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（5）线条正确、色彩和谐。正确运用线条是色彩构图的重要方面。在构 图时，应充分利用画面的线条结构来表现一定意义。表现主体空间应不缺少 横、竖、斜三种线条。要突出画面的某些特征，常使画面中突出相应的线条， 因为不同的画面线条会给人以不同心理效果。例如；直线给人以直率、严格 的感觉；竖线条表现高度或纵深，可给人以高耸、庄严、雄伟、坚强之感； 横线条表现宽长，给人以宽广、平静、稳定、休息之感；斜线条表现纵深或 趋向，具有动感，可有延伸、不平稳、活动和冲击之感，容易令人激动，是 一种轻松愉快的线条，人的眼睛很容易追随这种线条。另外，正方形能给人 以关心、耿直之感；三角形给人以坚强、稳定之感；圆形给人以连续的运动、 连续地兴趣之感；十字形给人以结合、强烈关心感等。 在彩色画面的构图中，要注意色彩的基调和布局，做到浓淡适宜，协调 和谐，并注意利用色彩渲染气氛或表现某种意义。例如红、橙、黄色偏暖； 蓝、绿、紫色偏冷；红色热烈、黄色庄重、蓝色安静、灰色和谐、黑白沉默 等。 4．构图的基本形式 构图的形式多种多样，不同的构图形式无非是几何图形的体现。在电教 教材中常用的构图形式有： （1）三角形构图，也称品字形构图，如图2-1所示。它是最基本、最常 见的构图形式。三角形构图可使画面获得安稳、牢固、坚实的效果。这种构 图要防止用呆板的等边三角形。 （2）水平式构图，它能造成开阔、平静、安宁的气氛，可用来表现原野、 河流等。这种构图要防止有明显的断层现象。 （3）垂直式构图，有高大、耸立之感，多用以表现树木、建筑物等。这 种构图要防止出现明显的分割现象。 （4）斜线构图，也称对角线构图，由于斜线容易使人感到重心不稳，所 以动感强。倾斜度越大，动感越强。适合表现动态的画面，但要注意均衡。 （5）环形构图，大的圆圈也可以留出一个缺口，称为“破月圆”构图。 有完美、柔和、旋转向心的感觉． （6）S形构图，由于这种构图线条弯曲而富有变化，所以有流动感。常 用以表现轻松、愉快、活泼的画面。 5．注意中心 无论哪一种构图形式，画面上都有注意中心。人的眼睛看到一个画面， 总是要寻找兴趣最强的点，即兴趣中心。画面上主体大的、动的、近的、亮 的以及颜色鲜艳的，都是形成兴趣中心的因素。兴趣中心亦称趣味中心，也 就是注意中心。电教教材画面的注意中心不能多，每幅画面只能有一个。注 意中心多了，反而会分散学生的注意力。 在构图时怎样安排注意中心，即怎样安排想要学生注意观看的景物位置 呢？我们一般将主体物处理在画面结构的视觉中心位置。视觉中心就是根据 黄金分割律找出的画面上的四个点，这四个点我们称为视觉刺激点。可以把 主体或所要表现的注意中心及需要重点理解的东西，放在上述任一点上或临 近处，并保持向画面中心集中的方向性。这样就能产生主体位置合适的美感 作用。 这里再介绍一种寻找视觉中心的简便方法。就是假设在一幅画面上，以 “九宫格”图形（又称“井”字分割，水平垂直各二条直线，把画面九等分）
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为衬底，构图的线条与 “九宫格”的线条交叉点的附近即为视觉中心，也就 是可以安排注意中心的位置，而以右上方交叉点附近为最佳位置。 人们通常忌讳把贯通画面的地平线 （水平线）或垂直的拍摄物放在画面 中心，因为它把画面分成相等的两半，将产生对等割裂画面的不良视觉感受， 观众的目光必然在画面中探寻哪一边的景物是最重要的。结果很快丧失了兴 趣，而应把这种拍摄对象安排在 “井”字分割线上或附近的位置上，这样才 感觉舒适、协调。把地平线安排在画面的上半部还是下半部，应视具体情况 而定。若将地平线安置在画面的上半部分，能突出前景中的景物并把这些景 物向观众推近。降低地平线的位置，有利于表现距离和空间，使画面显得开 阔，渺茫无边。应注意，压低地平线时，天空必须能引起观众的兴趣才行， 如日出，日落时天空充满的绚丽的云彩那样。如果可能要尽量避免大片蓝色 的天空，万一要使这样的天空进入画面，前景一定要引人注目，否则就会被 大片空旷的天空所压倒。
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第三章 教学幻灯片的制作 第一节 摄影光学知识 （1）透镜。折射面是两个球面，或是一个球面，一个平面的透明体，叫 透镜。凡中间厚、周边薄的都是正透镜 （凸透镜），它对通过的光起会聚作 用，又叫会聚透镜。凡中间薄、周边厚的都是负透镜 （凹透镜），它对通过 的光起发散作用，又叫散透镜。 （2）光心。是主轴上的一个特殊点。射入透镜的光线在透镜内进行的路 径通过这一点时，射出的光线不改变原来的入射方向，即射出透镜的光线和 射入透镜的光线保持平行。这一特殊的点叫做透镜的光心。 光心不一定在透镜的中心，只有当双凸或双凹透镜的两球面曲率半径相 同时，光心在主轴上的位置可根据光心到两球面的球心的距离之比等于两球 面曲率半径之比来决定。 （3）共轭关系．共轭关系在物镜成象中，为了使成象清晰，理想情况是 同一物点发出的全部光线，通过镜头后仍交于一点。就是说每一个物点都对 应一个象点．且是唯一的象点。每一条直线都对应唯一的一条直线．每一个 平面都对应唯一的一个平面，这种物和象的对应关系叫共轭关系。相互对应 的点叫做共轭点；对应的线叫做共轭线；对应的面叫做共轭面。 （4）焦点。平行于主轴的光线（相当于距透镜无限远处主轴上的物点发 出的光线，在普通摄影中，被摄景物一般距离镜头 30米以上，即视为无限 远），通过透镜后相交于一点F′，此点叫做透镜的焦点．过焦点F′垂直于 主轴的平面，叫焦平面。 （5）主平面。不同位置的共轭面对应着不同的放大倍率。不难想象，总 有这样一对共轭面，它们的放大率等于 H。我们称这一对共轭面为主平面。 其中物平面称为物方的主平面，对应的象平面称为象方主平面。二主平面和 光轴的交点分别称为物方主点和象方主点，用H、H′表示。 （6）焦距。从透镜的象方主点H′到象方焦点F′的距离。叫做象方焦 距，又称后焦距，以f′表示。从透镜的物方主点H到物方焦点F的距离叫 做物方焦距，又称前焦距，以f表示。对于在同一介质中的透镜组，物方焦 距等于象方焦距，如图3-5所示。 （7）相对孔径。物镜的入射光瞳与焦距之比，叫摄影物镜的相对孔径。 它是决定透光能力和鉴别能力的重要因素。一般以其倒数形式表示，叫做光 圈数 （F数，）标刻在镜头的口圈上。例如F表示物镜的焦距为入射光瞳直 径的4倍。 国产相机的物镜相对孔径F数的标准系列，按一机部部颁标准规定为： 1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22，相邻两档F数的比值 均为 2 。由于象面照度和相对孔径的平方成正比，所以F数变化一档， 相当于底片上的照度变化1倍。 （8）视场角。摄影物镜在底片上成清晰象的范围叫做视场。视场边缘与 镜头后节点所形成的夹角，叫做视场夹角。摄影物镜的机场角是受底片大小 限制的，底片画幅对角线所对应的视场，可用下式计算： L 2 ω′ Arctg 2F ′
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式中L为底片画幅对角线的长度；F′为镜头的焦距。若画幅尺寸一定， 由上式可知，视场角 2ω′的大小反比于镜头的焦距，即焦距越短，视场角 越大；焦距越长，视场角越小。 （9）球面象差。是由于透镜的表面呈球面而引起的象差。光轴上同一物 点发出的不同口径的光束，经过物镜的折射后，边缘部分的光线比中心部分 的光线折射得更历害，折射后的光线不再相交于一点，形成的象变成了模糊 不清的弥散光斑。一般把边缘光线的交点A″和近轴象点A′的位置差称为球 面象差。 （10）彗形象差。主轴外物点发出的斜光束，通过透镜后，便散聚在象 平面上不同的位置，形成一个彗星形状的弥散斑，叫做彗形象差。 （11）象散。主轴外物点，即便发出很窄的一束光线，经透镜折射后也 不会聚在一点。如果在透镜后面不同的位置用屏板接收，可观察到不同形状 的弥散斑，在S和T两个位置会聚成焦线，一条呈垂直叫弧矢焦线，另一条 呈水平叫做子午焦线，这种象差即为象散。一般用子午焦线和弧矢焦线到近 轴象平面距离的差x′ 表示象散差，x=x′-x′。 ts ts t s （12）象场弯曲。平直的物面经过镜头后，成象清晰的象面不是一个平 面，而成为一个曲面，这种现象叫做象场弯曲。使用具有这种象差严重的镜 头拍照时，景物的中间部分清晰了边缘部分模糊，边缘部分清晰了中间部分 模糊，所以平直的底片上将得不到一个清晰的象。 （13）畸变。由于透镜对同一距离的物体不同部分的放大率不同，所以 成象的形状将发生扭曲，愈到边缘变形愈严重，这种象差称为畸变。 边缘部分的放大率小于中心部分的叫桶形畸变，又称负畸变。有这种畸 变的透镜会把一个正方形的网格变成桶形，若边缘部分的放大率大于中心部 分的叫枕形畸变，又称正畸变。有这种畸变的透镜会把一个正方形的网格变 成枕形。 （14）位置色差。透镜对不同波长的光折射率不同，所以复合光如太阳 光经过透镜后，不同波长的光会聚点不同，在黑白底片上出现模糊现象，在 彩色画面上出现不同颜色的色环。 （15）超焦距。当镜头调焦在无限远时，位于无限远的景物会清晰地成 象在底片平面上，而在有限距离某一点上的景物在底片上也同时聚成可以容 许的清晰象点，再近的景物就模糊不清了。那么由最近的清晰位置到无限远 处所包括的景物，都会清晰地成象在底片上。这个最近的清晰点到镜头的距 离，叫做超焦距。一般以符号H表示。 （16）鉴别率。照相机物镜分辨被拍摄景物细节的能力，叫做照相机物 镜的鉴别率。 鉴别率可用目视法或照相法来测定。目视法简便，速度快。它是利用在 焦面上装有鉴别率图案板的平行光管，产生平行光束，通过被测的照相物镜 成象，用眼睛或借助于显微镜直接观测鉴别率板的象，把能分辨的最高一组 鉴别率条纹所对应的鉴别率值 （条纹数／毫米），定为该物镜的目视鉴别率。 照相法则是用待测的照相物镜在其焦距30倍处，对下图所示的标准鉴别 率板图案进行拍照。胶片采用 GB21°全色片，按D76配方溶液冲洗，用 30 倍的显微镜对底片进行观察。在规定的视场内，能够鉴别的条纹间隔最小的 那一组图案，它旁边所标注的数字，就是被测照相物镜在这一视场和这一象 面位置的照相鉴别率 （条纹数／毫米）。
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（17）鱼眼镜头。又称全景镜头，它是一种超广角镜头，视场角等于或 大于 180°，镜头的前镜片突出，犹如鱼眼。这种镜头的外壳上常刻有英文 “Fish-eye”字样。 鱼眼镜头有两种，一种是圆形鱼眼镜头，它所拍出的画面在底片上呈矩 形。 鱼眼镜头的视场角特别大，焦距非常短，所以景深特别深，从1米到无 限远都可以结成清晰的象，但畸变严重，画面感光不均匀，中心亮四周暗。 它适合于拍摄圆形剧场、广场的全景、天空等。 （18）翻拍镜头。是专门拍摄图纸、画片、文稿、照片、画报用的镜头。 因为是近距离拍摄，所以要求在物距小于1米时，成象必须十分清晰。拍摄 的对象都是静物。可以用较长时间曝光，所以翻拍镜头不需要太大的相对孔 径，一般在F 以下，但要求象差要小。为了得到清晰、正确，不失真的资 4.5 料复制品，尽量使用镜头的中央部位，宜将光圈缩至11～16d左右。
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第二节 照相机的选择 凡具有正光镜头、结象清晰的相机，都可以用来摄制幻灯片。但适合于 拍摄幻灯片的基本设备是单镜头反光式的135相机。因为目前国内外通用的 幻灯片规格与135相机使用的胶片是同一个规格，即画幅为24×36毫米。另 外，这种相机的镜头是可卸换的，可使用从微距、标准、广角到远摄各种焦 距的镜头，而且加上近摄镜或近摄接圈后，可拍摄到很小的物体，因而用途 广泛，可满足各种题材摄影的需要。 1．135单反相机的基本结构 135单反相机的类型及牌号很多，国产相机如海鸥DF-1、孔雀DF、珠江 S-201等，均为手控曝光。进口相机有美能达（MINOLTA） X-700、尼康（NIKON） FA、佳能 （CANON） A-1、理光 （RICOH）CR等，除具有手控曝光功能外，还 具有自动曝光 （光圈优先、快门优先或程序式自动曝光等）的功能。下面分 别以珠江S-201和美能达X-700两种相机为例，说明手控曝光相机的基本结 构及其功能。 珠江S-201相机的外形基本结构。 （1）镜头。标准镜头的焦距为58毫米，最大相对口径为1∶2。除标准 镜头外，还可以换用105毫米中焦镜头，35毫米的广角镜头和变焦镜头。通 过镜头的折射，可将被摄景物反射的明暗不同的光线照射在胶片上，并通过 调焦聚成清晰的影像。 （2）调焦环。位于镜头前部，上面刻有调焦距离标尺。下面一行数字代 表米（M）数，调焦范围从0.6米至无限（∞），上面对应的数字是英呎（feet）。 转动调焦环，可使镜头伸缩，使象距与物距一致，以达到成象清晰之目的。 （3）景深标尺。是白色的固定金属环，上面刻有9条标志线，中间带圆 点的黑线是调焦基线。当被摄主体与镜头的距离通过调焦环调准时，调焦环 上相应的距离数值便与此线对准，就能拍出清晰的影像。从调焦基线向外依 次排列的四对标志线，分别为绿、红、黄、蓝四色。表示当使用光圈f、f、 4 8 f、f 时，可分别拍到的清晰景物的纵深范围。例如，被摄主体的物距为5 11 16 米时，使用光圈f，则景深范围是从3.5米到10米，即6.5米；而改用光 11 圈f 时，景深范围是从4米到6米，即2米。 5.6 （4）光圈调节环。光圈调节环位于镜头后部，上面刻有2、2.8、4、5.6、 8、11、16七个档次的光圈系数。表示装在镜头透镜组之间的由几片薄金属 片组成的通光孔径的大小，俗称光圈。通光孔径可通过光圈调节环上的红色 光圈基点时，通光口径开至最大。当逐渐把光圈系数调小时 （最小为f ）， 16 则通光孔径也随之逐渐缩小，即光通量越来越小。光圈系数每差一档，光通 量就差一倍。如光圈f 的光通量比f大一倍，光圈f 的光通量为f的1 5.6 8 11 8 ／2，其余类推。 （5）自拍上弦扳手。自拍以前应先将相机固定在三脚架上，调好物距、 光圈及拍摄速度后，将此反转至 90°位置，拍摄时按动扳手下的自拍释放 钮，扳手开始向回走动，同时发出 “丝丝”的声音，约8秒后触动快门按钮， 完成拍照。同时扳手回到原来的位置。自拍装置的作用一是用于自拍，二是 用于1／30秒以下的慢速度拍摄，以防止相机抖动，造成影像模糊。 （6）快门调节兼感光度调节钮。中间的黑色快门速度盘上，刻有从 B
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门到1～1％秒12个档次的快门速度。左右转动此钮，使所选择的速度对准 中心的基准线，按动快门按钮后，根据选定的快门速度，控制光线在胶片上 曝光时间的长短。快门速度与光圈大小的配合，是达到正确曝光的两个基本 条件。快门的另一作用是根据拍摄主体的具体情况，选择快速或慢速，以拍 出清晰的或具有动感的模糊图像。 在刻度盘上还有一个胶片感光指示窗，将外围的白色金属环提起后左右 转动，可以看到从9～36的胶片感光度指数，选至与使用的胶片感光度一致 的数字时，即可将白环落下，使摄影者经常记住胶片的感光度，以免造成曝 光失误。 （7）已拍画幅计数窗。当装好胶片时，此窗内红色的倒立三角指向红色 “0”字的前两条黑线处，应空拍2～3张，才可正式拍照。每拍一张，即自 动过一个数。36张全部拍完时，要经过倒片，才能打开后盖，取出暗盒，使 计数窗的数字恢复到 “0”。 （8）快门按钮。拍照时使快门开启的触动钮。 （9）上弦卷片扳手。每拍完一张后，用右手拇指扳动此扳手向右转动约 120°至终点，即完成上弦及卷片过程。然后可进行下一张拍摄。未上弦卷片 时，按动快门按钮也不会开启快门，这样可防止重拍。 （10）棱镜平视取景器。被摄景物的影像，通过镜头和反光镜，会聚在 调焦屏上，再经过棱镜的多次折射，可通过目镜使摄影者看到。取景器的作 用是观察被摄景物，使之实现合理的构图，同时，通过调焦环调节象距，使 景物在胶片上聚成清晰的图像。珠江S-201相机的调焦方式采用中央裂象式 楔镜调焦。通过目观察调焦屏，在中央有两个半圆的光楔，组成一个明亮的、 带一条中线的圆圈，当调焦准确时，在两个光楔镜上可看到与实物完全一致 的清晰影像；当调焦不准确时，则两个光楔中各自形成的影像就彼此分裂错 位。 （11）倒片手柄。当一盒胶卷拍完时，将机身下部右侧的倒片钮用手指 按住，用另一只手将倒片扳手拔起，按顺时针方向转动手柄，即可徐徐的将 已拍过的胶片倒入暗盒内。再按动相机底部左侧的按钮，即可打开后盖，取 出胶卷。 （13）万次闪光灯插座孔。在倒片扳手下部的基座上，有两个插孔，可 将闪光灯插座插在此处，以便装上闪光灯进行闪光摄影。 （14）单次闪光泡连线插座 （FP）。在机身左侧的后部。在使用单次闪 光泡时，需将连线的插头插在此处。 （15）万次闪光灯连线插座 （红色X）。在机身左侧前部。在使用万次 闪光灯时，需将闪光灯的连线插头插在此处。同时要将调速盘上的红色X对 准基线，这是万次闪光灯的同步快门速度。如使用高于1／60秒的快速，则 不能做到与闪光灯同步。 （16）背带环。在相机前面两侧，可挂用相机背带。 （17）摄影镜头锁钮。卸换镜头时，需将此钮按进，然后按反时针方向 转动镜头，即可卸下。 （18）景深预测钮。在光圈调节环的右侧，向下拨动此钮，光圈缩小， 可预看景深效果。 反光镜预升、锁定钮：在机身右侧，拍照完毕或较长时间不用相机时， 可拨动此钮，使反光镜升起并锁住，以防弹簧疲劳。
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美能达 （MINOLTA）X-700型135单反相机的立面外形结构如图3-19。此 种照相机具有手控曝光、光圈优先式自动曝光和程序式自动曝光三种功能（性 能与珠江S-201相同的部件不另说明）。 曝光方式选择机构：包括曝光方式选择钮 （1），曝光方式显示窗 （8）， 曝光选择及快门速度刻度盘 （3），曝光选择及快门速度基线 （9），曝光选 择控制钮 （4）五个部分。 当选用手控曝光方式时，选择钮 （1）拨至右侧，显示窗 （8）内标志为 ON。可根据拍摄者意图调节光圈及快门速度。 当选用光圈优先式自动曝光方式时，需将曝光方式选择钮（1）拨至左侧， 显示窗 （8）内标志为ON，同时将曝光选择刻度盘 （3）上的红色A字对准基 线 （9），拍摄前根据需要选择好光圈，拍摄时电子快门即自动调节与光圈相 适应的快门速度。 当选用程序式自动曝光方式时，曝光方式选择钮 （1）的位置仍在左侧， 但需将刻度盘 （3）上的绿色P字对准基线。同时将镜头上的调节环调至最小 光圈，使绿色的 f （或22）对准光圈基线并拨动锁钮使之锁住。此时只要 16 调好焦距，拍摄时相机内的自动曝光系统即可自动调节曝光组合，作到正确 曝光。 在更换曝光方式时，如由P改为A，或由A改P，或由P．A改为手动， 都要先按下曝光控制钮 （4），才可使曝光选择刻度盘 （3）转动。当拍摄完 毕不再使用相机时，需将曝光方式选择钮 （1）的位置拨至中间，显示窗内的 标志为OFF，说明电路已经关闭，快门及测光显示管均不再工作。 快门按钮兼测光按钮 （2），此钮按下一半时，可以通过取景目镜 （10） 看到由发光二极管显示出的各种红色标志。 如将快门按钮 （2）按至底则快门启动。 胶片运行显示窗 （5），装好片正式拍摄时，窗内出现红线；拍到一半时， 红线走至窗正中；全部拍完时，红线走向右方。倒卷时红线向回进行，红线 隐去时，即全部倒完，应停止摇动倒片手柄，以防胶片头进入暗盒。 已拍画幅计数窗 （6），上弦卷片扳手 （7），自动闪光触点 （11），同 步闪光触点 （12），曝光补偿刻度盘 （15），当需要增加或减少曝光时，可 先按下曝光补偿调节钮 （14），然后转动刻度盘，使+1、+2或-1、-2对准基 线 （13），此时选用一种自动曝光方式 （P或A），即可自动完成补偿曝光。 当使用此种曝光方式时，测光显示屏上的红色*信号不断闪亮，提醒摄影者当 不需要补偿曝光时，应将刻度盘恢复至0的位置，以免曝光失误。 胶片感光度显示窗 （16），拍照前应将感光度调节环 （17）提起，转至 胶片的感光度数值处放下，这样才能通过自动测光装置选出正确的曝光组 合。 美能达X-700相机正面的外形结构见图 3-21。自拍装置 （1）、 （2）， 使用时将自拍控制钮 （2）提起，按下快门钮后，自拍显示窗 （1）内的红色 发光二极管开始闪亮，同时蜂鸣器鸣叫，延时10秒后，自动触发快门曝光。 程序曝光连接杆 （3），选用程序曝光方式时，将镜头上的光圈调节环开 至最小档 （16或22），即同时拨动此杆，使光圈进入自动收缩状态。 测光表与镜头的连接杆 （4），调节光圈时可同时拨动此杆，以改变测光 信号。镜头安装定位标志 （5） （红点），镜头装卸锁钮（6），快门线固定 罗纹孔 （7），景深预看钮 （8），取景调焦屏 （9），镜头定位端面 （10）。
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第三节 感光材料和滤色镜的选择 黑白和彩色胶片都可用来制作幻灯片，35mm电影胶片的品种多，基本上 能够满足需要。但由于被摄原件种类不同而要求不同，所选择的感光材料也 有所不同。 对黑白线条原件的复制，只要黑白分明，线条清晰即可，不需要中间层 次，如手绘线条图、文字表格等。因此，感光材料应选用反差较高的翻拍片 或电影正片，如原稿反差低，也可用高反差的声带片。但这种胶片感光度低， 宽容度小，曝光更要准确。 翻拍层次丰富的照片、图画时容易失去明部和暗部的影调层次。这应选 用颗粒好，反差不大的分色片或全色片翻拍，曝光与显影适宜，就能获得良 好的画面。 对图书、绘画、插图等有颜色的原件，要翻拍成黑白幻灯片，应选用全 色微粒胶片。曝光要足，并注意选择适当的滤色镜，可使原件的颜色突出， 也可使不需要的颜色减弱或消除。 对有颜色的原件，或必须用色彩才能表达的物体，拍摄成彩色幻灯片， 当然应选用彩色胶片，如彩色负片、彩色反转片、彩色正片、彩色中间片等。 近几年来，制作幻灯片的新材料、新品种不断发展。如微泡法感光胶片、 重氮反转胶片、自由基胶片等。 微泡法感光胶片是非银感光胶片的一种。它是有机感光体系中的一个分 支。这种胶片是将重氮盐光敏剂均匀地分散在热塑性树脂中，制成感光药液， 然后涂布在透明的聚脂薄膜上而成。它不同白银、明室操作，加工简便，反 差高、稳定性好、解象率高、清晰度好，能直接得到正负拷贝片。 选用微泡片时，从外观上可加以检验：无明显的气泡、擦伤，翘折现象； 无白点、疵点、局部脱涂现象；色泽均匀，无明显的纵横条纹；胶片表面不 允许粘附明显的灰尘；表面没有小渍、污点，干燥透明。这样的微泡片其技 术条件为：紫外曝光，灯距50cm，电压220V、1000W灯，表面温度＜42℃； 药膜面与药膜面密合，显影温度 135～145℃，显影时间10～20秒。解象力 一般在30条／mm～660条／mm。 重氮胶片也是非银感光材料有机光敏感体系的一个分支，即重氮体系， 与微泡胶片同一支，是使用范围较广的一支。由于复制所得图象与原底图一 致，即能直接得到正性或负性拷贝；负片→负片，正片→正片，所以又称重 氮反转胶片。 它是利用重氮盐见光后即行分解，析出氮气，在其未见光部，在碱性条 件下与酚醛类、胺类等显色剂发生偶合反应，形成偶氮染料影像的。重氮胶 片所需的光能量较低，通常是对可见光的短波长区到近紫外线区域（360mm～ 450mm）进行感光。因此，适用的光源是：水银灯、碳精灯、高压汞灯、金属 卤素灯等。它不受放射线、红外线的影响。 它除具有非银感光材料的一般特性外，由于重氮胶片的组成不是颗粒， 而是有机物质的分子，因此影像层次极为丰富，质感十分细腻。它的解象力 高，超过 1000线／mm；高反差，不需暗室，也不需定影。如果根据不同用 途选用不同的显色剂，可以得到红、黄绿、橙、蓝、紫、黑等不同色彩的影 像。但它感光速度慢，不能直接拍景，只能用于复制片。生片要有一定的保 存条件，密闭包装，在室温20℃，湿度50％以下可保存半年左右。
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自由基照相是指在光或离子辐射作用下，胶片感光层中产生自由基，在 自由基作用下，生成染料或破坏原有染料的照相方法。由于它具有干法操作， 适时显示，不同片种可以产生不同的颜色，具有高分辨率，灵敏度高等优点， 正日益受到人们的重视。 目前推广应用的有 FR-1，FR-2，FR-3，FR-5等四种自由基片。曝光前 FR-1、FR-2为淡黄色；FR-3，FR-5无色透明，曝光后，无需显影，立刻可产 生图像。曝光后这四种片子分别产生绿、紫蓝、深蓝及红色图像。各种片子 通过加热可以定影。有的品种可紫外光曝光，室光定影。 用自由基片制作幻灯片，操作方便、设备简单，阳光曝光3～5分钟即可 制得幻灯片。同时，由于曝光后就产生颜色变化，故曝光量可以目测控制， 非常方便，可获得多种单色或辅以底色的双色。比其他幻灯材料如微泡片、 重氮片又有其明显的优点，适合制作中小批量幻灯片。 染印法幻灯片的制作和染印法照片相似。它采用铬盐法制浮雕，成本低， 操作过程简单。它在涂布的明胶层中含有重铬酸盐，在紫外光的作用下，能 使明胶硬化，曝光后的重铬酸盐胶很快变成不溶性胶。它在冷水中膨胀性较 小，而且不溶于热水。因此用热水洗涤，印出的影像，由不溶的明胶保留下 来，而未曝光的可溶明胶则被除去。比浮雕片吸收染料，通过迭印 （浮雕片 与空白片相贴合），使染料转移到空白片 （接受片）上，即可制成幻灯片。 采用幻灯片专用涤纶片基，它在染印过程中，几何尺寸变化小，易叠准。 由于底膜层是专用配套的，解决了和片基、重铬酸盐胶层的结合牢度问题。 这样洗出的浮雕经热烫后，染色灰雾小，画面较透亮，浮雕寿命长。还涂有 一明胶层，可节省幻灯片厂涂布的工序，对产品质量也有保证。接受片也可 采用电影染印法空白片。因它涂有媒染剂，染印时，染料从浮雕片转移到空 白片时结合力增强，染料横向扩散少，画面轮廓边缘就清晰，从而产品的清 晰度可大大提高。这种方法适合用于幻灯制片厂。 为了获得较好的摄制效果。对原稿的种类和质量都应作周密的考虑。可 根据原稿的纸质、颜色、图画文字的颜色选择适当的滤色片。 我们知道滤色片可以调节画面的影调、色调。特别是在科学摄影、显微 照相、文件摹摄方面的应用，尤为广泛。选用与被摄体颜色相同的滤色片， 能够使该物体在正片 （照片）上呈现出较淡的影像，而使与滤色片颜色互为 补色的物体的影像较暗。这就是说，加用滤色片，改变各种颜色表现为消色 时影调的明亮程度，以达到突出某一颜色，压暗另一颜色的影调的结果。 有些两面印刷的原件——图书、杂志等，由于纸质关系，背面字迹可能 露底，遇到这种情况，需用黑纸垫在背面。单面印刷的文字、图表、打字或 手书在薄纸上的黑白文字等，在印刷品背面放置白纸，增加对比度。如果这 些书籍文件划有红线或污渍，可用全色片加用红滤色镜翻拍，可减弱甚至消 除污渍。 这就是说，一般使用与原件同色的滤色片可使颜色减弱或消除。但使用 滤色片时，不要忘记增加曝光时间。使用此表所示方法，可突出各种颜色。 如变黄了的旧书报、杂志、旧照片，被黄色、褐色或红色等污染了的照片、 图画，都可使用全色片及与被污染色调相同的滤色片。棕色的照片，可用正 片或全色片加青滤色片；蓝墨水字迹，用声带片加浅黄滤色片；各种彩色图 文资料如需要翻拍成单色的黑白照片时，要考虑原件上的各种色彩，应该用 什么样的黑白色调来表现。这时要使用的滤色镜。
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由于不同滤色镜对色光的通过与吸收不同，所以使彩色原件翻拍成黑白 照片后，有的彩色明度提高，有的彩色明度降低。滤色镜颜色越深作用也越 大。 必须注意，色盲片不能翻拍彩色片，只能翻拍黑白原件，也不能加滤色 镜，否则翻拍必然失败。分色片也不能翻拍包含有红、橙色的彩色图片，也 不宜加用红、橙色滤色镜。 使用滤色镜时要注意以下几点： （1）在反拍工作中，除非特殊需要一般不要随便使用滤色镜。使用不当 很容易使翻拍失真。 （2）滤色镜本身也会影响镜头的焦点位置。如果在单镜头反光相机上使 用滤色镜，应在镜头上先戴好滤色镜后再进行对焦。 此外，所使用的光源不同对彩色的表现也略有不同。日光的蓝光成分多， 对蓝色的表现略有加强；灯光一般黄、橙光成分多，就会对黄、橙色的表现 略有加强。如果遇到反差低的彩色图片或照片，可以在制作过程中选用感光 度低而反差较高的全色片，翻拍时曝光不宜太足，配用硬性底片显影液或适 当延长显影时间，以及在印、放相时使用硬性感光纸等措施设法补救，使一 张灰暗的原件翻拍成为一幅明朗的照片。
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第四节 教学幻灯片的摄制方法 一、摄制前的准备工作 利用摄影技术、把图书、文件，各种教学资料复制成幻灯片是常有的事。 这就要求这些幻灯片，一定要线条清晰、层次丰富、浓淡均匀。但由于原件 不同，要求也不一样，摄制前就要作仔细的准备，这是关键的一着。准备工 作做好了，可以起到事半功倍的作用。 1．对摄制幻灯片用原稿的要求 由于幻灯片有统一的规格：如目前我国许多学校普遍采用的幻灯片外框 是 50×50mm（片窗24×36mm的单片）、 82×102mm、130×17mm（内框85 ×120mm）、200×230mm（内框130×170mm）；长条片是 82m；卷片是 135 胶卷。因此，原稿缩小时，应成比例地与上述规格相适应。 摄制幻灯片用的原稿，一般以16开大小白纸为宜，过大过小，都会给绘 制和拍摄增加不便。原稿四周，要留有约20mm的空白。 幻灯片的文字解说，应简明扼要，它能起概括内容、强化重点、难点的 作用。主要应包括内容提要、段落标题、物体的名称、图表的标题、推导反 应的公式、统计的数字、要交代的定义、年份、季节、说明，甚至包括唱词、 诗句等等。如有表格，切勿罗列项目过多，以免因文字细小，辨认困难。 如确为必需，可分几张制作，以收到突出鲜明的效果。 文字说明字体，可以根据所摄幻灯片内容的要求有所区别。但必须端正 鲜明，一目了然，尽量避免草字、篆字、更不能乱造字体，必需规范化。一 般常用的字体有黑体、楷书、隶书等几种，以便放映在银幕上的字体醒目突 出。 幻灯片字幕，可分为片头、片尾及片中字幕三种。片头可写明制作单位 的徽标等，片尾可包括制作时间、完、再见等字样。 2．摄影制片法 动用摄影方法摄制教学幻灯片 其内容非常广泛，如动物、花卉、风景、标本、文物、建筑、自然现象 （雨、雪、闪电）和人物等，都可以按上一节介绍的摄影基本方法完成。 （1）翻拍 翻拍时应注意以下几项： ①原件必需放平：原件的面与相机 （感光胶片）的面，应保持完全平行， 即处于同一平行平面上。原件的中心与相机镜头的光轴应处于同一条直线 上，保证画面不变形。 ②防止一切震动：开启快门，最好采用快门线或利用自拍机，以免相机 颤动，影响清晰度。翻拍台机身应稳固，必须消除周围环境中会引起震动的 各种因素：如附近人员的往返走动、地板的颤动以及风扇的震动等。 ③防止杂散光线进入镜头：翻摄时，最好只利用翻拍台的灯光，避免其 他杂散光线，从窗户来的自然光也应遮蔽。利用玻璃板压平原件，或利用放 大机压板把原件压平，要注意避免玻璃等反射光射入镜头。否则会产生种种 光斑，使影像模糊，增加灰雾，降低反差，影响底片的清晰度。同时，一定 要坚持使用遮光罩，最大限度地消除杂散光线的干扰。条件许可时，一般也 不要用易于产生反光的玻璃压住原件。 ④用好取景框：翻摄时，文件、图片、版面如大小不等，一般应要求画
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面充满整个幻灯片 （满幅），不要过大或过小。如被摄物件较多，应求其统 一规格。密切注意取景画框四条边的位置在被摄物件上取舍的范围。只有拍 摄范围确定时，才能决定被拍摄物件需要加的接圈和曝光时间。或先集中拍 摄大小等同的被摄物件，避免频繁更换接圈和重新确定曝光时间。 ⑤精细调焦：上下移动翻拍架上的相机，在看清楚被摄物件，又充满画 面，达到所需大小后，即把相机位置固定下来，再调相机上的调焦环，应反 复调至完全清楚为止。必须做到画幅四角与中心一样清晰，上下左右一样清 晰。调焦必须精细，如果焦点模糊，还不像曝光那样，事后是无法弥补的。 （2）翻拍器材 装有标准镜头的135单镜头反光照相机、近摄镜或近摄接圈、快门线、 遮光罩、测光表、黄、蓝、红滤色镜、翻拍架、4个 100瓦的乳白灯泡或两 只新闻灯 （碘钨灯）。 （3）底片的选择 可用于拍摄黑白幻灯片的胶片有数种，各有其不同的特性，应根据拍摄 对象的不同情况，选择合适的胶片。 层次丰富的黑白绘画、人像或风光照片等，可选用中速全色片 （GB19° 或21°负片）；层次较少的地图、图表、画稿等，可选用GB13°全色翻拍片 （电影录音底片）。 单线条的技术资料，如线路图、素描稿，文字资料等，可用 GB8°色盲 片，也叫拷贝片。 （4）翻拍的方法 ①将相机固定在翻拍架的升降台板上，使镜头与翻拍资料保持垂直。把 被摄资料平放在底座上，如资料不平，可用干净玻璃板压好，调节升降台， 从取景器中观察，直到画面充满调焦屏。转动调焦环，调准焦距。 ②灯光照射角度一般与被摄资料呈45°为宜。这样可避免反射光进入镜 头，同时应使两边的灯光在画面上的照度保持均匀。当使用玻璃板时，最好 用一张比照相机身略大些的黑色卡片纸，中间挖一与镜头直径相等的圆孔， 套在镜头上，以防止机身的亮斑通过玻璃板反射入镜头影响拍摄质量。 ③用测光表测出正确曝光数据。最好选用较小的光圈系数，如f，f 或 8 11 f，这样可以增加幻灯片图像的清晰度。 16 ④滤色镜的作用，可以突出拍摄效果或消除原件中的某些缺点，使需要 的部分更清晰。拍摄红纸黑字的文件资料，加用红镜后可滤去红色，得到清 晰的白底黑字效果。如不加红镜，就会出现灰黑效果。用红镜还可滤去照片 或资料上影响画面或文字的红色印章，用红镜拍摄蓝色的钢笔字手稿可使字 迹加深。拍摄已经变黄的古书、旧字画，加用黄镜后可滤去黄色，使字画线 条清晰。有的老照片颜色变浅，相纸淡黄，反差很弱，加用蓝镜后，可使影 像色调加深。蓝镜同样也可滤去文件上的蓝色印章。 使用黄镜时，应增加0.5—1档曝光时间，使用红、蓝色镜时，应增加2 档曝时间。 ⑤对于画幅较大的原件，如字画、地图等，可将画稿挂在墙上，用两只 碘钨灯（每只1300瓦），从两面等距均匀照射，把相机固定在三脚架上拍摄。 如在自然光 （散射光）较为充足、明亮的情况下，也可不用灯光的拍摄。 ⑥有些被摄物体或资料的面积过小，在一般标准镜头的最近拍摄距离 内，拍不到实象，这就需要在镜头前增加近摄镜，加用近摄接圈或近摄皮腔
