随着摄影事业的迅猛发展，摄影爱好者们已不再满足于能拍出一二张照 片，而是执著地追求，要获得一张张既能适应纪实的需要，又能给他人和自 己以艺术享受的照片。
欲使自己拍摄的照片臻于完美，抓住使用的摄影器材、拍摄方法和暗室 制作 3 个方面，就大有希望了。我们试把一帧帧具有魅力的照片分析一下， 它的成功无外乎是选题、选材及表现方法，而表现方法大体也就是这样 3 种 类型：第一种，通过运用照相机（包括各种摄影附加镜），拍摄者按下快门 的一瞬间，使照片“定型”的；第二种，通过后期暗室加工（包括冲胶卷、 印放照片），运用了许多技法的；第三种，把前期的拍摄（包括用光、曝光、 取景、各种镜头及摄影附加镜的运用等）与后期的暗室加工密切结合起来， 使照片常拍常新。
本书前面介绍的摄影基础知识，大家如能了如指掌、运用自如，再学习 拍摄技巧和暗室技法也就不难了。
常见的拍摄方法
拍摄方法，也就是摄影者使用照相机的基本方法。不同的拍摄对象和拍 摄环境，不同的拍摄内容和主题，使用的拍摄方法也不一样。正因为如此， 一幅照片才能区别于另一幅照片，照片也才有个性，不致于雷同平庸，令人 有看头，摄影习作也才能有变化、有发展、有吸引力，给人以思索和震撼。 使用照相机的方法，归纳一下，也就是怎样选用光圈与速度，怎样用光，以 及怎样发挥好镜头和各种附加镜的作用，以捕捉到生动的瞬间，留下永久的 记录。
使用不同的快门速度
各种照相机都有快门速度的标志，一般的排列是：B、1、2、4、8、15、
30、60、125、250、500、1000、2000、4000 等，这些都是分式的分母，是 表示快门起闭时间的，准确的表示应该是：1 秒、1／2 秒、1/4 秒、1／8 秒······
1／4000 秒。使用不同的快门速度，拍出照片的画面效果也不一样，有些作
品就是巧妙选用了快门速度而获得成功的。初学摄影者一般都习惯使用 1／
125 秒、1／60 秒，选用往往又是盲目的，或者只是仅考虑曝光的需要。你如 果能有意识地使用慢速度或特别快的速度，会使你发现一个神奇的天地，也 会给你拍的照片增色。
1．慢速拍摄
这是指使用 1/30 秒以下的快门速度拍摄照片。用慢速拍摄，可使运动的 物体，在曝光瞬间，在底片上留下移动的影像。一定程度上，这种影像是虚 影，速度越慢，影像虚得越厉害，从而形成以虚衬实，实中有虚，虚实相映 的效果。这就是人们常说的，拍出动感，画面有生气。摄影作品《危难见精 神》就是一幅成功运用慢速拍摄的照片。画面上水激浪涌，这就是用慢速度 拍摄产生的新奇效果。它强有力地烘托出照片的主题——“危难见精神”， 揭示出人与人之间的新型关系。如果使用一般常用的快门速度，水就被“凝”
死在画面上了，缺乏危难的气氛，整个画面也就不会像这样能打动人。 使用慢速快门，照相机一般要有依托，最好能用三脚架或独脚架使照相
机稳定。1／30 秒以下的各级快门速度，都是慢速度，究竟用哪一级为好， 应视被摄对象运动的速度和欲表现出来的画面效果而定。选用速度太慢，影 像很可能完全虚化到模糊不清的地步，使人无法看清；选用速度太快，运动 感又失去了，因此在把握不大的情形下，可多用几档试拍，找出最佳的一档 快门速度，既不使所拍照片影像模糊，又能表现出一定的动感。
2．B 门拍摄
使用 B 门，实际上是使用更慢的快门速度拍摄。它受拍摄者的控制，只 要 B 门开启后，拍摄者不松手，快门就会开着，用几秒，甚至几十秒，让胶 片感光。这样长时间的开着快门，一些点状的运动物体，由于移动，在底片 上留下的影像呈线状，改变了人们的视觉习惯，令人耳目一新。例如“不夜 城”这幅照片，给人的第一视觉印象是马路上一条条的白色线条。这是什么？ 人们不得不仔细看看：繁华的街市，高楼大厦的灯光、广告牌的灯光、路灯 灯光交相辉映。那白色的线条，原来是汽车车灯留下的条条光带，它映出了 城市的夜晚车水马龙的热闹景象。这明亮光带，就是利用 B 门拍摄的结果。 使用 B 门一般视运动物体的运动状况，决定开启时间的长短。用手长时间按 着快门按钮，难免不动，有时会因此震动照相机，引起画面模糊，如果用快 门线锁住快门，这种问题就可避免了。
3．追随拍摄
《生命在于运动》这幅照片就是使用追随拍摄方法成功的一例。追随拍 摄法，实际上还是使用慢速快门拍摄。它与前两种方法的不同在于，前者是 固定照相机，让运动物体从照相机镜头前通过，在底片上留下移动的影像， 后者是移动照相机，随运动物体的运动而移动。运动物体与移动的照相机等 速时，运动物体也就相对静止了，照片上留下的影像是静止的，而运动物体 周围不动的景物，因照相机的移动，反倒成了“运动”的景物了。这种相对 运动，使原来不动的景物，在底片上留下了虚化的移动影像，给人以动感。 追随摄影法，常用于体育摄影，以表现出激烈竞争的运动状态。使用追 随摄影法时，要选择较深暗的、并有少量的亮景的景物，如树木、人群等， 用光以侧逆光为好。这样在移动照相机追随动体时，背景才会出现明显的线 条，体现出动感。在快门速度的选择上，一般说，速度慢，追随效果强烈， 但技术上不太容易掌握，整个画面会因此而模糊，没有清晰点。因此，在选 择使用快门速度时，要综合考虑运动物体的运动方向、运动速度以及要表现 的追随效果。有的运动物体运动速度很快，使用的快门速度也相应要提高， 有时要用到超过 1／30 秒以上的 1／60 秒，甚至 1／125 秒。要使追随摄影成 功，拍摄者按动快门，必须死盯住运动物体，在移动照相机的同时按动，不 能因为按动快门，照相机中途停止移动。追随拍摄方法很多，除前面介绍的
《生命在于运动》这种斜向追随外，还有纵向追随、变焦追随、平行横向追 随等，大家如有兴趣，不妨一试。
4．高速摄影
以 1／1000 秒以上的快门速度拍摄动体，动体仿佛凝固静止了。德国乌 伟·H·宾德赛尔的一幅摄影作品《无题》，就是用高速快门拍下的蛋黄滴落 的一瞬间。生活中，谁都见过蛋黄，但却从未见过它如此有趣，由于使用了 高速快门，把蛋黄滴落这一人们不以为然的现象再现出来，使人感到新鲜无
比。一些运动的物体，如果采用高速摄影，会产生与使用慢速度摄影截然不 同的效果。
采用高速摄影的方法拍摄，这对使用的照相机有一定的技术要求，一般 普级型照相机快门速度最高仅 1／250 秒，或 1／300 秒，都不可能用此法。
使用不同的光圈
一些摄影初学者，常用光圈往往是 8 或 11，对使用 3.5、2.8、以及 2 的大光圈很少尝试，一定程度上还有些不习惯。我们知道，使用不同的光圈， 可以获得不同的景深，这正是使照片拍出新意的依据之一。《谁的手最干净》 这幅照片上，一个天真可爱的“值日官”，望着小伙伴们一双双洁净的小手， 露出了满意而又充满稚气的笑容。深暗的背景上“镶嵌着”一串串不规则的 明亮光环，照片的主体——值日小姑娘，在其映衬下显得分外突出，令人赏 心悦目。这就是使用较大光圈的效果。说穿了，那明亮的光环，原来是透过 树木枝叶的阳光斑点。使用大光圈，有助于拍摄的背景虚化，主体突出。应 当指出，根据不同的拍摄需要，有时使用大光圈，有时却要使用小光圈。大 家知道，光圈的作用之一是控制景深。例如被摄对象背景杂乱，选用大光圈， 可使杂乱的背景在画面上虚掉。如果是拍摄全景照片，也用大光圈，就难以 表现了，还是要用小光圈，以保证被摄景物在画面上有足够的景深展现出全 貌来。
使用不同的光线
不同的用光，能使拍出的照片有高调、低调、剪影之分，使用闪光灯， 还有连闪照片。
1．高调照片
画面上绝大部分呈淡色调的照片，称为高调照片。高调照片给人以简洁、 明朗、轻快的美感。高调照片又有软高调和硬高调之分。较高调照片，画面 影调差距小，被摄对象的层次结构体现得细致入微；硬高调照片，画面上只 有用线条勾划出被摄对象的轮廓。无论是软高调照片，还是硬高调照片，影 调都是以从浅灰到中灰程度不同的淡色调为主，黑灰色的深色影调面积很 小。
高调照片，被摄对象应当具备浅淡色的条件才适宜，背景也应当是浅淡
色的。被摄对象主体与陪体的色调也要接近，用光要柔和、匀称，一般多用 顺光或散射光，力求避免被摄对象及背景上出现阴影。拍摄时曝光比正常曝 光稍偏多些，以增加底片密度。冲洗、放大照片时，一般还要对底片先进行 涂红整修，显影不宜过深，使用慢性显影液效果最佳。
2．低调照片
画面的绝大部分是中灰、深灰到黑色，整个基调为深色的照片，称为低 调照片。低调照片色调深沉，给人以沉闷、忧伤、严峻的联想。低调照片也 有软硬之分。软低调照片，注重表现被摄对象丰富的层次和质感，硬低调照 片则以突出被摄对象的轮廓为目的。在低调照片深暗的色调里，也可以有少 量的高光部位，以明衬暗，使暗显得格外突出。拍摄低调照片，一般用侧光 或侧逆光，背景深暗。使用低调拍摄人物，服装颜色宜深，举止安排要稳重。
低调也可以用来拍摄风光，低调照片中的被摄对象与陪体色调要协调一致。 拍摄时，曝光要足，同时配合以微粒显影液 1∶3 冲淡显影，适当延长显影时 间，让被摄对象的暗部能有较多的层次，不要成为漆黑一团或一片。
3．剪影照片
剪影照片不求描绘被摄对象的细部神态，着重捕捉被摄对象的动态与形 体轮廓，被摄对象呈黑色剪影状，给人以联想与回味。剪影照片又分为全剪 影和半剪影两类。全剪影照片，被摄对象在画面上完全是黑色的影像，半剪 影照片，是在被摄对象上，加用了轮廓光，使黑色的影像轮廓上镶上了明亮 的光环。半剪影照片和全剪影照片的拍摄方法大体相同。
运用逆光拍剪影照片，可使被摄对象的轮廓鲜明地显露出来。室外拍摄 剪影照片，一般可利用早晨或黄昏，太阳位置较低，在逆光下进行。这时的 光线柔和，被摄对象可遮挡住阳光，形成剪影。夕阳西下，或红日东升，天 空还可能出现美丽的云霞，这使画面增添了情趣，当阳光与水面形成了一定 角度时，眼前会出现奇特的幻影，中间层次减弱，或完全消失。这种剪影美 不胜言。剪影照片并非一定要在室外拍摄。在室内，拍摄者可以利用门窗透 进的自然光，也可以用灯光、闪光灯创造出逆光现场来拍摄。
拍摄剪影照片要特别注意把握被摄对象的特征，一般以取其侧面为宜。 背景选择不可繁杂，并要注意不要让主体与背景重叠，防止人和景、物和景、 景和景不分。
如何选用适宜的曝光，是拍摄剪影照片能否成功的重要环节。逆光下，
被摄对象呈深暗色，确定曝光多少，应取景物亮部，包括天空、太阳的亮度 为参考标准。有些初学者，惟恐曝光不足，甚至错误地加用闪光灯辅助，这 无疑是要失败的。拍剪影照片的曝光宁欠勿过，剪影效果才显著。选用曝光 组合时，尽可能用小光圈、慢速度。拍摄剪影照片，大多为逆光。逆光下摄 影，照相机镜头上要加用遮光罩，以防杂光进入镜头。有条件的，拍摄剪影 照片时，就加用黄色或橙色滤色镜，这样可使被摄对象更浓黑，天空背景影 调丰富。
4．闪光灯连闪照片
这是利用闪光灯明灭时间极短，能把高速运动物体“凝”住的特性拍摄 出来的照片。拍摄闪光连闪照片，拍摄者必须拍摄前心中有数，周密计划闪 光的次数和影像在画面上的位置。初学者用闪光次数可先少而后多，先简易 而后复杂的办法，在实践中逐步完善。拍摄闪光连闪照片，背景要黑，以使 主体突出。具体拍摄办法是这样的：
①用三脚架支起照相机，要求稳固。
②打开照相机 B 门，并用快门线锁住。
③控制闪光灯明灭，让被摄对象在底片上留下影像，如画面上要出现 3 个影像，闪光灯就亮 3 次。
④闪光结束后，松开快门线，关闭快门即可。 使用闪光灯，闪光总有一定的间歇时间，拍摄者要适应。拍下第一个影
像，要记住它的位置，待闪光灯冲足电，再按事先预定的位置，拍第二个， 如此反复进行。事实上，有些动作简单、对运动复杂、运动速度不快的物体 可这样拍，对有些运动速度快、动作复杂的，这样拍摄就难以奏效。如果是 这样，可利用几盏闪光指数相同的闪光灯组合起来完成，如能有高频电子闪 光灯，问题也就解决了。拍摄闪光连闪照片，可依照使用闪光灯控制曝光的
办法来准确曝光。
5．脱影照片
为使拍摄的照片更清秀，拍摄者在拍摄时或拍摄后，设法消除被摄对象 的投影，这种画面上设有投影的照片，称为脱影照片。拍摄脱影照片，重要 的是在拍摄时，采取多种措施，消除被摄对象的投影，其常用办法有：利用 散射光，或同时采用几组相对位置的照明光源，或采用环形的照明光源，悬 空被摄对象等。在照片的后期制作中可用涂红的方法，以消除被摄对象的投 影。
使用附加镜
使用附加镜，就是在照相机的镜头上，加用某种具有特殊效果的附加镜， 如滤色镜、柔焦镜、分身镜、光芒镜等，以标新立异。
1．柔焦摄影
柔焦摄影就是通过运用柔焦镜（柔光镜），或加用柔焦纱的办法，使拍 摄的人物或风光格外妩媚动人。柔焦镜是一种经特殊加工精制的光学玻璃， 照相器材商店有出售，但其价格较高。拍摄者也可以自制柔焦镜——柔焦纱
（柔光纱）来代替。用做柔焦纱的材料很多，如金属或塑料窗纱、尼龙丝织
物等等。有的可以直接使用，有的需略加工即可使用，这要看织物的密度， 如果织物太密，可以从中（经纬）间隔相等地抽去几根丝，使织物密度稀疏， 再用框架将用于柔焦的织物绷紧，圆状、方形均可，但以大于所用的镜头直 径为限，它要能罩住整个镜头。用做柔焦纱的织物颜色可视拍摄效果而定， 黑色可使影调清晰柔和，白色可使影像产生雾状，宛如在被摄对象前蒙上了 一层轻纱薄雾，画面有一种朦胧美。
采用柔焦法拍摄，被摄对象一般是妇女、儿童以及优美的风景，以体现
恬静。表现形式与表现内容的统一，是使一幅照片完美的先决条件。柔焦镜 是能帮助拍摄者创造出新的意境的，但不能滥用。
柔焦摄影在用光上一般不大采用顺光，而运用侧光、侧逆光、逆光。柔
焦摄影在曝光有所增加。另外，还有一种柔焦照片，它不是通过拍摄完成， 而是通过暗室制作。在放大机镜头上加用柔焦纱或柔焦镜，其成像原理和作 用和拍摄加用柔焦纱、柔焦镜大体相同。
2．分身照
分身照就是在一张照片上，出现同一个被摄对象的两个或两个以上的影 像。这是利用一种摄影附加器拍摄的。有兴趣的爱好者，也可以用土办法来 拍分身照片。具体办法是：先依照照相机镜头前 UV 镜的直径大小，过圆心， 用黑纸剪一个半圆形，再将剪下的半圆形黑纸，卡在 UV 镜上，使 UV 镜成为 一半透明、一半不透明的镜片，把这块镜片拧到镜头上，便可拍摄分身照了。
拍摄分身照取得成功的关键是：遮挡部位要准确。当用 UV 镜不透明的一 半挡住镜头左侧一半时，被摄对象应安排在右侧，使其成像在左侧。拍右侧 时，被摄对象应放在左侧，其成像在右侧，拍摄者要记清楚，以免拍出的照 片上被摄对象不见了，或被摄对象成了一重叠的影像。其次，在遮挡时，要 对遮挡区域作一记号，左右侧均要以过圆心与地面的垂线来区分，或以过心 与地面的平行线来划分。垂直划分，拍出的照片，或以过圆心与地面的平行 线来划分。垂直划分，拍出的照片，被摄对象在照片的两侧，平行划分，拍
出的照片，被摄对象在照片的上下两个部位。画面上，被摄对象的动态安排 要有呼应，以增添趣味。第三，照相机要固定，不能移动。第四，照相机要 有重拍装置。
以上介绍的是一种简便易学的分身照拍摄的方法，如今分身照的拍摄方 法已大大发展了，其手法之巧，品种之多，令人叹为观止，诸如在一张照片 中，先拍一个人的黑色轮廓像，再在这个黑色轮廓像中拍下这个人，形成叠 影。有的则使用一种叫多影镜的附加镜拍摄，形成一人多影像等等。
3．近摄
这是常用来拍摄精小的物品，拍摄时使用的一种叫近摄镜的摄影附加 镜，从而把微观世界展现出来。近摄镜有微妙的表现力，使用近摄镜，景深 范围极小，应尽量使用小光圈，对距离要精确，如果使用近摄镜拍摄带有直 线条的东西，要防止变形，使直线成了弧线。近摄，还可以使用近摄接圈， 一般有光圈自动收缩的照相机，装了接圈，自动收缩光圈就失灵了，因此开 大光圈对焦完成后，正式拍照时，不要忘了收光圈。
使用不同的镜头
充分发挥广角镜头、长焦镜头和变焦镜头的不同作用，可使照片拍得不 一般化。利用广角镜头拍照，可增强画面的空间感，夸大近景，产生奇异的 变形；利用长焦镜头拍照，可增强画面的空间感，夸大近景，产生奇异的变 形；利用长焦镜头拍照，可压缩空间；用变焦镜头，可拍出具有“爆炸性” 特殊效果的照片，放射性线条颇有表现力。
移动照相机的位置
这又是一种常用的拍摄方法。拍摄全景，由于地形条件的限制，一张底 片无法拍全。这时，你可采用转动照相机的方法分别拍摄，然后在照片上把 它接起来，这俗称为接片。拍摄楼房夜景，阴雨天拍照，有节制地抖动照相 机，使楼房灯光在底片上留下不规则的移动线条。使阴雨天照片产生一种特 殊效果，会给平淡无奇的景物增添情趣。
随摄影技术的发展，摄影爱好者们为了追求某种效果，拍摄时移动照相
机的办法越来越多，有前后移的、有左右移动或转动的。但不论怎样动，概 括起来无外乎是两种：有规则地移动和不规则地移动。
以上谈到的拍摄接片，就是有规则移动照相机的一类，其具体拍摄方法 是：先以一张底片拍下主景主体，后以另一张底片拍摄主景主体一边的景物。 再以另一张接下去拍······形成接片，把所需要的景物拍全，拍摄中先后曝光 要一致。取景要保持地平线水平，照相机要端平。拍摄接片，接得越多，越 容易产生画面变形，这是由于透视变化造成的。因此拍摄者要尽力避免近景， 准备的接缝处要多留一点。后期制作中，冲片条件，所用感光纸都要一致， 色调要统一。
