光不仅是摄影反映客观实在的必要条件，而且是再现景物的造型手段。 摄影初学者，必须了解光在摄影中的作用，熟悉不同的光形成的不同造型效 果，以至在拿起照相机时，能正确选择和运用光线，准确曝光。
光的基本特性及其作用
无论是太阳光，还是电灯光、闪光灯光、蜡烛光，都具有 3 个基本特性： 光的强度、光的方向和光的颜色。拍摄效果的好坏与光的 3 个基本特征有着 密不可分的关系。
下面就光的强度、方向、颜色和光在摄影中的作用加以说明。
1．光的强度
它取决于光源的亮度和光源与被摄景物间的距离。太阳光是我们摄影的 主要光源。由于季节、天气、地理位置的变化，太阳光的亮度也不断发生“变 化”。由于阳光的这些“变化”，光的强度不同，拍摄时选用的光圈与速度 也不一样。这一点，在室外自然光摄影中是十分重要的。随着光源亮度的变 化，拍摄者应当随光应变。
2．光的方向
只有一个光源，它的方向性显而易见。如果有几个光源，它的方向性就 不那么易辨了。为了帮助大家了解光的方向性，我们试用一个光源来分析一 下。
①正面光
正面光又叫顺光。被摄景物正面对着光源，受到均匀的照射，光的投影 与被摄对象重叠，形成没有影子的影像（实际被摄对象的影子，落在了被摄 对象的后方）。这种照明光，就是正面光。
用正面光拍摄影物，明暗反差小，层次不丰富。用这样的光拍摄浮雕、
建筑物，立体感不强；拍摄人像，平板乏味，而且被摄者的鼻子、眼窝下方， 会有浓黑的阴影。用正面光翻拍书画、文件却十分适宜。
②侧光
侧光是指光源在被摄对象侧面的照明光。它能使被摄对象的一侧明亮， 另一侧形成阴影，有利于表现立体效果。
光源置于被摄对象侧面的位置不同，通常侧光又分成了前侧光和大侧
光，大侧光又叫 90 度光，前侧光又叫小侧光。使用前侧光照明，被摄对象大 部分为受光面，影调明亮，小部分没有直接受光，形成与受光面对比强烈的 阴影，以明为主，以暗为辅，很有表现力。大侧光，是指光源与被摄对象形 成的直线，与照相机和被摄对象间形成的直线，相交构成 90 度夹角时的照明 光。使用这种照明光，被摄对象有一半处于阴暗中，另一半受光，明暗对比 明显，立体感强。一些有经验的摄影家把这种照明光称为“质感照明”和“自 然照明”，大多都喜爱使用这样的照明光摄影。
③背光 背光又称逆光。当光源在被摄对象后面，光线从被摄对象后方射来，正
对照相机，这就是逆光。在逆光下，被摄对象成了灰黑色的阴影，如果光源 所处的位置较高，被摄对象顶部就会被光勾出一个明亮的轮廓，很美、很动
人。
逆光也是摄影家爱用的一种照明光。用逆光拍摄，能体现远近的透视效 果，层次多。使用逆光拍照，要特别留神，不要被直射的明亮光线所迷惑， 要以被摄对象为曝光的依据，一般应增加曝光。要表现出被摄景物明亮的轮 廓条线，使用的背景一定要深暗。为了把被摄对象的细部显现出来，拍摄者 要使用反光工具或加用辅助光，还要提防光线射入镜头而产生光晕，造成影 像不清，可采用遮光罩，或利用人造阴棚（如：帽子、黑布伞、人影、树影 等），遮住直射入照相机的光。
④散射光 这是一种主光源不易觉察的光，如阴雨天，阳光透过浓密的云层折射到
被摄对象上，就是散射光。灯光通过四周墙壁反射到被摄对象上，也是散射 光。
由于散射光的方向性不甚明显，光线柔和，用它照明，拍出的照片明暗 反差小，立体感较差，但影调丰富、细腻。在散射光下拍照时，要善于分清 周围反射光强弱的原因是什么，从而找出最明亮的方位，利用这种微弱的明 暗关系，处理被摄景物。
3．光的颜色
不同的光源，光线的颜色也不同。阳光和灯光的颜色差异容易分辨，阳 光明亮，俗称白光，白炽灯光带黄红色。而从早到晚阳光的颜色变化，肉眼 就比较难以觉察了，彩色感光片对这种变化却很敏感。有的彩色照片偏蓝， 有的偏黄，很多都是由光线颜色引起的（当然，彩色照片在加工中也会引起 偏色）。由于我们这本书着重讨论的是黑白摄影，所以重点介绍对黑白摄影 影响极大的光的方向和强弱，光的颜色给彩色摄影会带来哪些影响，放到后 面有关彩色摄影的章节中再介绍。
我们不仅要了解光的基本特性，还要知道光在摄影中的作用。
光在摄影中的作用有 4 个方面：一是显示被摄对象的轮廓和周围的气 氛。二是形成不同的影调和反差，硬光可唤起精神，软光可增加韵味，太软 会造成灰暗，太硬会使影像单调。三是表达拍摄者的感情，低调可表达严肃 深沉，高调可表达欢快明朗。四是构图的一个重要因素，因为光的作用，决 定了画面上的明暗分配。
怎样准确曝光
决定照片成败的底片质量，一方面受照相机和感光片质量优劣的影响， 另一方面取决于能否准确曝光。
什么叫准确曝光呢？准确曝光，就是拍摄者选择适当的快门速度与光 圈，将被摄对象及原有的明暗关系，在底片上清晰、准确地显现出来。如果 曝光过度，被摄对象的阴暗关系就不明显，整个底片呈灰黑色，俗称底片太 “厚”，用这样的底片印放照片，照片呈灰白色，有的甚至无法印放照片。 曝光不足，底片上只有淡淡的影像，呈通明透亮状，俗称底片太“薄”，用 这样的底片印放照片，照片呈黑灰色，甚至全黑色，看不出被摄对象的细节。
当你拿起相机准备拍照时，要使曝光准确，通常要考虑 5 个方面的问题， 即：曝光准确 5 要素：
①被摄物体的运动速度；
②摄影环境的光亮强弱；
③被摄物体的颜色及其反射光线的能力；
④感光片的感光性能；
⑤各种摄影附加镜的运用。 我们在第一章介绍照相机时，谈到了速度光圈的作用。大家知道，光圈
和速度都是用来控制进入照相机光线多少的装置，它们之间互相关联，又相 互约束。当光线一定的时候，光圈开大一级，速度就要提高一级，光圈缩小 一级，速度就要放慢一级。例如，用光圈 11，速度 1／60 秒，当光圈改用 8 的时候，速度就要相应改用 1／125 秒。如果将速度改用为 1／30 秒时，那么 光圈就要相应改用 16。光圈与速度间的互为变用关系，可以用曝光组合来表 示：光圈 8、速度 1／125 秒；光圈 11、速度 1／60 秒；光圈 16、速度 1／30 秒······任选其中一种曝光组合，对于一定的光线来说，照相机获得的曝光量 是一样的。按照不同拍摄需求选用曝光组合，是控制准确曝光的重要依据之 一。拍摄时是先确定快门速度还是先确定光圈系数？这是应该由被摄主体的 具体情况和摄影者的创作意图来定。一般来说准确曝光仅是拍好照片的一个 方面，摄影者要想充分发挥自己的创作意识，就应该灵活地掌握光圈和快门 速度的曝光组合。
光圈和速度有共同控制准确曝光的作用外，还各有自己的“专业分工”。
光圈可控制景深，速度能将动体在底片上“凝固”下来。根据拍摄要求，要 使胶片准确曝光，摄影者必须学会选择适当的曝光组合。
倘若是拍摄运动物体，你要使照片清晰，首先要选择能将运动物体捕捉
下来的快门速度，然后再配以相应的光圈；倘若要表现出景物一定的景深， 这就要先确定光圈的大小，然后再配以相应的快门速度。
选用曝光组合时，以下几条可作参考：
①物体运动速度快，快门速度就要快，光圈也相应要大。
②欲使照片景深大，光圈需要小，快门速度可相应放慢些。
③运动物体的运动方向不同，快门速度也不一样，从照相机前横穿而过 的物体，选用快门速度一般要快，迎面向照相机或背向照相机运动的物体， 快门速度选用可以慢一些。
④拍摄运动物体，随距离的变化，快门速度也要相应变化，距离越近，
快门速度越快。
⑤使用的照相机镜头，焦距长，快门速度选用应相应快。
⑥使用摄影附加镜，如：滤色镜、增距镜等，要适当增加曝光。不同附 加镜的使用，增加的曝光量也是不一样的。
阳光由于季节、气候、地球纬度的不同，它的明亮度也不一样。 在温热带地区，夏季阳光要比春秋季强两倍，比冬季强 3～4 倍。夏季晴
天，早上八九点与下午四五点，光线亮度大体相当。冬季上午 9 点至下午 3 点，其间光线亮度变化不大。早晨日出前后与黄昏日落前后，光亮强度比中 午弱 10 倍。一天中，还有晴、多云、阴雨的变化，光线强弱也在变。强烈日 光、薄云晴天、多云晴天、阴天，它们之间光线强烈的变化可这样认识：多 云晴天光线要比阴天强 1 倍，薄云晴天光线又比多云晴天强 1 倍······如果使 用的快门速度一定，在阴天光圈为 5.6 的话，多云晴天就应改用 8，薄云晴 天就应改用 11。如果使用光圈一定，在阴天使用的快门速度是 1／30 秒，多 云晴天就可以提高到 1／60 秒，薄云晴天提高到 1／125 秒。天气的变化是反
复无常的，有时是很微妙的，以上这些变化关系，可以作为你在室外自然光 下，拍摄照片曝光的参考。
不同的被摄景物，反射光线的强弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物， 在一定光线条件下，曝光不能一样。一般明亮景物要比明亮景物增加一级曝 光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一级曝光。
什么是明亮景物呢？诸如海滨、雪景、乳白色建筑、穿浅色服装的人等 等，都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；树阴下 的景物、深色建筑物、穿深色或着深红及墨绿服装者，可作阴暗景物看待。 这种明亮与阴暗的表现，往往又不十分明显，拍摄者在控制曝光时，要学会 抓住实际景物明暗的细微变化，区别对待。
逆光拍摄照片应比侧光拍照增加 1～2 级曝光，侧光拍照又应比顺光增加
1～2 级曝光。例如：顺光拍照用 1／125 秒、8 光圈；侧光拍照，在光线条件 不变的情况下，就应改用 1／60 秒、8 光圈，或 1／125 秒、5.6 光圈；逆光 拍照应选用更慢的快门速度或更大的光圈。
拍摄者要掌握准确曝光，要考虑的因素是多方面的。所以当你手持照相 机，选择曝光组合时，要冷静地对上述诸因素进行综合比较，优选出一组曝 光组合，切不可面对拍摄对象，由于某种原因激动不已，选择曝光组合顾此 失彼，造成曝光的错误而后悔。
室内自然光摄影的曝光
室内自然光摄影，要掌握准确曝光比较难，室内自然光有通过门窗直接 射入室内的光、反射进室内的光，以及室内原有的各种光。室内自然光线下 拍照，怎样才能曝光准确呢？这一节中，我们从影响室内自然光摄影的各种 因素、室内自然光源摄影的基本方法两个方面来述说。
我们已介绍了室外影响准确曝光的各种因素，这对室内自然光摄影同样
适用。然而影响室内自然光摄影的，还有它特有的一些因素，如：阳光对室 内直射和反射的影响，房屋的门窗多少、大小和开设方向的影响等等，在这 样的环境中拍照，欲获得成功，主要靠拍摄者自己多拍、多试验、多积累经 验。如能使用侧光表当参谋，准确曝光的把握大些。
在室内拍摄，由于光线受到限制，往往需要采用人造光照明，在这种情
况下，应当避免不同色温的光源混合使用，室内自然光较暗，使用的光圈一 般较大，快门速度也较慢。因此，使用的摄影器材，可选择口径较大、有 B 门装置的照相机，感光片可选用 ISO200/24°或 ISO400/27°的快片，尽可能 配备三脚架和快门线。
室内自然光因受建设门窗多少、大小和开设方向等限制，因此在确定曝 光组合时，要充分观察和考虑这些条件，还要注意室外天气的影响。
室内自然光照明的另一个特点是，被摄对象受光面明亮，背面则阴暗， 这种明亮与阴暗的对比十分烈强。所以，如果在室内拍摄可移动的被摄对象 时，应设法将其调整到门窗附近处，以降低这种反差。在移动被摄对象中， 要特别注意不要使其一半处在直射光下，一半处在没有直射光的地方，以免 造成半阴半阳的画面，必要时可利用窗帘、白纸挡起直接射入室内的光，使 光线尽量柔和一些。
被摄对象颜色浅，它的亮度就要比颜色深的高，因此曝光可少些。不同
的物质，其反光性能强弱大不一样。反光能力强的，可减少曝光，反光能力 弱的，通常说“吃”光的，应增加曝光。摄影实践中，拍摄者可以把浅色被 摄对象置于深色背景前拍摄，或把深色被摄对象放在浅色的背景前拍摄。这 样能使一些受光微弱的被摄对象突出于画面。利用室内一盏日光灯照明，将 被摄者置于深暗色背景前拍摄，可使人物突出。
利用室内自然光拍照，要注意光源的方向一般以采用侧光或顺光为好。 如逆光拍摄中景、特写不宜选择窗口为背景，因为光比反差太大，会使色温 失去平衡；如一定要逆光拍摄，要充分考虑拍摄效果，是拍摄剪影效果的照 片？还是要求再现被摄对象的细节？如果是后者，拍摄者就要加用辅助光， 或用反光物，或增大 3～4 级曝光。
人工光摄影的曝光
人工光摄影，是指室内摄影中使用人工光源照明，诸如用碘钨灯、聚光 灯、普通灯光等。利用人工光源拍照，要能准确控制曝光，要考虑的因素是： 人工光源的亮度，这是由灯的多少、照明度大小以及被摄对象距离灯的远近 等方面决定的。还有被摄对象反射光线的能力，周围环境影响等诸因素。如 果是一定的灯距和光圈，100 瓦灯光照明，曝光需要 1／30 秒的话，换用 200 瓦的灯光照明，曝光则只需要 1／60 秒。这说明照明灯光流明度增加多少倍， 曝光时间则可相应减少多少倍。
被摄对象距离灯光的远近，决定了曝光量的多少。要估计准确，可应用
平方反比定律计算。如果被摄对象距离灯光由原来的 5 米改为 1 米，被摄对 象所受的光就增强了 25 倍，曝光量就应减少为原来的 1／25。
使用人工光摄影，掌握准确曝光只是一个方面，它还有一个如何布光的
问题。在彩色摄影中，还有一个人工光的颜色问题，一般说来，人工光会给 日光型彩色片带来色偏，如何避免，这将在彩色摄影一章里述说。
如何在使用人工光摄影中，掌握好准确曝光，以上仅是提示，具体还要
在实践中体会，当有一定经验积累时，准确掌握曝光也就不难了。
闪光灯
闪光灯是摄影者常用的一种人造光源。它便于携带，使用方便，不受昼 夜、空间的限制。
1．闪光灯的一般性能及其光线特点
自从 1887 年德国盖迪克和米索，首创燃烧镁粉用于摄影照明至今已有
100 年了。闪光灯随现代科技的发展，日臻完善，其种类也愈来愈多，不管 是哪一种闪光灯，从它的外型看，大体有电源和闪光两个部分。电源部分由 电池、变压器、电容器组成；闪光部分包括闪光管和固定的反光罩、灯柄、 开关等部件。
目前闪光灯的闪光管可多次闪光，故又称万次闪光灯。早期的闪光灯， 又大又重。后经不断改进，变得越来越轻便，并且还增加了光敏传感装置、 专用色片等，功能也逐渐多了起来。有的可自动控制闪光灯的发光量，任意 调节输出的发光量，有的闪光灯可调整它发出的光束角度，适应广角镜头、 标准镜头和中长焦镜头的不同用光需要。一般闪光灯是以标准镜头拍照的，
用光需要设计的，它发出的光束角度为 50 度。闪光灯的持续时间因灯而异， 有的明灭时间可短到 1／5000 秒，有的可长到 1／120 秒，基本能满足镜中快 门各级速度的需要。使用集成电路和蓝硅晶体管组成的光敏控制电路闪光 灯，还能根据拍摄距离的变化和被摄对象反光能力的强弱，控制闪光灯的发 光量。距离近，反光能力强，闪光灯明灭时间就短；距离远，反光能力弱， 闪光灯的明灭时间就长。总之，万次闪光灯具有光亮，适应性强，用途广， 速度高，经济方便的特点，为现在很多摄影者普遍采用。
闪光灯的光线特点是：
①光线亮度高；
②方向受拍摄者控制；
③光线颜色与日光相近。
2．闪光灯的使用与维护
闪光灯的用法是多种多样的，可用作主光照明，阴影补光，凝住高速运 动的物体，连续闪光，也可用作模拟自然光的照明。使用闪光灯可遵循日光 照明的规律。使用闪光灯，可单灯独用，亦可两盏以上的闪光灯联用。
单灯使用指使用一盏闪光灯照明，一般将灯置于照相机旁，或直接插在 照相机上。这样使用，技术简单，拍摄者行动方便，很适合抓取拍摄。不过， 因为灯与照相机同处在一个位置上，这种光线照明与日光顺光相似，拍摄照 片，景物层次少，缺乏深度感，并且前亮后暗，被摄对象身后会有明显的浓 黑色投影。
单灯使用，一般灯位可略高些，稍偏离开照相机一些，使灯照射产生的
黑色投影落在被摄对象的下后方，并显示出一定的立体感。不少有经验的摄 影者，在使用单灯照明时，将闪光灯打在墙上、天花板上或反光物上，利用 反射光拍照。这样可避免单灯直接照明造成的某些缺陷，光线柔和，酷似自 然光。采用这种间接照明拍照，控制曝光，可用灯光到反射物再照射到被摄 对象的总距离。去除这闪光灯的闪光指数，求出光圈值，再视被拍摄对象和 其周围环境反射光的强弱，适当开大 1～2 级光圈。例如使用闪光指数为 30 的闪光灯，房屋天花板距离被摄对象 2.5 米，闪光灯到天花板反射处的距离 是 2.7 米，求使用的光圈数收，可这样估算：30÷（2.5＋ 2.7）≈5.7。这 样可以 5.6 光圈为基础，再适当开大 1～2 级光圈，即用 4 或者 2.8 光圈。
使用一盏闪光灯作辅助光，可消除现场光为侧光时给被拍摄对象带来的
阴影。这时要注意使用闪光灯辅助，不能喧宾夺主，还要注意不破坏现场原 有光线的照明气氛。
尽管闪光灯具有很多良好的特性，可是也有一个很大的缺点，就是不能 清楚地显示出闪光瞬间被摄物体的光线效果。因此使用时需注意 4 个问题：
①注意消除投影；
②注意避免炫光；
③注意闪光灯反射照明的角度；
④使用广角镜头要注意闪光灯的照射角度是否适应。
倒易律及倒易律失效
我们在前面介绍曝光组合时，曾表明了这样一种关系，使用 1／125 秒、
11 光圈，与使用 1／60 秒、16 光圈、1／30 秒、22 光圈，都可以获得同样
的曝光量。也就是说，曝光的快门速度快一级，所用光圈就要开大一级；曝 光的快门速度慢一级，所用的光圈就要收小一级。快门速度与光圈之间的这 种关系，呈倒数关系，故又称倒易律。
在一般情形下，这种倒数关系是适用的，但也有失效的时候。这在使用 极微弱的光线，如夜间拍摄照片，需要很长时间的曝光，或在使用强闪光拍 照，曝光时间极短时都会发生。倒易律失效，就会产生胶片感光不足，这就 需要增加曝光量或调整显影时间来补救。在选择曝光组合时，尽力选择正常 的曝光时间范围内。例如原用 1 秒、5.6 圈，考虑到长时间的曝光产生的倒 易律失效，你可改用 1／2 秒 A 光圈或 1／4 秒、2.8 光圈。
辅助光的运用
无论是室内摄影，还是户外摄影，也无论是自然光摄影，还是人工光摄 影，当采用侧光和逆光拍照时，被摄对象背光的一面常常会出现深黑的阴影， 与受光面明暗对比强烈，照片出来显得反差很大，暗部缺少层次。在这种情 况下，一些有经验的拍摄者采用了增加曝光的办法，也就是摄影行家们所说 的，按暗部曝光，并用后期胶片显影延长时间的办法补救。尽管这样，有时 顾及了暗的部分，亮的一部分又很可能曝光过度，显得苍白。因此，只要有 可能，拍摄明暗反差强烈的对象，应当学会运用辅助光，即用光辅助照明被 摄对象的暗部，提高暗部的亮度，降低暗部与亮部的反差，使拍摄出来的照 片明暗适度，影调和谐，层次丰富。
辅助光，可以直接采用某种人工光源，如闪光灯、灯光等，也可以采用
能够反光的工具，如反光板、反光伞、白纸、白布等反光物。 反光板是用具有反光能力的银白色的纸制成的，大小可视使用者的习
惯，一般以携带方便为原则。反光板反光要能均匀柔和。镜子虽能反光，但
用其反光照射，会产生明亮的光斑，反射光线无效，所以它不能做反光工具。 运用反光板打辅助光，必须在“辅”字上下功夫。力求保持被摄对象原有的 一定程度的明暗差别，切忌因打辅助光，使原有的反差完全消失，体现不出 明暗关系和立体感，以及改变或冲淡原有照明光源的方向性。反光板离被摄 对象的远近，与被摄对象的角度，都要精心安排，其角度一般以略高于被摄 对象为好，这样可表现出自然光的气氛。现在，摄影上兴起使用反光伞，它 的作用与反光板相同，但它更便于携带，使用效果更好。反光伞价格很高， 目前尚不普及。使用闪光灯、白布、白纸等作辅助光，其原理与使用反光板 是一致的，在这里也就不赘述了。
