20 世纪 20 年代，“第二次浪潮”的世界新技术挑战推动了量子力学和
微电子学理论的发展，出现了靠无线传真将声音、形体诸因素合成的活动图 像输送到千家万户的艺术——电视。
1928 年斯勘尼克塔狄的一家电台进行了第一次电视发射，1936 年英国广 播公司在伦敦建立了世界第一个正规的电视播放机构——电视台，这段时间 为电视的初创期。第二次世界大战之后，电视进入了第一代——黑白电视时 代。这时期的电视不仅改进了初创时期存在的录像、录音、接收等技术，而 且开始重视电视内容的艺术性。这一时期播放的电视作品，有的受舞台剧影 响，有的出于迎合观众心理，商业化色彩较为浓厚。黑白电视不能反映色彩 斑斓和现实生活，人们期待着新的电视艺术的出现。
随着科学技术日新月异的发展，第二代电视——彩色电视给人类带来了 福音。事实上，对彩色电视机的研究从第一代黑白电视时期就开始了。1928
年，英国曾展览过彩色电视；1940 年，美国开始了场顺序制彩色的电视，并 于 1954 年正式开播——这标志着电视正式走进彩色世界。
20 可是当时的彩色电视机造价昂贵，电视节目制作成本高，质量一般。10
年后，法国和西德在美国研制的场顺序制彩色电视的基础上，分别研究了调 频行轮换制和逐行倒相制。从此，彩色电视进入了新的发展时期。值得一提 的是，1962 年 7 月 10 日，美国用一枚三级火箭将“电星”卫星送上太空轨 道，建立了第一个太空电视转播站，使英、美、法能进行跨洋性试验转播—
—这是世界上第一次电视卫星转播。这一时期的电视艺术受电视界意大利新 现实主义的影响，演出内容及表演形式接近生活，着力于对普通人的描写。
到了 70 年代，电视进人了第三代——电视多路广播。它使电视节目化， 大大提高了电视频道利用率和电视播映质量。这一时期，世界各国涌现出一 大批优秀电视艺术家及优秀剧目，还出现了电视连续剧；另外，对观众心理 的研究及对电视文学的创作改编都得到足够的重视。
电视这门新兴的现代化艺术，同电视艺术一样，都走过了萌芽期、形成 期，而逐渐走向成熟。在科学技术飞跃发展的今天，电视正朝着多功能、多 规格、立体化等方向发展。随着数码技术等高新科技的发展，电视也必将以 崭新的姿态出现在人们面前。
肥皂剧
肥皂剧这个名词诞生在美国，它最早出现在本世纪 30 年代美国的广播节 目中。这种广播肥皂剧，由一个个连续的故事组成，在讲故事的过程中穿插 进大量的肥皂广告。由于这种连续广播剧不仅吸引了众多的听众，而且为肥 皂商推销产品帮了 21 大忙，于是肥皂厂纷纷资助电台制作此剧。到 40 年代， 不仅在美国，连拉美各国也掀起了广播肥皂剧热！
到了 50～60 年代，电视走进了人类的文化生活，由于它有极大的直观
性，因而备受肥皂商们的青睐，从而电视肥皂剧也应运而生了。当时，电视 剧的资助者是美国最大的洗涤剂公司——P＆G 公司，他们几乎垄断了当时全 美整个肥皂电视剧市场。这种节目一般都在星期天播放，每次播放一小时或 半小时，一部连续剧短的可播几个月或几年，长的可达十几年。
也有人认为，肥皂剧是指美国下午 3 点钟（一说晚上 8 点钟）插映的喜
剧片，其情节内容婆婆妈妈，有较大的随意性，主要给正在家中洗衣服或打 扫卫生的家庭主妇看的。由于洗衣都要使用肥皂，所以便称这种喜剧形式为 肥皂剧。
我们且不去分辨这两种说法孰是孰非，还是进一步了解一下肥皂剧与其 他电视剧形式的区别吧。首先，这种电视剧的收视对象多为家庭妇女，供人 们劳作或午餐时观看。其次，该剧的情节有很大的随意性，剧情的发展没有 一定的连续因素，往往为一件小事、一个小插曲、一场小风波而展开情节， 此发生彼终了，因此，此剧的每集基本独立成章，适于在间断中观看。再次， 这种电视剧的场景不大变化，这一点有点像话剧，它将众多的人物和事情都 汇集在一个特定的场景中；即使剧中人物或事件与特定场景外发生了关系， 也必须使这些人物回到原地，再用间接的手法表现外界发生的内容。正因为 这样，外景很少拍，拍摄投资少，周期短。最后一个特点便是此剧中人物对 白甚多，这是由场景相对固定而决定的，因此，该剧编导往往重视剧本的对 白设置，讲究表演技巧，这样才不至于使观众对一成不变的场景产生反感。
22 在我国也播放过这种电视肥皂剧。如美国的电视连续剧《这就是生活》，
墨西哥的《卞卡》和《坎坷》，巴西的《庄园之梦》和《女仆》等，这些电 视剧不仅吸引了一大批中国观众，而且对开拓我国今后国产电视剧的形式多 样化的思路很有启发。
我国电视发展概况
我国是从 1958 年在北京开创电视事业的，那时只有黑白电视，电视机数 量极少，往往是在公园、俱乐部等公共场合售票，让观众像观看电影那样观 看电视，于是常见几十、上百人围在那小小的大都是 12～14 英寸的屏幕前， 看得津津有味。与其说是欣赏电视中的节目，倒不如说是满足一下对电视的 好奇。的确，电视比电影更依赖科学技术的发展，也更依赖国民经济的实力 和人民生活水平的提高。我国的电视事业起步所以如此之晚，很重要的原因 就是国民经济底子薄、人民生活水平比较低。改革开放之后，人民生活水平 有了大幅度提高，我国的电视事业也进入了黄金时期。电视台已经形成了由 中央、地方、基层单位组成的电视台、网。现在不仅是大城市，就连许多边 远地区也可以看到卫星转播的彩色电视节目了。我国电视机的产量已经跃升 到世界的前列。人均占有量也有了飞跃的增长。
我国的第一部电视剧是 50 年代的《一口苦菜饼子》，一共半小时，一个
场景。那时因为没有录像设备，所以都是直播式，演员当场表演，电视现场 播送。经过近 40 年的艰苦努力，尤其是在改革开放以后，电视节目的品种、 题材范围，以及质 23 量、数量，都跃上了一个新台阶。而其中最受欢迎的当 属电视连续剧了。电视剧所以受到广大群众欢迎，是因为它除了具有电影的 真实、直观、生动等种种优点以外，还有方便、廉价，以及在家中观看，自 由度大、舒适度大，还能够享受国家欢乐等有利条件。
近年，随着物质文明建设取得了巨大成就，我国人民对精神文明的需求
也越来越高。看电视已经成为老百姓最主要的娱乐休闲方式。政府也特别设 立了飞天奖以奖励优秀的电视制作，促进我国电视事业的发展，满足老百姓 的需求。
电影与电视
作为两种姐妹艺术，电视和电影的确有许多共通之处。它们都有很大的 时空启由，可以古今中外、天上地下、高山大海、纵横驰骋。它们都是通过 摄影、后期加工放映到银幕或屏幕上，用具体的形象供观众欣赏的。它们都 能逼真地反映生活的真实。它们都是运动的艺术，是以真实为根本，以运动 为生命。
然而，电视和电影毕竟还有不同之处。 首先，技术条件不同。电影是拍成胶片，然后用胶片进行剪接，成本比
较高，但是比较清晰。电视片是用光电转换的原理摄在录像带上，然后再在 电子编辑机上进行编辑。电子编辑机不仅可以对录像带进行剪辑，而且可以 加进特技。由于录像带可以抹去重录，加上用编辑机可以作许多特技，这就 可以大大降低条件的限制，比如，录像带多次翻录会造成清晰度下降，电视 接收机所能表现出的像素是有限的，像素多，画面就 24 比较清晰，反之就较 差。因此，电视的清晰度目前还不如电影。再有，就是电影的银幕大，宽银 幕约有 20 多平方米，而家用电视机，即使是大屏幕，比如 28 英寸的，它的 面积也不到 1 平方米。如果作个比喻的话，电影好比是在一个 20 平方米的舞
台上跳舞，而电视却是在一张 1 平方米的小桌面上跳舞。这种差异不可能不 反映在它们的艺术特征上。
再有，就是电影和电视的欣赏条件不同。电影是在电影院里集中欣赏， 灯一黑，银幕一亮，观众不由得就进入了欣赏状态中，看了一半觉得影片没 意思，不对口味，也只好坚持，要不就退席，没有别的办法。而电视却是在 家中欣赏。虽然可坐可躺，爱怎么看就怎么看，但是这种随意性也带来不少 问题。一是容易被各种因素干扰，比如来了不速之客，或是电话铃突然响起 来了，或是孩子的吵闹，都会给欣赏带来障碍。二是不容易集中注意力。而 且，电视观众拥有至高无上的权力，要是节目不好，他就换频道了，一点也 强迫不得。这一点实际上很重要。电影片可以拍乍看平淡无奇、越品越有滋 味的片子，电视剧就不能轻易拍这种片子，电视剧如果在前 3 分钟抓不住观 众，观众就会换频道。因此，电视剧更要讲求情节、人物、故事。那种在电 影里可以使用的散文化、情节淡化等手法，在电视剧，尤其是连续剧中很少 采用。再有，电视剧中也很少用多时空结构，一般都是用时空顺序式的结构。 因为在电视剧中使用多时空结构，不适宜电视剧观众的欣赏方式，容易给观 众的欣赏造成障碍。电视剧的观众有很多是处于非连续观看的状态，不说那 些被各种各样的干扰打断的观众，就是老老实实坐在电视机前的观众，他们 也可能手里打着毛线，或是嘴里吃着零食，要不就是和家人边聊天边看，电 视剧要适当照顾到这种 25 情况，比如，表现一个人出差在外，因为听说家里 出了事，但又不知道什么事，急急忙忙地从外地赶回来。电影和电视的拍摄 手法就不一样。
电影的表现方法一般是，表现一下这个人上了火车，或者表现一下他焦
急地坐在车厢中的样子，接着就是他已经回到家，以及他家中出了什么事。 而在电视剧中，却可以接着表现他下了火车，怎样步出车站，然后又怎么样 过马路，也不妨加一段他因为急于穿过马路，险些被汽车撞倒。接着是他坐 上了出租汽车或公共汽车，车在马路上行驶，他在车上想着心事。实际上也 就是表现一下过程，也就是适当延长一些时间。这在电视剧中是允许的。它 会不会使观众感到乏味呢？只要适当延长就不会，因为这里有个悬念，就是 主人公家里到底发生了什么事？这样适当延长时间，反而有吊起观众胃口的 作用。电视观众坐在家中，完全有耐心看到悬念的解开。这时，观众如果有 什么事中断了欣赏，也不会看不到结局。另外，电视剧中有时还适当用对白、 旁白等，重复一下前面发生过的事，这样即使半途中断欣赏的人再看的时候， 也不致于和前面的情节接不上。
电视剧和电影比，它的拍摄成本相对比较低，周期比较短，现在我国的 电视片拍一集一般只要两三个星期，而拍成一部电影却要一年到两年。此外， 现在电视机的普及率越来越高，因此一部好的电视剧，收视率会很高。
电视剧还有一些自己的特点。电视的屏幕比较小，因此电视剧多采用中 景、近景、特写，不适宜表现大场面。但是它可以依靠自己周期短、拍摄成 本低的优势，多拍一些镜头，把一个大全景分解成一个个中景、近景。比如， 表现一支正在誓师 26 出征的千军万马的队伍，电影可以拍成一个大全景，必 要时还可以航拍。电视就不宜如此，否则观众看到的只是一片片的色块。电 视剧可以把这种场面分成若干个中景或近景拍摄，比如先是指挥员的近景， 然后是他作战斗员的特写；接着用摇和推的拍法，拍几位步兵战士的近景及 特写；几位炮兵战士的近景及特写；几位女战士的近景及特写
电视的清晰度差，屏幕小，不允许画面的信息量太大，否则就不宜看清。 因此在借用电影的蒙太奇手段时就有所选择，不是全盘照搬。在电视剧中， 更主要的是靠故事本身的悬念、情节、故事等吸引观众。例如，电视连续剧
《渴望》拍得很朴实，没有刻意表现什么技巧。因为是室内剧，连场景也不 多。从剧情来看，可以挑剔的地方也还不少，但是它靠的是个情字。母女情、 夫妻情、姐妹情统统交错在一起，所以能够抓人。电视连续剧《宰相刘罗锅》 也是靠刘墉和乾隆皇帝、和珅斗智引起情节上的跌宕起伏，因而吸引了观众。
电视剧开始也是照电影那样分镜头拍摄的。可是后来电视剧工作者们发 现，电视摄像机比电影机轻便。于是就创造了多机拍摄法，就是在拍摄时， 用多台机器分工合作，按导演的意图，从不同角度、不同距离、不同景别拍 摄。这样可以大大节省时间，而且演员无须像拍电影那样对着镜头表演。而 是可以像演话剧那样，按照时间的自然流程表演。这样，演员的表演就更容 易生活化，也更真实了。
由于电视制作成本低、周期短，表演、摄制比较容易。又因为电视剧是 在家中看的，观众自由度比较大，不易疲劳。因此就可以拍几十集、甚至上 百集的长篇连续剧，这也是为什么电视剧中常常表现时代的兴衰、朝代的更 迭、家族的恩怨、国 27 家的命运，就是因为电视剧可以拍多集连续剧。和电 视剧比，电影就没有这个优势。虽然在电视初创的时代，美国也曾经有过电 影连续剧，每部也有 50～70 集之多，但那是在电视发明之前，而且为求降低 成本，拍的质量很差。现在，如果一部电影也有 50～60 集，那么观众就得天 天往电影院跑，一般的观众恐怕是很难有这么多时间和耐心的。有了电视的 竞争，这种电影连续剧也就很少有人问津了。理解了电视剧的这一特点，就 不难明白为什么电视连续剧会出现大题材、小场面的现象。因为可以拍连续 剧，所以电视剧能拍大题材，比如《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、
《聊斋》等。同时因为屏幕小，不适合拍大场面，电视剧中又大多是中、近
景和特写，少有大场面。但是这也不是绝对的，电视技术也在迅速发展。电 视屏幕在不断增大，以我国市场来说，目前市场上的主流商品已是 25 英寸的 彩色电视了。购买 28、32 英寸的顾客也已不少，国外已经有了家用投影电视， 屏幕更大了。考虑到电视和电影不一样，观看电视的距离比较近，因此，电 视的有效画面占据人们的视野相对比较大，加上中国人的房间普遍比较小， 所以电视的屏幕并不需要大到如电视银幕一样。也就是说，电视的屏幕只要 大到一定程度，就可以得到和电影一样的效果。比如现在的家庭影院等。
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1．世界影视音乐
