方针。如，古为今用，洋为中用， 推陈出新；普及与提高相结合；专业与业余并重；提倡革命化、民族化、群
众化；精 神生产要把社会效益作为最高标准并把社会效益与经济效益结合起来； 积极、稳妥地进行文艺体制改革……等等。党对文艺的领导，要着力于党的 基本路线的贯彻执行，着力于党关于文艺的方向和方针的贯彻执
行。同 时，还要看到，随着时代的前进和社会主义建设的发展，在对这些方针 的贯彻执行中，还需要不断地予以丰 富、完善和发展。譬如，在社会主义市场经济条件下，如何正确处理文 艺与市场、高雅文艺与通俗
文艺的关系，仅靠现有的方针政策是不够的，应 该制定相应的方针和政策。新的方针政策的制定，必须在马克思列宁主义、 毛泽东思想的指引下，在深入调查研究，倾听广大人民群众，包括文艺家的 呼声，并经过科学论证的基
础上做出，要十分注意决策的科学性、可行性。 邓小平同志指出： “要坚持辩证唯物主义的思想路线，从三十年来文艺发展 的历史中，分析正反两方面的经验，摆脱各种条条框框的束缚，根据我国历
① 史新时期的特点，研究新情况，解决新问题。” 所谓 “研究新情况，解决新 问题”，主要是从方针政策上解决实践提出的带有普遍性的问题。对于中央 来说是如此，对于地方党委来说也基本是这
样的，我国是一个有着56个民族 的、地域辽阔的国家，各地的情况有许多不同之处。在 “二为”方向和“双 百”方针指导下，在中央关于文艺的各项方针政策的指导下，制定适宜于本 地情况的具体方针和政策，是必要的。加
强和改善党的领导，要在引导文艺 家贯彻执行党的基本路线和关于文艺的方针政策，并在实践中继续丰富、完 善和发展党关于文艺的方针政策上花大气力、下大功夫。 二、坚持和改善党对文艺的领导，就要根据各个时期文
艺创作的实际， 有所提倡，有所引导 按照邓小平同志的思想，党的领导不应包揽政府文化部门和群众文化团 体的业务工作。要努力优化文艺创作的环境和氛围，使 “文艺家发挥个人的 创造精神”。 “写什么和怎么写
，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步 ① 求得解决。在这方面，不要横加干涉。” 但是，这绝对不能解释为对文艺活 动、文艺作品产生何种社会效果一概不管。对 “内容健康
向上特别是沤歌改 ② 革开放和现代化建设的具有艺术魅力的精神产品” ，要大力鼓励、提倡和扶 植；在有益作品的范围内，实行突出 ‘主旋律’，发展多样化的方针。
文艺 不等同于政治，文艺工作的大量问题并不构成思想倾向性问题，一般的艺术 倾向、学术错误也不构成 “左’、或右的政治倾向问题。但正如邓小平同志 ③ 所指出的：“文
艺是不可能脱离政治的。”这不仅因为许多文艺作品和理论 文章中有政治内容，文艺家理论家和文艺团体在现实的政治生活中有政治立 场和政治行为，而且因为文艺工作的宏观指导和组织领导不可能不与一定的 政治倾向、政治
路线相关联，就整个文艺工作的发展方向而言也包含着一个 ① 《邓小平论文艺》，第10 页。 ① 《邓小平论文艺》，第10 页。 ② 江泽民：在中国共产党第十四次全国代表大会上的报告。 ③ 《邓小平论文艺》，第108 页。
坚持什么样的政治方向的问题。因此，在文艺工作中也会发生 “左”的或有 的错误倾向。党的领导对此不能不予以关注，在热情鼓励、提倡、支持那些 激扬着时代精神的优秀创作的同时，认真纠正和克服各种错误倾向。
在对文艺的引导上，以江泽民同志为核心的党中央做出了一系列重大决 策。 1991年元宵节，江泽民同志在与部分首都文艺工作者的座谈中强调文 艺工作者要增强历史使命感和责任感，千方百计地繁荣社会主义文艺，这是 文艺
工作的光荣职责，是党和人民的殷切要求，也是文艺界为国家大局作贡 献的表现。在党的十 四大报告中，江泽民同志强调文艺工作 “要重视社会效益，鼓励创作内 容健康向上，特别是沤歌改革开放和现代化建设的具有艺
术魅力的精神产 品。”1992年 11月，他又指出：要充分发挥文艺对人民大众的教育功能。 并响亮地提出： “爱国主义、社会主义和集体主义应当成为我们社会的‘主 ① 旋律，。” 1993年4月，江泽民同志在参
加八届全国人大会议解放军代表 团讨论时指出： “文艺工作在社会主义精神文明建设中，肩负着重要的任务 和崇高的职责。我们的文艺创作，总的来说，是要促使人们振奋精神，鼓舞 斗志，培养和陶冶人们的高尚情操，为国
家的现代化建设做出贡献。当然， ① 也要给人们在工作之余带来欢乐”。 在与八届政协部分文艺委员座谈时，江 泽民同志说： “我们在其它方面可以省一点来支持高雅艺术，我们的时
代需 ② 要高雅艺术。” 江泽民同志的这些重要指示，都有很强的针对性，都是对文 艺创作、文艺工作中出现的新动向、新苗头的及时引导，对文艺创作、文艺 工作中出现的新情况、新问题的正确的举措和
对策。这些重要指示，对于克 服文艺领域一度出现的在一定程度上脱离时代、脱离社会、脱离政治，排斥 文艺的教育功能，否定文艺突出时代主旋律……等动向或苗头，都有着重要 的导向作用，对解决高雅艺术面对的生存困境
具有重要的指导意义。以江泽 民同志为核心的党中央，关于文艺工作的一系列指示和论断，体现了邓小平 文艺思想，体现了党对文艺领导的坚持和改善，也为各级党委和党的各级领 导同志做出了楷模。 三、坚持和改善
党对文艺的领导，就要创造一种民主、困结、和谐的艺 术环境，并不断予以优化 邓小平同志在 《祝辞》中指出：“党对文艺工作的领导，不是发号施令， 不是要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是
根据文学 艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事 业，提高文学艺术水平，创作出无愧于我们伟大人民、伟大时代的优秀的文 ① 学艺术作品和表演艺术成果
。” 又指出：“我们提倡领导者同文艺工作者平 等地交换意见；……衙门作风必须抛弃。在文艺创作、文艺批评领域的行政 命令必须废止。如果把这类东西看作是坚持党的领导，其结果，只能走向事 ② 情的
反面。” 这里强调的，一是 “帮助文艺工作者获得条件”，二是民主作 风。关于前者，如果说在新时期初期，主要是落实知识分子政策、平反冤假 ① 见 《文艺报》1992 年11 月28 日。 ① 见 《文艺报》1993 年4 月10 日第1
版。 ② 见 《人民日报》1993 年4 月10 日第8 版。 ① 《邓小平论文艺》，第9 页。 ② 《邓小平论文艺》，第9—10 页。
错案、解决文艺工作者生活和创作的物质条件等方面的话，那么，在十多年 之后，应当主要在于创造和维护文艺创作、文艺批评的良好社会环境。关于 后者，虽然文艺领域的行政命令已经极少出现，但仍然存在继续发扬民主，
改进领导作风的客观任务。文艺界这样那样的不团结现象直接地影响着文艺 创作和文艺批评、文艺活动的健康进行，也应当引起领导的重视。帮助文艺 工作者解决团结问题，是帮助文艺工作者 “获得条件”的题中之义。这几方
面归结起来，就是要继续创造民主、团结、和谐的艺术环境并不断予以优化。 在一个较长时期内，这应当是加强和改善党对文艺的领导的重要课题。艺术 环境的优化，是没有终点的。因为原有的问题解决了，还可能出现新的问题
。 时代的前进和社会的进步，都将把人们的认识不断提到新的水平，站在新的 水平上，可能会发现艺术环境的某些新的不适应艺术发展的因素，需要予以 解决，从而使艺术环境在新的水平上实现民主、团结和和谐的新优化。
坚持和改善党对文艺的领导，还要加强思想政治工作，抓好文艺单位的 组织建设和文艺体制改革，特别要坚持对党员文艺工作者进行党性教育，发 挥党员文艺工作者的先锋模范作用。党员文艺工作者首先是党 员，然后
才是作家、艺术家、理论家和文艺管理专家，党 内不能有特殊党员。每个党员文艺工作者都必须严格执行党的路线、方 针和政策，服从党的决议，遵守党的纪律，并用实际行动带动广大文艺工作 者积极贯彻党的方针和政策
。作为彻底革命的无产阶级先锋队的党性要求与 社会主义文艺发展客观规律的要求应当是完全一致的。因此，每一位真正的 党员作家、艺术家、理论家在文艺创作中和理论研究中应当而且可以把党性 要求与艺术个性的发挥结合
起来，用既具有坚实的党性内容又具有鲜明艺术 个性、理论个性的作品和文章体现党的要求和理想，感染、教育读者、观众 和听众，并在文艺发展中起到应有的导向作用。 最后，需要指出的是，坚持和改善党的领导应以文
学艺术不断走向更大 繁荣为出发点和落脚点。邓小平同志在谈到党要“领导好文艺工作”的时候， 是以 “不断繁荣文学艺术事业，提高文学艺术水平，创作出无愧于我们伟大
① 人民、伟大时代的优秀的文学艺术作品和表演艺术成果”， 为根本标志和最 终目标的。 《祝辞》的最后，邓小平同志满怀信心地预言：“我国文学艺术 蓬勃繁荣、争奇斗艳的新阶段，必将通过广大文艺工作者
的辛勤劳动，展现 在我们面前。”并恳切地表示了自己对全国文艺工作者的信赖： “同志们一 ② 定会拿出越来越多、越来越好的艺术成果，向祖国和人
民汇报。” 更充分地 说明，邓小平同志把文学艺术的更大繁荣，是作为整个文艺工作的出发点和 落脚点，也作为坚持和改善党对文艺的领导的出发点和落脚点的。上面所列 举的江泽民同志关于文艺工作的一系列论述，无不以
文艺的繁荣为目标。在 十四大报告中，关于文艺工作只占很有限的篇幅，但江泽民同志仍然强调的 是 “繁荣社会主义文化”，是“创造人类先进的精神文明”。以“繁荣”作 为坚持和改善党对文艺的领导的出发点和落脚点，
本来是最朴素的、最明确 不过的道理，但却是在具体工作实践中容易被忽略、被淡忘了的。党的各级 领导只有时刻谨记着这一点，坚持和改善党对文艺的领导才能是积极的、有 实效的。 ① 《邓小平论文艺》，第9 页。 ②
《邓小平论文艺》，第10 页。
